منذ عدة أشهر، كان مبدعو المسلسل الشهير "Game of Thrones" يثيرون إعجاب الجماهير بتفاصيل الحلقة الثالثة من الموسم الأخير من المسلسل، والتي أصبحت، حسب رأيهم، أكبر وأطول معركة في تاريخ السينما. ولكن بعد بث الحلقة، بدأ الإنترنت يفيض بالتعليقات الغاضبة والمخيبة للآمال من المعجبين. لقد شعروا أن المعركة كانت مظلمة وفوضوية للغاية، بينما يدعي المبدعون أن الظلام البصري طوال الحلقة كان حسب التصميم. يشعر عدد كبير من المشاهدين بالاستياء لأنهم لم يتمكنوا من رؤية ما يحدث على الشاشة بشكل صحيح.
إذن ما الخطأ الذي حدث؟ هل ارتكب صناع المسلسل خطأً غير مسبوق فعلاً؟ أو هل حولت تقنية البث الحديثة وأجهزة التلفاز القديمة المعركة المظلمة والمكثفة إلى رقصة من الظلال والتحف؟
يعد The Long Night أحد أكثر الأحداث التلفزيونية المتوقعة في العقد الماضي. كانت هذه الحلقة تتويجًا لسنوات من قصص لعبة العروش المتشابكة، والتي بلغت ذروتها في معركة ضخمة بين جيش من الزومبي وتحالف متناثر من البشر. كان من المفترض في الأصل أن تكون "الليلة الطويلة" مظلمة، بالمعنى الحرفي والمجازي. تجلى جوهر العبارة الشهيرة "الشتاء قادم" في معركة واحدة طويلة ومظلمة ومؤلمة. لقد أتى الشتاء، وقد جلب جيش الموتى الظلام إلى عالم ويستروس.
كان فابيان واجنر، المصور السينمائي الذي يقف وراء الحلقة، صريحًا في دفاعه عن عمله منذ بثها. ويدعي فاغنر أن الحلقة صممت عمدا بألوان داكنة، ويؤكد: "كل ما أردنا أن يراه الناس موجود هناك".
يشير تصريح فاغنر إلى أن درجة معينة من الفوضى في المشاهد هي جزء من الجماليات المتأصلة في الحلقة. هناك أجزاء معينة من المعركة ليس من المفترض أن يرى المشاهد فيها بوضوح ما يحدث. أطلق بعض منظري السينما على هذه التقنية اسم "سينما الفوضى"، وهي نوع من صناعة أفلام الحركة الحديثة التي يتم فيها تصعيد التماسك البصري الواضح من خلال نوع من السرعة المحمومة المصممة لنقل إحساس بالكثافة الساحقة.
عند استخدامها بشكل صحيح، يمكن أن تؤدي هذه التقنية إلى تجارب مثيرة ومليئة بالإثارة، ولكن عندما لا تفعل ذلك، فقد تتركك تشعر بالإحباط بسبب الهيجان البصري المستمر. بالنظر إلى حجم الانتقادات التي تم توجيهها ردًا على الحلقة الجديدة، قد يفترض المرء أن لعبة العروش قد اتخذت المسار الأخير بلا مبالاة. لكن كيف حدث ذلك في ظل خبرة الفريق وميزانية المشروع؟
يدعي فاغنر في إحدى المقابلات التي أجراها أن إحدى المشاكل قد تكمن في المشاهدين الذين يشاهدون الحلقة على أجهزة تلفزيون سيئة المعايرة في غرف ذات إضاءة زاهية. يقول فاغنر: "المشكلة الكبرى هي أن الكثير من الناس لا يعرفون كيفية إعداد أجهزة التلفزيون الخاصة بهم بشكل صحيح".
وإلى حد ما، فهو بالتأكيد على حق. ليس هناك شك في أن الفريق المنتج للمسلسل قام بتحرير الفيديو ومعالجته باستخدام أفضل المعدات، بما في ذلك شاشات OLED التي تتمتع بسطوع وتباين ممتازين. وبالتالي، فإن الصور المظلمة المتقنة التي لاحظها الكتاب في مرحلة ما بعد الإنتاج يمكن أن تتحول إلى ظلال قذرة من اللون الرمادي للجماهير التي لديها أجهزة تلفزيون قديمة وشاشات LCD عادية.
ومع ذلك، حتى أولئك الذين لديهم شاشات OLED جديدة تمت معايرتها بشكل مثالي قد لا يزالون يشعرون بخيبة الأمل عند مشاهدة الحلقة 3 من Game of Thrones، لأن المشكلة في الواقع لا تتعلق بقدرات الشاشات بقدر ما تتعلق بحدود تقنية ضغط الفيديو وكيفية توصيل محتوى الفيديو إلى معظم المشاهدين. .
