Roedd Hedy Lamarr nid yn unig y cyntaf i ymddangos yn noeth mewn ffilm ac yn ffugio orgasm ar gamera, ond hefyd dyfeisiodd system gyfathrebu radio gydag amddiffyniad rhag rhyng-gipio.
Rwy'n meddwl bod ymennydd pobl yn fwy diddorol na'u golwg.
Dywedodd actores a dyfeisiwr Hollywood Hedy Lamarr yn 1990, 10 mlynedd cyn ei marwolaeth.
Mae Hedy Lamarr yn actores swynol o 40au'r ganrif ddiwethaf, a ddaeth yn adnabyddus i'r byd nid yn unig am ei hymddangosiad trawiadol a'i gyrfa actio lwyddiannus, ond hefyd oherwydd ei galluoedd deallusol gwirioneddol ragorol.
Yn aml yn ddryslyd yn y llun ar gyfer harddwch sinematig arall o'r 20fed ganrif, Vivien Leigh (Scarlett, Gone with the Wind), rhoddodd Hedy y gallu i'r byd ddefnyddio cyfathrebu sbectrwm lledaenu (diolch y gallwn heddiw ddefnyddio ffonau symudol a Wi-Fi) .
Vivien Leigh a Hedy Lamarr
Nid oedd llwybr bywyd a gyrfa'r fenyw hynod hon yn hawdd, ond ar yr un pryd yn gyffrous a rhyfeddol.
Ganed Hedy Lamarr, a dderbyniodd yr enw Hedwig Eva Maria Kiesler adeg ei eni, ar Dachwedd 9, 1914 yn Fienna, Awstria, mewn teulu Iddewig o'r pianydd Gertrud Lichtwitz a'r cyfarwyddwr banc Emil Kiesler. Roedd ei mam yn hanu o Budapest, a'i thad o deulu Iddewig yn byw yn Lvov.
O blentyndod, mae'r ferch wedi goresgyn pawb gyda'i galluoedd a'i thalent. Astudiodd bale, mynychodd ysgol theatr, chwaraeodd y piano, a bu'r ferch fach hefyd yn astudio mathemateg yn frwdfrydig. Gan fod y teulu yn gyfoethog, nid oedd angen gweithio yn ifanc, ond er gwaethaf hyn, gadawodd Hedy dŷ ei rhieni yn 16 oed a mynd i mewn i ysgol theatr. Ar yr un pryd, yn 17 oed, dechreuodd actio mewn ffilmiau, gan wneud ei ymddangosiad cyntaf yn 1930 yn y ffilm Almaeneg Girls in a Nightclub. Parhaodd ei gyrfa ffilm yn gweithio ar ffilmiau Almaeneg a Tsiecoslofacia.
Roedd dechrau ei gyrfa yn llwyddiannus iawn, ond yn dal i fod yn un o lawer dros y tair blynedd nesaf, daeth y ffilm Tsiecoslofacia-Awstriaidd "Ecstasi" gan Gustav Mahata ag enwogrwydd byd iddi. Roedd y ffilm ar gyfer 1933 yn bryfoclyd a dadleuol.
Mae'r olygfa ddeng munud o nofio noethlymun mewn llyn coedwig yn eithaf diniwed yn ôl safonau'r XNUMXain ganrif, ond yn y blynyddoedd hynny fe achosodd storm o emosiynau. Mewn rhai gwledydd, gwaharddwyd y tâp rhag dangos hyd yn oed, gan ei ryddhau ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach gyda sensoriaeth.
Hedy Lamarr yn Rapture, 1933
Chwaraeodd yr hype o amgylch y ffilm a'r drwgdeimlad cynddeiriog o'r eglwys i ddwylo'r actores, oherwydd diolch i hyn daeth yn enwog. Ar y foment honno, nid y noethni ei hun oedd achos y sgandal, ond golygfa'r dynwarediad cyntaf o orgasm yn hanes y sinema, a chwaraewyd yn argyhoeddiadol gan ferch, a achosodd lu mawr o emosiynau. Yn ddiweddarach, dywedodd yr actores fod y cyfarwyddwr wedi ei phigo'n arbennig â phin diogelwch yn ystod ffilmio golygfa erotig fel bod y synau a wnaed yn ymddangos yn gredadwy.
