Хеди Ламарр не только первой снялась обнаженной в кино и изобразила оргазм на камеру, но и изобрела систему радиосвязи с защитой от перехвата.
Я думаю, мозг людей интереснее, чем их внешность.
— сказала голливудская актриса и изобретатель Хеди Ламарр в 1990 году, за 10 лет до своей смерти.
Хеди Ламарр — обворожительная актриса 40-х годов прошлого века, которая стала известна миру не только благодаря своей яркой внешности и успешной актерской карьере, но и из-за поистине выдающихся интеллектуальных способностей.
Хеди, которую на фото часто путают с еще одной красоткой кинематографа 20 века, Вивьен Ли (Скарлетт, «Унесенные ветром»), подарила миру возможность использования связи с расширенным спектром (благодаря которой сегодня мы можем пользоваться мобильными телефонами и Wi-Fi).
Вивьен Ли и Хеди Ламарр
Жизненный путь и карьера этой необыкновенной женщины были нелегкими, но в то же время захватывающими и примечательными.
Хеди Ламарр (Hedy Lamarr), получившая при рождении имя Хедвиг Ева Мария Кислер (Hedwig Eva Maria Kiesler), родилась 9 ноября 1914 года в Вене, в Австрии, в еврейской семье пианистки Гертруды Лихтвиц и директора банка Эмиля Кислера. Ее мама была родом из Будапешта, а отец из еврейской семьи, проживающей во Львове.
Девочка с детства всех покоряла своими способностями и талантом. Она занималась балетом, посещала театральную школу, играла на фортепиано, также малышка увлеченно изучала математику. Так как семья была обеспеченной, необходимости работать в раннем возрасте не было, но все же не смотря на это Хеди покинула родительский дом в возрасте 16 лет и поступила в театральную школу. Параллельно уже в 17 лет начала сниматься в кино дебютировав в 1930-м в немецком фильме «Девушки в ночном клубе». Она продолжила свою кинокарьеру, работая над немецкими и чехословацкими фильмами.
Начало карьеры было весьма успешным, но все же в течение последующих трех лет она просто была одной из многих, мировую известность ей принес чехословацко-австрийский фильм «Экстаз» Густава Махаты. Кинолента для 1933 года была провокационной и неоднозначной.
Десятиминутная сцена обнажённого купания в лесном озере вполне невинна по меркам XXI века, но в те годы она вызвала бурю эмоций. В некоторых странах ленту даже запретили к показу, выпустив в прокат лишь через несколько лет с цензурой.
Хеди Ламарр в фильме «Экстаз», 1933 г.
Шумиха вокруг фильма и яростные негодования со стороны церкви сыграли на руку актрисе, так как благодаря этому она стала скандально известной. В тот момент виной скандала была не сама обнаженная натура, а именно большой шквал эмоций вызвала сцена первой в истории кино имитации оргазма, убедительно сыгранной девушкой. Позднее актриса рассказывала, что режиссер ее специально колол английской булавкой во время съемок эротической сцены, чтобы издаваемые звуки казались правдоподобными.
После скандального фильма родители приложили максимум усилий, чтобы побыстрее отдать свою дочь замуж. Первым мужем Хеди стал австриец Фриц Мандл — оружейный фабрикант-миллионер, поддерживавший нацистов и производивший оружие для Третьего рейха. Разъезжая с мужем по встречам и совещаниям, Хеди внимательно слушала и запоминала все, о чем говорили мужчины – а их разговоры в то время были весьма интересны, ведь производственные лаборатории Мандла работали над созданием радиоуправляемого оружия для нацистов. Но этот факт «выстрелил» позже.
Муж оказался ужасным собственником, к тому же ревновал ее к каждому встречному. Закончилось тем, что молодая супруга была буквально заперта в своей «золотой клетке», не имея возможности сниматься в кино, а после и просто встречаться с друзьями. Он попытался выкупить все копии «Экстаза» из венского проката. Кошмарный брак длился в течение четырех лет, но, не выдержав такого отношения к себе, несчастная жена богатого и властного фабриканта боеприпасов среди ночи, подсыпав перед этим горничной снотворного и надев ее одежду, сбегает из дома на велосипеде и садится на пароход «Нормандия».
