ከተቺዎች እስከ አልጎሪዝም፡- በሙዚቃ አለም ውስጥ ያሉ የሊቃውንት ድምፅ እየደበዘዘ ነው።

ብዙም ሳይቆይ የሙዚቃ ኢንዱስትሪው "የተዘጋ ክለብ" ነበር። ወደ እሱ ለመግባት አስቸጋሪ ነበር፣ እና የህዝብ ጣዕም በትንሽ ቡድን ተቆጣጠረ።የበራለት» ባለሙያዎች.

ግን በየዓመቱ የሊቃውንት አስተያየት እየቀነሰ ይሄዳል, እና አጫዋች ዝርዝሮች እና ስልተ ቀመሮች ተቺዎችን ተክተዋል. እንዴት እንደተከሰተ እንንገር።

ፎቶ ሰርጌይ ሶሎ / ንፍጥ

የሙዚቃ ኢንዱስትሪ ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በፊት

በአውሮፓ የሙዚቃ ዓለም ለረጅም ጊዜ ምንም አይነት ህግጋት፣ የስልጣን ተዋረድ እና የለመድናቸው ሙያዎች ክፍፍል አልነበሩም። እኛ የምናውቀው የሙዚቃ ትምህርት ሞዴል እንኳን አልነበረም። የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች ሚና ብዙውን ጊዜ በአብያተ ክርስቲያናት ይጫወት ነበር, ልጆች በኦርጋንስት መሪነት ያጠኑ - የአሥር ዓመቱ ባች ትምህርቱን የተቀበለው በዚህ መንገድ ነበር.

"Conservatory" የሚለው ቃል በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ታየ እና ማለት ነው የህጻናት ማሳደጊያተማሪዎች ሙዚቃ የተማሩበት. ከዘመናዊው የቃሉ ትርጉም ጋር የሚዛመዱ ኮንሰርቫቶሪዎች - ከመግቢያ ውድድር ፣ ግልጽ የሆነ የትምህርት መርሃ ግብር እና የሥራ ተስፋዎች ጋር - በመላው አውሮፓ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ብቻ ተሰራጭተዋል።

የረጅም ጊዜ የሙዚቃ አቀናባሪ እንቅስቃሴም በተለይ ታዋቂ አልነበረም። ብዙዎቹ አሁን ታዋቂ የሆኑ ክላሲኮች እንደ ተዋናይ፣ መሪ እና አስተማሪዎች ኑሮ ኖረዋል።

የባች ሙዚቃ በሜንዴልሶን ታዋቂ ከመሆኑ በፊት፣ አቀናባሪው በዋነኝነት እንደ ድንቅ አስተማሪ ይታወሳል።

ፎቶ ማቲው ክራምብልት። / ንፍጥ

ትልቁ የሙዚቃ ደንበኞች ቤተ ክርስቲያን እና መኳንንት ነበሩ። የመጀመሪያው አስፈላጊ መንፈሳዊ ስራዎች, ሁለተኛው - በመዝናኛ ውስጥ. ዓለም የሚያዳምጠውን ሙዚቃ የተቆጣጠሩት እነሱ ነበሩ - ራሳቸው ለሙዚቃ ላዩን ቢሆኑም።

ከዚህም በላይ በዚያን ጊዜ የእያንዳንዱ ጥንቅር የሕይወት ዑደት በዘመናዊ ደረጃዎች በጣም አጭር ነበር. “ሮክ ኮከቦች” ያኔ virtuosos ነበሩ - አስደናቂ ቴክኒካዊ ችሎታዎችን ያሳዩ ሙዚቀኞችን እየጎበኙ። በየአመቱ ትርፋቸውን አዘምነዋል - በአዲሱ ወቅት አዲስ ስራዎች ከእነሱ ይጠበቃሉ።

ለዚህም ነው እንደ ሲል ጽፏል የካምብሪጅ ፕሮፌሰር እና ፒያኖ ተጫዋች ጆን ሪንክ (ጆን ሪንክ) “ዘ ካምብሪጅ የሙዚቃ ታሪክ” ከተሰኘው ስብስብ ባሰፈሩት ጽሁፍ አቀናባሪዎች ብዙ ጊዜ ስራቸውን በአጭር ጊዜ “መምታት” ለኮንሰርት ትርኢት እና ለረጅም ጊዜ መጫወት “የማይበላሽ” በማለት ይከፋፍሏቸዋል። በእንደዚህ ዓይነት አውድ ውስጥ የሙዚቃ ማምረት በማጓጓዣው ላይ ተነሳ.

የአካዳሚክ ሙዚቃ መወለድ

የተማረው አውሮፓውያን ለሙዚቃ ያላቸው አመለካከት በተለወጠበት በ18ኛው እና በ19ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ የተመሰረተው ሥርዓት መለወጥ ጀመረ። ለሮማንቲክ አዝማሚያዎች ምስጋና ይግባውና ጽንሰ-ሐሳቡ "ከፍተኛ" ሙዚቃ. ቁንጮዎቹ በአውሮፓውያን የመሳሪያዎች ባህል ውስጥ ከተለዋዋጭ የፋሽን አዝማሚያዎች የተለየ ፍጹም የሆነ ነገር ማየት ጀመሩ።

አሁን ይህንን አቀራረብ ለሙዚቃ አካዳሚክ ብለን እንጠራዋለን.

