Hedy Lamarr war nicht nur die erste, die nackt im Film zu sehen war und einen Orgasmus vor der Kamera darstellte, sondern erfand auch ein Funksystem mit Abhörschutz.
Ich denke, das Gehirn der Menschen ist interessanter als ihr Aussehen.
â sagte die Hollywood-Schauspielerin und Erfinderin Hedy Lamarr im Jahr 1990, zehn Jahre vor ihrem Tod.
Hedy Lamarr war eine bezaubernde Schauspielerin der 40er Jahre, die der Welt nicht nur durch ihr auffÀlliges Erscheinungsbild und ihre erfolgreiche Schauspielkarriere bekannt wurde, sondern auch aufgrund ihrer wirklich herausragenden intellektuellen FÀhigkeiten.
Hedy, die auf Fotos oft mit einer weiteren Schönheit des 20. Jahrhunderts, Vivien Leigh (Scarlett, âVom Winde verwehtâ), verwechselt wird, gab der Welt die Möglichkeit zur Nutzung von erweiterten Frequenzen in der Kommunikation (dank der wir heute Mobiltelefone und Wi-Fi verwenden können).
Vivien Leigh und Hedy Lamarr
Der Lebensweg und die Karriere dieser auĂergewöhnlichen Frau waren nicht einfach, aber gleichzeitig aufregend und bemerkenswert.
Hedy Lamarr, geboren als Hedwig Eva Maria Kiesler, erblickte am 9. November 1914 in Wien, Ăsterreich, das Licht der Welt. Sie entstammte einer jĂŒdischen Familie; ihre Mutter war die Pianistin Gertrude Lichtwitz, und ihr Vater, Emil Kiesler, war Bankdirektor. Ihre Mutter kam ursprĂŒnglich aus Budapest, wĂ€hrend ihr Vater aus einer jĂŒdischen Familie aus Lemberg stammte.
Bereits in ihrer Kindheit bezauberte das MĂ€dchen durch ihre auĂergewöhnlichen FĂ€higkeiten und Talente. Sie nahm Ballettunterricht, besuchte eine Schauspielschule und spielte Klavier; zudem interessierte sie sich leidenschaftlich fĂŒr Mathematik. Da die Familie wohlhabend war, hatte sie nicht die Notwendigkeit, in jungen Jahren zu arbeiten. Trotz dieser UmstĂ€nde verlieĂ Hedy jedoch mit 16 Jahren das Elternhaus, um eine Schauspielausbildung zu beginnen. Parallel dazu trat sie bereits mit 17 Jahren in den Film auf und gab ihr DebĂŒt 1930 in dem deutschen Film âMĂ€dchen im Nachtclubâ. Ihre Filmkarriere setzte sie fort und arbeitete an deutschen und tschechoslowakischen Produktionen.
Der Karrierebeginn war Ă€uĂerst erfolgreich, doch die folgenden drei Jahre war sie einfach nur eine von vielen. Den weltweiten Ruhm erlangte sie durch den tschechoslowakisch-österreichischen Film âEkstaseâ von Gustav Machaty. Der Film von 1933 war provokant und mehrdeutig.
Die zehnminĂŒtige Szene des nackt badenden MĂ€dchens in einem Waldsee gilt im 21. Jahrhundert als recht harmlos, doch in jenen Jahren löste sie eine Welle von Emotionen aus. In einigen LĂ€ndern wurde der Film sogar verboten und kam erst Jahre spĂ€ter mit Zensur in die Kinos.
Hedy Lamarr in dem Film âEkstaseâ, 1933.
Der Wirbel um den Film und das heftige Entsetzen der Kirche kamen der Schauspielerin zugute, denn dadurch wurde sie skandalös bekannt. Der Skandal befand sich nicht so sehr im nackten Körper, sondern vielmehr in der Szene, die als erste im Filmgeschichte einen Orgasmus simulierte, ĂŒberzeugend gespielt von der jungen Schauspielerin. SpĂ€ter erzĂ€hlte sie, dass der Regisseur sie wĂ€hrend der Aufnahme der erotischen Szene mit einer englischen Nadel stichelte, damit die GerĂ€usche glaubwĂŒrdig wirkten.
Nach dem skandaltrĂ€chtigen Film setzten die Eltern alles daran, ihre Tochter schnellstmöglich zu verheiraten. Der erste Ehemann von Hedy war der Ăsterreicher Fritz Mandl â ein MillionĂ€r und Waffenfabrikant, der die Nazis unterstĂŒtzte und Waffen fĂŒr das Dritte Reich herstellte. WĂ€hrend sie mit ihrem Mann zu Meetings und Konferenzen fuhr, hörte Hedy aufmerksam zu und merkte sich alles, worĂŒber die MĂ€nner sprachen â und ihre GesprĂ€che waren zu der Zeit Ă€uĂerst interessant, da Mandls ProduktionsstĂ€tten an der Entwicklung von ferngesteuertem Waffen fĂŒr die Nazis arbeiteten. Doch dieses Detail âschossâ erst spĂ€ter ins Auge.