Она эмигрировала в США в преддверии Второй мировой войны и на корабле, который следовал из Лондона в Нью-Йорк, познакомилась с главой студии MGM (Metro-Goldwyn-Mayer) Луисом Майером. Ламарр немного говорила по-английски и это было неплохо, так как она смогла заключить выгодный контракт на съемку в голливудских фильмах.
Чтобы не вызвать ненужных ассоциаций у американской пуританской публики, берет псевдоним, заимствуя его у актрисы «MGM» Барбары Ла Марр, прежней любимицы Мейера, умершей в 1926 году от разрыва сердца на фоне злоупотребления наркотиками.
Новый этап карьеры разворачивается успешно. За свою карьеру в Голливуде актриса сыграла в таких популярных фильмах, как «Алжир» (1938, роль Габи), «Леди в тропиках» (1939, роль Манон де Верне), экранизации Дж. Стейнбека «Тортилья-Флэт» (1942, реж. Виктор Флеминг, роль Долорес Рамирес), «Рискованный эксперимент» (1944), «Странная женщина» (1946) и эпическая лента Сесиля де Милля «Самсон и Далила» (1949). Последнее появление на экране — в фильме «The Female Animal» (1958, роль Ванессы Виндзор).
Актерской деятельности не мешал даже тот факт, что за этот период Ламарр стала матерью троих детей. Правда, в разных источниках эта информация противоречива, так как, возможно, один ребенок не был родным сыном.
Metro-Goldwyn-Mayer Хеди покинула в 1945-м году. В общей сложности Хеди Ламарр заработала на киносъёмках 30 миллионов долларов.
Венская красавица обрела жизнь в Беверли-Хиллз и пообщалась с такими знаменитыми людьми, как Джон Ф. Кеннеди и Говард Хьюз, которые предоставили ей оборудование для проведения экспериментов в ее трейлере во время, когда она не снималась в кино. Именно в этой научной среде Ламарр нашла свое истинное призвание.
Хеди Ламарр была любвеобильной, страстной и непостоянной женщиной, периодически испытывающей потребность в новизне. Неудивительно, что кроме законных супругов, а их было шесть на протяжении ее жизни, у актрисы было много любовников.
По прошествии двух лет после бегства от первого мужа Ламарр вышла снова замуж. Вторым мужем был сценарист и продюсер Джин Макри, он безумно любил супругу, а вот Хеди не была влюблена в него. Не смотря на то, что у нее был любящий муж, она паралельно закрутила роман с актером Джоном Лодером и даже родила от него ребенка (как сообщают некоторые источники). Макри согласился принять сына Хеди, потому что не представлял своей жизни без этой роскошной женщины. Однако спустя пару лет она все равно развелась, и Ламарр стала жить с отцом своего ребенка, Джоном Лодером, с которым они вскоре оформили отношения.
Третий брак актрисы длился 4 года. За это время она родила Лодеру еще двоих детей: сына и дочку. А в 1947 году выразила желание развестись. В дальнейшем последовали еще три официальных брака: с ресторатором и музыкантом Тедди Стуффером (1951 г.-1952 г.), нефтяником Уильямом Говардом Ли (1953 г.-1960 г.) и адвокатом Льюисом Боиесом (1963 г.-1965 г.).
Как видим, судьба Хеди Ламарр складывалась не самым счастливым образом. Шесть браков не принесли ей счастья. Отношения с тремя детьми тоже были далеки от идеальных.
Часто называемая «самой красивой женщиной в фильмах», красота Хеди Ламарр и присутствие на экране сделали ее одной из самых популярных актрис своего времени.
Безусловно, актерское поприще прославило Ламарр, но настоящее бессмертие ей принесла научная деятельность.
Как будто быть красивой, талантливой актрисой было недостаточно, Хеди была также чрезвычайно умна и занималась изобретательской деятельностью. Она неплохо знала математику и стараниями первого мужа хорошо разбиралась в оружии.
Ее способностям и их применению послужила встреча с авангардным композитором и изобретателем Джорджем Антейлом (George Antheil). Побеседовав как-то с актрисой, тот понял, что его собеседница намного умнее, чем кажется.
