Les funcions dels sistemes de vigilància moderns han anat molt més enllà de la gravació de vídeo com a tal. Determinar el moviment en una àrea d'interès, comptar i identificar persones i vehicles, fer el seguiment d'un objecte al trànsit, avui ni tan sols les càmeres IP més cares són capaços de tot això. Si disposeu d'un servidor prou productiu i del programari necessari, les possibilitats de la infraestructura de seguretat es tornen gairebé il·limitades. Però hi havia una vegada aquests sistemes ni tan sols podien gravar vídeo.
Del pantelègraf a la televisió mecànica
Els primers intents de transmetre imatges a distància es van fer a la segona meitat del segle XIX. El 1862, l'abat florentí Giovanni Caselli va crear un dispositiu capaç no només de transmetre, sinó també de rebre imatges mitjançant cables elèctrics: un pantelègraf. Però anomenar aquesta unitat "televisor mecànic" només va ser molt llarg: de fet, l'inventor italià va crear un prototip de màquina de fax.
Pantelègraf de Giovanni Caselli
El telègraf electroquímic de Caselli funcionava de la següent manera. La imatge transmesa es va "convertir" primer en un format adequat, es va tornar a dibuixar amb tinta no conductora sobre una placa de estaniol (papel d'estany) i després es va fixar amb pinces sobre un substrat de coure corbat. Una agulla d'or actuava com a cap de lectura, escanejant una làmina de metall línia per línia amb un pas de 0,5 mm. Quan l'agulla estava per sobre de l'àrea amb tinta no conductora, es va obrir el circuit de terra i es va subministrar corrent als cables que connectaven el pantelègraf transmissor amb el receptor. Al mateix temps, l'agulla receptora es va moure sobre un full de paper gruixut sucat en una barreja de gelatina i hexacianoferrat de potassi. Sota la influència d'un corrent elèctric, la connexió es va enfosquir, per la qual cosa es va formar una imatge.
Aquest dispositiu tenia molts desavantatges, entre els quals cal destacar la baixa productivitat, la necessitat de sincronització del receptor i el transmissor, la precisió de la qual depenia de la qualitat de la imatge final, així com de la intensitat de treball i alta. cost de manteniment, com a resultat del qual la vida útil del pantelègraf va resultar ser extremadament curta. Per exemple, els dispositius Caselli utilitzats a la línia telegràfica Moscou-Sant Petersburg van funcionar durant una mica més d'1 any: després d'haver estat posats en funcionament el 17 d'abril de 1866, el dia que es va obrir la comunicació telegràfica entre les dues capitals, els pantelègrafs van ser desmantellats. a principis de 1868.
El bildtelegraph, creat el 1902 per Arthur Korn a partir de la primera fotocèl·lula inventada pel físic rus Alexander Stoletov, va resultar molt més pràctic. El dispositiu es va fer famós mundialment el 17 de març de 1908: aquest dia, amb l'ajuda d'un bildtelegraph, es va transmetre una fotografia d'un criminal des d'una comissaria de policia de París a Londres, gràcies a la qual els policies van aconseguir posteriorment identificar i detenir l'atacant. .
Arthur Korn i el seu bildtelegraph
Aquesta unitat proporcionava bons detalls en una imatge fotogràfica i ja no requeria una preparació especial, però encara no era adequada per transmetre una imatge en temps real: es necessitava uns 10-15 minuts a processar una fotografia. Però el bildtelegraph s'ha arrelat bé en la ciència forense (la policia l'ha utilitzat amb èxit per transferir fotografies, imatges idèntiques i empremtes dactilars entre departaments i fins i tot països), així com en el periodisme informatiu.
Un autèntic avenç en aquest àmbit va tenir lloc l'any 1909: va ser llavors quan Georges Rin va aconseguir la transmissió d'imatges amb una freqüència de refresc d'1 fotograma per segon. Com que l'aparell telefotogràfic tenia un "sensor" representat per un mosaic de fotocèl·lules de seleni, i la seva resolució era de només 8 × 8 "píxels", mai va passar més enllà de les parets del laboratori. Tanmateix, el fet mateix de la seva aparició va establir les bases necessàries per a més investigacions en el camp de la difusió d'imatges.