Der Mann erwies sich als schrecklicher Ehemann und war zudem eifersĂŒchtig auf jeden, der ihr begegnete. Letztendlich war die junge Frau in ihrem "Goldenen KĂ€fig" tatsĂ€chlich eingesperrt, ohne die Möglichkeit, selbst im Kino zu drehen oder sich einfach mit Freunden zu treffen. Er versuchte, alle Kopien von âEkstaseâ aus dem Wiener Verleih zurĂŒckzukaufen. Die schreckliche Ehe dauerte vier Jahre, doch als sie diese Behandlung nicht mehr ertragen konnte, flĂŒchtete die unglĂŒckliche Frau des reichen und mĂ€chtigen RĂŒstungsfabrikanten mitten in der Nacht, nachdem sie der HaushĂ€lterin Schlafmittel gegeben und deren Kleidung angezogen hatte, auf ihrem Fahrrad und bestieg den Dampfer âNormandieâ.
Sie emigrierte in die USA kurz vor dem Zweiten Weltkrieg und lernte auf dem Schiff, das von London nach New York fuhr, den Chef von MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), Louis B. Mayer, kennen. Lamar sprach nur ein wenig Englisch, was jedoch nicht schlecht war, da sie so einen vorteilhaften Vertrag fĂŒr Filmauftritte in Hollywood abschlieĂen konnte.
Um unnötige Assoziationen mit dem puritanischen Publikum in Amerika zu vermeiden, wĂ€hlt sie ein Pseudonym, inspiriert von der MGM-Schauspielerin Barbara La Marr, die frĂŒhere Favoritin von Mayer, die 1926 an einem Herzbruch infolge von Drogenmissbrauch starb.
Eine neue Phase ihrer Karriere entwickelt sich erfolgreich. In ihrer Zeit in Hollywood spielte die Schauspielerin in beliebten Filmen wie âAlgiersâ (1938, Rolle der Gabi), âLady of the Tropicsâ (1939, Rolle der Manon de Verne), der Verfilmung von J. Steinbecks âTortilla Flatâ (1942, Regie: Victor Fleming, Rolle der Dolores Ramirez), âExperiment at Your Own Riskâ (1944), âThe Strange Womanâ (1946) und der epischen Produktion von Cecil B. DeMille âSamson and Delilahâ (1949). Ihr letztes Erscheinen auf der Leinwand war im Film âThe Female Animalâ (1958, Rolle der Vanessa Windsor).
Die Schauspielerei wurde nicht einmal durch die Tatsache beeintrÀchtigt, dass Hedy in dieser Zeit Mutter von drei Kindern wurde. In verschiedenen Quellen ist diese Information jedoch inkonsistent, da möglicherweise eines der Kinder nicht ihr leiblicher Sohn war.
Hedy verlieĂ Metro-Goldwyn-Mayer im Jahr 1945. Insgesamt verdiente Hedy Lamarr in der Filmproduktion 30 Millionen Dollar.
Die Wiener Schönheit fand ein neues Leben in Beverly Hills und traf dort berĂŒhmte Persönlichkeiten wie John F. Kennedy und Howard Hughes, die ihr Equipment fĂŒr Experimente in ihrem Wohnwagen zur VerfĂŒgung stellten, wĂ€hrend sie nicht fĂŒr Filme drehte. In dieser wissenschaftlichen Umgebung entdeckte Lamarr ihre wahre Berufung.
Hedy Lamarr war eine liebevolle, leidenschaftliche und unbestĂ€ndige Frau, die regelmĂ€Ăig nach Neuem strebte. Es ist daher wenig ĂŒberraschend, dass neben ihren sechs EhemĂ€nnern, die sie im Laufe ihres Lebens hatte, die Schauspielerin zahlreiche Liebhaber hatte.
Nach zwei Jahren nach der Flucht von ihrem ersten Ehemann heiratete Hedy Lamarr erneut. Ihr zweiter Mann war der Drehbuchautor und Produzent Gene Markey, der seine Frau ĂŒber alles liebte, wĂ€hrend Hedy jedoch nicht in ihn verliebt war. Trotz eines liebenden Ehemanns hatte sie gleichzeitig eine AffĂ€re mit dem Schauspieler John Loder und soll von ihm ein Kind bekommen haben (wie einige Quellen berichten). Markey war bereit, den Sohn von Hedy anzunehmen, da er sich ein Leben ohne diese glamouröse Frau nicht vorstellen konnte. Doch nach ein paar Jahren lieĂ sie sich trotzdem scheiden und begann mit dem Vater ihres Kindes, John Loder, zusammenzuleben, mit dem sie bald darauf ihre Beziehung offiziell machte.