ልክ እንደ ማንኛውም የተከበረ ፍለጋ፣ “ከፍተኛ” ሙዚቃ ንፅህናን ለመጠበቅ እና ለመጠበቅ ስርዓቶችን ይፈልጋል። ይህ የኪነ-ጥበብ ባለጠጎች (ከመኳንንት እና ከኢንዱስትሪ እስከ ነገሥታት) ተወስደዋል ፣ ሥራ ከመቼውም ጊዜ በበለጠ ታዋቂ ሆነ።

ፎቶ ዲሊፍ /ዊኪ

በገንዘባቸው ነበር የትምህርት ተቋማት እና የባህል ተቋማት የተገነቡት፣ አሁን የጥንታዊው የሙዚቃ ዓለም እምብርት የሆኑት። ስለዚህ ልሂቃኑ በአውሮፓ የሙዚቃ ባህል ውስጥ ቦታውን ከመጠበቅ በተጨማሪ እድገቱን በእሱ ቁጥጥር ስር ውለዋል ።

የሙዚቃ ትችት እና ጋዜጠኝነት

የሙዚቃ ስራዎች ግምገማዎችን ያሳተሙ የመጀመሪያዎቹ ጋዜጦች እንዲሁ በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ መታተም ጀመሩ - በተመሳሳይ ጊዜ ለእኛ የምናውቃቸው የ conservatories ፣ ፊልharmonics እና የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች ታዩ። የትምህርት ተቋማት ጥራትን ለመስራት እና ለመቅረጽ መንገዱን ካስቀመጡት ተቺዎች ይጠይቃሉ።

የእነሱ ተግባር - ዘላለማዊውን ከመሸጋገሪያው ለመለየት - በአካዳሚክ ወግ ውስጥ የከፍተኛ ሙዚቃን ጊዜ የማይሽረው አጽንዖት ሰጥቷል. ቀድሞውንም በሃያኛው ክፍለ ዘመን ጊታሪስት ፍራንክ ዛፓ “ስለ ሙዚቃ ማውራት ስለ አርክቴክቸር እንደ መደነስ ነው” ሲል በትኩረት ተናግሯል። እና በትክክል።

የሙዚቃ ትችት የሚመነጨው ከሙዚቃ ጥናት፣ ውበት እና ፍልስፍና ነው። ጥሩ ግምገማ ለመጻፍ በሶስቱም ዘርፎች እውቀት ሊኖርዎት ይገባል. ተቺው የአንድ ሙዚቀኛ እና የሙዚቃ አቀናባሪ ሥራ ቴክኒካዊ ገጽታዎችን መረዳት ፣ የውበት ፍርዶችን መስጠት እና የሥራውን ግንኙነት ከ "ፍፁም" ጋር - ከልዩነት ወሰን በላይ መሆን አለበት። ይህ ሁሉ የሙዚቃ ትችትን በጣም የተለየ ዘውግ ያደርገዋል።

ከታየ በኋላ ብዙም ሳይቆይ የሙዚቃ ትችት ከተለዩ ህትመቶች ወደ ታዋቂው ፕሬስ ገፆች ፈሰሰ - የሙዚቃ ተቺዎች እራሳቸውን የጋዜጠኝነት ባህል ዋና አካል አድርገው መመስረት ችለዋል። የድምፅ ቅጂዎች ከመስፋፋታቸው በፊት የሙዚቃ ጋዜጠኞች አፈጻጸሞችን በተለይም የመጀመሪያ ደረጃ ፕሮግራሞችን ይገመግማሉ።

ተቺዎች በቅንብሩ መጀመሪያ ላይ የሰጡት ምላሽ ተጨማሪ እጣ ፈንታውን ሊወስን ይችላል። ለምሳሌ, በኋላ መሸነፍ የራክማኒኖቭ የመጀመሪያ ሲምፎኒ በሴንት ፒተርስበርግ እትም ኖቮስቲ i Birzhevaya ጋዜጣ ገፆች ላይ, ሥራው አቀናባሪው እስኪሞት ድረስ አልተከናወነም.

የአቀነባበሩን ቴክኒካል ጎን የመረዳት አስፈላጊነት ሲታይ፣ የተቺዎች ሚና ብዙ ጊዜ የሚጫወተው በአቀናባሪዎቹ ነው። ከላይ የተጠቀሰው ግምገማ የተጻፈው በ ቄሳር አንቶኖቪች ኩይ - የኃያላን ስብስብ አባል። በግምገማቸውም ታዋቂ ነበሩ። ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ እና ሹማን.

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በአዲሱ የሙዚቃ ሥነ-ምህዳር ውስጥ የሙዚቃ ጋዜጠኝነት አስፈላጊ አካል ሆነ። እና፣ ልክ እንደሌሎች የዚህ ጀማሪ "ኢንዱስትሪ" ገፅታዎችም እንዲሁ የተማረ፣ ልዩ እድል ባለው የአካዳሚክ ደረጃዎች ተቆጣጠረ።

በሃያኛው ክፍለ ዘመን, ሁኔታው ​​በአስደናቂ ሁኔታ ይለወጣል. ቴክኖሎጂ ቁንጮዎችን ይተካል።፣ አቀናባሪዎችን - ተቺዎችን በሙያዊ የሙዚቃ ጋዜጠኞች እና ዲጄዎች መተካት።

ፎቶ ፍራንኪ ኮርዶባ / ንፍጥ

በዚህ ወቅት በሙዚቃ ትችት ላይ ምን አስደሳች ነገሮች እንደተከሰቱ በሚቀጥለው ጽሑፋችን እንነጋገራለን ። በተቻለ ፍጥነት ለማዘጋጀት እንሞክራለን.

PS የእኛ የቅርብ ጊዜ ቁሳዊ ተከታታይ "ብሩህ እና ድህነት».

ምንጭ: hab.com