يتم ضغط جميع البرامج التليفزيونية إلى حد ما، سواء كنت تشاهدها عبر الكابل أو الأقمار الصناعية أو البث عبر الإنترنت. يتم تصوير العديد من الأفلام والبرامج التلفزيونية اليوم باستخدام كاميرات 8K، وتحقق معالجة ما بعد الإنتاج اللاحقة وضوحًا عاليًا للغاية للصورة. عند إنشاء المقطع الرئيسي النهائي، سيتم حتماً تطبيق بعض الضغط، اعتمادًا على تنسيق الفيديو النهائي.
ملفات 2K DCP التي يتم تشغيلها في دور العرض يصل وزنها في النهاية إلى حوالي 150 غيغابايت لفيلم مدته 90 دقيقة. وحتى هذا هو نتيجة ضغط الملف المصدر الذي من المحتمل أن يزيد حجمه عن تيرابايت. ولكن عندما يتعلق الأمر بعالم البث المباشر، فإننا نعتمد على المزيد من الضغط. بعد كل شيء، ليس لدى الكثير من الأشخاص نطاق ترددي للإنترنت واسع بما يكفي لتنزيل غيغابايت في الدقيقة دون تخزين مؤقت مستمر.
بالنسبة للجزء الأكبر، تعمل تقنية ضغط البث بشكل جيد للغاية. على سبيل المثال، أحدث فيلم وثائقي عن الطبيعة المذهلة لديفيد أتينبورو تم إنتاجه بالتعاون مع Netflix، وهو يبدو رائعًا للغاية وربما تم ضغطه في بضعة غيغابايت فقط. إحدى أكبر المشكلات التي لا تزال تقنيات الضغط غير قادرة على حلها هي التشفير الدقيق للإطارات المظلمة أو ذات الإضاءة الضعيفة. تلعب التغييرات الطفيفة في درجة اللون دورًا مهمًا فيها، وكلما تم ضغط الصورة أكثر، تم مسح المزيد من الفروق الدقيقة في التدرجات، مما يؤدي إلى أعمال فنية غالبًا ما تسمى نطاقات الألوان.
The Long Night عبارة عن عاصفة مثالية لجميع أنواع التأثيرات المرئية الأقل ملاءمة للضغط. بينما يتخلل الضباب الأزرق الرمادي ساحة المعركة المظلمة، تتفكك اللوحة ببساطة إلى فوضى غير متماسكة ذات لونين. في شكله غير المضغوط قبل مرحلة ما بعد الإنتاج، ربما كان المشهد مذهلًا ولا يُنسى، ولكن بالنسبة لمعظم المشاهدين الذين كانوا يشاهدونه من المنزل، لم يكن من الممكن الوصول إليه.
وقالت شبكة HBO (Home Box Office) في بيان لها، إنه لا توجد مشكلات على أي من منصاتها التي تم بث الحلقة الجديدة منها. وهذا يعني أن الحلقة تم بثها دون أي مشاكل. من ناحية أخرى، يبدو أن جيمس ويلكوكس من تقارير المستهلك يختلف بشدة. ويشير ويلكوكس إلى أن جودة الفيديو عند بث الحلقة عبر الإنترنت كانت فظيعة، وكانت الجودة لا تزال سيئة حتى عند البث عبر منصات الكابل والأقمار الصناعية. يقترح أن مشكلة أساسية نشأت عندما تم تشفير الحلقة أو ضغطها.
وقال ويلكوكس في تعليق لموقع Motherboard: "إما أن HBO أخطأت في تشفير الحلقة أو أنه لا يوجد نطاق ترددي كافٍ لبث الحلقة دون فقدان التفاصيل الصغيرة في الصور المظلمة". "أنت لا تلاحظ ذلك حقًا في المشاهد الساطعة. تمكنت من مشاهدة الحلقة على تلفزيون OLED الذي يتعامل مع اللون الأسود بشكل أفضل، وحتى على ذلك استمرت المشكلة. هذه ليست تكنولوجيا التلفزيون."
يبدو أن لعبة العروش تشكل تحديًا حقيقيًا للتكنولوجيا الحالية. من المؤكد أن فريق الإنتاج اتخذ خيارًا إبداعيًا جريئًا من خلال تصوير هذه المعركة الملحمية في الظلام، ولم يكن من الممكن بث الحلقة إذا لم يكونوا راضين عن نتيجة عملهم. ولكن نظرًا للقيود غير المتوقعة لتقنيات البث والبث المباشر الحالية لدينا، فقد تركت الحلقة في النهاية العديد من المعجبين بخيبة أمل وغير راضين. والآن لا يمكن لعشاق المسلسل سوى انتظار إصدار الحلقة بجودة Blu-Ray على أمل رؤية هذه الحلقة المثيرة على النحو المنشود. ربما يكون هذا أيضًا سببًا للاعتقاد بأن عصر أقراص Blu-Ray لم يصل بعد إلى نهايته المنطقية، حيث لم يتم اختراع حل أفضل لمشاكل الضغط بعد.