Məqalədə Mən bir cümə günü söz verdim ki, “Gülməli şəkillər”in baş redaktorunun az qala böcəklər tərəfindən necə yandırıldığını – sözün hərfi mənasında.
Bu gün cümə günüdür, amma əvvəlcə "Məzəli Şəkillər"in özləri haqqında bir neçə söz demək istərdim - uğurlu media yaratmaq üçün bu unikal hadisə.
Jurnalın dəqiq müəyyən edilmiş doğum günü var - 24 sentyabr 1956-cı il. Bu gün məktəbəqədər uşaqlar üçün ilk sovet jurnalı olan "Məzəli şəkillər" jurnalının ilk nömrəsi nəşr olundu.
1956-cı ilin əvvəlində partiya və hökumətin "Uşaq ədəbiyyatının və uşaq dövri mətbuatının inkişafı haqqında" fərmanı xoşbəxt (və böyük) ata idi. Çıxışından bir neçə ay sonra ölkədə uşaq jurnallarının sayı iki dəfə artdı - artıq sentyabr ayında şirkət "Murzilka", "Pioner" və "Gənc Texnik", "Gənc Təbiətşünas" və "Veselye Kartinki" şirkətlərinə əlavə etdi. Kostr” ilk nömrələrini nəşr etdi. Debüt belə görünürdü.
Təşəbbüsün uğurlu olduğunu demək heç nə demək deyil. “Məzəli şəkillər”in tirajı ən yaxşı halda 9 milyon 700 min nüsxəyə çatdı. Eyni zamanda, bu, sadəcə uğurlu deyildi - bu, son dərəcə gəlirli media layihəsi idi. Qəpik qiymətinin 15 qəpik olmasına baxmayaraq, onun yaradıcısına - Komsomol Mərkəzi Komitəsinə böyük gəlir gətirdi. Jurnalın işçiləri öyünməyi xoşlayırdılar ki, təkcə “Məzəli şəkillər” “Molodaya Qvardiya” nəşriyyatının bütün jurnallarından daha çox pul qazanır.
Uğurun səbəbləri nələrdir?
Birincisi, layihənin kiçik miqyası. Mənim dərin qənaətimə görə, bütün irəliləyişlər böyük büdcələrin olmadığı, medalların paylanması planının olmadığı, hakimiyyətdən heç kimin zəng etmədiyi, təzyiq göstərmədiyi və çəkmədiyi yerdə edilir.
“Məzəli Şəkillər” heç kimin xüsusi bir şey gözləmədiyi kiçik bir niş layihə kimi yaradılmışdır. Rəisin münasibətinin ən yaxşı göstəricisi baş redaktorun kabineti idi. İvan Semenov VK-ya Krokodildən gəldi, burada baş redaktorun "dönər masaları" olan nəhəng bir nomenklatura kabineti var idi. "Şəkillər"də o, nəşrin cavab bölməsi ilə bölüşdüyü kiçik bir şkafı var idi, buna görə də ofisində rəsm çəkmədi, ancaq rəssamlar üçün xüsusi masaların olduğu ümumi otağa getdi.
İkincisi, yaradıcılıq azadlığı. “Məzəli şəkillər” SSRİ-də nəşr olunmayan yeganə nəşr idi. Bütün nəşr olunan jurnallar, hətta "Balıqçılıq və Balıqçılıq", hətta "Beton və Dəmir-Beton" jurnalı da Qlavlitdəki senzuraya gətirildi. Belə bir şey var idi, amma nə? İndi gülürsən, amma tirajı, bai ze wei, 22 min nüsxəyə çatdı, onun min yarımı xarici abunəçilərə xarici valyutaya satıldı.
Və heç kim heç yerdə "Gülməli şəkillər" daşımadı.
Üçüncüsü, lider. O illərin normalarına görə, baş redaktor partiya üzvü olmalı idi. Problem onda idi ki, rəssamlar arasında demək olar ki, kommunistlər yox idi - onlar hər zaman azad insanlar idi. Nəticədə partiyanın üzvü olan, lakin birmənalı olaraq karyera kommunisti olmayan məşhur rəssam İvan Semenov Funny Pictures jurnalının baş redaktoru təyin edildi. İvan Maksimoviç 1941-ci ildə almanlar şərqə yürüş edərkən cəbhədə Ümumittifaq Kommunist Partiyasına (bolşeviklər) qoşuldu və əsir düşən kommunistlər yerindəcə güllələndi.