Die dritte Ehe der Schauspielerin dauerte vier Jahre. In dieser Zeit bekam sie mit Loder noch zwei weitere Kinder: einen Sohn und eine Tochter. 1947 Ă€uĂerte sie den Wunsch, sich scheiden zu lassen. Es folgten noch drei offizielle Ehen: mit dem Restaurantbesitzer und Musiker Teddy Stauffer (1951-1952), dem Ălunternehmer William Howard Lee (1953-1960) und dem Anwalt Lewis Boies (1963-1965).
Wie wir sehen, verlief das Schicksal von Hedy Lamarr nicht gerade glĂŒcklich. Sechs Ehen brachten ihr kein GlĂŒck. Auch die Beziehung zu ihren drei Kindern war alles andere als perfekt.
HÀufig als "die schönste Frau im Film" bezeichnet, machte die Schönheit von Hedy Lamarr und ihre PrÀsenz auf der Leinwand sie zu einer der populÀrsten Schauspielerinnen ihrer Zeit.
Zweifellos brachte ihr die Schauspielkarriere Ruhm, doch ihr wahres Erbe schuf sie durch ihre wissenschaftlichen BeitrÀge.
Als ob es nicht genug gewesen wĂ€re, eine schöne und talentierte Schauspielerin zu sein, war Hedy auch Ă€uĂerst intelligent und beschĂ€ftigte sich mit Erfindungen. Sie hatte ein gutes VerstĂ€ndnis fĂŒr Mathematik und kannte sich dank ihres ersten Mannes gut mit Waffen aus.
Ihr Können und dessen Anwendung fanden eine neue Dimension durch ihre Begegnung mit dem avantgardistischen Komponisten und Erfinder George Antheil. Bei einem GesprÀch mit der Schauspielerin erkannte er, dass sie viel intelligenter war, als es zunÀchst den Anschein hatte.
Lamarre war begeistert von seiner Verwendung ungewöhnlicher Werkzeuge und Arrangements in seiner Musik und liebte es, zu basteln und zu erfinden, Ă€hnlich wie sie es tat. Hedy inspirierte ihn mit seiner Methode, mehrere Lochstreifen fĂŒr das mechanische Klavier zu nutzen, die es ermöglicht, das Spielen von einem Instrument auf ein anderes umzuschalten, ohne die Musik zu beeintrĂ€chtigen (wörtlich "ohne einen Schlag zu verlieren"). SpĂ€ter patentierten sie erfolgreich die geniale Technologie fĂŒr pseudo-zufĂ€llige Frequenzumstellung (PZFU), die die erwĂ€hnte Idee umsetzte, Lochstreifen zu verwenden, um Radiowellen vor Störungen zu schĂŒtzen. Genau wie die prĂ€zise Synchronisation der Lochstreifen die KontinuitĂ€t der Musik gewĂ€hrleistet, die auf verschiedenen Klavieren gespielt wird, wechselt das Radiosignal von einem Kanal zum anderen.
Diese Idee wurde spĂ€ter zur Grundlage sowohl fĂŒr sichere militĂ€rische Kommunikation als auch fĂŒr die Technologie von Mobiltelefonen. Im August 1942 erhielt sie zusammen mit dem Komponisten George Antheil das Patent mit der Nummer 2 292 387 fĂŒr das "Geheime Kommunikationssystem" (Secret Communication System), das die Fernsteuerung von Torpedos ermöglicht. Der Wert der Technologie der "springenden Frequenzen" wurde erst viele Jahre spĂ€ter erkannt. Auslöser fĂŒr die Erfindung war eine Meldung ĂŒber das am 17. September 1940 versunkene Evakuierungsschiff, bei dem 77 Kinder ums Leben kamen. Ihre auĂergewöhnlichen FĂ€higkeiten in den Exact Sciences ermöglichten es ihr, viele technische Details der GesprĂ€che ĂŒber Waffen, die ihr erster Ehemann mit seinen Kollegen fĂŒhrte, wiederzugeben.
