Ddim mor bell yn ôl, roedd y diwydiant cerddoriaeth yn “glwb caeedig.” Roedd yn anodd mynd i mewn, ac roedd chwaeth y cyhoedd yn cael ei reoli gan grŵp bach."goleuedig» arbenigwyr.
Ond bob blwyddyn mae barn yr elites yn dod yn llai a llai gwerthfawr, ac mae beirniaid wedi'u disodli gan restrau chwarae ac algorithmau. Gadewch i ni ddweud wrthych sut y digwyddodd.
Shoot Photo /Dad-sblash
Diwydiant cerddoriaeth cyn y 19eg ganrif
Am gyfnod hir, yn y byd cerddoriaeth Ewropeaidd nid oedd unrhyw reolau, hierarchaeth a rhaniad yn broffesiynau yr ydym yn gyfarwydd â hwy. Nid oedd hyd yn oed ein model arferol o addysg cerddoriaeth. Roedd rôl ysgolion cerdd yn aml yn cael ei chwarae gan eglwysi, lle bu plant yn astudio dan arweiniad organydd - dyma sut y derbyniodd Bach, deg oed, ei addysg.
Ymddangosodd y gair "ystafell wydr" yn yr 16eg ganrif a golygai , lle dysgwyd cerddoriaeth i'r myfyrwyr. Mae ystafelloedd gwydr sy'n bodloni diffiniad modern y term - gyda chystadleuaeth mynediad, rhaglen addysgol glir a rhagolygon gyrfa - wedi'u lledaenu ledled Ewrop yn y 19eg ganrif yn unig.
Am gyfnod hir, nid oedd cyfansoddi hefyd yn arbennig o fawreddog. Roedd llawer o'r clasuron sydd bellach yn boblogaidd yn gwneud eu bywoliaeth fel perfformwyr, arweinwyr ac athrawon.
Cyn i Mendelssohn boblogeiddio cerddoriaeth Bach, roedd y cyfansoddwr yn cael ei gofio'n bennaf fel athro rhagorol.
Shoot Photo /Dad-sblash
Y cwsmeriaid mwyaf i gerddoriaeth oedd yr eglwys a'r uchelwyr. Roedd angen gweithiau ysbrydol ar y cyntaf, roedd angen rhai difyr ar yr ail. Nhw oedd yn rheoli pa gerddoriaeth roedd y golau'n gwrando arni - hyd yn oed os oedd ganddyn nhw eu hunain agwedd arwynebol at gerddoriaeth.
At hynny, bryd hynny roedd cylch bywyd pob cyfansoddiad, yn ôl safonau modern, yn fyr iawn. Roedd “sêr roc” bryd hynny yn bencampwyr - cerddorion teithiol a ddangosodd allu technegol rhagorol. Roeddent yn diweddaru eu repertoire bob blwyddyn - roedd disgwyl gweithiau newydd ganddynt yn y tymor newydd.
Dyna pam, sut Yn ei draethawd o’r casgliad “The Cambridge History of Music”, yr Athro a phianydd o Gaergrawnt, John Rink, roedd cyfansoddwyr yn aml yn rhannu eu gwaith yn “hits” byrhoedlog ar gyfer y repertoire o berfformwyr cyngherddau a “chwaraewyr imperishable” hirhoedlog. Rhoddwyd cynhyrchiad cerddoriaeth yn y cyd-destun hwn ar linell ymgynnull.
Genedigaeth cerddoriaeth academaidd
Dechreuodd y drefn sefydledig newid ar droad y 18fed a'r 19eg ganrif, pan newidiodd union agwedd Ewropeaid addysgedig at gerddoriaeth. Diolch i dueddiadau rhamantus, y cysyniad . Dechreuodd yr elites weld rhywbeth absoliwt yn niwylliant offerynnol Ewrop, yn wahanol i dueddiadau newid ffasiwn.
Y dyddiau hyn rydym yn galw'r ymagwedd hon at gerddoriaeth yn academydd.
Fel unrhyw ymlid bonheddig, roedd angen systemau ar gerddoriaeth “uchel” a fyddai’n cynnal ac yn amddiffyn ei phurdeb. Ymgymerwyd â hyn gan noddwyr cyfoethog y celfyddydau (o uchelwyr a diwydianwyr i frenhinoedd), y mae eu wedi dod yn fwy mawreddog nag erioed.
