Filmlərin tərcüməsi və lokalizasiyası çox maraqlı bir işdir, burada bir çox çətinliklərlə qarşılaşılır. Filmin auditoriya tərəfindən necə qəbul edilməsi, əslində, tərcüməçidən çox asılıdır, buna görə də bu çox məsuliyyətli bir işdir.
Sizlərə filmlərin lokalizasiyası üzərində işin gerçəkdə necə aparıldığını və tərcüməçinin bilik səviyyəsinin nəticəyə necə təsir etdiyini danışacağıq.
Biz tərcümənin texniki tərəflərinə dərindən getməyəcəyik — orada da kifayət qədər incəlik var. Ümumilikdə işin necə getdiyini və tərcüməçilərin keyfiyyətli məhsul yaratmaqda hansı çətinliklərlə üzləşdiklərini izah edəcəyik.
Filmin tərcüməsi: hərəkətə hazırlıq
İlk növbədə, adların tərcüməsi yalnız marketoloqlar tərəfindən edilir. Biz pis adların tərcüməsi məsələsini araşdırdıq. Çox vaxt tərcüməçilərin buna təsir imkanları olmur — material artıq təsdiqlənmiş adla gəlir.
Tərcümə üçün ayrılan vaxt çox dəyişir. Hər şey əhatə dairəsindən asılıdır. Kiçik büdcəli arthouse filmlərdə tərcümə prosesi üçün bir həftə ayrılır, bütün düzəlişlər və səs yazışı daxil olmaqla. Bəzən studiyalar ümumiyyətlə "dünənə" rejimində işləyirlər, buna görə də səhvlər tez-tez baş verir.
Böyük dünya studiyaları ilə işləmək bir qədər daha rahatdır. Tez-tez materiallar premyeradan bir neçə ay əvvəl göndərilir. Bəzi hallarda — hətta altı ay əvvəldən, çünki düzəlişlərə və izahlara çox vaxt sərf olunur.
Məsələn, "Deadpool" filminin tərcüməsi üçün "Twentieth Century Fox" film şirkəti materialları yayım başlayacaq 5 ay əvvəl göndərmişdi.
Tərcüməni həyata keçirən "Kubikdə Kubik" studiyasının tərcüməçiləri, 90% vaxtın sadəcə tərcüməyə deyil, hüquq sahibləri ilə ünsiyyətə və müxtəlif düzəlişlərə sərf olunduğunu təsdiqləmişdilər.
Filmin tərcüməsi üçün əsas materiallar necə görünür?
Tərcüməçilərə hansı materialların göndərildiyindən ayrıca bəhs etmək lazımdır. Məşhur şirkətlər "sızma" — filmlərin kinoteatrlarda nümayiş olunmadan əvvəl internetə düşməsinə çox ehtiyatla yanaşırlar, buna görə də materiallara qarşı ciddi yanaşılır. Budur bir neçə üsul — çox vaxt bunlar birləşdirilir və ya hətta hamısı birlikdə istifadə olunur:
- Bütün video kadrların 15-20 dəqiqəyə bölünməsi, bunlar əlavə olaraq nüsxə alınmadan qorunur.
- Aşağı rezolyusiyalı video — tez-tez materialın keyfiyyəti 240p-dən yuxarı deyil. Ekranda baş verən hər şeyi görmək üçün kifayətdir, amma bundan heç bir zövq almaq mümkün deyil.
- Rəng palitrasının formatlaşdırılması. Tez-tez orijinal mənbələr qaradərili və ya sepiy tonlarında olur. Heç bir rəng yoxdur!
- Videonun üstündə su nişanları. Ən çox hallarda bunlar ekranda yayılan statik yarı şəffaf və ya şəffaf həcmi yazılardır.
Tərcümə prosesinə bu, mane olmur, amma filmin internetə sızmasının qarşısını demək olar ki, tamamilə alır. Belə bir formatda filmlə hətta ən çox kino sevən şəxslər də maraqlanmayacaq.
Eyni zamanda, tərcüməçiyə dialoq vərəqləri göndərilir. Əslində bu, filmin bütün replikalarının öz dilindəki ssenarisidir.
Dialoq vərəqlərində bütün personajlar, onların replikaları və bu replikaların söylənildiyi şərtlər əks olunur. Hər bir replikaya zaman kodları təyin edilir — dəqiq tomluqla replikaların başlama və bitmə vaxtları, eləcə də bütün fasilələr, xırıltılar, öskürtlər və digər səs-küylər göstərilir. Bu, replikaları səsləndirəcək aktyorlar üçün son dərəcə vacibdir.