En aquest camp va tenir èxit l'enginyer escocès John Baird, que va passar a la història com el primer que va aconseguir transmetre una imatge a distància en temps real, per això és ell qui es considera el "pare" de la mecànica. televisió (i televisió en general). en general). Tenint en compte que Baird gairebé va perdre la vida durant els seus experiments, rebent una descàrrega elèctrica de 2000 volts mentre substituïa una cèl·lula fotovoltaica en una càmera que va crear, aquest títol és absolutament merescut.
John Baird, inventor de la televisió
La creació de Baird va utilitzar un disc especial inventat pel tècnic alemany Paul Nipkow el 1884. Tant per escanejar la imatge com per a la seva formació es va utilitzar un disc de Nipkow fet d'un material opac amb un nombre de forats d'igual diàmetre, disposats en espiral en una volta des del centre del disc a una distància angular igual entre ells. a l'aparell receptor.
Dispositiu de disc Nipkow
La lent va enfocar la imatge del subjecte a la superfície del disc giratori. La llum, passant pels forats, va impactar contra la fotocèl·lula, per la qual cosa la imatge es va convertir en un senyal elèctric. Com que els forats estaven disposats en espiral, cadascun d'ells va realitzar una exploració línia per línia d'una àrea específica de la imatge enfocada per la lent. Al dispositiu de reproducció hi havia exactament el mateix disc, però darrere hi havia una potent làmpada elèctrica que detectava les fluctuacions de la llum, i davant d'ell hi havia una lent d'augment o un sistema de lents que projectava la imatge a la pantalla.
Principi de funcionament dels sistemes mecànics de televisió
L'aparell de Baird utilitzava un disc Nipkow amb 30 forats (com a resultat, la imatge resultant tenia una exploració vertical de només 30 línies) i podia escanejar objectes a una freqüència de 5 fotogrames per segon. El primer experiment reeixit de transmissió d'una imatge en blanc i negre va tenir lloc el 2 d'octubre de 1925: llavors l'enginyer va poder transmetre per primera vegada una imatge de mitges tintes del maniquí d'un ventríloc d'un dispositiu a un altre.
Durant l'experiment, un missatger que havia de lliurar correspondència important va trucar al timbre. Encoratjat pel seu èxit, Baird va agafar de la mà el jove desanimat i el va conduir al seu laboratori: estava impacient per avaluar com s'enfrontaria la seva idea a transmetre la imatge d'un rostre humà. Així doncs, William Edward Tainton, de 20 anys, que es trobava al lloc correcte en el moment adequat, va passar a la història com la primera persona que "va sortir a la televisió".
El 1927, Baird va fer la primera emissió de televisió entre Londres i Glasgow (una distància de 705 km) per cables telefònics. I el 1928, la Baird Television Development Company Ltd, fundada per un enginyer, va dur a terme amb èxit la primera transmissió transatlàntica del món d'un senyal de televisió entre Londres i Hartsdale (Nova York). La demostració de les capacitats del sistema de 30 bandes de Baird va resultar ser el millor anunci: ja el 1929 va ser adoptat per la BBC i utilitzat amb èxit durant els següents 6 anys, fins que va ser substituït per equips més avançats basats en tubs de raigs catòdics.
Iconoscopi - un presagi d'una nova era
El món deu l'aparició del tub de raigs catòdics al nostre antic compatriota Vladimir Kozmich Zvorykin. Durant la Guerra Civil, l'enginyer es va posar al costat del moviment blanc i va fugir per Ekaterinburg fins a Omsk, on es dedicava a l'equipament de les estacions de ràdio. El 1919, Zvorykin va fer un viatge de negocis a Nova York. Just en aquest moment es va produir l'operació Omsk (novembre de 1919), el resultat de la qual va ser la presa de la ciutat per part de l'Exèrcit Roig pràcticament sense lluitar. Com que l'enginyer no tenia cap altre lloc on tornar, va romandre en l'emigració forçada, convertint-se en empleat de Westinghouse Electric (actualment CBS Corporation), que ja era una de les principals corporacions d'enginyeria elèctrica dels Estats Units, on es dedicava simultàniament a la recerca en el camp de transmissió d'imatges a distància.