Ar ôl y ffilm warthus, gwnaeth y rhieni bob ymdrech i roi eu merch mewn priodas yn gyflym. Gŵr cyntaf Hedy oedd y Fritz Mandl o Awstria, gwneuthurwr arfau miliwnydd a oedd yn cefnogi'r Natsïaid ac yn cynhyrchu arfau ar gyfer y Drydedd Reich. Wrth deithio gyda’i gŵr i gyfarfodydd a chyfarfodydd, roedd Hedy’n gwrando’n astud ac yn cofio popeth roedd y dynion yn sôn amdano – ac roedd eu sgyrsiau bryd hynny’n ddiddorol iawn, oherwydd roedd labordai cynhyrchu Mandl yn gweithio ar greu arfau a reolir gan radio ar gyfer y Natsïaid. Ond mae hyn yn ffaith "ergyd" yn ddiweddarach.
Trodd ei gwr allan yn berchenog ofnadwy, ac heblaw hyny, yr oedd yn eiddigeddus o bawb a gyfarfyddai. Daeth i ben i fyny bod y wraig ifanc yn llythrennol wedi'i gloi yn ei "cawell aur", methu â gweithredu mewn ffilmiau, ac yna dim ond cwrdd â ffrindiau. Ceisiodd brynu pob copi o "Ecstasi" o swyddfa docynnau Fienna. Parhaodd y briodas hunllefus am bedair blynedd, ond, yn methu â chymryd y fath agwedd tuag ati ei hun, mae gwraig anffodus gwneuthurwr bwledi cyfoethog a phwerus yng nghanol y nos, ar ôl rhoi tabledi cysgu ar y forwyn a gwisgo ei dillad, yn rhedeg i ffwrdd o'r tŷ ar feic ac yn byrddio'r stemar Normandi.
Ymfudodd i'r Unol Daleithiau ar drothwy'r Ail Ryfel Byd, ac ar long a ddilynodd o Lundain i Efrog Newydd, cyfarfu â phennaeth stiwdio MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), Louis Mayer. Roedd Lamarr yn siarad rhywfaint o Saesneg, nad oedd yn ddrwg, gan ei bod yn gallu cael cytundeb proffidiol i saethu mewn ffilmiau Hollywood.
Er mwyn peidio ag achosi cysylltiadau diangen â'r cyhoedd Piwritanaidd Americanaidd, mae'n cymryd ffugenw, gan ei fenthyg gan yr actores MGM Barbara La Marr, cyn-ffefryn Meyer, a fu farw ym 1926 o galon wedi torri oherwydd cam-drin cyffuriau.
Mae cam gyrfa newydd yn datblygu'n llwyddiannus. Yn ystod ei gyrfa yn Hollywood, chwaraeodd yr actores mewn ffilmiau mor boblogaidd â Algiers (1938, rôl Gaby), Lady in the Tropics (1939, rôl Manon de Vernet), addasiad o Tortilla Flat (1942) J. Steinbeck. cyfarwyddwr Victor Fleming, rôl Dolores Ramirez), "Risky Experiment" (1944), "The Strange Woman" (1946) a ffilm epig Cecil deMille "Samson and Delilah" (1949). Yr ymddangosiad olaf ar y sgrin - yn y ffilm "The Female Animal" (1958, rôl Vanessa Windsor).
Nid oedd hyd yn oed y ffaith bod Lamarr wedi dod yn fam i dri o blant yn ystod y cyfnod hwn yn ymyrryd ag actio. Yn wir, mewn gwahanol ffynonellau mae'r wybodaeth hon yn gwrth-ddweud ei gilydd, oherwydd, efallai, nid oedd un plentyn yn fab iddo ei hun.
Gadawodd Hedy Metro-Goldwyn-Mayer yn 1945. Yn gyfan gwbl, enillodd Hedy Lamarr $30 miliwn o ffilmio.
Daeth harddwch Fienna o hyd i fywyd yn Beverly Hills a bu'n rhyngweithio â phobl enwog fel John F. Kennedy a Howard Hughes, a ddarparodd offer iddi gynnal arbrofion yn ei threlar yn ystod cyfnod pan nad oedd hi'n ffilmio. Yn yr amgylchedd gwyddonol hwn y canfu Lamarr ei gwir alwad.
