Мислим чрез игрови герои и диалози, използвайки съветите на писатели и примера на привържениците на теорията за плоската Земя

Като човек, който започна да прави първата си игра като хоби без никакъв опит в програмирането, постоянно четях различни уроци и ръководства за разработка на игри. И като човек от PR и журналистика, който често работи с текст, искам сценарий и герои, а не само механика на играта. Ще считаме, че преведох тази статия за себе си, като напомняне, но е добре, ако и някой друг я намери за полезна.

Той също така изследва характера на героите, като използва примера на привържениците на теорията за плоската Земя.

Сценарият за филма „Апокалипсис сега“ (1979) по книгата „Сърцето на мрака“ (1899) от Джоузеф Конрад

предговор

Работя върху игра с много герои. Но писането на герои не е силната ми страна, така че започнах да се срещам с истински писатели. Отзивите им са безценни.

Срещахме се на оживени улици, седяхме в кръчми на халба, изпращахме имейли и спорехме. Срещал съм хора с различни мнения по един и същи въпрос. Но успях да идентифицирам няколко общи точки за основата на писане на знаци.

Сега ще покажа моите бележки от срещите на писателите и ще ги допълня с мисли от книгата на Джон Йорк Into The Woods - такива бележки ще бъдат маркирани с акронима ITW. Надявам се да са полезни.

Характер срещу характеристики

В основата на характера е конфликтът между това как искаме да ни възприемат и как всъщност се чувстваме [ITW]. Или с други думи: конфликтът между нашата характеристика (образ) и нашия реален характер е в основата на всичко (драма).

Следователно, за да бъде един герой интересен и добре закръглен, той трябва да противоречи по някакъв начин. Той трябва да има образ на характеристики, които смята за полезни (съзнателно или не) и които с времето започват да му пречат. За да спечели, той ще трябва да се откаже от тях.

И докато запазват имиджа си, героите говорят по начина, по който искат да изглеждат в очите на другите [ITW].

Писане на диалози

Когато герой каже или направи нещо напълно нехарактерно, драмата оживява. Диалогът не трябва просто да обяснява поведението, той не трябва да обяснява какво мисли самият герой - той трябва да показва характер, а не характеристика.

Ключът към естествения диалог е да имате характер, който можете да си представите в главата си, вместо да мислите за всеки един ред. Оставете работата с низове за по-късно. Много писатели просто седят с празна страница и мислят какво ще каже героят им. Вместо това създайте герой, който говори сам за себе си.

Така че първото нещо е изграждането на характер.

За да създадете герой, трябва да го погледнете от възможно най-много ъгли. Ето само няколко въпроса, които трябва да си зададете (това не е пълен или най-добър списък, но е добро място за начало):

• Какъв е той в обществото? Мил, сприхав, винаги бърза?
• Когато е сам в тоалетната, далеч от всички, какви мисли му идват на ум първо?
• Откъде е и къде отива? Дали е от бедно или богато място? Тихо или заето? Разкъсва ли се между тях?
• Какво харесва? Какво не му харесва? Ако дойде на среща и му поръчат храна, която не харесва, как ще реагира?
• Може ли да кара? Обича ли да шофира? Как се държи на пътя?
• Той намери своя стара снимка: в зависимост от това кога и с кого е направена снимката, как ще реагира?

И така нататък. Колкото повече отговори имате за даден герой, толкова по-дълбок и завладяващ става той. В крайна сметка героят ще стане толкова специфичен, че ще напише свой собствен диалог.

Жена на възраст между 26 и 29 години. През ученическите години животът й беше доста скучен. Тя имаше малко приятели и напусна града веднага след дипломирането си. На ново място тя набира смелост и решава да отиде да пийне. В голям град има хиляди хора и шансовете да срещнете някого са доста големи. Тя влиза в кръчмата. Тя трябва да се промъкне през тълпата. Изведнъж забелязва, че е най-немодерната в заведението. Отнема й известно време, за да намери свободно място. Накрая тя сяда. Два часа по-късно мъж се приближава до нея.

“Как си?” пита той.

Тя отговаря: „Добре. Благодаря ти".

„И при мен всичко е наред“, казва мъжът.

„Ъм, разбирам“, казва тя. Мъжът прочиства гърлото си.

Явно мъжът е по-уверен от нея. Не изчака да го попитат в отговор как е. "Хм, разбирам", каза момичето. Тя е объркана. Първо, защото се чувстваше неловко, и второ, защото мъжът се държеше малко грубо с нея. Тя не беше свикнала с бързия, забързан градски живот, в който мъжът израсна. Очакваше разговор с темпото, с което беше свикнал в града. Той осъзна грешката си и започна да се прокашля смутено. Изводът тук е, че и двамата имат много да научат един за друг. Животът им се движи с различни скорости и ако искат да се сприятеляват, ще трябва да се учат и да растат.