Vladimir Kozmich Zvorykin, creador de l'iconoscopi
El 1923, l'enginyer va aconseguir crear el primer dispositiu de televisió, que es basava en un tub d'electrons transmissor amb un fotocàtode de mosaic. No obstant això, les noves autoritats no es van prendre seriosament el treball del científic, de manera que durant molt de temps Zvorykin va haver de fer investigacions pel seu compte, en condicions de recursos extremadament limitats. L'oportunitat de tornar a l'activitat investigadora a temps complet es va presentar a Zworykin només el 1928, quan el científic va conèixer un altre emigrant de Rússia, David Sarnov, que en aquell moment ocupava el càrrec de vicepresident de la Radio Corporation of America (RCA). Trobant que les idees de l'inventor són molt prometedores, Sarnov va nomenar Zvorykin com a cap del laboratori d'electrònica RCA, i l'assumpte va sorgir.
El 1929, Vladimir Kozmich va presentar un prototip de treball d'un tub de televisió d'alt buit (cinescopi) i el 1931 va completar el treball en un dispositiu receptor, que va anomenar "iconoscopi" (del grec eikon - "imatge" i skopeo - " mira”). L'iconoscopi era un matràs de vidre al buit, dins del qual es fixaven un objectiu sensible a la llum i un canó d'electrons situat en un angle respecte a ell.
Esquema esquemàtic de l'iconoscopi
Un objectiu fotosensible que mesurava 6 × 19 cm estava representat per una fina placa aïllant (mica), a un costat de la qual es van aplicar gotes de plata microscòpiques (de diverses desenes de micres cadascuna) en una quantitat d'unes 1 peces, recobertes de cesi. i, de l'altra, un recobriment de plata massissa, de la superfície del qual es va registrar el senyal de sortida. Quan l'objectiu es va il·luminar sota la influència de l'efecte fotoelèctric, les gotes de plata van adquirir una càrrega positiva, la magnitud de la qual depenia del nivell d'il·luminació.
Un iconoscopi original exposat al Museu Nacional Txec de Tecnologia
L'iconoscopi va ser la base dels primers sistemes de televisió electrònica. El seu aspecte va permetre millorar significativament la qualitat de la imatge transmesa a causa d'un augment múltiple del nombre d'elements a la imatge de televisió: de 300 × 400 píxels en els primers models a 1000 × 1000 píxels en els més avançats. Tot i que el dispositiu no estava exempt de certs inconvenients, com ara la baixa sensibilitat (per al tret complet, es necessitava una il·luminació d'almenys 10 lux) i la distorsió clau causada pel desajust de l'eix òptic amb l'eix del tub del feix, la invenció de Zvorykin es va convertir en un fita important en la història de la videovigilància, en gran part determinant el futur vector del desenvolupament de la indústria.
En el camí de "analògic" a "digital"
Com passa sovint, el desenvolupament de certes tecnologies es veu facilitat pels conflictes militars, i la videovigilància en aquest cas no és una excepció. Durant la Segona Guerra Mundial, el Tercer Reich va començar el desenvolupament actiu de míssils balístics de llarg abast. No obstant això, els primers prototips de la famosa "arma de represàlia" V-2 no eren fiables: els coets sovint van explotar en el llançament o van caure poc després de l'enlairament. Com que els sistemes de telemetria avançats encara no existien en principi, l'única manera de determinar la causa dels errors era l'observació visual del procés de llançament, però això era extremadament arriscat.
