Hedy Lamarr var ikke kun den første, der filmede nøgen i biografen og iagttog en orgasme på kamera, men også den, der opfandt et radiokommunikationssystem med beskyttelse mod aflytning.
Jeg mener, at menneskers hjerner er mere interessante end deres udseende.
sagde Hollywood-skuespillerinden og opfinderen Hedy Lamarr i 1990, ti år før sin død.
Hedy Lamarr var en fortryllende skuespillerinde fra 1940'erne, der blev kendt for sin strålende skønhed og succesfulde skuespillerkarriere, men også for sine bemærkelsesværdige intellektuelle evner.
Hedy, der ofte i billeder forveksles med en anden skønhed fra 20. århundredes filmverden, Vivien Leigh (Scarlett i 'Borte med vinden'), gav verden mulighed for at bruge kommunikation med udvidet spektrum (hvilket gør, at vi i dag kan bruge mobiltelefoner og Wi-Fi).
Vivien Leigh og Hedy Lamarr
Livsvej og karriere for denne bemærkelsesværdige kvinde var ikke lette, men samtidig fascinerende og bemærkelsesværdige.
Hedy Lamarr (Hedy Lamarr), der ved fødslen fik navnet Hedwig Eva Maria Kiesler, blev født den 9. november 1914 i Wien, Østrig, i en jødisk familie med pianisten Gertrude Lichtwitz og bankdirektøren Emil Kiesler. Hendes mor var fra Budapest, mens faderen kom fra en jødisk familie, der boede i Lviv.
Pigen imponerede fra barndommen af alle med sine evner og talenter. Hun tog ballette, gik på dramaskole, spillede klaver, og hun var også ivrig efter at studere matematik. Da familien var velhavende, var der ikke behov for at arbejde i en tidlig alder, men på trods af dette forlod Hedy sit forældrehjem i en alder af 16 år og blev optaget på dramaskole. Parallelt begyndte hun allerede som 17-årig at filme og debuterede i 1930 i den tyske film 'Piger i natklubben'. Hun fortsatte sin filmkarriere med arbejde på tyske og tjekkoslovakiske film.
Starten på hendes karriere var ret succesfuld, men i løbet af de følgende tre år var hun blot en blandt mange; den verdensomspændende berømmelse kom med den tjekkoslovakisk-østrigske film 'Ekstase' af Gustav Machatý. Filmen var provokerende og kontroversiel for 1933.
Den ti minutters scene med nøgenbadning i skovsøen er ganske uskyldig efter 21. århundredes standarder, men på den tid vækkede den en storm af følelser. I nogle lande blev filmen endda forbudt, og den blev først frigivet flere år senere med censur.
Hedy Lamarr i filmen 'Ekstase', 1933.
Omtalen omkring filmen og den rasende harme fra kirken spillede i hænderne på skuespillerinden, da hun derved blev skandaløst berømt. På det tidspunkt var skandalen ikke så meget den nøgne krop, men snarere den store bølge af følelser, som scenen med den første orgasme-imitering i filmens historie, overbevisende spillet af pigen, vækkede. Senere fortalte skuespillerinden, at instruktøren specielt stak hende med en engelsk sikkerhedsnål under optagelserne af den erotiske scene for at lydene skulle lyde troværdige.
Efter den skandaløse film gjorde forældrene alt for at få deres datter gift hurtigst muligt. Hedy's første mand var østrigeren Fritz Mandl — en millionær og våbenfabrikant, der støttede nazisterne og producerede våben til Det Tredje Rige. Mens hun rejste med sin mand til møder og konferencer, lyttede Hedy opmærksomt og huskede alt, hvad mændene talte om – og deres samtaler var på det tidspunkt meget interessante, da Mandls produktionslaboratorier arbejdede på at udvikle fjernstyret våben til nazisterne. Men denne fakta 'skød' først senere.
Manden viste sig at være en frygtelig besidder, og han var jaloux på hende i forhold til enhver, hun mødte. Det endte med, at den unge hustru bogstaveligt talt blev låst inde i sin 'gyldne bur', uden mulighed for at filme eller bare mødes med venner. Han forsøgte at købe alle kopier af 'Ekstase' fra den videnske distribution. Det mareridtsagtige ægteskab varede i fire år, men da hun ikke kunne holde ud at blive behandlet sådan, flygtede den ulykkelige hustru til den rige og magtfulde sprængstoffabrikant om natten, efter at hun havde givet huspigen noget sovemiddel og taget hendes tøj på, og hun satte sig på cyklen og tog færgen 'Normandia'.