Ламарр была восхищена тем, что он использовал странные инструменты и аранжировки в своей музыке и любил много мастерить и изобретать, как это делала она. Хеди вдохновил его способ использования нескольких перфолент для механического пианино, позволяющий переключать проигрывание с одного инструмента на другой без ущерба для музыки (дословно «не теряя ни одной доли»). Позднее они успешно запатентовали гениальную технологию псевдослучайной перестройки рабочей частоты (ППРЧ), воплотив упомянутую идею использования перфолент для защиты радиоволн от глушения. Точно так же, как тщательная синхронизация перфолент обеспечивает непрерывность музыки, исполняемой на разных пианино, радиосигнал переключается с одного канала на другой.
Эта идея позже стала опорой как безопасной военной связи, так и для технологии мобильных телефонов. В августе 1942 года она совместно с композитором Джорджем Антейлом получила патент под номером 2 292 387 «Секретная система связи (Secret Communication System)», позволяющий дистанционно управлять торпедами. Ценность технологии «прыгающих частот» была оценена лишь много лет спустя. Толчком к изобретению послужило сообщение о потопленном 17 сентября 1940 года эвакуационном корабле, на котором погибло 77 детей. Незаурядные способности в точных науках позволили ей воспроизвести многие технические детали разговоров об оружии, которые вёл её первый муж со своими коллегами.
Они вместе с Джорджем приступили к изобретению радиоуправляемой торпеды, управление которой нельзя будет перехватить или заглушить. Ламарр поделилась с Антейлом очень важной идеей: если дистанционно сообщать координаты цели управляемой торпеде по одной частоте, то враг может легко перехватить сигнал, заглушить его или перенаправить торпеду на другую цель, а если использовать на передатчике случайный код, который будет менять канал передачи, то можно синхронизировать такие же частотные переходы и на приёмнике. Такая смена каналов связи гарантирует безопасную передачу информации. До того времени псевдослучайные коды использовались для шифровки информации, передаваемой по неменяющимся открытым каналам связи. Здесь же произошёл шаг вперёд: секретный ключ стал использоваться для быстрого изменения каналов передачи информации.
Схема из патента 1942 года. Изображение: Flickr / Floor, распространяется по лицензии CC BY-SA 2.0. (A figure from the 1942 patent. Image: Flickr/Floor, distributed under a CC BY-SA 2.0 license.)
Первоначальная идея, предназначенная для решения проблемы вражеской блокировки радиоуправляемых ракет во время Второй мировой войны, включала одновременное изменение радиочастот для предотвращения возможности обнаружить сигнал врагами. Она хотела дать своей стране военное преимущество. В то время как технологии того времени поначалу не позволяли реализовать идею, появление транзистора и его последующее уменьшение сделали идею Хеди очень важной как для военной, так и для сотовой связи.
Однако американский флот тогда отверг проект из-за сложности в реализации, и ограниченно использовать его начали лишь в 1962 году, таким образом изобретатели отчислений за него не получили. Но спустя полвека этот патент стал основой для связи с расширенным спектром, которая сегодня используется повсюду, от мобильных телефонов до Wi-Fi.
«Мне легко делать изобретения», — говорила Ламарр в «Бомбе»(«Bombshell»). «Мне не нужно думать над идеями, они приходят сами».
Но, согласно новому документальному фильму о ее жизни, техническое мышление является ее главным наследием. Он называется «Бомба: история Хеди Ламарр». В фильме рассказывается о патенте, который Ламарр подала на технологию скачкообразной перестройки частоты в 1941 году, ставшую предшественником безопасного Wi-Fi, GPS и Bluetooth. Спектр со скачкообразной перестройкой частоты является одним из наиболее важных аспектов множественного доступа с кодовым разделением (CDMA), который используется во многих технологиях, которые мы используем сегодня. Одним из первых является GPS, который вы используете каждый раз, когда проверяете свое местоположение в приложении для карт на смартфоне. Мобильные телефоны также использовали CDMA для телефонных сигналов, и если вы когда-либо загружали что-то по сети 3G, вы использовали технологию, основанную на изобретениях Ламарр и Антейла. Технология скачкообразного изменения частоты повсюду вокруг нас, это легко принять как должное, но изобретение было достойно восхищения и уважения за то, что оно было настолько творческим и изобретательным.