Preparatius per al llançament d'un míssil balístic V-2 al lloc de proves de Peenemünde
Per facilitar la tasca als desenvolupadors de míssils i no posar en perill les seves vides, l'enginyer elèctric alemany Walter Bruch va dissenyar l'anomenat sistema CCTV (Closed Circuit Television). L'equipament necessari es va instal·lar al camp d'entrenament de Peenemünde. La creació d'un enginyer elèctric alemany va permetre als científics observar el progrés de les proves des d'una distància de seguretat de 2,5 quilòmetres, sense por per la seva pròpia vida.
Malgrat tots els avantatges, el sistema de videovigilància de Bruch tenia un inconvenient molt important: no disposava d'un dispositiu de gravació de vídeo, la qual cosa significa que l'operador no podia abandonar ni un segon el seu lloc de treball. La gravetat d'aquest problema es pot avaluar mitjançant un estudi realitzat per IMS Research en el nostre temps. Segons els seus resultats, una persona físicament sana i ben descansada es perdrà fins a un 45% dels esdeveniments importants després de només 12 minuts d'observació, i al cap de 22 minuts aquesta xifra arribarà al 95%. I si en el camp de les proves de míssils aquest fet no va tenir un paper especial, ja que els científics no necessitaven seure davant de les pantalles durant diverses hores alhora, en relació als sistemes de seguretat, la manca de capacitat de gravació de vídeo va afectar significativament. la seva efectivitat.
Això va continuar fins al 1956, quan va veure la llum la primera gravadora de vídeo Ampex VR 1000, creada de nou pel nostre antic compatriota Alexander Matveevich Ponyatov. Com Zworykin, el científic es va posar al costat de l'Exèrcit Blanc, després de la derrota del qual va emigrar primer a la Xina, on va treballar durant 7 anys en una de les companyies d'energia elèctrica de Xangai, després va viure un temps a França, després del qual en el a finals de la dècada de 1920 es va traslladar definitivament als Estats Units i va rebre la ciutadania nord-americana el 1932.
Alexander Matveevich Ponyatov i el prototip de la primera gravadora de vídeo del món Ampex VR 1000
Durant els següents 12 anys, Ponyatov va aconseguir treballar per a empreses com General Electric, Pacific Gas and Electric i Dalmo-Victor Westinghouse, però el 1944 va decidir iniciar el seu propi negoci i va registrar Ampex Electric and Manufacturing Company. Al principi, Ampex es va especialitzar en la producció d'accionaments d'alta precisió per a sistemes de radar, però després de la guerra, les activitats de l'empresa es van reorientar cap a una àrea més prometedora: la producció de dispositius d'enregistrament de so magnètic. En el període de 1947 a 1953, la companyia de Poniatov va produir diversos models de magnetòfons de gran èxit, que es van utilitzar en el camp del periodisme professional.
El 1951, Poniatov i els seus principals assessors tècnics Charles Ginzburg, Weiter Selsted i Miron Stolyarov van decidir anar més enllà i desenvolupar un dispositiu de gravació de vídeo. El mateix any, van crear el prototip Ampex VR 1000B, que utilitza el principi d'enregistrament de línies creuades d'informació amb capçals magnètics giratoris. Aquest disseny va permetre proporcionar el nivell de rendiment necessari per gravar un senyal de televisió amb una freqüència de diversos megahertz.
Esquema de gravació de vídeo en línia creuada
El primer model comercial de la sèrie Apex VR 1000 es va llançar 5 anys després. En el moment del llançament, el dispositiu es va vendre per 50 mil dòlars, que era una quantitat enorme en aquell moment. Com a comparació: el Chevy Corvette, llançat el mateix any, es va oferir per només 3000 dòlars, i aquest cotxe pertanyia, per un moment, a la categoria dels cotxes esportius.
Va ser l'elevat cost dels equips que durant molt de temps va tenir un efecte restrictiu en el desenvolupament de la videovigilància. Per il·lustrar aquest fet, n'hi ha prou de dir que en preparació de la visita de la família reial tailandesa a Londres, la policia va instal·lar només 2 càmeres de vídeo a Trafalgar Square (i això era per garantir la seguretat dels màxims funcionaris de l'estat). , i després de tots els fets es va desmantellar el sistema de seguretat.