Seriyalı layihələrdə replikaların izahlarında konkret cümlələr izah edilir ki, tərcüməçilər onun mənasını dəqiq başa düşə bilsinlər və ona uyğun müvafiq ekvivalent fikirləşsinlər.
00:18:11,145 — You bastard!
Burada: bir təhqir. Valideynləri bir-birinə evli olmayan bir şəxsin doğulması deməkdir; qeyri-legitim.
Ən çox yüksək büdcəli filmlərdə mətni böyük sayda qeydlər və dəqiqləşdirmələr müşayiət edir. Xüsusilə xarici izləyicilər üçün başa düşülməsi çətin olan zarafatlar və göndərişlər ətrafında detallı izahlar verilir.
Ona görə də, əksər hallarda, əgər tərcüməçi zarafatın mənasını çatdıra bilmir və ya müvafiq bir ekvivalent tapa bilmir, bu, tərcüməçi və redaktoru üçün bir səhv hesab olunur.
Tərcümə prosesi necə görünür
Zamanlamalar
Mövzu ilə tanış olduqdan sonra, tərcüməçi işə başlayır. İlk növbədə zamanlamaları yoxlayır. Əgər varsa və düzgün qurulubsa (bütün xırıltılar və ah ahlarla), mütəxəssis dərhal növbəti mərhələyə keçir.
Amma təcrübə göstərir ki, düzgün tənzimlənmiş dialoq vərəqləri — bir lüksdür. Beləliklə, ilk növbədə tərcüməçilər onları qəbul edilə bilən bir görünüşə çatdırmağa başlayırlar.
Əgər zamanlamalar tamamilə yoxdursa, o zaman tərcüməçi, sakitcə sərələnərək, onları yaradır. Çünki zamanlamalar mütləq olmalıdır - səs aktyoru onlarsız işləyə bilmir. Bu, olduqca darıxdırıcı bir işdir və çox vaxt alır. Beləliklə, filmlərlə məşğul olanlar üçün, lokallaşdırıcılar üçün zamanlamaları verməyənlərin cəhənnəmdə ayrı bir qazanı var.
Mimikaya və səslərin dəqiqliyinə riayət etmək
Bu bənd, filmlərin dublyaj üçün tərcüməsini adi mətn tərcüməsindən fərqləndirir. Çünki rus dilindəki replika cümlələri yalnız ifadənin mənasını tam vermək deyil, həm də qəhrəmanların mimikasına uyğun olmalıdır.
Kimsə kameranın arxasında olan bir cümləni desə, tərcüməçidə biraz daha azadlıq olur, buna görə cümləni bir qədər uzatmaq və ya qısaltmaq mümkündür. Elə bir sərhəd daxilində, əlbəttə.
Amma qəhrəman kameraya yaxın planda danışanda, ifadələrin mimikadan fərqlənməsi, keyfiyyətsiz iş kimi qəbul edilir. Cümlələr arasında icazə verilən fərq - 5%. Yalnız ümumi cümlənin uzunluğunda deyil, eyni zamanda cümlənin hər bir hissəsi üçün ayrıca.
Bəzən tərcüməçiyə cümləni bir neçə dəfə yazmağa məcbur olur ki, ifadə qəhrəmanın ağzına uyğun gəlməlidir.
Qeyd edim ki, peşəkar filmlərin tərcüməçisini tanımağın bir maraqlı yolu var. Həqiqi peşəkarlar əlavə olaraq intonasiya, xırıltı, öskürək, duraksama və fasilələr barədə qeydlər aparırlar. Bu, səs aktyorunun işini əhəmiyyətli dərəcədə asanlaşdırır - və onlar bunun üçün həqiqətən çox minnətdardırlar.
Mizahın, yollamaların və söyüşlərin uyğunlaşdırılması
Mizahların və müxtəlif yollamaların uyğunlaşdırılması başlayanda ayrı bir çətinliklər baş verir. Bu, tərcüməçi üçün ciddi baş ağrısıdır. Xüsusilə də, komediya kimi təsvir edilən filmlərdə və seriallarda.
Mizahların uyğunlaşdırılmasında, ən çox ya orijinal mizahın mənasını saxlamaq, ya da kəskin yumoru qorumaq mümkündür. Hər ikisini bir arada etmək olduqca nadir olur.
Yəni, demək olar ki, mizahı demək olar ki, birbaşa izah etmək mümkündür, amma o, orijinalından daha az gülməli olacaq, ya da yeni bir mizah yazmaq, amma onun gülməli olmasını təmin etmək mümkündür. Müxtəlif vəziyyətlərdə müxtəlif taktika tələbi ilə bağlıdır, amma seçim həmişə tərcüməçinindir.
Gəlin "Üzgünlər: Ring Brotherhood" filmində diqqətimizi cəmləşdirək.
