Oversættelse og lokalisering af film er en yderst interessant aktivitet, hvor der er en hel masse faldgruber. Publikums opfattelse af filmen afhænger i høj grad af oversætteren, så det er en yderst ansvarlig sag.
Vi fortæller dig, hvordan arbejdet med filmlokaliseringer faktisk udføres, og hvorfor resultatet ofte afhænger af oversætterens lærdom.
Vi vil ikke dykke ned i oversættelsens tekniske jungle - der er også masser af nuancer der. Vi fortæller dig, hvordan arbejdet generelt foregår, og hvilke problemer oversættere står over for for at lave et kvalitetsprodukt.
Filmoversættelse: forberedelse til handling
Lad os sige med det samme, at oversættelse af titler udelukkende udføres af marketingfolk. I vi så på dårlige oversættelser af titler. I de fleste tilfælde kan oversættere ikke påvirke dem – materialet kommer med en allerede godkendt titel.
Oversættelsestiderne varierer meget. Det hele afhænger af omfanget. For lavbudget arthouse-film kan der afsættes en uge til hele oversættelsesprocessen, inklusive redigeringer og dubbing. Nogle gange arbejder studier generelt i "til i går"-tilstand, så fejl sker ret ofte.
Det er lidt mere behageligt at arbejde med store globale studier. De sender ofte materialer flere måneder før premieren. I nogle tilfælde endda seks måneder i forvejen, fordi en enorm mængde tid forbruges af redigeringer og præciseringer.
For at oversætte filmen Deadpool for eksempel, sendte filmselskabet Twentieth Centuries Fox materialer 5 måneder før starten af udgivelsen.
Oversætterne fra Cube in Cube-studiet, som var involveret i oversættelsen, hævdede, at 90 % af tiden ikke blev taget af selve oversættelsen, men af kommunikation med copyright-ejere og forskellige redigeringer.
Hvordan ser kilderne til filmoversættelse ud?
Det er værd at nævne specifikt, hvilken slags materialer filmskabere sender til oversættere. Kendte virksomheder er meget bange for "lækager" - lækager af videoer på internettet før starten af visninger i biografer, så de håner materialer til oversættere ret meget. Her er nogle af metoderne - meget ofte kombineres de eller endda bruges alle sammen:
- Klipning af hele videoen i segmenter på 15-20 minutter, som desuden er beskyttet mod kopiering.
- Lav videoopløsning - ofte er kvaliteten af materialet ikke højere end 240p. Lige nok til at se alt, hvad der sker på skærmen, men ikke få nogen fornøjelse af det.
- Formatering af farveskemaet. Ofte leveres kilderne i sort-hvid eller sepia-toner. Ingen farve!
- Vandmærker over video. Oftest er disse statiske gennemskinnelige eller gennemsigtige volumetriske inskriptioner på tværs af hele skærmen.
Intet af dette forstyrrer oversættelsesprocessen, men det forhindrer næsten fuldstændigt, at filmen bliver lækket på internettet. Selv de mest ivrige filmfans vil ikke se den i dette format.
Det er også obligatorisk at sende dialogark til oversætteren. I det væsentlige er dette et manuskript på originalsproget med alle de linjer, der er i filmen.
Dialogarkene beskriver alle personerne, deres replikker og de forhold, de taler disse replikker under. Tidskoder indstilles for hver linje - begyndelsen og slutningen af linjen, samt alle pauser, nys, hoste og andre lyde fra tegnene, er angivet med en nøjagtighed på hundrededele af et sekund. Dette er ekstremt vigtigt for de aktører, der skal udtale replikkerne.
I seriøse projekter nævnes meget ofte en specifik sætning i kommentarerne til linjerne, så oversætterne præcist forstår dens betydning og kommer med en passende ækvivalent.
00:18:11,145 — Din skide!
Her: en fornærmelse. Betyder en person født af forældre, der ikke er gift med hinanden; uægte
I de fleste film med stort budget er teksten ledsaget af et stort antal efterskrifter og præciseringer. Vittigheder og referencer, der måske ikke er tydelige for udenlandske seere, er beskrevet i særlig detaljer.
Derfor, oftest, hvis en oversætter ikke var i stand til at formidle betydningen af en vittighed eller finde en passende analog, er dette en fejl hos oversætteren og redaktøren selv.
Hvordan ser oversættelsesprocessen ud?
Tidspunkter
Efter at have sat dig ind i emnet, går oversætteren i gang. Først og fremmest tjekker han tiderne. Hvis de er der og placeret korrekt (med alle de nys og aahs), så går specialisten straks videre til næste fase.
Men erfaringen viser, at rigtigt designede dialogark er en luksus. Så det første, oversættere gør, er at bringe dem i en fordøjelig form.
Hvis der slet ikke er nogen timings, så laver oversætteren dem stille og roligt bandende. For der skal være timings – en dubbing-skuespiller vil ikke kunne arbejde uden dem. Dette er et ret kedeligt job, der tager enormt meget tid. Så for filmskabere, der ikke sætter tidspunkter for lokalisatorer, er en separat kedel i helvede forberedt til dem.
