Разказ и „подземия“: как дизайнерът на игри може да свърже местоположенията със сюжета

Много пъти съм си мислил, че разказването на истории в игрите с отворен свят е отделно изкуство на дизайна на играта. Необходимо е да включите играча в проучване на места, да разнообразите всичко със странични куестове, да не отвличате вниманието твърде много от основната линия и т.н. И намерих статия, която описва един такъв инструмент - концепцията за „подземия“ за последователен преход между важни части от сюжета. Всички използват примерите на Metroid, Zelda, Control и общи заключения.

Я вече писа за игри с класическа наративна структура (приблизително: говорихме за три действия, когато играчът първо се запознава със средата и ситуацията, след това се развива сюжетът, в третото действие - всичко е доведено до своя логичен завършек).

Сега нека разгледаме актовете по-подробно и да покажем всички елементи на сюжета в тях с помощта на диаграма. Този подход ще даде на дизайнера на играта достатъчно свобода, независимо от цялостната структура на разказа.

Нека вземем за пример метроидвания с отворен свят. В определени моменти от линейната прогресия играчът придобива способности, с които да изследва нови области. Това е нещо като Zelda, където по-голямата част от картата е достъпна от самото начало и играчът се опитва да отвори достъп до определени места, така наречените „подземия“, които добавят ново изживяване към играта.

Като цяло Metroid и Zelda имат една и съща структура: отворен свят, който можете да изследвате, докато стигнете до задънена улица. Тогава трябва да потърсите начин да продължите напред.

Сюжетът на тези игри използва „подземия“ като точки на развитие на разказа - те действат като проводници и преходи от една част на глобалния разказ към друга. След завършване на подземия се добавят нови подробности за сюжета чрез NPC, променя се средата и т.н. Нека го разгледаме с пример.

Това е The Legend of Zelda: Link's Awakening. Получавате достъп до определен регион, като завършите необходимите подземия. Докато изследвате света, откривате повече места и намирате нови подземия.

Картината отразява реда на прогресиране през играта. С първото подземие е свързана стартова площадка и малка зона отдолу. Второто подземие само леко разширява наличните територии и допълва локациите, които вече сме изследвали. Но третото подземие дава достъп до огромна територия - почти половината от останалата карта. Четвъртото и петото подземия също ни позволяват да изследваме необятния свят на играта, разкривайки все повече и повече от картата. Самите шесто, седмо и осмо подземия са доста обширни, но отварят малки области.

Това, което се случва на открито, се променя, докато напредвате през тези подземия. Най-ранните просто осигуряват достъп до нови места и възможност за комуникация с жителите. По-късните ви насочват към определени точки на картата, където можете да намерите съкровища, които са били под носа на играча през цялото време.

На диаграмата напредъкът към първото подземие ще изглежда така:

Въведение > намерете меча > намерете гъбата > намерете магическия прах > помогнете на Тарин > вземете ключа за пещерата на опашката > влезте в подземието.

Link's Awakening има линейна история, която не изисква много проучване, за да се намерят всички необходими предмети (въпреки че на играча се дават странични куестове, които могат да бъдат изпълнени по всяко време и в произволен ред). И началната локация е миниатюра на цялата игра, а в този случай миниатюрата е толкова линейна, колкото и самата игра. В по-модерните заглавия ситуацията е малко по-различна, като Breath of the Wild, въпреки че подземията му не са толкова развити от сюжетна гледна точка, както в Link's Awakening.

Тази структура не е уникална за франчайза Zelda. Например Norfair в Super Metroid е атмосферно място, пълно с опасности и огън. Призрачният кораб предоставя силно линейно изживяване, подобно на подземията на Zelda. А Маридия е пълна с вода и стени, които трябва да разрушите – тази зона има свое собствено настроение и първите Metroids, които срещаме в играта, живеят там. Въпреки че Super Metroid има проста история, всяко място се чувства различно за играча. Настроението се променя, докато напредвате, и цялата необходима информация за сюжета е лесна за получаване просто чрез изследване на света.

По-интересни „подземия“ могат да се добавят към metroidvania, за да се подчертаят важни моменти от сюжета.