Xatirələrə görə, bu keçmiş dənizçi və yaraşıqlı insan yaradıcı insanların ideal rəhbəri olub. Mən heç vaxt əl sıxmadım və yalnız nəticəsini soruşdum - amma burada sərt şəkildə soruşdum. Həm də media layihəsinin rəhbəri üçün bir vacib keyfiyyəti var idi - o, qeyri-adi sakit insan idi. Onu əsəbiləşdirmək demək olar ki, mümkün deyildi. İlk gündən VK-da işləyən rəssam Anatoli Mixayloviç Eliseev mənə müsahibəsində belə bir hadisəni söylədi.
Semyonov çox fiqurlu kompozisiyaları ilə məşhur idi, məsələn:
Bir dəfə jurnalın rəssamlarından biri Finlandiyadan “zarafat dükanında” satın alınan, realdan fərqlənməyən qurğuşun ləkəsi gətirdi. Həmişəki kimi ümumi otaqda rəsm çəkən baş redaktorla oyun oynamaq qərarına gəldik. Semenov kompozisiyanı demək olar ki, bitirənə qədər gözlədilər, tütünü doldurdular və siqaret çəkməyə çıxdılar və demək olar ki, bitmiş rəsmə ləkə qoydular.
Semyonov qayıtdı. gördüm. Sütun kimi ayağa qalxdı. Dodaqlarını çeynədi. O, daş kimi qaranlıq və ağır bir şey atdı: "Götlər!"
O, "xarab olmuş" rəsmini növbəti masaya köçürdü, ah çəkdi, boş bir vərəq çıxardı və sağa baxaraq yenidən hər şeyi çəkməyə başladı.
Ümumiyyətlə, insanların oyununu məhv etdim.
Ancaq partiya mənsubiyyətindən daha vacib olan fakt o idi ki, Semenov həm rəsmi, həm də qeyri-rəsmi reytinqlərə görə, ölkənin ən yaxşı kitab qrafika rəssamlarından biri hesab olunurdu və buna görə də peşəkar mühitdə çox nüfuzlu şəxs idi.
"Pisdir, qardaş, sən macarları tanıyırsan!” İ.Semenovun “Yaxşı əsgər Şveyk” üçün illüstrasiya
Bu, ona uğurun dördüncü komponentini - komandanı toplamağa imkan verdi. Artıq ilk buraxılışda ölkənin ən yaxşı uşaq qrafika rəssamları tərəfindən gülməli şəkillər çəkildi: qoca Hottabych və kapitan Vrungelin görünüşü ilə çıxış edən Konstantin Rotov, klassik Dunno, Vladimir Suteev çəkən Aleksey Laptev ( Cipollino üçün klassik təsvirlər, baxmayaraq ki, mən niyə döyürəm, kim Suteevi tanımır?) , yuxarıda qeyd olunan Anatoli Eliseev. Birinci ildə onlara Aminadav Kanevski, Viktor Çijikov, Anatoli Sazonov, Yevgeni Miqunov və birinci miqyaslı ulduzların bütün bürcləri qoşuldu.
Yaxşı, son komponent istehsal texnologiyasıdır. Jurnalın istehsalı üçün Semyonov “zarafat hazırlamaq və zarafat çəkmək beyin fəaliyyətinin müxtəlif növləridir” prinsipi əsasında qurulmuş “timsah” sistemini kifayət qədər uğurla idxal etdi və nəşrlərin hazırlanması üçün uyğunlaşdırdı. Xeyr, əlbəttə ki, "Qız Maşa və gəlincik Nataşa haqqında" debütündən başlayaraq VK-da layihələrinin əksəriyyətini hazırlayan Viktor Çijikov kimi istisnalar var, amma ümumiyyətlə...