Roedd Hedy Lamarr yn ddynes gariadus, angerddol ac anwadal, ac angen newydd-deb o bryd i'w gilydd. Nid yw'n syndod bod gan yr actores lawer o gariadon yn ogystal â'u priod cyfreithiol, ac roedd chwech ohonynt trwy gydol ei hoes.
Ddwy flynedd ar ôl rhedeg i ffwrdd oddi wrth ei gŵr cyntaf, ailbriododd Lamarr. Yr ail ŵr oedd y sgriptiwr a’r cynhyrchydd Gene Macri, roedd yn wallgof mewn cariad â’i wraig, ond nid oedd Hedy mewn cariad ag ef. Er gwaethaf y ffaith bod ganddi ŵr cariadus, ar yr un pryd cafodd berthynas â'r actor John Loder a hyd yn oed esgor ar blentyn ohono (yn ôl rhai ffynonellau). Cytunodd Makri i dderbyn mab Khedi, oherwydd ni allai ddychmygu ei fywyd heb y fenyw foethus hon. Fodd bynnag, ar ôl ychydig o flynyddoedd, mae hi'n dal i ysgaru, a dechreuodd Lamarr fyw gyda thad ei phlentyn, John Loder, y gwnaethant ffurfio perthynas ag ef yn fuan.
Bu trydedd briodas yr actores am 4 blynedd. Yn ystod y cyfnod hwn, rhoddodd enedigaeth i Loder ddau arall o blant: mab a merch. Ac yn 1947 mynegodd ei dymuniad i ysgaru. Dilynodd tair priodas swyddogol arall: gyda'r perchennog bwyty a'r cerddor Teddy Stuffer (1951-1952), y dyn olew William Howard Lee (1953-1960) a'r cyfreithiwr Lewis Boyes (1963-1965).
Fel y gwelwch, nid tynged Hedy Lamarr oedd y mwyaf hapus. Ni ddaeth chwe phriodas â hapusrwydd iddi. Roedd perthnasau gyda thri o blant hefyd ymhell o fod yn ddelfrydol.
Cyfeirir ato'n aml fel "y fenyw harddaf mewn ffilmiau", roedd harddwch Hedy Lamarr a phresenoldeb sgrin yn ei gwneud yn un o actoresau mwyaf poblogaidd ei chyfnod.
Wrth gwrs, roedd y maes actio yn gogoneddu Lamarr, ond daeth gweithgaredd gwyddonol â gwir anfarwoldeb iddi.
Fel pe na bai bod yn actores hardd, dalentog yn ddigon, roedd Hedy hefyd yn hynod o smart a dyfeisgar. Roedd hi'n gwybod mathemateg yn dda a, thrwy ymdrechion ei gŵr cyntaf, roedd hi'n hyddysg mewn arfau.
Ysbrydolwyd ei galluoedd a'u cymhwysiad gan ei chyfarfod â'r cyfansoddwr a'r dyfeisiwr avant-garde George Antheil. Ar ôl siarad rhywsut gyda'r actores, sylweddolodd fod ei interlocutor yn llawer callach nag y mae hi'n ymddangos.
Roedd Lamarr wrth ei fodd ei fod yn defnyddio offerynnau a threfniannau rhyfedd yn ei gerddoriaeth ac yn mwynhau llawer o grefftio a dyfeisio, fel y gwnaeth hi. Ysbrydolwyd Hedy gan ei ffordd o ddefnyddio tapiau pwnio lluosog ar gyfer piano mecanyddol, gan ganiatáu i chi newid chwarae o un offeryn i'r llall heb gyfaddawdu ar y gerddoriaeth (yn llythrennol, "heb golli un curiad"). Yn ddiweddarach, gwnaethant batentu’r dechnoleg hopian amledd ffug ffug-hap (PRFC) dyfeisgar yn llwyddiannus, gan ymgorffori’r syniad a grybwyllwyd o ddefnyddio tapiau wedi’u pwnio i amddiffyn tonnau radio rhag jamio. Yn yr un modd ag y mae amseriad gofalus tapiau wedi'u pwnio yn sicrhau parhad y gerddoriaeth a chwaraeir ar wahanol biano, mae'r signal radio yn newid o un sianel i'r llall.
