Oversættelse og lokalisering af film er en ekstremt interessant opgave, der rummer mange finesser. Det er i høj grad op til oversætteren, hvordan filmen opfattes af publikum, hvilket gør dette arbejde yderst ansvarligt.
Vi vil fortælle dig, hvordan arbejdet med filmens lokalisering faktisk foregår, og hvorfor resultatet ofte afhænger af oversætterens viden og indsigt.
Vi vil ikke dykke ned i de tekniske detaljer ved oversættelse — der er også mange nuancer. Vi vil beskrive, hvordan arbejdet forløber generelt, og hvilke problemer oversætterne står overfor for at skabe et kvalitetsprodukt.
Oversættelse af filmen: forberedelse til handling
Lad os starte med at sige, at det kun er marketingfolk, der beskæftiger sig med oversættelse af titler. I har vi tidligere diskuteret dårlige oversættelser af titler. I de fleste tilfælde kan oversætterne ikke påvirke dem — materialet ankommer med en allerede godkendt titel.
Tiden til oversættelse varierer meget. Det afhænger alt sammen af omfanget. I lavbudget artfilm kan der afsættes en uge til hele oversætningsprocessen, inklusive rettelser og stemmeoptagelser. Nogle gange arbejder studie endda med deadline «i går», hvilket medfører fejl, der sker ganske ofte.
Det er lidt mere komfortabelt at arbejde med store verdensstudier. Ofte sender de materialer flere måneder før premieren. I nogle tilfælde endda op til et halvt år før, da der går utrolig meget tid med rettelser og afklaringer.
For eksempel for filmen «Deadpool» sendte filmproduktionsselskabet «Twentieth Centuries Fox» materialerne fem måneder før biografpremieren.
Oversætterne fra studiet «Kubik i Kubik», der arbejdede med oversættelsen, hævdede, at 90% af tiden gik ikke til selve oversættelsen, men til kommunikation med rettighedshaverne og forskellige rettelser.
Hvordan ser kildemateriale til oversættelse af en film ud?
Det er værd at nævne, hvilke specifikke materialer filminstruktører sender til oversætterne. Kendte virksomheder er meget bekymrede for «leaks» — video der lækkes på nettet før premierevisningen i biografen, derfor bliver materialerne til oversætterne ofte behandlet med stor forsigtighed. Her er nogle af metoderne — de kombineres ofte eller bruges endda alle sammen:
- Klipning af hele videomaterialet i segmenter på 15-20 minutter, der desuden er beskyttet mod kopiering.
- Lav opløsning video — ofte er materialets kvalitet ikke højere end 240p. Det er netop tilstrækkeligt til at kunne se, hvad der sker på skærmen, men uden at nyde det.
- Formatering af farveskemaet. Ofte giver kilderne sort-hvide eller sepia-tonede billeder. Ingen farve!
- Vandmærker over videoen. Ofte er dette statiske halvtransparente eller gennemsigtige tekstoverlejringer over hele skærmen.
Oversætningsprocessen påvirkes ikke af dette, men det udelukker praktisk talt, at filmen lækkes på internettet. I et sådant format vil selv de mest ihærdige filmelskere ikke se det.
Derudover får oversætteren altid tilsendt dialogark. Disse er i bund og grund et manuskript på originalsproget med alle replikker fra filmen.
I dialogarkene er alle karakterer, deres replikker og de betingelser, under hvilke de siger disse replikker, beskrevet. Til hver replik er der angivet tidskoder — med præcision ned til hundrededele af et sekund angives starten, slutningen af replikken samt alle pauser, hosten, harkene og andre lyde, som karaktererne afgiver. Det er ekstremt vigtigt for de skuespillere, der skal dubbe replikkerne.
I seriøse projekter forklares specifikke sætninger ofte i kommentarerne til replikkerne, så oversætterne præcist forstår deres betydning og kan finde en passende ækvivalent.
00:18:11,145 — Du satan!
Her: en fornærmelse. Betyder en person født af forældre, der ikke er gift med hinanden; illegitim.
I de fleste højbudget film ledsages teksten af et væld af noter og præciseringer. Særligt vittigheder og referencer, som kan være uforståelige for udenlandske seere, beskrives detaljeret.
Derfor er det oftest, at hvis oversætteren ikke kunne formidle betydningen af en vittighed eller finde et passende alternativ, så er det en fejl fra selve oversætteren og redaktøren.
Hvordan oversættelsesprocessen ser ud
Tidspunkter
Efter at have sat sig ind i emnet, går oversætteren i gang med arbejdet. Først tjekker vedkommende tidspunkterne. Hvis de findes og er korrekt angivet (med alle hoste og suk), går specialisten straks videre til næste trin.
Men erfaringen viser, at korrekt udformede dialogark er en luksus. Så det første, oversætterne tager fat på, er at bringe dem til en anvendelig tilstand.