Bu sistemi 1956-1993-cü illərdə “Funny Pictures” jurnalının redaktoru Feliks Şapiro belə təsvir etmişdir:
Jurnalın işçiləri arasında "temistlər" adlananlar - çəkmək üçün hekayələr hazırlamağı yaxşı bilən və başqaları ilə bölüşə bilənlər var idi. Tema komandamız parlaq idi. (Məsələn, məşhur rejissor Alexander Mitta “Məzəli Şəkillər” filmində mövzu rəssamı kimi başladı - VN) Onlar “qaranlıq görüşlər” adlanan məclislərə öz eskizləri ilə gəlirdilər. Görüşlər çoxlu, çoxlu stulların və yalnız bir stolun olduğu bir otaqda keçirilirdi. İvan Maksimoviç masa arxasında oturmuşdu. Hamıya baxdı və soruşdu: "Yaxşı, kim cəsarətlidir?" Tematik rəssamlardan biri çıxıb öz eskizlərini ona verərdi. Onları orada olan hər kəsə göstərdi və reaksiyanı izlədi: insanlar gülümsəsələr, eskizlər bir kənara qoyuldu. Heç bir reaksiya yoxdursa, başqasına keçin.
Nağıllara görə, onlar bəzən isteriya həddinə qədər gülərək “qaranlıq görüşlərdən” çıxırdılar. Ümumiyyətlə, xatirələrə görə, "Gülməli Şəkillər" dəki iş mühiti ən çox Struqatskilərin "Bazar ertəsi şənbə günü başlayır" əsərini xatırladırdı - praktik zarafatlarla, zəhlətökən, məşhur içkilərin vaxtaşırı içilməsi ilə, lakin ən əsası - ehtiyatsız sevgi ilə. onların işi.
Onlar dünyanın ən yaxşı uşaq jurnalını hazırladılar və heç nə ilə kifayətlənmədilər.
Məsələn, Sovet İttifaqı üçün qeyri-adi komikslərin əvvəldən nəşr olunduğu bir jurnal və bu, söz deyil. Semenovun məşhur “Petya Rıjik” əsərini ilk nömrədən təqdim edirik:
Dünyanın ən yaxşı rəssamlarının əməkdaşlıq etməkdən çəkinmədiyi jurnal: Fransadan Jean Effel, İtaliyadan Raoul Verdini, Danimarkadan Herluf Bidstrup.
Lakin bəzən beynəlxalq əməkdaşlıq ciddi problemlərə çevrilirdi. Beləliklə, 1968-ci il avqustun sonunda “Məzəli şəkillər”in diqqətəlayiq sayı işıq üzü gördü.
Çex yazıçısı Vatslav Çtvrtekin (bu soyadları necə tələffüz edirlər?) “İki böcək” adlı məsum nağılı, başqa şeylərlə yanaşı, harada idi. Budur o:
Hər şey yaxşı olardı, amma jurnalın nəşri anında məşhur "Praqa baharı" sosialist birliyi ölkələrindən ordu birləşmələrinin Çexoslovakiyaya daxil olması ilə başa çatdı.
Dunay əməliyyatı başlayır, ruslar, polyaklar və yuxarıda adı çəkilən macarlar Çexiyanın paytaxtı ətrafında tanklar sürürlər, çexlər barrikadalar qurur, sərhədçi Yevtuşenko “Tanklar Praqadan keçir” şerini bəstələyir, dissidentlər Qızıl Meydanda nümayiş keçirir, düşmənin növbə ilə ulama səsləri hər yerdə eşidilir. radio tezlikləri, KQB qulaqları üzərində dayanır və kazarma mövqeyinə köçürülmüş kimi görünür.
Və bu zaman "Gülməli şəkillər" bütün Sovet İttifaqına deyir ki, indi Praqada çex böcəklərini döyən çoxlu quşlar var və buna görə də onlar Praqadan çıxmalıdırlar.
O günlərdə başlar daha az uçdu - "Gənclər üçün Texnologiya" daha çox vegetarian Çernenkov dövründə demək olar ki, bağlandı.
"Məzəli Şəkillər"də, ən ağıllının artıq təxmin etdiyi kimi, baş verən qarışıqlıq senzuranın olmaması ilə daha da ağırlaşdı. Nömrəni mətbəəyə göndərmək üçün baş redaktorun imzası kifayət edirdi.