Yn ddiweddarach daeth y syniad hwn yn brif gynheiliad ar gyfer cyfathrebu milwrol diogel a thechnoleg ffonau symudol. Ym mis Awst 1942, ynghyd â'r cyfansoddwr George Antheil, derbyniodd batent rhif 2 "System Gyfathrebu Ddirgel (System Cyfathrebu Cyfrinachol)", gan ganiatáu rheolaeth bell o dorpidos. Dim ond blynyddoedd yn ddiweddarach y gwerthfawrogwyd gwerth technoleg "hopian amledd". Yr ysgogiad ar gyfer y ddyfais oedd neges am long wacáu a suddwyd ar 292 Medi, 387, pan fu farw 17 o blant. Roedd ei gallu rhyfeddol yn yr union wyddorau yn caniatáu iddi atgynhyrchu llawer o fanylion technegol y sgyrsiau am arfau a gafodd ei gŵr cyntaf gyda'i gydweithwyr.
Ar y cyd â George, aethant ati i ddyfeisio torpido a reolir gan y radio, na ellid rhyng-gipio na jamio ei reolaeth. Rhannodd Lamarr syniad pwysig iawn gydag Antheil: os ydych chi'n adrodd o bell am gyfesurynnau targed i dorpido tywys dros un amledd, yna gall y gelyn ryng-gipio'r signal yn hawdd, ei jamio neu ailgyfeirio'r torpido i darged arall, ac os ydych chi'n defnyddio a cod ar hap ar y trosglwyddydd a fydd yn newid y sianel drosglwyddo, yna mae'n bosibl cydamseru'r un trawsnewidiadau amledd ar y derbynnydd. Mae'r newid hwn mewn sianeli cyfathrebu yn gwarantu trosglwyddo gwybodaeth yn ddiogel. Tan hynny, defnyddiwyd codau ffug-hap i amgryptio gwybodaeth a drosglwyddwyd dros sianeli cyfathrebu agored digyfnewid. Yma roedd cam ymlaen: dechreuwyd defnyddio'r allwedd gyfrinachol i newid y sianeli trosglwyddo gwybodaeth yn gyflym.
Sgematig o batent 1942. Delwedd: Flickr / Floor, trwyddedig o dan CC BY-SA 2.0. (Ffigur o batent 1942. Delwedd: Flickr/Floor, wedi'i ddosbarthu o dan drwydded CC BY-SA 2.0.)
Roedd y syniad gwreiddiol, a fwriadwyd i ddatrys problem jamio taflegrau a reolir gan radio gan y gelyn yn ystod yr Ail Ryfel Byd, yn cynnwys newid amleddau radio ar yr un pryd i atal gelynion rhag canfod y signal. Roedd hi eisiau rhoi mantais filwrol i'w gwlad. Er nad oedd technoleg y cyfnod yn caniatáu i'r syniad gael ei wireddu i ddechrau, roedd dyfodiad y transistor a'i ostyngiad dilynol yn gwneud syniad Hedy yn bwysig iawn ar gyfer cyfathrebu milwrol a cellog.
Fodd bynnag, gwrthododd Llynges America y prosiect wedyn oherwydd yr anhawster i'w weithredu, a dim ond ym 1962 y dechreuwyd ei ddefnyddio i raddau cyfyngedig, felly ni dderbyniodd y dyfeiswyr freindaliadau ar ei gyfer. Ond hanner canrif yn ddiweddarach, daeth y patent hwnnw'n sail ar gyfer cyfathrebu sbectrwm lledaenu, sydd bellach yn cael ei ddefnyddio ym mhopeth o ffonau symudol i Wi-Fi.
"Mae'n hawdd i mi ddyfeisio," meddai Lamarr yn "Bombshell". "Does dim rhaid i mi feddwl am syniadau, maen nhw'n dod."