Hvis der slet ikke er nogen timing, laver oversætteren dem, mens han mumler. Fordi timing er absolut nødvendigt — en dubber kan ikke arbejde uden dem. Det er et ret kedeligt arbejde, der sluger en enorm mængde tid. Så for filmproducenter, der ikke angiver timing til lokaliseringsfolk, er der reserveret en særlig gryde i helvede.
Overholdelse af mimik og lydeksakthet
Dette punkt adskiller filmsynkronisering fra almindelig tekstoversættelse. Replikkerne på dansk skal ikke bare fuldt ud formidle betydningen af sætningerne, men de skal også matche karakterernes mimik.
Når nogen siger en sætning, mens de vender ryggen til kameraet, har oversætteren lidt mere frihed, så man kan strække eller forkorte sætningen lidt, inden for rimelighedens grænser.
Men når helten taler til kameraet i close-up, vil enhver afvigelse mellem sætningerne og mimikken blive set som sjusk. Den tilladte margen mellem sætningernes længde er 5%. Ikke kun for den samlede længde af replikken, men også for hver del af sætningen særskilt.
Nogle gange må oversætteren skrive replikken om flere gange, så sætningen 'sidder i munden' på helten.
Forresten er der en interessant måde at afgøre, om du står over for en professionel filmoversætter eller ej. Rigtige professionelle laver desuden notater om intonation, åndedrag, hoste, tøven og pauser. Dette letter dubberens arbejde betydeligt — og de er virkelig meget taknemmelige for det.
Tilpasning af vittigheder, referencer og bandeord
Der opstår et særligt bøvl, når det handler om at tilpasse vittigheder eller forskellige referencer. Dette er en alvorlig hovedpine for oversætteren. Især for film og serier, der oprindeligt er positioneret som komedier.
Ved tilpasning af vittigheder kan man som regel bevare enten den originale mening af vittigheden eller den skarpe humor. Begge dele på én gang sker meget sjældent.
Det vil sige, man kan forklare vittigheden næsten ordret, men så vil den være meget mindre sjov end i originalen, eller omskrive vittigheden, så den bliver sjov. I forskellige situationer kan der være behov for forskellige taktikker, men valget ligger altid hos oversætteren.
Lad os se nærmere på filmen 'Ringenes Herre: Eventyret om Ringen'.
Når Bilbo byder gæsterne velkommen til sin fødselsdag i begyndelsen af filmen, får vi et meget interessant ordspil:‘Mine kære Bagginses og Boffins, mine kære Tooks og Brandybucks, og Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles og Proudfoots.’
‘ProudFOOTS!’Meningen med et spøg her er, at pluralen af ordet „foot“ dannes med en uregelmæssig form, ikke ved at tilføje endelsen „-s.“
„Foot“ – „feet“, men ikke „foots.“
Naturligvis er det umuligt at overføre meningen med spøget fuldt ud – i dansk findes der ikke begrebet „uregelmæssig pluralform.“ Derfor erstattede oversætterne blot spøget:
Mine kære Bagginses og Boffins, Tooks og Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragodois, Bolgers, Bracegirdles… og Storefødder.
Storehæle!Der er et spøg, men det er ikke så subtilt som i originalen. Alligevel er det en helt acceptable og god løsning.
I en af de amatøroversættelser var der et ikke dårligt ordspil i stedet for dette spøg:
… og pelsfødder.
PelsFØDDER!Hvis de officielle oversættere havde tænkt på ordspillet „fødder-fødder“, ville det efter vores mening have været sjovere. Men det er en af de ikke-åbenlyse løsninger, der kommer efterfølgende.
Der er også mange spørgsmål vedrørende referencer. Nogle gange er det mere kompliceret end med spøge. For oversætteren forudsætter man niveauet af dannelse og dannelse hos publikum.
Lad os tage et simpelt eksempel. Hovedpersonen siger til sin ven:
Nå, du er sej. José Canseco ville have misundt dig.
Hvis en person ikke ved, hvem José Canseco er, forstår han ikke referencen. Og i virkeligheden er der en klar spøg her, da Canseco er en ret kontroversiel person.
Og hvis man for eksempel udskifter referencen med en mere kendt figur for den specifikke målgruppe? For eksempel Alexander Nevski? Vil en sådan ændring afspejle karakteren af den originale reference?
Her træder oversætteren på tynd is – hvis man undervurderer publikum, kan man give en for flad og uinteressant analogi, og hvis man overvurderer, forstår seerne simpelthen ikke referencen.
En anden vigtig del af oversætterens arbejde, som ikke kan ignoreres – oversættelse af bandeord.
Forskellige studier forholder sig forskelligt til oversættelse af bandeord. Nogle forsøger at gøre oversættelsen så "anstandsfuld" som muligt, selvom det går ud over skarpheden. Andre oversætter bandeordene fuldt ud, og i amerikanske film er der virkelig mange bandeord. Tredje gruppe forsøger at finde en gylden middelvej.