Hun emigrerede til USA i forvejen af Anden Verdenskrig og mødte lederen af MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), Louis B. Mayer, om bord på et skib, der sejlede fra London til New York. Lamarr talte kun lidt engelsk, men det var tilstrækkeligt til, at hun kunne indgå en gunstig kontrakt for optagelser i hollywoodske film.
For ikke at vække unødvendige associationer hos det amerikanske puritanske publikum, valgte hun pseudonymet, som hun lånte fra MGM-skuespillerinden Barbara La Marr, som tidligere var Mayers yndling og døde i 1926 af et hjerteanfald på grund af stofmisbrug.
En ny fase i karrieren udfolder sig med succes. I løbet af sin karriere i Hollywood spillede skuespilleren i populære film som «Algiers» (1938, rolle som Gaby), «Lady of the Tropics» (1939, rolle som Manon de Verne), filmatiseringen af J. Steinbecks «Tortilla Flat» (1942, instruktion ved Victor Fleming, rolle som Dolores Ramirez), «Ecstatic Experiment» (1944), «Strange Woman» (1946) og den episke film af Cecil B. DeMille «Samson and Delilah» (1949). Hendes sidste optræden på skærmen var i filmen «The Female Animal» (1958, rolle som Vanessa Windsor).
Hendes skuespillerkarriere blev ikke hindret af det faktum, at Lamarr i denne periode blev mor til tre børn. Dog er denne information modstridende i forskellige kilder, da det er muligt, at et af børnene ikke var hendes biologiske søn.
Metro-Goldwyn-Mayer forlod Hedy i 1945. I alt tjente Hedy Lamarr 30 millioner dollars på filmoptagelser.
Den østrigske skønhed fandt liv i Beverly Hills og interagerede med berømte personer som John F. Kennedy og Howard Hughes, som gav hende udstyr til at udføre eksperimenter i sin trailer, når hun ikke filmede. Det var i dette videnskabelige miljø, at Lamarr fandt sin sande kald.
Hedy Lamarr var en kærlig, passioneret og uberegnelig kvinde, der af og til havde behov for fornyelse. Det er ikke overraskende, at udover de lovlige ægtefæller, som hun havde seks af i løbet af sit liv, havde skuespillerinden mange elskere.
To år efter at have forladt sin første mand giftede Lamarr sig igen. Hendes anden mand var manuskriptforfatteren og producenten Gene Markey, som elskede sin hustru inderligt, men Hedda var ikke forelsket i ham. På trods af at hun havde en kærlig mand, indledte hun samtidig et forhold til skuespilleren John Loder og fik endda et barn med ham (ifølge nogle kilder). Markey accepterede at tage Heddas søn til sig, da han ikke kunne forestille sig sit liv uden denne fantastiske kvinde. Efter et par år sluttede hun dog alligevel ægteskabet, og Lamarr begyndte at bo sammen med faderen til sit barn, John Loder, som hun snart indgik et forhold med.
Skuespillerindens tredje ægteskab varede i 4 år. I denne periode fødte hun Loder endnu to børn: en søn og en datter. I 1947 erklærede hun, at hun ønskede at skilles. Der fulgte senere endnu tre officielle ægteskaber: med restauratøren og musikeren Teddy Stauffer (1951-1952), oliebaronen William Howard Lee (1953-1960) og advokaten Lewis Boies (1963-1965).
Som vi kan se, udviklede Hedda Lamarrs skæbne sig ikke helt lykkeligt. Seks ægteskaber bragte hende ikke lykke. Forholdet til hendes tre børn var også langt fra perfekt.
Hendes skønhed og tilstedeværelsen på skærmen gjorde Hedda Lamarr til en af de mest populære skuespillerinder i sin tid, ofte kaldt "den smukkeste kvinde i filmene".
Uden tvivl gjorde hendes skuespilkarriere hende berømt, men det var hendes videnskabelige arbejde, der gav hende ægte udødelighed.
Som om det ikke var nok at være en smuk, talentfuld skuespillerinde, var Hedda også ekstremt intelligent og engageret i opfindervirksomhed. Hun havde en god forståelse for matematik og blev dygtig til våben gennem sin første mand.
Hendes evner og deres anvendelse blev muliggjort af mødet med den avantgarde komponist og opfinder George Antheil. Efter at have talt med skuespillerinden indså han, at hans samtalepartner var meget klogere, end hun så ud til.