Ond, yn ôl rhaglen ddogfen newydd am ei bywyd, meddwl technegol yw ei phrif etifeddiaeth. Fe'i gelwir yn Bombshell: Stori Hedy Lamarr. Mae'r ffilm yn dilyn y patent a ffeiliodd Lamarr ar gyfer technoleg hercian amledd ym 1941, sef rhagflaenydd Wi-Fi, GPS a Bluetooth diogel. Sbectrwm hercian amledd yw un o'r agweddau pwysicaf ar fynediad lluosog rhannu cod (CDMA) a ddefnyddir mewn llawer o'r technolegau a ddefnyddiwn heddiw. Un o'r rhai cyntaf yw GPS, rydych chi'n ei ddefnyddio bob tro y byddwch chi'n gwirio'ch lleoliad ar yr ap mapiau ar eich ffôn clyfar. Roedd ffonau symudol hefyd yn defnyddio CDMA ar gyfer signalau ffôn, ac os ydych chi erioed wedi lawrlwytho unrhyw beth dros rwydwaith 3G, rydych chi wedi defnyddio technoleg yn seiliedig ar ddyfeisiadau Lamarr ac Antheil. Mae technoleg hercian amledd o’n cwmpas ym mhobman, mae’n hawdd ei chymryd yn ganiataol, ond roedd y ddyfais yn deilwng o edmygedd a pharch am fod mor greadigol a dyfeisgar.
Fodd bynnag, ni chafodd Lamarr yr enwogrwydd a'r iawndal yr oedd yn ei haeddu am ei syniadau. Dyluniwyd y patent a ffeiliodd gyda'r dyfeisiwr George Antheil i amddiffyn eu dyfais filwrol ar gyfer cyfathrebu radio, a allai "neidio" o un amledd i'r llall fel na allai'r Natsïaid ganfod torpidos y Cynghreiriaid. Hyd heddiw, nid yw Lamarr na'i ffortiwn wedi derbyn dime gan y diwydiant gwerth biliynau o ddoleri y bu ei syniad yn ei arwain, er bod milwrol yr Unol Daleithiau wedi cydnabod yn gyhoeddus ei phatent hercian amledd a'i chyfraniad at dechnoleg.
Prin y rhoddwyd cyhoeddusrwydd i waith Lamarr fel dyfeisiwr yn y 1940au. Mae'r diffyg hwn, y mae cyfarwyddwr Bombshell a chyd-sylfaenydd Reframed Pictures Alexandra Dean yn ei gredu yn cyd-fynd â naratif cul y seren ffilm yn y dyddiau hynny.
Mae'r Athro Jan-Christopher Horak, cyfarwyddwr Archif Ffilm a Theledu UCLA, yn "Bombshell" yn nodi bod swyddog gweithredol stiwdio MGM Louis B. Mayer, a lofnododd gontract Hollywood Lamarr am y tro cyntaf, wedi gweld menywod wedi'u diffinio fel dau fath: roeddent naill ai'n ddeniadol, neu maent roedd yn rhaid ei roi ar bedestal a'i edmygu o bell. Mae'r Athro Horak yn credu nad oedd menyw sy'n rhywiol ac yn hyfryd yn rhywun y mae Meyer yn fodlon ei dderbyn na'i gyflwyno i'r gynulleidfa.
Mae'r gamp dechnolegol drawiadol hon, ynghyd â'i thalent actio a'i hansawdd serol, wedi gwneud "y fenyw harddaf yn y ffilm" yn un o'r merched mwyaf diddorol a deallus yn y diwydiant ffilm.
“Rhannodd Louis B. Mayer y byd yn ddau fath o fenyw: y Madonna a'r butain. Dydw i ddim yn meddwl ei fod erioed wedi credu mai dim ond yr olaf oedd hi," meddai Horak yn y ffilm, gan gyfeirio at Lamarr.
Mae Dr Simon Naik, cadeirydd brandio yn Ysgol Fusnes ESSEC ym Mharis a chymrawd blaenorol yn Ysgol Fusnes Harvard, yn cytuno bod Hollywood yn categoreiddio menywod mewn dwy ffordd. Mae Dr. Naik yn dysgu Power Brand Anthropology yn ESSEC ac mae'n arbenigwr ar ddefnyddio archdeipiau benywaidd mewn hysbysebu a'r cyfryngau.
Yn ôl Dr Nike, mae merched yn cael eu gosod fel un o dri archdeip: y frenhines bwerus a deallus, y dywysoges ddeniadol, neu'r femme fatale, sy'n gyfuniad o'r ddau. Dywed fod yr archeteipiau hyn yn mynd yn ôl i fytholeg Roegaidd ac yn dal i gael eu defnyddio i ddarlunio menywod yn y cyfryngau a hysbysebu. Dywed Dr Nick mai "femme fatale" yw'r categori y mae'r dyfeisiwr hardd, gwych Lamarr yn ffitio iddo, a bod merched amlddimensiwn yn aml yn edrych yn fygythiol iawn.