La reina Isabel II i el príncep Felip, duc d'Edimburg, es troben amb el rei Bhumibol de Tailàndia i la reina Sirikit
L'aparició de funcions de zoom, panoràmica i encendre un temporitzador va permetre optimitzar els costos de la construcció de sistemes de seguretat reduint el nombre de dispositius necessaris per controlar el territori, però, la implementació d'aquests projectes encara requeria inversions financeres considerables. Per exemple, el sistema de videovigilància de la ciutat desenvolupat per a la ciutat d'Olean (Nova York), posat en funcionament l'any 1968, va costar a les autoritats de la ciutat 1,4 milions de dòlars, i va trigar 2 anys a desplegar-se, i això malgrat que tota la infraestructura era representat per només 8 càmeres de vídeo. I, per descomptat, en aquell moment no es parlava de cap gravació durant les 24 hores del dia: la gravadora de vídeo només s'encenia a les ordres de l'operador, perquè tant la pel·lícula com el propi equip eren massa cars i el seu funcionament les 7 hores del dia, els XNUMX dies de la setmana. estava fora de qüestió.
Tot va canviar amb la difusió de l'estàndard VHS, l'aspecte del qual devem a l'enginyer japonès Shizuo Takano, que treballava a JVC.
Shizuo Takano, creador del format VHS
El format implicava l'ús de l'enregistrament azimutal, que utilitza dos capçals de vídeo alhora. Cadascun d'ells va gravar un camp de televisió i tenia espais de treball desviats de la direcció perpendicular pel mateix angle de 6° en direccions oposades, cosa que va permetre reduir la diafonia entre pistes de vídeo adjacents i reduir significativament la bretxa entre elles, augmentant la densitat de gravació. . Els capçals de vídeo estaven situats en un tambor amb un diàmetre de 62 mm, girant a una freqüència de 1500 rpm. A més de les pistes de gravació de vídeo inclinades, es van gravar dues pistes d'àudio al llarg de la vora superior de la cinta magnètica, separades per un buit protector. Es va gravar una pista de control que contenia polsos de sincronització de fotogrames al llarg de la vora inferior de la cinta.
Quan s'utilitzava el format VHS, es va escriure un senyal de vídeo compost al casset, cosa que va permetre sortir amb un sol canal de comunicació i simplificar significativament el canvi entre els dispositius receptors i transmissors. A més, a diferència dels formats Betamax i U-matic que eren populars en aquells anys, que utilitzaven un mecanisme de càrrega de cinta magnètica en forma d'U amb un tocadiscos, que era típic de tots els sistemes de casset anteriors, el format VHS es basava en el nou principi. de les anomenades gasolineres M.
Esquema de pel·lícula magnètica de recàrrega M en un casset VHS
La retirada i càrrega de la cinta magnètica es va dur a terme mitjançant dues forquilles de guia, cadascuna de les quals constava d'un corró vertical i un suport cilíndric inclinat, que determinaven l'angle exacte de la cinta sobre el tambor dels capçals giratoris, que asseguraven la inclinació de la pista de gravació de vídeo fins a la vora de la base. Els angles d'entrada i sortida de la cinta del tambor eren iguals a l'angle d'inclinació del pla de rotació del tambor a la base del mecanisme, per la qual cosa els dos rotlles del casset estaven en el mateix pla.
El mecanisme de càrrega M va resultar més fiable i va ajudar a reduir la càrrega mecànica de la pel·lícula. L'absència d'una plataforma giratòria va simplificar la producció tant dels propis cassets com dels VCR, la qual cosa va tenir un efecte positiu en el seu cost. En gran part gràcies a això, VHS va aconseguir una victòria contundent a la "guerra de formats", fent que la videovigilància sigui realment accessible.
Les càmeres de vídeo tampoc es van parar: els dispositius amb tubs de raigs catòdics van ser substituïts per models fets a partir de matrius CCD. El món deu l'aparició d'aquest últim a Willard Boyle i George Smith, que van treballar als AT&T Bell Labs en dispositius d'emmagatzematge de dades de semiconductors. En el curs de la seva investigació, els físics van descobrir que els circuits integrats que van crear estaven subjectes a l'efecte fotoelèctric. Ja l'any 1970, Boyle i Smith van introduir els primers fotodetectors lineals (arrays CCD).