Bilbo, dostlarını filmin başında doğum günü partisine davet ettiğinde, oldukça ilginç bir kelime oyunu alıyoruz:‘Sevgili Bagginsler, Boffinler, sevgili Tooks ve Brandybucklar, Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles ve Proudfoots’.
‘ProudFEET!’Buradaki esprinin anlamı, İngilizcede ‘foot’ kelimesinin çoğulunun düzensiz bir şekilde oluşturulmasıdır, yani sonuna ‘-s’ ekini ekleyerek değil.
‘Foot’ — ‘feet’, ama ‘foots’ değil.
Elbette, esprinin tüm anlamını aktarmak mümkün değil — Rusçada ‘düzensiz çoğul form’ kavramı yok. Bu nedenle, çevirmenler espriyi sadece değiştiriyorlar:
Sevgili Bagginsler ve Boffinler, Tooks ve Brandybucklar, Grubbs, Chubbs, Dragoduys, Bolgers, Bracegirdles… ve Büyük Ayaklar.
BüyükAYAKlar!Espri var ama orijinalindeki kadar ince değil. Ancak yine de geçerli ve iyi bir alternatif.
Bir amatör çeviride bu esprinin yerinde güzel bir kelime oyunu vardı:
… ve tüy ayaklılar.
TüyAYAKLAR!Eğer resmi çevirmenler ‘ayaklar-palar’ kelime oyununu yapmış olsalardı, bizim görüşümüze göre espri daha etkileyici olurdu. Ancak bu, sonradan gelen bir görüşme ile ortaya çıkan bir durum.
Referanslarla ilgili de birçok soru var. Bazen bunlar, esprilerden bile daha zor olabiliyor. Çünkü çevirmen, izleyicinin eğitim seviyesini ve bilgi birikimini öngörmek zorunda.
Hadi basit bir örnek alalım. Ana karakter arkadaşıyla şöyle diyor:
Sen gerçekten harikasın. José Canseco sana imrenirdi.
Eğer bir kişi José Canseco'nun kim olduğunu bilmiyorsa, referansı anlamayacak. Oysa burada açıkça alaycı bir ifade var, çünkü Canseco oldukça tartışmalı bir kişilik.
Ya mesela, referansı daha tanınmış bir karakterle değiştirmiş olsaydık? Örneğin, Aleksandr Nevsky? Böyle bir değişiklik, orijinal referansın karakterini yansıtacak mı?
Burada çevirmen oldukça ince bir konuya giriyor — eğer izleyiciyi küçümserse, çok düz ve sıkıcı bir benzetme yapabilir, eğer abartırsa — izleyiciler referansı anlamayacaklar.
Bir çevirmenin önemli bir görevi de küfür çevirisidir ki bu konuda da sessiz kalmamak gerekir.
Farklı stüdyolar argo ifadelerin çevrilmesine farklı yaklaşım gösteriyor. Bazıları, espriden feragat etme pahasına, çeviriyi mümkün olduğunca "namuslu" yapmaya çalışır. Bazıları ise küfürleri tam anlamıyla çevirir; Amerikan filmlerinde çok fazla küfür vardır. Üçüncü grup ise altın ortayı bulmaya çalışır.
Aslında argo ifadeleri çevirmek zor değildir. Bunun nedeni, İngilizce'de iki buçuk argo kelime olması değil — inanın, orada da Rusçadaki kadar küfür var — bunun sebebi, duruma uygun bir karşılık bulmanın oldukça kolay olmasıdır.
Ama bazen de şaheserler ortaya çıkar. VHS kasetlerdeki filmler için Andrey Gavrilov'un tek sesli çevirisini hatırlayalım. Belki de çevirinin en efsanevi sahnelerinden biri, "Kan ve Beton" (1991) filminden bir kesittir:
Uyarı! Videoda çok fazla küfür var.
Çoğu çevirmen, İngilizce'deki küfürleri Rusça'da kaba ancak küfürlü olmayan ifadelerle aktarmaya çalışır. Örneğin, "fuck!" ifadesini "tövbe estağfurullah!" veya "lan!" olarak çevirmek gibi. Bu yaklaşım da dikkat çekmeye değerdir.
Gerçeklere ve bağlama çalışmak
Çevirmen, işinde nadiren yalnızca kendi bilgisine güveniyor. Zira bağlamı bilmek, anlamların doğru aktarımının temelidir.
Örneğin, bir diyalogda mali işlemlerden söz ediliyorsa, Google çevirisini veya genel terimler sözlüğünü kullanmak doğru değildir. İngilizce'de güvenilir bilgi kaynakları aramak, bilgi eksikliklerini gidermek ve yalnızca sonra ifadeyi çevirmek gerekir.