Сега нека разберем какво е включено в структурата на разказа

Вярвам, че ядрото е голяма игрална зона с обща идея (overworld). IN стара статия Нарекох ги актове, но сега ги възприемам просто като част от сюжета. Всяка част може да бъде представена под формата на диаграма, разбивайки например цялото първо действие. И след това направете друга диаграма вътре за частта от историята, която се свързва само с няколко подземия в първо действие.

Нека си представим, че правите фентъзи игра и за първия час сюжетът се върти около злия лорд Sorkk'naal, кралят на всички орки, който планира атака срещу съседно кралство. Озовавате се в кралство и всичко наоколо говори за това нашествие. Нищо по-важно не се случва в момента. Дори и да напуснете тези земи, в идеалния случай всички куестове трябва да ви напомнят за агресията на орките или да дават нова оценка на техните действия.

Ако знаем териториите, до които играчът има достъп, можем да контролираме къде и как се разказва историята. Това може да включва нещо като свят на център (приблизително: зона за игра между други области), като например в Mario 64. Тази игра изолира нивата от надземния свят, като героите в света на центъра предоставят на играча информация, докато напредват. В резултат на това замъкът се променя - в него могат да се отварят нови врати и локации. Използвах Mario 64 като пример, защото дори игри без разказ могат да използват подобна структура. Светът трябва да остане хармоничен, дори и да няма цел да се разказва история.

След като сте решили надземния свят, трябва да се справите с линейни „подземия“, които разширяват определени концепции. „Подземията“ могат да бъдат места в буквалния смисъл на думата - те също трябва да бъдат проучени и преминати. Но те могат да бъдат представени и под формата на куестове, които разкриват друг аспект на глобалния сюжет.

Например куестовете в Control водят до конкретна област с конкретна цел - когато се приближите до нея, тя ви казва какво се случва там, било то разумна плесен или планина от часовници. Ново място винаги дава мисия, която за кратко подтиква играча да изследва. В резултат на това, когато потребителят се върне към основния сюжет, той отново е готов за линеен разказ.

Control включва и няколко „подземия от реалния свят“, където влизате в определена стая или коридор и реалността се изкривява, създавайки затворено пространство. Играчът трябва да реши няколко пъзела или да се пребори с врагове, за да избяга. Въпреки това през повечето време играчът просто следва линеен сюжет и се движи от едно място на друго, като стандартна Metroidvania.

Концепцията за „подземия“ не е просто за места, изолирани от основния геймплей, а по-скоро се свързва с линейна, организирана последователност от събития с определено темпо.

Сериозен съм. Control прилага тази концепция невероятно. Не пропускайте да го пуснете, ако още не сте го направили.

Добре, но как да използваме тази структура в производството?

1. Първо разбийте сюжета си на части. В повечето случаи това ще бъде Акт едно, Акт две и Акт три. Страхотно начало. Всяко действие трябва да има определена наративна цел.

• Първо действие: армията на орките атакува.
• Второ действие: армията е нападнала и ние трябва да отвърнем на удара.
• Трето действие: победихме, но на каква цена.

2. След като идентифицирахме основните елементи, ние ги разделяме на по-малки. Всяко търсене в Акт едно трябва да е свързано с предстоящата атака. Играчът може да търси информация, да прави опити за саботаж, да привлича вражески войски на своя страна или да води мирни преговори. Каквото и да се случи, разказът трябва да отразява цялостния сюжет.

3. Преминавайки към Второто действие, забравете за куестовете от Първото. Ясно покажете на играча, че ще бъде невъзможно да се върнете: орките вече са атакували, няма смисъл да губите енергия за разузнаване.

4. Би било хубаво да измислите няколко куеста, които просто допълват света на играта. В играта може да има куестове, които не зависят от действието, което се развива в момента. Например, трябва да спасите котката на г-жа Poppowitz и без значение дали орките са нападнати или не, нещастното създание ще седне на дърво. Такива куестове не са непременно обвързани със събитията от конкретно действие, но помагат за разнообразяване на сюжета или имат друго функционално значение. Забавлението вече е достойна причина.

Вместо да обобщавам, ще очертая основните точки на тази статия:

• Определете надземния свят, в който се развива част от вашата история.
• Напълнете го с неща, които ще придвижат разказа напред.
• Използвайте съседните пространства като преход от една част на парцела към друга.
• Прекъснете надземния свят със замислени, специално изградени „подземия“.

Източник: www.habr.com