At oversætte bandeord er faktisk ikke svært. Ikke fordi der på engelsk kun er to et halvt bandeord — tro mig, der er ikke færre bandeord end på russisk — men fordi det er ret nemt at finde et passende alternativ til situationen.
Men nogle gange sker der også mesterværker. Lad os huske den enstemmelige oversættelse af Andrei Gavrilov med film på VHS-kassetter. Måske er en af de mest legendariske scener i oversættelsen et uddrag fra filmen "Blood and Concrete" (1991):
Advarsel! Videoen indeholder mange bandeord.
De fleste oversættere prøver at overføre bandeordene på engelsk til grobe, men ikke bandeordede udtryk på russisk. For eksempel oversætte "fuck!" som "din mor!" eller "fuck!". Denne tilgang er også værd at overveje.
Arbejdet med fakta og kontekst
I sit arbejde stoler oversætteren sjældent kun på sine egne viden. Forståelse af konteksten er grundlaget for præcis videregivelse af betydninger.
For eksempel, hvis dialogen handler om finansielle transaktioner, kan man ikke stole på Google Translate eller en ordbog med generelle termer. Man skal finde pålidelige engelske informationskilder, udfylde videnhullerne — og først derefter oversætte sætningen.
Til oversættelse af film med meget specialiseret terminologi tilkaldes separate eksperter, der har indsigt i dette område. Oversættere risikerer sjældent deres omdømme ved at forsøge at oversætte uden kontekst.
Men nogle gange støder man på momenter, der var tænkt som en joke af instruktøren, men i lokaliseringen fremstår som oversætterens fejl. Og de kan ikke undgås.
For eksempel, i den første del af trilogien "Tilbage til fremtiden" er Doc Brown ivrig efter at finde "1,21 gigawatt energi". Men enhver førsteårsstuderende vil sige, at det korrekte er gigawatt!
Det viser sig, at Zemeckis med vilje indsatte "djigawatt" i filmen. Og det er hans egen fejl. Under arbejdet med manuskriptet deltog han som tilhører i timer om fysik, men hørte ikke det ukendte ord korrekt. Humanist, hvad kan man forvente. Og allerede under optagelserne virkede det sjovt, så "djigawatt" besluttede de at beholde.
Men oversætterne er stadig skyldige. Der er tonsvis af tråde på forumene om, at oversætterne er idioter, og at man skal sige "gigawatt". At kende den originale historie er ikke nødvendigt.
Hvordan arbejdes der med kunden om oversættelsen
Efter at oversætteren har afsluttet sit arbejde, analyserer en redaktør obligatorisk udkastet. Oversætteren og redaktøren arbejder i symbiose - to hoveder er bedre end ét.
Nogle gange foreslår redaktøren åbenlyse løsninger, som specialisten af en eller anden grund ikke har set. Det hjælper med at undgå dumme situationer, når de kommunikerer med kunden.
Og nu, når udkastet er sendt til distributøren, begynder redigeringsæraen. Antallet af ændringer afhænger af grundigheden hos den accepterende. Erfaringen viser, at jo mere omfattende og dyrere filmen er, jo længere tid tager diskussionen og godkendelsen af ændringerne. Den direkte oversættelse tager højst 10 dage. Det er med meget omhyggelig behandling. Resten af tiden bruges på redigering.
Normalt foregår dialogen cirka sådan:
Distributør: Erstat ordet "1", det er for groft.
Oversætter: Men det understreger hovedpersonens følelsesmæssige tilstand.
Distributør: Måske er der andre muligheder?
Oversætter: "1", "2", "3".
Distributør: Ordet "3" passer, lad os beholde det.
Og sådan for HVER ændring, selv den mindste. Det er derfor, at ejere af store projekter forsøger at afsætte mindst en måned, helst to, til lokalisering.
Efter en måned (eller flere), når teksten er godkendt, er oversætterens arbejde næsten slut, og nu tager stemmeskuespillerne over. Hvorfor "næsten slut"? Fordi det ofte sker, at en sætning, der så normal ud på papiret, lyder dumt i dubbingen. Derfor træffer distributøren nogle gange beslutningen om at revidere visse øjeblikke og genindspille dubbingen.
Selvfølgelig sker det nogle gange, når oversætteren undervurderer eller overvurderer publikums mentale kapacitet, og filmen fejler i biograferne, men det er en helt anden historie.
EnglishDom.com — en online skole, der inspirerer til at lære engelsk gennem innovation og menneskelig omtanke
→ Forbedr dine engelskkundskaber med online-kurser fra EnglishDom.com
Ifølge — 2 måneder med premium-abonnement på alle kurser som gave.
→ For levende samtaler — vælg individuel undervisning via Skype med en lærer.
Den første prøvetime er gratis, tilmeld dig . Med rabatkoden goodhabr2 får du 2 lektioner gratis ved køb af 10 lektioner. Bonusen gælder til 31.05.19.
Vore produkter:
Kilde: habr.com