Однако для Ламарр не пришла слава и компенсация, которые она заслужила за свои идеи. Патент, который она подала совместно с изобретателем Джорджем Антейлом, преследовал цель защитить их военное изобретение для радиосвязи, которое может «прыгать» с одной частоты на другую, чтобы нацисты не могли обнаружить торпеды союзников. До сегодняшнего дня ни Ламарр, ни ее состояние не получили ни цента от многомиллиардной индустрии, за которую ее идея проложила путь, хотя военные США публично признали ее патент на скачкообразную перестройку частоты и вклад в технологии.
Работа Ламарр в качестве изобретателя едва ли была оглашена в 1940-х годах. Этот недочет, который, как считает директор «Bombshell» и соучредитель Reframed Pictures Александра Дин, вписывается в узкое повествование о кинозвезде в те дни.
Профессор Ян-Кристофер Хорак, директор архива кино и телевидения UCLA, в «Bombshell» заявляет, что руководитель студии MGM Луис Б. Майер, который впервые подписал голливудский контракт с Ламарр, видел, что женщины определяются в два типа: они были либо соблазнительными, либо их надо было поставить на пьедестал и издалека любоваться ими. Профессор Хорак считает, что женщина, которая одновременно сексуальна и восхитительна, не была тем, кого Майер готов принять или представить зрителям.
Это впечатляющее технологическое достижение в сочетании с ее актерским талантом и звездным качеством сделало „самую красивую женщину в фильме“ одной из самых интересных и умных женщин в киноиндустрии.
”Луи Б. Майер разделил мир на два типа женщин: Мадонну и шлюху. Я не думаю, что он когда-либо верил, что она была чем-то, кроме последнего”, — говорит Хорак в фильме, имея в виду Ламарр.
Доктор Саймон Найк, председатель отдела брендинга в бизнес-школе ESSEC в Париже и предыдущий научный сотрудник Гарвардской бизнес-школы, согласен с тем, что Голливуд классифицирует женщин в двойном порядке. Доктор Найк преподает «Антропологию мощного бренда» в ESSEC и является экспертом по использованию женских архетипов в рекламе и СМИ.
По словам доктора Найка, женщины позиционируются как один из трех архетипов: мощные и умные королевы, обольстительная принцесса или роковая женщина, которая является комбинацией обеих. Он говорит, что эти архетипы восходят к греческой мифологии и до сих пор используются для изображения женщин в средствах массовой информации и рекламе. Доктор Ник говорит, что „роковая женщина“ — это категория, в которую вписывается прекрасная, блестящая изобретательница Ламарр, и что многомерные женщины часто выглядят как очень угрожающие.
»Могущественная, сексуальная, но умная женщина… Это действительно страшно для большинства парней» — говорит доктор Найк. «Ты просто показываешь, насколько мы слабы».
Доктор Найк отмечает, что исторически сложилось так, что женщины позиционировались в средствах массовой информации в устаревших, одномерных рамках, созданных с точки зрения мужчин. В этих рамках многогранные женщины, такие как Ламарр, часто ценятся только за их физическую форму, а не за их способность мыслить, изобретать и творить. Предполагается, что эта информация об ограниченных возможностях женщин будет доступна впечатляющей аудитории во всем мире.
«Положение женщин почти как у игрушек», — говорит доктор Найк. «Они не имеют права голоса. И именно в этом проблема».
Поэтому доктор Ник не удивлен, что предпринимательская деятельность Ламарр по производству и режиссуре фильмов в 1940-х годах не поддерживалась. Или что потребовались десятилетия, чтобы повествование о Ламар развивалось, чтобы отдать ей должное как изобретателю, которым она была.
Дочь Ламарр, Дениз Лодер, гордится изобретательным умом своей матери и работой, которую она делала на протяжении всей своей карьеры, чтобы раздвинуть границы того, как женщины воспринимаются. Она отмечает, что ее мама была одной из первых женщин, которая владела производственной компанией и рассказывала истории с женской точки зрения.
«Она так опередила свое время, когда стала феминисткой» — говорит Лодер в «Бомбе»
(«Bombshell»). «Ее никогда не называли так, но она, безусловно, была ею».