Vedligeholdelse af ansigtsudtryk og lydpræcision
Dette punkt adskiller oversættelse af film til eftersynkronisering fra almindelig tekstoversættelse. Når alt kommer til alt, skal linjer på russisk ikke kun fuldt ud formidle betydningen af sætningerne, men også passe ind i karakterernes ansigtsudtryk.
Når nogen siger en sætning med ryggen til kameraet, har tolken lidt mere frihed, så de kan gøre sætningen lidt længere eller kortere. Inden for rimelighedens grænser, selvfølgelig.
Men når helten taler til kameraet i nærbillede, vil enhver uoverensstemmelse mellem sætninger og ansigtsudtryk blive opfattet som hackerarbejde. Den tilladte afstand mellem længden af sætninger er 5 %. Ikke kun i den samlede længde af replikaen, men også i hver del af sætningen separat.
Nogle gange er oversætteren nødt til at omskrive en linje flere gange, så sætningen passer ind i karakterens mund.
I øvrigt er der én interessant måde at afgøre, om filmoversætteren foran dig er en professionel eller ej. Rigtige professionelle noterer desuden om intonation, aspiration, hoste, tøven og pauser. Det gør dubbing-skuespillerens arbejde meget nemmere – og det er de faktisk meget taknemmelige for.
Tilpasning af vittigheder, referencer og uanstændigheder
Separate pandemonium begynder, når det er nødvendigt at tilpasse vittigheder eller forskellige referencer. Dette er en alvorlig hovedpine for oversætteren. Især til film og tv-serier, der i første omgang er positioneret som komedier.
Når man tilpasser vittigheder, er det ofte muligt at bevare enten vittighedens oprindelige betydning eller den skarpe humor. Det er meget sjældent at have begge dele på én gang.
Det vil sige, at du kan forklare joken næsten bogstaveligt, men så bliver den meget mindre sjov end i originalen, eller du kan omskrive joken igen, men gør den sjov. Forskellige situationer kan kræve forskellige taktikker, men valget er altid op til oversætteren.
Lad os være opmærksomme på filmen "Ringenes Herre: Ringens fællesskab".
Da Bilbo hilser på gæster til sin fødselsdagsfest i begyndelsen af filmen, får vi et meget interessant ordspil:'Mine kære Bagginses og Boffins og mine kære Tooks og Brandybucks, og Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles og Proudfoots'.
'StoltFEET!'Pointen med vittigheden her er, at flertallet af ordet "fod" på engelsk er dannet ved hjælp af en uregelmæssig form, snarere end ved at sætte enden "-s" foran.
"Fod" er "fødder", men ikke "fødder".
Naturligvis vil det ikke være muligt at formidle betydningen af vittigheden fuldt ud - på det russiske sprog er der ikke noget meget begreb om "uregelmæssig flertalsform." Derfor erstattede oversætterne simpelthen joken:
Mine kære Baggins og Boffins, Tooks og Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragoduys, Bolgers, Bracegirls... og Bighands.
Store ben!Der er en joke, men den er ikke så subtil som i originalen. Det er dog en helt acceptabel og god mulighed.
I en af amatøroversættelserne var der et godt ordspil i stedet for denne joke:
... og uldne fødder.
WOOLFINGERS!Hvis de officielle oversættere havde fundet på ordspillet "poter-tæer", så ville joken efter vores mening have været saftigere. Men dette er en af de ikke-oplagte beslutninger, der kommer senere.
Der er også mange spørgsmål med referencer. Nogle gange er de endnu sværere end jokes. Når alt kommer til alt, antager oversætteren i det væsentlige publikums uddannelsesniveau og lærdom.
Lad os tage et simpelt eksempel. Hovedpersonen siger til sin ven:
Nå, du er sej. Jose Canseco ville misunde dig.
Hvis en person ikke ved, hvem Jose Canseco er, vil han ikke forstå referencen. Men faktisk er der ret utvetydige drillerier her, for Canseco er stadig en odiøs person.
Hvad hvis vi for eksempel erstatter referencen med en karakter, der er mere kendt for et bestemt publikum? For eksempel, Alexander Nevsky? Ville en sådan erstatning afspejle arten af den oprindelige reference?
Her træder oversætteren på tynd is – undervurderer man publikum, kan man give en for flad og uinteressant analogi, hvis man overvurderer den, vil publikum simpelthen ikke forstå referencen.
En anden vigtig del af en oversætters arbejde, som man ikke kan tie om, er oversættelsen af bandeord.
Forskellige studier nærmer sig oversættelsen af obskøne sætninger forskelligt. Nogle forsøger at gøre oversættelsen så "kysk" som muligt, selv på bekostning af vittigheder. Nogle oversætter bandeordene fuldt ud, og i amerikanske film er der mange bandeord. Atter andre forsøger at finde en mellemvej.