El 1973, Fairchild va començar la producció en sèrie de matrius CCD amb una resolució de 100 × 100 píxels, i el 1975, Steve Sasson de Kodak va crear la primera càmera digital basada en aquesta matriu. No obstant això, era completament impossible d'utilitzar, ja que el procés de formació d'una imatge va durar 23 segons i la seva posterior gravació en un casset de 8 mm va durar una vegada i mitja més. A més, es van utilitzar 16 bateries de níquel-cadmi com a font d'alimentació per a la càmera i tot pesava 3,6 kg.
Steve Sasson i la primera càmera digital de Kodak en comparació amb les càmeres modernes d'apuntar i disparar
La principal contribució al desenvolupament del mercat de les càmeres digitals la van fer Sony Corporation i personalment Kazuo Iwama, que va dirigir Sony Corporation of America en aquells anys. Va ser ell qui va insistir a invertir grans quantitats de diners en el desenvolupament dels seus propis xips CCD, gràcies als quals ja l'any 1980 la companyia va presentar la primera càmera de vídeo CCD en color, la XC-1. Després de la mort de Kazuo el 1982, es va instal·lar una làpida amb una matriu CCD muntada a la seva tomba.
Kazuo Iwama, president de Sony Corporation of America als anys 70 del segle XX
Doncs bé, el setembre de 1996 va estar marcat per un fet que es pot comparar en importància amb la invenció de l'iconoscopi. Va ser llavors quan l'empresa sueca Axis Communications va presentar la primera "càmera digital amb funcions de servidor web" del món, NetEye 200.
Axis Neteye 200: la primera càmera IP del món
Fins i tot en el moment del llançament, NetEye 200 difícilment es podria anomenar una càmera de vídeo en el sentit habitual de la paraula. El dispositiu era inferior als seus homòlegs en literalment tots els fronts: el seu rendiment variava des d'1 fotograma per segon en format CIF (352 × 288, o 0,1 MP) fins a 1 fotograma per 17 segons en 4CIF (704 × 576, 0,4 MP). , la gravació ni tan sols es va desar en un fitxer separat, sinó com una seqüència d'imatges JPEG. Tanmateix, la característica principal de la idea d'Axis no va ser la velocitat de gravació o la claredat de la imatge, sinó la presència del seu propi processador ETRAX RISC i un port Ethernet 10Base-T integrat, que va permetre connectar la càmera directament a un encaminador. o targeta de xarxa de PC com a dispositiu de xarxa normal i controleu-la mitjançant les aplicacions Java incloses. Va ser aquest saber fer el que va obligar a molts fabricants de sistemes de videovigilància a reconsiderar radicalment les seves opinions i va determinar el vector general del desenvolupament de la indústria durant molts anys.
Més oportunitats - més costos
Malgrat el ràpid desenvolupament de la tecnologia, fins i tot després de tants anys, la part financera de la qüestió continua sent un dels factors clau en el disseny de sistemes de videovigilància. Tot i que NTP ha contribuït a una reducció important del cost dels equips, gràcies al qual avui en dia és possible muntar un sistema semblant al que es va instal·lar a finals dels anys 60 a Olean per literalment un parell de centenars de dòlars i un parell d'hores de real. temps, aquesta infraestructura ja no és capaç de satisfer les múltiples necessitats dels negocis moderns.
Això es deu en gran part al canvi de prioritats. Si abans la videovigilància només s'utilitzava per garantir la seguretat en una àrea protegida, avui el principal impulsor del desenvolupament de la indústria (segons Transparency Market Research) és el comerç minorista, per al qual aquests sistemes ajuden a resoldre diversos problemes de màrqueting. Un escenari típic és determinar la taxa de conversió en funció del nombre de visitants i el nombre de clients que passen pels taulells de pagament. Si a això afegim un sistema de reconeixement facial, integrant-lo amb el programa de fidelització existent, podrem estudiar el comportament del client en referència als factors sociodemogràfics per a la posterior formació d'ofertes personalitzades (descomptes individuals, paquets a preu favorable, etc.). etc.).