"Gwraig bwerus, rhywiol, ond smart... Mae'n frawychus iawn i'r rhan fwyaf o fechgyn," meddai Dr Nike. “Rydych chi'n dangos pa mor wan ydyn ni.”
Mae Dr. Naik yn nodi bod menywod yn hanesyddol wedi'u lleoli yn y cyfryngau mewn fframiau un-dimensiwn hynafol a grëwyd o safbwynt dynion. O fewn y fframwaith hwn, mae merched amlochrog fel Lamarr yn aml yn cael eu gwerthfawrogi am eu natur gorfforol yn unig, ac nid am eu gallu i feddwl, dyfeisio a chreu. Disgwylir i'r wybodaeth hon am anableddau menywod fod ar gael i gynulleidfa drawiadol ledled y byd.
“Mae sefyllfa merched bron fel tegan,” meddai Dr. Naik. “Does ganddyn nhw ddim hawl i bleidleisio. A dyna'r union broblem."
Felly, nid yw Dr Nick yn synnu na chefnogwyd gweithgareddau entrepreneuraidd Lamarr wrth gynhyrchu a chyfarwyddo ffilmiau yn y 1940au. Neu ei bod wedi cymryd degawdau i naratif Lamar ddatblygu i wneud cyfiawnder â hi fel y dyfeisiwr ei bod hi.
Mae merch Lamarr, Denise Loder, yn falch o feddwl dyfeisgar ei mam a’r gwaith y mae hi wedi’i wneud drwy gydol ei gyrfa i wthio’r ffiniau o ran sut mae menywod yn cael eu dirnad. Mae'n nodi mai ei mam oedd un o'r merched cyntaf i fod yn berchen ar gwmni cynhyrchu ac yn adrodd straeon o safbwynt benywaidd.
“Roedd hi mor flaengar yn ei hamser pan ddaeth yn ffeminydd,” dywed Loder yn Bomba
("Bombshell"). "Ni chafodd hi erioed ei galw yn hynny, ond yn sicr roedd hi."
Cymerodd amser hir, ond mae Lamarr ac Antheil bellach yn cael eu cydnabod yn eang fel dyfeiswyr hercian amledd, a arweiniodd at ddatblygiad Wi-Fi, Bluetooth, a GPS. Ym 1997, pan drodd Lamarr yn 82 oed, anrhydeddodd yr Electronic Frontier Foundation hi gyda dwy wobr cyflawniad.
Ni feddyliodd Lamarr ac nid oedd yn ystyried ei hun yn gallach na'r rhai o'i chwmpas. Yn hytrach, ei hagwedd a'i safbwyntiau mewn amrywiol sefyllfaoedd bywyd sy'n ei gwahaniaethu oddi wrth eraill. Gofynnodd gwestiynau. Roedd hi eisiau gwella pethau. Gwelodd y problemau a gwyddai fod angen eu datrys. Roedd rhai pobl yn ei bywyd yn meddwl mai dyma'r agwedd anghywir ac roedd hi'n cael ei beirniadu'n aml am fod yn seren anodd. Ond fe wnaeth Lamarr yn union yr hyn roedd hi eisiau, felly mae'n amlwg mai hi enillodd. A sut enillodd hi? Fel y dywedodd hi yn "Popcorn in Paradise": Rwy'n ennill oherwydd dysgais flynyddoedd yn ôl bod yr un sy'n ofni colli arian bob amser yn colli. Does dim ots gen i felly dwi'n ennill.
Bu hi farw dair blynedd yn ddiweddarach.
Y llynedd, cyflwynodd y Digital Entertainment Group, cymdeithas Americanaidd sy'n cefnogi ac yn hyrwyddo llwyfannau adloniant, Wobr Hedy Lamarr i Geena Davis am arloesi yn y diwydiant adloniant, am ei gwaith ar rywedd a'r cyfryngau. Mae'r wobr yn cydnabod menywod sydd wedi gwneud cyfraniadau sylweddol i'r diwydiannau adloniant a thechnoleg.