Это заняло много времени, но Ламарр и Антейл теперь широко признаны изобретателями скачкообразной перестройки частоты, что привело к развитию Wi-Fi, Bluetooth и GPS. В 1997 году, когда Ламарр исполнилось 82 года, фонд Electronic Frontier удостоил ее двух наград за достижение.
Ламарр не думала и не считала себя умнее окружающих. Вместо этого именно ее отношение и взгляды в различных жизненных ситуациях отличают ее от других. Она задавала вопросы. Она хотела улучшить вещи. Она видела проблемы и знала, что их нужно решить. Некоторые люди в ее жизни считали это неправильным отношением, и ее часто критиковали за то, что она была трудной звездой. Но Ламарр делала именно то, что хотела, поэтому явно выигрывала. И как она победила? Как она сказала в «Попкорне в раю»: Я выигрываю, потому что много лет назад я узнала, что всегда проигрывает тот, кто боится потерять деньги. Мне все равно, поэтому я выигрываю.
Она умерла три года спустя.
В прошлом году Digital Entertainment Group, американская ассоциация, которая поддерживает и продвигает развлекательные платформы, присудила Джине Дэвис премию Hedy Lamarr Award за инновации в индустрии развлечений, за ее работу по гендерным вопросам и средствам массовой информации. Награда признает женщин, которые внесли значительный вклад в индустрию развлечений и технологий.
Несколько лет назад Ламарр стала темой дудля Google.
Поэтому, если вы читаете это на своем телефоне, подумайте о женщине, которая способствовала созданию этого.
Неуживчивый и категоричный характер Хеди рассорил ее со всем Голливудом и сделал ее персоной нон грата в киношных кругах. Ламарр играла в кино до 1958 года, после чего решила взять долгий перерыв. За это время она написала автобиографию «Экстаз и я» в соавторстве со сценаристом Лео Гилдом и журналистом Саем Райсом. Эта книга, вышедшая в 1966 году, стала ударом для карьеры актрисы.
В произведении говорилось, что девушка страдает нимфоманией, а также занимается сексом с мужчинами и женщинами. Эти подробности вызвали яростное осуждение у голливудской общественности. Изобретательница отрицала все скандальные фрагменты книги, утверждая, что их тайно дописали соавторы, но после скандала ей уже никогда не предлагали звёздных ролей.
После этого 52-летняя актриса попыталась вернуться на экран, но этому помешала развернутая против нее кампания травли. Неуживчивый, резкий характер, привычка откровенно высказывать нелестное мнение о Голливуде и его нравах собрали вокруг актрисы много влиятельных врагов.
В 1997-м Ламарр официально наградили за ее открытие, но актриса не прибыла на церемонию, а лишь передала аудиозапись своего приветственного слова.
В старости Хеди вела уединенную жизнь и практически ни с кем не общалась напрямую, предпочитая телефонные разговоры.
В общем, последние годы Хеди Ламарр были не очень радостными, наполненными скандалами и гнусными сплетнями, и очень одинокими.
Она провела их в доме престарелых, где и скончалась в возрасте 86 лет.
Актриса умерла в Касселберри, штат Флорида, 19 января 2000 года. Причиной смерти Ламарр стало сердечное заболевание. Согласно завещанию сын Энтони Лодер развеял прах матери в Австрии, в Венском лесу.
Заслуги Хеди Ламарр и Джорджа Антейла официально признали только в 2014 году: их имена внесены в Национальный Зал Славы Изобретателей США (Inventors Hall of Fame).
За вклад и достижения в кинематографе Хеди Ламарр удостоили звезды на голливудской Алее Славы.
А в День рождения актрисы — 9 ноября — празднуют День изобретателя в немецкоговорящих странах.
Источники:
Спасибо, что остаётесь с нами. Вам нравятся наши статьи? Хотите видеть больше интересных материалов? Поддержите нас оформив заказ или порекомендовав знакомым, 30% скидка для пользователей Хабра на уникальный аналог entry-level серверов, который был придуман нами для Вас: (доступны варианты с RAID1 и RAID10, до 24 ядер и до 40GB DDR4).
Dell R730xd в 2 раза дешевле? Только у нас в Нидерландах! Dell R420 — 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB — от $99! Читайте о том
Источник: habr.com