El problema és que la implementació d'aquest sistema d'anàlisi de vídeo està plena d'importants costos de capital i d'explotació. El problema aquí és el reconeixement facial dels clients. Una cosa és escanejar la cara d'una persona des del davant a la caixa durant el pagament sense contacte, i una altra molt diferent és fer-ho en trànsit (a la planta de vendes), des de diferents angles i en diferents condicions d'il·luminació. Aquí, només el modelatge tridimensional de cares en temps real mitjançant càmeres estèreo i algorismes d'aprenentatge automàtic pot demostrar una eficàcia suficient, la qual cosa comportarà un augment inevitable de la càrrega de tota la infraestructura.
Tenint això en compte, Western Digital ha desenvolupat el concepte d'emmagatzematge Core to Edge per a la vigilància, oferint als clients un conjunt complet de solucions modernes per a sistemes de gravació de vídeo "des de la càmera fins al servidor". La combinació de tecnologies avançades, fiabilitat, capacitat i rendiment permet construir un ecosistema harmoniós que pot resoldre gairebé qualsevol problema, i optimitzar els costos del seu desplegament i manteniment.
La línia insígnia de la nostra empresa és la família WD Purple de discs durs especialitzats per a sistemes de videovigilància amb capacitats d'1 a 18 terabytes.
Les unitats de la sèrie Purple s'han dissenyat específicament per al seu ús les XNUMX hores del dia, els XNUMX dies de la setmana, en sistemes de videovigilància d'alta definició i incorporen els últims avenços de Western Digital en tecnologia de disc dur.
- Plataforma HelioSeal
Els models més antics de la línia WD Purple amb capacitats de 8 a 18 TB es basen en la plataforma HelioSeal. Les carcasses d'aquestes unitats estan totalment segellades i el bloc hermètic no s'omple d'aire, sinó d'heli rarificat. La reducció de la resistència de l'entorn de gas i dels indicadors de turbulència va permetre reduir el gruix de les plaques magnètiques, així com aconseguir una major densitat d'enregistrament mitjançant el mètode CMR a causa de l'augment de la precisió del posicionament del cap (utilitzant Advanced Format Technology). Com a resultat, l'actualització a WD Purple proporciona fins a un 75% més de capacitat als mateixos bastidors, sense necessitat d'ampliar la vostra infraestructura. A més, les unitats d'heli són un 58% més eficients energèticament que els HDD convencionals, ja que redueixen el consum d'energia necessari per girar i girar l'eix. S'ofereixen estalvis addicionals reduint els costos de l'aire condicionat: amb la mateixa càrrega, WD Purple és més fresc que els seus anàlegs en una mitjana de 5 °C.
- Tecnologia AllFrame AI
La menor interrupció durant l'enregistrament pot provocar la pèrdua de dades de vídeo crítiques, cosa que farà impossible l'anàlisi posterior de la informació rebuda. Per evitar-ho, es va introduir el suport per a la secció de conjunt de funcions de streaming opcional del protocol ATA al microprogramari de les unitats de la sèrie "violada". Entre les seves capacitats, cal destacar l'optimització de l'ús de la memòria cau en funció del nombre de fluxos de vídeo processats i el control de la prioritat d'execució d'ordres de lectura/escriptura, minimitzant així la probabilitat de caiguda de fotogrames i l'aparició d'artefactes d'imatge. Al seu torn, l'innovador conjunt d'algoritmes d'IA AllFrame permet operar discs durs en sistemes que processen un nombre important de fluxos isòcrons: les unitats WD Purple admeten el funcionament simultània amb 64 càmeres d'alta definició i estan optimitzades per a l'anàlisi de vídeo amb alta càrrega i Deep. Sistemes d'aprenentatge.