Amma bu həm də o demək idi ki, o da hər şeyə cavabdeh olacaq.
İşçilərin xatırladığı kimi, təxminən iki həftə ərzində redaksiyada ölü bir adam uzanırdı - hamı divar boyunca hərəkət edir və yalnız pıçıltı ilə danışırdı. Semyonov kabinetində kilidli oturub, öz qadağasını pozaraq, dayanmadan siqaret çəkir və telefonu hipnoz edirdi.
Sonra yavaş-yavaş nəfəs almağa başladılar.
Yanından keçdi.
Diqqət etmədi.
Kimsə fərqinə varıbsa, sırıtmayıb.
Biz hələ də Semyonovun jurnalını sevirdik. Onlar bunu çox sevirdilər. Həm uşaqlar, həm də onların valideynləri.
Bu sovet çılğınlığı ilə bitməmək üçün "Şən Kişilər Klubu" və İvan Semyonovun ən məşhur personajı ilə tamamilə parlaq bir fikir haqqında bir neçə kəlmə.
Hətta jurnalın yaradılması mərhələsində o, jurnal üçün bir talisman - qara papaqda, mavi kofta və qırmızı yayda tüklü sehrli bir sənətkarla gəldi.
Və sonra ona bir şirkət tapmaq qərarına gəldilər - otaqdan otağa asılacaq məşhur nağıl personajları. Klubun ilk tərkibi cəmi beş nəfərdən ibarət idi: Karandaş, Buratino, Çipollino, Petruşka və Qurvinek.
Və elə ilk nömrədə təbii olaraq daimi sədrdən başlayaraq gənc oxucular onlara təqdim olunmağa başladı.
Əgər Semenovun yoldaşları bilsəydilər ki, onların diz üstə qoyduğu təsadüfi ideya əsl mədəniyyət hadisəsinə çevriləcək, “Şən adamlar klubu” haqqında cizgi filmləri çəkiləcək, elmi məqalələr yazılacaq, orada bir neçə nəsil yetişəcək. .
Bu gün fəlsəfi, mən deyərdim, karikatura çəkən insanlar. Bunun kimi mən də “Dirilər və Ölülər” adlandırıram.
Qələm beş cizgi filmində rol aldı,
saysız-hesabsız kitabın qəhrəmanı oldu,
Bu günə qədər "Məzəli şəkillər" jurnalının maskotu və böyük uşaq rəssamı İvan Semyonovun ən məşhur əsəri olaraq qalır.
Təsadüfi deyil ki, məsələn, Moskva Poliqrafiya İnstitutunun XNUMX-cü kurs tələbəsi kimi “Gülməli şəkillər”də işləməyə başlayan Viktor Çijikov müəllimini həmişə sevimli obrazı ilə çəkirdi. Misal üçün:
Və ya burada:
Maraqlıdır ki, Yerin o biri tərəfində, Avstraliyada Qələmimizin əkiz qardaşı yaşayır. Həm də bluza və yay ilə.
Qaçılmaz sualları gözləyərək - Qələmimiz üç yaş böyükdür, avstraliyalı sehrbaz 1959-cu ildə ortaya çıxdı. Klonun adı Mister Squiggle-dir və o, 1959-cu ildən 1999-cu ilə qədər qırx il ərzində Avstraliya televiziyasında yayımlanan eyniadlı şounun ulduzu olub.
Cənab Squiggle, əvvəlcə uşaqların göndərdiyi “cızma-qaraları” tamamlayaraq tam rəsmə çevirən, sonra isə dəvət olunmuş qonaqlar və konsertlə öz saat yarımlıq şousuna çevrilən, burun yerinə qələm olan bir kukladır. nömrələri.
2019-cu ilin fevral ayında minnətdar avstraliyalılar uşaqlıqlarının 60-cı ildönümünü qeyd etmək üçün XNUMX dollarlıq sikkələr buraxdılar.
Qələmimiz isə yubileyi üçün poçt markası belə almadı.
Bütün yaddaşımda xoşbəxt uşaqlıq üçün keçmiş oktyabr tələbələrinə yalnız səmimi təşəkkürlər var.
Mənbə: www.habr.com