Lamarre var fascineret over, at han brugte mærkelige værktøjer og arrangementer i sin musik, og han elskede at håndværke og opfinde, ligesom hun gjorde. Hedy inspirerede ham med sin metode til at bruge flere perforerede bånd til det mekaniske klaver, hvilket gjorde det muligt at skifte fra et instrument til et andet uden at skade musikken (bogstaveligt talt „uden at miste en takt“). Senere patenterede de med succes den geniale teknologi til pseudo-tilfældig omlægning af frekvens (PTF), der realiserede ideen om at bruge perforerede bånd til at beskytte radiobølger mod forstyrrelser. Ligesom den omhyggelige synkronisering af perforerede bånd sikrer kontinuitet i musikken, der spilles på forskellige klaverer, skifter radiosignalet fra én kanal til en anden.
Denne idé blev senere grundlaget for både sikker militær kommunikation og teknologi til mobiltelefoner. I august 1942 modtog hun sammen med komponisten George Antheil patent nr. 2 292 387 „Secret Communication System“, som muliggjorde fjernstyring af torpedoes. Værdien af teknologien til „hoppefrekvenser“ blev først anerkendt mange år senere. Impulsen til opfindelsen kom fra meddelelsen om det evakueringsskib, der blev sænket den 17. september 1940, hvor 77 børn omkom. Hendes usædvanlige evner inden for de eksakte fag gjorde det muligt for hende at gengive mange tekniske detaljer fra samtaler om våben, som hendes første mand havde med sine kolleger.
Sammen med George begyndte de at opfinde en fjernstyret torpedo, hvis styring ikke kunne blive afbrudt eller blokeret. Lamarr delte en meget vigtig idé med Antheil: hvis man sender målkoordinaterne til den styrede torpedo på en enkelt frekvens, kan fjenden nemt opfange signalet, blokere det eller omdirigere torpedoen. Men hvis man bruger en tilfældig kode på senderen, der skifter transmissionskanal, kan man synkronisere de samme frekvensskift på modtageren. Denne skift af kommunikationskanaler sikrer en sikker overførsel af information. På det tidspunkt blev pseudotilfældige koder brugt til at kryptere information, der blev sendt over uforanderlige åbne kommunikationskanaler. Her skete der derimod et skridt fremad: den hemmelige nøgle blev brugt til hurtigt at ændre transmissionskanalerne for information.
Diagrammet fra patentet fra 1942. Billede: Flickr / Floor, distribueret under licensen CC BY-SA 2.0. (A figure from the 1942 patent. Image: Flickr/Floor, distributed under a CC BY-SA 2.0 license.)
Den oprindelige idé, der skulle løse problemet med fjendens blokering af fjernstyrede raketter under Anden Verdenskrig, omfattede samtidig ændring af radiobølger for at forhindre, at signalet kunne blive opfanget af fjenderne. Hun ønskede at give sit land en militær fordel. Selvom teknologi på det tidspunkt i starten ikke tillod realiseringen af idéen, gjorde fremkomsten af transistoren og dens efterfølgende miniaturisering Ideen fra Hedy meget vigtig for både militær og mobilkommunikation.
Men den amerikanske flåde afviste dengang projektet på grund af kompleksiteten ved implementeringen, og det blev kun begrænset anvendt fra 1962, hvilket betyder, at opfinderne ikke fik royalties for det. Men efter et halvt århundrede blev dette patent grundlaget for kommunikation med udvidet spektrum, som i dag anvendes overalt, fra mobiltelefoner til Wi-Fi.
«Jeg har let ved at gøre opfindelser», sagde Lamarr i «Bombshell». «Jeg behøver ikke at tænke over idéerne, de kommer til mig selv».
Men ifølge en ny dokumentarfilm om hendes liv er hendes tekniske tankegang hendes største arv. Den hedder "Bomb: Historien om Hedy Lamarr". Filmen handler om det patent, som Lamarr indgav for teknologien til frekvenstænkning i 1941, som blev forløberen for sikker Wi-Fi, GPS og Bluetooth. Spektrum med frekvenshop er et af de vigtigste aspekter af kodeopdelt adgang (CDMA), som bruges i mange teknologier, vi anvender i dag. En af de første er GPS, som du bruger hver gang, du tjekker din placering i en kortapp på din smartphone. Mobiltelefoner anvendte også CDMA til telefonopkald, og hvis du nogensinde har downloadet noget over 3G-netværket, har du brugt teknologi baseret på Lamarrs og Antheils opfindelser. Frekvenshopsteknologi er overalt omkring os, og det er nemt at tage det for givet, men opfindelsen fortjener beundring og respekt for sin kreativitet og opfindsomhed.