Ychydig flynyddoedd yn ôl, daeth Lamarr yn destun dwdl Google.
Felly os ydych chi'n darllen hwn ar eich ffôn, meddyliwch am y fenyw a gyfrannodd at hwn.
Roedd cymeriad cecrus a chatebol Hedy yn ffraeo â holl Hollywood a gwneud ei persona non grata mewn cylchoedd sinema. Bu Lamarr yn actio mewn ffilmiau tan 1958, ac wedi hynny penderfynodd gymryd seibiant hir. Yn ystod y cyfnod hwn, cyd-ysgrifennodd ei hunangofiant, Rapture and Me, gyda’r ysgrifennwr sgrin Leo Guild a’r newyddiadurwr Cy Rice. Roedd y llyfr hwn, a gyhoeddwyd ym 1966, yn ergyd i yrfa actores.
Dywedodd y gwaith fod y ferch yn dioddef o nymffomania, a hefyd yn cael rhyw gyda dynion a merched. Ysgogodd y manylion hyn gondemniad gan y cyhoedd yn Hollywood. Gwadodd y dyfeisiwr holl ddarnau gwarthus y llyfr, gan honni bod cyd-awduron wedi'u hychwanegu'n gyfrinachol, ond ar ôl y sgandal ni chynigiwyd rolau seren iddi.
Ar ôl hynny, ceisiodd yr actores 52-mlwydd-oed ddychwelyd i'r sgrin, ond cafodd hyn ei atal gan yr ymgyrch erledigaeth a lansiwyd yn ei herbyn. Casglodd y cymeriad cecrus, llym, yr arferiad o fynegi barn ddi-flewyn ar dafod am Hollywood a'i moesau yn blwmp ac yn blaen, lawer o elynion dylanwadol o amgylch yr actores.
Ym 1997, dyfarnwyd Lamarr yn swyddogol am ei darganfyddiad, ond ni chyrhaeddodd yr actores y seremoni, ond dim ond recordiad sain o'i haraith groesawgar a drosglwyddodd.
Yn ei henaint, roedd Khedi yn byw bywyd diarffordd ac nid oedd yn cyfathrebu'n uniongyrchol ag unrhyw un, gan ffafrio sgyrsiau ffôn.
Yn gyffredinol, nid oedd blynyddoedd olaf Hedy Lamarr yn llawen iawn, yn llawn sgandalau a chlecs dieflig, ac yn unig iawn.
Treuliodd nhw mewn cartref nyrsio, lle bu farw yn 86 oed.
Bu farw'r actores yn Casselberry, Florida ar Ionawr 19, 2000. Clefyd y galon oedd achos marwolaeth Lamarr. Yn ôl yr ewyllys, gwasgarodd mab Anthony Loder lwch ei fam yn Awstria, yng Nghoedwig Fienna.
Dim ond yn 2014 y cydnabuwyd rhinweddau Hedy Lamarr a George Antheil yn swyddogol: mae eu henwau wedi'u cynnwys yn Oriel Anfarwolion Dyfeiswyr Cenedlaethol yr Unol Daleithiau (Neuadd Anfarwolion Dyfeiswyr).
Am ei gyfraniad a'i gyflawniadau yn y sinema, dyfarnwyd seren ar y Hollywood Walk of Fame i Hedy Lamarr.
Ac ar ben-blwydd yr actores - Tachwedd 9 - maen nhw'n dathlu Diwrnod y Dyfeiswyr mewn gwledydd Almaeneg eu hiaith.
Ffynonellau:
Diolch am aros gyda ni. Ydych chi'n hoffi ein herthyglau? Eisiau gweld cynnwys mwy diddorol? Cefnogwch ni trwy osod archeb neu argymell i ffrindiau, Gostyngiad o 30% i ddefnyddwyr Habr ar analog unigryw o weinyddion lefel mynediad, a ddyfeisiwyd gennym ni ar eich cyfer chi: (ar gael gyda RAID1 a RAID10, hyd at 24 craidd a hyd at 40GB DDR4).
Dell R730xd 2 gwaith yn rhatach? Dim ond yma yn yr Iseldiroedd! Dell R420 - 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB - o $99! Darllenwch am
Ffynhonnell: hab.com