- Tecnologia de recuperació d'errors per temps limitat
Un dels problemes habituals quan es treballa amb servidors molt carregats és la decadència espontània de la matriu RAID causada per superar el temps de correcció d'errors permès. L'opció Recuperació d'errors limitada en el temps ajuda a evitar l'aturada del disc dur si el temps d'espera supera els 7 segons: per evitar que això passi, la unitat enviarà un senyal corresponent al controlador RAID, després del qual el procediment de correcció s'ajornarà fins que el sistema estigui inactiu.
- Sistema de monitorització d'analítica de dispositius Western Digital
Les tasques clau que s'han de resoldre a l'hora de dissenyar sistemes de videovigilància són augmentar el període de funcionament sense problemes i reduir el temps d'inactivitat per mal funcionament. Mitjançant l'innovador paquet de programari Western Digital Device Analytics (WDDA), l'administrador té accés a una varietat de dades paramètriques, operatives i de diagnòstic sobre l'estat de les unitats, que us permet identificar ràpidament qualsevol problema en el funcionament del sistema de videovigilància, Planifiqueu el manteniment amb antelació i identifiqueu ràpidament els discs durs que s'han de substituir. Tot l'anterior ajuda a augmentar significativament la tolerància a errors de la infraestructura de seguretat i minimitzar la probabilitat de perdre dades crítiques.
Western Digital ha desenvolupat una línia de targetes de memòria WD Purple d'alta fiabilitat específicament per a càmeres digitals modernes. El recurs de reescriptura ampliat i la resistència a les influències ambientals negatives permeten que aquestes targetes s'utilitzin per a equipaments de càmeres de CCTV tant internes com externes, així com per utilitzar-les com a part de sistemes de seguretat autònoms en què les targetes microSD juguen el paper dels principals dispositius d'emmagatzematge de dades.
Actualment, la sèrie de targetes de memòria WD Purple inclou dues línies de productes: WD Purple QD102 i WD Purple SC QD312 Extreme Endurance. El primer incloïa quatre modificacions de unitats flash que van des dels 32 als 256 GB. En comparació amb les solucions de consum, WD Purple s'ha adaptat específicament als moderns sistemes de videovigilància digital mitjançant la introducció d'una sèrie de millores importants:
- La resistència a la humitat (el producte pot suportar la immersió a una profunditat d'1 metre en aigua dolça o salada) i un rang de temperatura de funcionament estès (de -25 °C a +85 °C) permeten que les targetes WD Purple s'utilitzin amb la mateixa eficàcia per equipar ambdues gravació de vídeo de dispositius interiors i exteriors independentment de les condicions meteorològiques i climàtiques;
- la protecció contra camps magnètics estàtics amb inducció de fins a 5000 Gauss i la resistència a fortes vibracions i cops de fins a 500 g eliminen completament la possibilitat de perdre dades crítiques encara que la càmera de vídeo estigui danyada;
- un recurs garantit de 1000 cicles de programació/esborrat us permet allargar la vida útil de les targetes de memòria moltes vegades, fins i tot en mode d'enregistrament durant les XNUMX hores del dia i, per tant, reduir significativament els costos generals de manteniment del sistema de seguretat;
- la funció de control remot ajuda a controlar ràpidament l'estat de cada targeta i planificar de manera més eficaç els treballs de manteniment, la qual cosa significa augmentar encara més la fiabilitat de la infraestructura de seguretat;
- El compliment de la UHS Speed Class 3 i Video Speed Class 30 (per a targetes de 128 GB o més) fa que les targetes WD Purple siguin adequades per utilitzar-les en càmeres d'alta definició, inclosos els models panoràmics.
La línia WD Purple SC QD312 Extreme Endurance inclou tres models: 64, 128 i 256 gigabytes. A diferència de la WD Purple QD102, aquestes targetes de memòria poden suportar una càrrega significativament més gran: la seva vida útil és de 3000 cicles P/E, la qual cosa fa que aquestes unitats flaix siguin una solució ideal per utilitzar-les en instal·lacions molt protegides on la gravació es realitza les 24 hores del dia.
Font: www.habr.com