Men for Lamarr kom berømmelsen og kompensationen aldrig, som hun havde fortjent for sine idéer. Patenten, som hun indgav sammen med opfinderen George Antheil, havde til formål at beskytte deres militære opfindelse til radiokommunikation, der kunne "hoppe" fra én frekvens til en anden, så nazisterne ikke kunne opdage de allieredes torpedoer. Indtil i dag har hverken Lamarr eller hendes efterladte fået en øre fra den milliardindustri, som hendes idé banede vejen for, selvom den amerikanske militær offentligt har anerkendt hendes patent for frekvenshop og hendes bidrag til teknologien.
Lamarrs arbejde som opfinder blev næppe anerkendt i 1940'erne. Denne fortalelse, som ifølge direktør for "Bombshell" og medstifter af Reframed Pictures, Alexandra Dean, passer ind i en snæver fortælling om en filmstjerne i de dage.
Professor Jan-Kristopher Horak, director of the UCLA Film and Television Archive, states in "Bombshell" that MGM studio head Louis B. Mayer, who signed Hollywood's first contract with Lamarr, saw women as fitting into two categories: either they were seductive, or they were to be placed on a pedestal to be admired from a distance. Professor Horak believes that a woman who is both sexual and admirable was not someone Mayer was prepared to accept or present to audiences.
This impressive technological achievement combined with her acting talent and star quality made 'the most beautiful woman in film' one of the most interesting and intelligent women in the film industry.
“Louis B. Mayer divided the world into two types of women: the Madonna and the whore. I don’t think he ever believed she was anything other than the latter,” says Horak in the film, referring to Lamarr.
Dr. Simon Nayk, head of branding at ESSEC Business School in Paris and a former research fellow at Harvard Business School, agrees that Hollywood classifies women in a dichotomous manner. Doctor Nayk teaches 'The Anthropology of Powerful Branding' at ESSEC and is an expert on the use of female archetypes in advertising and media.
According to Dr. Nayk, women are positioned as one of three archetypes: powerful and intelligent queens, the seductive princess, or the femme fatale, which is a combination of both. He states that these archetypes trace back to Greek mythology and are still used to portray women in the media and advertising. Dr. Nayk mentions that the 'femme fatale' category is where the beautiful, brilliant inventor Lamarr fits, and that multifaceted women often appear very intimidating.
“A powerful, sexual, yet intelligent woman... That’s really scary for most guys,” says Dr. Nayk. “You’re just showing how weak we are.”
Doktor Naik bemærker, at kvinder historisk set er blevet præsenteret i medierne i forældede, one-dimensional rammer skabt ud fra en mands perspektiv. Inden for disse rammer værdsættes komplekse kvinder som Lamarr ofte kun for deres fysiske form og ikke for deres evne til at tænke, opfinde og skabe. Det antages, at denne information om kvinders begrænsede muligheder vil være tilgængelig for en imponerende publikum over hele verden.
«Kvinders position er næsten som legetøjs» siger doktor Naik. «De har ikke ret til at ytre sig. Og det er præcist problemet.»
Derfor er doktor Nik ikke overrasket over, at Lamarrs entreprenørskab inden for filmproduktion og -regi i 1940'erne ikke blev støttet. Eller at det tog årtier, for fortællingen om Lamarr at udvikle sig til at give hende den anerkendelse, hun fortjente som opfinder.
Lamarrs datter, Denise Lauder, er stolt af sin mors opfindsomhed og det arbejde, hun udførte i hele sin karriere for at ændre opfattelsen af kvinder. Hun bemærker, at hendes mor var en af de første kvinder, der ejede et produktionsselskab og fortalte historier fra et kvindeligt perspektiv.
«Hun var så meget foran sin tid, da hun blev feminist» siger Lauder i «Bombshell»
(«Bombshell»). «Hun blev aldrig kaldt det, men hun var helt sikkert en.»
Det tog lang tid, men Lamarr og Antheil er nu bredt anerkendt som opfindere af frekvenshoppende teknologi, der førte til udviklingen af Wi-Fi, Bluetooth og GPS. I 1997, da Lamarr var 82 år, blev hun tildelt to priser for sine præstationer af Electronic Frontier Foundation.