Добър пример е началната сцена във филма „Социалната мрежа” (2010), където героите общуват. В търсенето има много видеоклипове с анализ, така че няма да ги повтарям.

Социалната мрежа (2010, Дейвид Финчър)

И така, за да създадем диалог, трябва да създадем герой. В известен смисъл писането на диалог е изиграване на герой. Тези. описание на това, което героят всъщност би могъл да каже, ако съществуваше.

Препратки към символи

За да създавате неща, имате нужда от други неща. Това работи и в творческите области. Хората са характери. Ти си характер. Така че трябва да говорите с хората, за да съберете материал. Хората пазят стотици житейски истории в себе си. Достатъчно е да попитате и почти всеки с радост ще ви разкаже за себе си. Просто слушайте внимателно.

Веднъж в една кръчма се заговорих с един алкохолик. Някога той беше добър предприемач и брокер. Той разказа едно интересно нещо - неговата теория за израждането на хората. Звучеше така: през 70-те и 80-те години мъжките клубове започнаха масово да затварят. Поради това те практически нямаха къде да се мотаят с други мъже (което означава без съпруги и жени). С едно изключение – букмейкърите. Следователно търсенето на залагания се увеличи рязко, новите офиси се отвориха с скача и границите, а мъжете станаха все по-деградирали. Попитах го дали затварянето на мините в Севера (и последвалата масова безработица) е допринесло за появата на букмейкърите. Той се съгласи, доволен от това допълнение към своята теория. Но тогава той почука слепоочието си с пръст и каза: „Но хора като нас не си падат по това - нали знаете, умни хора. Ние не губим време в тези букмейкъри." С триумфално кимване той изгълта вероятно 25-ата си халба за седмицата. През деня, в мрачна кръчма. Конфликтът е персонифициран.

Чък Паланик, авторът на „Боен клуб“, може да говори за това с часове. Събирайте и преразказвайте историите на истински хора, когато те започват да живеят собствения си живот. Не пропускайте да потърсите някое от изпълненията на Чък.

Но в допълнение към общуването с реални хора, трябва да четете други автори, анонимни блогове, да слушате изповедални подкасти, да изучавате филмови герои и т.н.

Има такъв документален филм „Зад кривата“ („Behind the Curve“, 2018) за група поддръжници на теорията за плоската Земя. Не навлиза в много подробности за тяхната идеология, но е страхотен филм за изследване на самите герои.

Един от героите на филма, Патриша Стиър, управлява канал в YouTube, посветен на дискусии относно теорията за плоската Земя и общността като цяло. Тя обаче изобщо не изглежда като теоретик на конспирацията. Освен това тя не винаги е била привърженик на теорията, но е стигнала до нея чрез различни други теории на конспирацията. Докато каналът й набира популярност, около нея започват да се появяват теории на конспирацията.

Проблемът за членовете на такива общности е, че техните вярвания постоянно се осмиват - „големият, лош свят“ винаги е срещу тях. В такава атмосфера те естествено започват да чувстват, че всеки, който не споделя тяхната вяра, е враг. Но това може да се отнася и за други членове на общността. Например, ако техните вярвания внезапно се променят.

Във филма има момент, в който тя казва нещо като (не дословно): „Хората ме наричаха гущер, казваха, че работя за ФБР или съм марионетка на някаква организация.“.

След това идва момент, когато тя е на прага на осъзнаването. Виждате как замръзва при мисълта, че нещата, които говорят за нея, са глупави и неверни. Но тя каза същото за други хора. Беше ли глупаво? Ами ако теорията за плоската земя не е вярна? Беше ли права през цялото време?

Тогава в главата й би трябвало да настъпи логичен взрив, но тя отхвърля всички мисли с някакъв коментар и продължава да вярва в това, в което е вярвала. Конфликтът в героя току-що е избухнал в монументална вътрешна битка и нелогичната страна е спечелила.

Това са прекрасни пет секунди.

Хората могат да бъдат колекция от неустоими петсекундни проблясъци.

В резултат на това

Все още ли се взирате в празна страница и се чудите какво ще кажат вашите герои? Просто не сте развили характера им достатъчно, за да говорят сами за себе си. Първо ще трябва да изработите всички аспекти на героя, за да имате диалог. А бързото търсене на въпроси за изграждане на характер е добро място за начало.

Вашият герой готов ли е, но те са твърде насилени и непривлекателни? Има нужда от конфликт и имидж, търкания и объркване.

Героите създават нови герои.

Търсете герои около вас в реалния живот.

Източник: www.habr.com