Shoot Photo / Wici
Gyda'u harian yr adeiladwyd sefydliadau addysgol a sefydliadau diwylliannol, sydd bellach yn graidd i'r byd cerddoriaeth glasurol. Felly, mae'r elitaidd nid yn unig yn amddiffyn ei le yn niwylliant cerddorol Ewrop, ond hefyd yn rheoli ei ddatblygiad.
Beirniadaeth cerddoriaeth a newyddiaduraeth
Dechreuwyd cyhoeddi'r papurau newydd cyntaf a gyhoeddodd adolygiadau o weithiau cerddorol hefyd ar ddiwedd y 18fed ganrif - tua'r un pryd ag ymddangosiad yr ystafelloedd gwydr, cymdeithasau ffilharmonig ac ysgolion cerdd sy'n gyfarwydd i ni. Pe bai sefydliadau addysgol yn gosod y bar ar gyfer ansawdd perfformio a chyfansoddi, roedd beirniaid yn ei gwestiynu.
Roedd eu tasg o wahaniaethu rhwng y tragwyddol a'r byrhoedlog yn pwysleisio bytholdeb cerddoriaeth uchel yn y traddodiad academaidd. Eisoes yn yr ugeinfed ganrif, nododd y gitarydd Frank Zappa fod “siarad am gerddoriaeth fel dawnsio am bensaernïaeth.” Ac yn gwbl gyfiawn.
Mae gwreiddiau beirniadaeth cerddoriaeth mewn cerddoleg, estheteg ac athroniaeth. Er mwyn ysgrifennu adolygiad da, mae angen i chi feddu ar wybodaeth ym mhob un o'r tri maes. Rhaid i'r beirniad ddeall agweddau technegol gwaith y cerddor a'r cyfansoddwr, dod i farn esthetig a theimlo cysylltiad y gwaith â'r “absoliwt” - y tu hwnt i'r manylion. Mae hyn i gyd yn gwneud beirniadaeth cerddoriaeth yn genre penodol iawn.
Yn fuan ar ôl ei ymddangosiad, llifodd beirniadaeth gerddoriaeth o gyhoeddiadau arbenigol i dudalennau'r wasg boblogaidd - llwyddodd beirniaid cerdd i sefydlu eu hunain fel rhan annatod o ddiwylliant newyddiadurol. Cyn toreth o recordiadau sain, adolygodd newyddiadurwyr cerddoriaeth berfformiadau, yn enwedig premières.
Gallai ymateb beirniaid i berfformiad cyntaf y cyfansoddiad bennu ei dynged yn y dyfodol. Er enghraifft, ar ôl Symffoni gyntaf Rachmaninov ar dudalennau cyhoeddiad St. Petersburg “News and Exchange Newspaper”, ni pherfformiwyd y gwaith tan farwolaeth y cyfansoddwr.
O ystyried yr angen i ddeall ochr dechnegol cyfansoddi, roedd rôl beirniaid yn aml yn cael ei chwarae gan y cyfansoddwyr cerddoriaeth eu hunain. Ysgrifenwyd yr adolygiad a grybwyllwyd uchod gan - Aelod o'r "Mighty Handful". Roeddent hefyd yn enwog am eu hadolygiadau a Schumann.
Daeth newyddiaduraeth cerddoriaeth yn elfen bwysig o ecosystem gerddoriaeth newydd y 19eg ganrif. Ac fel agweddau eraill ar y "diwydiant" ifanc hwn, roedd hefyd yn cael ei reoli gan elitaidd addysgedig, breintiedig â safonau academaidd.
Yn yr ugeinfed ganrif bydd y sefyllfa yn newid yn aruthrol: Bydd elites yn cael eu disodli gan dechnoleg, mae cyfansoddwyr-feirniaid yn cael eu disodli gan newyddiadurwyr cerddoriaeth proffesiynol a DJs.
Shoot Photo /Dad-sblash
Byddwn yn siarad am y pethau diddorol a ddigwyddodd gyda beirniadaeth cerddoriaeth yn ystod y cyfnod hwn yn ein herthygl nesaf. Byddwn yn ceisio ei baratoi cyn gynted â phosibl.
ON Ein cyfres ddiweddar o ddeunyddiau “'.
Ffynhonnell: hab.com