Lamarr tænkte ikke på sig selv som klogere end andre. I stedet var det hendes attitude og synspunkter i forskellige livssituationer, der adskilte hende fra de andre. Hun stillede spørgsmål. Hun ønskede at forbedre tingene. Hun så problemerne og vidste, at de skulle løses. Nogle mennesker i hendes liv betragtede dette som en forkert tilgang og kritiserede hende ofte for at være en besværlig stjerne. Men Lamarr gjorde præcis, hvad hun ville, og derfor vandt hun tydeligt. Og hvordan vandt hun? Som hun sagde i "Popcorn i himlen": Jeg vinder, fordi jeg for mange år siden fandt ud af, at den, der er bange for at tabe penge, altid taber. Jeg er ligeglad, derfor vinder jeg.
Hun døde tre år senere.
Sidste år tildelte Digital Entertainment Group, en amerikansk forening, der støtter og promoverer underholdningsplatforme, Gina Davis Hedy Lamarr Award for innovation i underholdningsindustrien for hendes arbejde med kønsspørgsmål og medier. Denne pris anerkender kvinder, der har gjort en betydelig indsats i underholdnings- og teknologiindustrien.
For nogle år siden blev Lamarr emnet for en Google-doodle.
Så hvis du læser dette på din telefon, tænk på kvinden, der bidrog til at skabe dette.
Hedy's stridbare og kategoriske personlighed gjorde hende til persona non grata i hele Hollywood og gjorde hende til en uvelkommen skikkelse i filmkredse. Lamarr arbejdede i film indtil 1958, hvorefter hun besluttede at tage en lang pause. I løbet af denne tid skrev hun sin selvbiografi "Ekstase og jeg" i samarbejde med manuskriptforfatteren Leo Guild og journalisten Syme Rice. Denne bog, der blev udgivet i 1966, blev et gennembrud for skuespillerindens karriere.
I værket blev det sagt, at pigen lider af nymfomani og også har sex med både mænd og kvinder. Disse detaljer udløste voldsom fordømmelse i Hollywoods offentlighed. Opfinderinden nægtede alle de skandaløse dele af bogen og påstod, at de var skrevet hemmeligt af medforfatterne, men efter skandalen blev hun aldrig tilbudt stjernroller igen.
Efter dette forsøgte den 52-årige skuespillerinde at komme tilbage på skærmen, men dette blev forhindret af en omfattende kampagne imod hende. Hendes stridbare, skarpe karakter samt hendes vane med åbent at give sin negative mening om Hollywood og dets skikke samlede mange magtfulde fjender omkring hende.
I 1997 blev Hedy Lamarr officielt hædret for sin opfindelse, men skuespillerinden udeblev fra ceremonien og sendte blot en lydoptagelse af sin velkomsttale.
I sin alderdom levede Hedy et stille liv og kommunikerede sjældent direkte med andre, da hun foretrak telefonopkald.
Generelt var de sidste år af Hedy Lamarrs liv ikke særlig glade, fyldt med skandaler og usle sladder samt en overordentlig ensomhed.
Hun tilbragte dem på et plejehjem, hvor hun også døde i en alder af 86 år.
Skuespillerinden døde i Casselberry, Florida, den 19. januar 2000. Årsagen til Lamarrs død var hjerteproblemer. Ifølge testamentet spredte hendes søn, Anthony Loder, hendes aske i Østrig, i Wienerwald.
Hedy Lamarrs og George Antheils bidrag blev først officielt anerkendt i 2014: Deres navne blev optaget i National Inventors Hall of Fame.
For hendes bidrag og præstationer inden for film fik Hedy Lamarr tildelt et stjerneskud på Hollywood Walk of Fame.
Og på skuespillerindens fødselsdag - den 9. november - fejres opfinderens dag i de tysktalende lande.
Kilder:
Tak fordi du er med os. Kan du lide vores artikler? Vil du se flere interessante materialer? Støt os ved at lave en bestilling eller anbefale os til dine bekendte. 30% rabat til brugere af Habr på en unik entry-level server, som vi har opfundet til dig: (tilgængelige muligheder med RAID1 og RAID10, op til 24 kerner og op til 40 GB DDR4).
Dell R730xd er 2 gange billigere? Kun hos os i Holland! Dell R420 - 2x E5-2430 2.2GHz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB - fra 99 $! Læs om hvordan
Kilde: habr.com