Çok özelleşmiş kelime dağarcığına sahip filmlerin çevirisi için bu alanda uzman olan ayrı uzmanlar çağrılır. Çevirmenler, bağlam olmadan risk almayı pek tercih etmezler.
Ama bazen, yönetmenin şaka olarak düşündüğü anlar vardır, ancak lokalizasyonda çevirmenin hatası olarak görünür. Bunlardan kaçınmak mümkün değildir.
Örneğin, "Geleceğe Dönüş" üçlemesinin ilk filminde Doc Brown "1.21 gigavat enerji" arıyor. Ama herhangi bir birinci sınıf öğrenci, doğru olanın gigavat olduğunu söyleyecektir!
Məlum olur ki, Zemeckis filmdə "dzhiqat" sözünü xüsusən daxil edib. Bu, onun səhvidir. Ssenarini yazarkən, o, sərbəst dinləyici kimi fizika dərslərinə gedirdi, amma naməlum sözü elə dəqiq eşitməyib. Humanitar, nə etəsən. Çəkiliş zamanı bu, əyləncəli gəldiyindən, "dzhiqat" sözünü saxlamağa qərar verdilər.
Amma hələ də tərcüməçilər günahkardır. Forumlarda tərcüməçilərin ağılsız olduğunu və "gigavat" yazılmasının lazım olduğunu söyləyən çoxsaylı mövzular var. Oryginal hekayəni bilmək isə zəruri deyil.
Tərcüməçi ilə iş necə gedir
Tərcüməçi işini tamamladıqdan sonra, nitq variantı mütləq redaktora analiz üçün təqdim olunur. Tərcüməçi və redaktor simbiozda çalışır — iki baş daha yaxşıdır.
Bəzən redaktor tərcüməçiyə açıq həlləri təklif edir ki, hansısa səbəblərdən mütəxəssis bunu görməyib. Bu, sifarişçi ilə ünsiyyətdə gülünc situasiyaların qarşısını almağa kömək edir.
Və beləcə, layihə paylayıcıya göndərildikdən sonra redaktələr dövrü başlayır. Onların sayı qəbul edən şəxsin diqqətindən asılıdır. Təcrübə göstərir ki, film nə qədər qlobal və bahalıdırsa, müzakirə və redaktələrin təsdiqi bir o qədər uzun sürür. Birbaşa tərcümə maksimum 10 gün sürür. Bu, çox düşüncəli yanaşma ilədir. Qalan bütün zaman redaktələr üçündür.
Adətən, dialoq belə gedir:
Paylayıcı: 1 sözünü dəyişdirin, o, çox qabarıqdır.
Tərcüməçi: Amma bu, qəhrəmanın emosional vəziyyətini vurğulayır.
Paylayıcı: Bəlkə, başqa variantlar da var?
Tərcüməçi: "1", "2", "3".
Paylayıcı: 3 sözünü bəyənir, saxlayırıq.
Və bu, HƏR BİR redaktə üçün, hətta ən kiçik olanı üçün. Bu səbəbdən böyük layihələrdə sahibləri lokalizasiyaya ən azı bir ay, daha yaxşısı isə iki ay vaxt qoymağa çalışırlar.
Bir ay (və ya daha çox) sonra, mətn təsdiqlənəndən sonra, tərcüməçinin işi demək olar ki, bitmişdir və səsləndirmə aktyorları işə başlayırlar. Niyə "demək olar ki, bitmişdir"? Çünki bəzən belə olur ki, kağızda normal görünən bir ifadə, dublyajda komik səslənir. Bu səbəbdən paylayıcı bəzən müəyyən anları redaktə edib, dublyajı yenidən yazmaq qərarına gəlir.
Əlbəttə, bəzən olur ki, tərcüməçi auditoriyanın düşüncə qabiliyyətlərini qiymətləndirməmişdir ki, film kinoteatrda iflasa uğrayır, amma bu, tamamilə başqa bir hekayədir.
EnglishDom.com — ingilis dilini innovasiyalar və insan qayğısı vasitəsilə öyrənməyə ilham verən onlayn məktəbdir.
→ EnglishDom.com'dan çevrimiçi kurslar ile İngilizceyi geliştirin
İl — Tüm kurslara 2 ay premium abonelik hediye.
→ Canlı iletişim için Skype'da öğretmenle bireysel eğitim seçin.
İlk deneme dersi ücretsizdir, kaydolun . goodhabr2 promo kodu ile 10 dersten satın alımda 2 ücretsiz ders. Bonus 31.05.19'a kadar geçerlidir.
Məhsullarımız:
Mənbə: habr.com