At oversætte bandeord er faktisk ikke svært. Og ikke fordi der er to et halvt bandeord på det engelske sprog – tro mig, der er ikke færre bandeord end på russisk – men fordi det er ret nemt at finde en ækvivalent til situationen.
Men nogle gange sker der mesterværker. Lad os huske Andrei Gavrilovs enstemmes oversættelse af film på VHS-kassetter. Sandsynligvis en af de mest legendariske scener i oversættelse er et uddrag fra filmen "Blood and Concrete" (1991):
Advarsel! Der er mange bandeord i videoen.
De fleste oversættere forsøger at overføre uanstændigheder på engelsk til uhøflige, men ikke uanstændige udtryk på russisk. For eksempel "fuck!" oversæt som "din mor!" eller "fuck!" Denne tilgang er også værd at være opmærksom på.
Arbejde med fakta og kontekst
I sit arbejde stoler en oversætter sjældent kun på sin egen viden. Når alt kommer til alt, er beherskelse af kontekst grundlaget for præcis formidling af mening.
For eksempel, hvis dialogen drejer sig om finansielle transaktioner, kan du ikke stole på Google-oversætter eller en ordbog med generelle termer. Du skal lede efter pålidelige informationskilder på engelsk, udfylde hullerne i din viden og først derefter oversætte sætningen.
Til at oversætte film med et meget højt specialiseret ordforråd ansættes individuelle eksperter, der er vidende på dette område. Oversættere risikerer sjældent deres omdømme ved at forsøge at oversætte uden kontekst.
Men nogle gange er der øjeblikke, der var tænkt af instruktøren som en vittighed, men i lokalisering ligner de oversætterens fejl. Og der er ingen måde at undgå dem på.
For eksempel, i den første del af Tilbage til fremtiden-trilogien, er Doc Brown ivrig efter at lede efter "1,21 gigawatt energi." Men enhver førsteårsstuderende vil sige, at gigawatt er korrekt!
Det viser sig, at Zemeckis specifikt indsatte "jigawatt" i filmen. Og det her er præcis hans jamb. Mens han skrev manuskriptet, deltog han i forelæsninger om fysik som en fri lytter, men hørte ikke det ukendte ord korrekt. En humanist, hvad kan vi tage fra ham? Og allerede under optagelserne virkede det sjovt, så de besluttede at forlade "jigawatt".
Men oversætterne har stadig skylden. Der er mange tråde i foraene om, hvordan oversættere er idioter, og du skal skrive "gigawatt". Du behøver ikke at kende den originale historie.
Hvordan går arbejdet med oversættelseskunden?
Når oversætteren har afsluttet arbejdet, analyseres udkastet nødvendigvis af redaktøren. Oversætteren og redaktøren arbejder i symbiose - to hoveder er bedre.
Nogle gange tilbyder redaktøren oversætteren oplagte løsninger, som specialisten af en eller anden grund ikke så. Dette er med til at undgå dumme situationer, når man kommunikerer med kunden.
Og nu, når udkastet er gået til distributøren, begynder æraen med redigeringer. Deres antal afhænger af modtagerens omhyggelighed. Som erfaringen viser, jo mere global og dyrere filmen er, jo længere tid tager det at diskutere og godkende redigeringer. Direkte overførsel varer maksimalt 10 dage. Dette er med en meget betænksom holdning. Resten af tiden er redigeringer.
Typisk går dialogen sådan her:
Udlejningsagent: Erstat ordet "1", det er for hårdt.
Oversætter: Men det understreger heltens følelsesmæssige tilstand.
Udlejningsagent: Måske er der andre muligheder?
Oversætter: "1", "2", "3".
Udlejningsagent: Ordet "3" er passende, lad os lade være.
Og så videre for HVER redigering, selv den mindste. Derfor forsøger ejerne i store projekter at budgettere med mindst en måned, eller endnu bedre, to til lokalisering.
Efter en måned (eller flere), når teksten er godkendt, er oversætterens arbejde næsten færdigt, og stemmeskuespillerne går i gang. Hvorfor "næsten færdig"? For der er ofte en situation, hvor en sætning, der så normal ud på papiret, lyder idiotisk i eftersynkroniseringen. Derfor beslutter distributøren nogle gange at forfine bestemte øjeblikke og genoptage eftersynkroniseringen.
Selvfølgelig sker det nogle gange, når oversætteren undervurderede eller overvurderede publikums mentale evner, og filmen fejler ved billetkontoret, men det er en helt anden historie.
EnglishDom.com er en onlineskole, der inspirerer dig til at lære engelsk gennem innovation og menneskelig pleje.
→ Forbedre dine engelskkundskaber med onlinekurser fra EnglishDom.com
On — 2 måneders premium abonnement på alle kurser som gave.
→ For live kommunikation, vælg individuel træning via Skype med en lærer.
Første prøvetime - gratis, tilmeld dig . Brug af salgsfremmende kode goodhabr2 - 2 lektioner gratis ved køb af 10 eller flere lektioner. Bonussen er gyldig indtil 31.05.19/XNUMX/XNUMX.
Vores produkter:
Kilde: www.habr.com