Gemeinsam mit George begannen sie, eine fernsteuerbare Torpedos zu entwickeln, deren Kontrolle nicht abgefangen oder gestört werden kann. Lamarr teilte Antheil eine sehr wichtige Idee mit: Wenn die Koordinaten des Ziels ĂŒber eine Frequenz an die gesteuerte Torpedos gesendet werden, kann der Feind das Signal leicht abfangen, es stören oder die Torpedos auf ein anderes Ziel umleiten. Wenn jedoch ein zufĂ€lliger Code auf dem Sender verwendet wird, der den Ăbertragungskanal wechselt, können die gleichen Frequenzwechsel auch beim EmpfĂ€nger synchronisiert werden. Diese Kanalwechsel garantieren eine sichere Ăbertragung der Informationen. Bis zu diesem Zeitpunkt wurden pseudorandomisierte Codes verwendet, um Informationen zu verschlĂŒsseln, die ĂŒber unverĂ€nderte offene KommunikationskanĂ€le ĂŒbertragen wurden. Hier fand jedoch ein Fortschritt statt: Der geheime SchlĂŒssel wurde verwendet, um die ĂbertragungskanĂ€le schnell zu Ă€ndern.
Schema aus dem Patent von 1942. Bild: Flickr / Floor, verbreitet unter der Lizenz CC BY-SA 2.0. (A figure from the 1942 patent. Image: Flickr/Floor, distributed under a CC BY-SA 2.0 license.)
Die ursprĂŒngliche Idee, die zur Lösung des Problems der feindlichen Blockierung von funkgesteuerten Raketen wĂ€hrend des Zweiten Weltkriegs entwickelt wurde, beinhaltete eine gleichzeitige Ănderung der Funkfrequenzen, um die Möglichkeit der Entdeckung des Signals durch den Feind zu verhindern. Sie sollte ihrem Land einen militĂ€rischen Vorteil verschaffen. WĂ€hrend die Technologien jener Zeit zunĂ€chst nicht die Umsetzung der Idee ermöglichten, machte das Erscheinen des Transistors und seine anschlieĂende Miniaturisierung die Idee von Hedy zu einem sehr wichtigen Konzept sowohl fĂŒr die MilitĂ€r- als auch fĂŒr die Mobilkommunikation.
Die US Navy wies das Projekt damals jedoch aufgrund der KomplexitĂ€t der Umsetzung zurĂŒck, und es begann erst 1962 in begrenztem Umfang eingesetzt zu werden, wodurch die Erfinder keine VergĂŒtung erhielten. Doch ein halbes Jahrhundert spĂ€ter wurde dieses Patent zur Grundlage fĂŒr die heutige Kommunikation im erweiterten Frequenzspektrum, die mittlerweile ĂŒberall verwendet wird, von Mobiltelefonen bis hin zu Wi-Fi.
âEs fĂ€llt mir leicht, Erfindungen zu machenâ, sagte Lamarr in âBombshellâ. âIch muss nicht ĂŒber Ideen nachdenken, sie kommen ganz von allein.â
Doch laut einem neuen Dokumentarfilm ĂŒber ihr Leben ist ihr technisches Denken ihr gröĂtes Erbe. Der Film heiĂt "Bombshell: The Hedy Lamarr Story". Darin wird ĂŒber das Patent berichtet, das Lamarr 1941 fĂŒr eine Frequenzsprung-Technologie angemeldet hat, die zum VorlĂ€ufer von sicherem Wi-Fi, GPS und Bluetooth wurde. Das Frequenzsprungspektrum ist einer der wichtigsten Aspekte des Code-Division Multiple Access (CDMA), der in vielen Technologien verwendet wird, die wir heute nutzen. Eine der ersten Anwendungen ist GPS, das Sie jedes Mal verwenden, wenn Sie Ihren Standort in einer Karten-App auf Ihrem Smartphone ĂŒberprĂŒfen. Mobiltelefone nutzten ebenfalls CDMA fĂŒr Telefonsignale, und wenn Sie jemals etwas ĂŒber das 3G-Netz heruntergeladen haben, verwenden Sie eine Technologie, die auf den Erfindungen von Lamarr und Antheil basiert. Die Frequenzsprung-Technologie ist ĂŒberall um uns herum, oft nehmen wir sie als selbstverstĂ€ndlich hin, aber die Erfindung verdient Bewunderung und Respekt fĂŒr ihre KreativitĂ€t und OriginalitĂ€t.
FĂŒr Lamarr kam jedoch der Ruhm und die EntschĂ€digung, die sie fĂŒr ihre Ideen verdiente, nicht. Das Patent, das sie gemeinsam mit dem Erfinder George Antheil einreichte, sollte ihre militĂ€rische Erfindung fĂŒr die drahtlose Kommunikation schĂŒtzen, die in der Lage ist, von einer Frequenz zur anderen zu "springen", damit die Nazis die Torpedos der Alliierten nicht entdecken konnten. Bis heute haben weder Lamarr noch ihr Vermögen auch nur einen Cent von der milliardenschweren Industrie erhalten, fĂŒr die ihre Idee den Weg bereitet hat, obwohl die US-StreitkrĂ€fte ihr Patent fĂŒr die springende Frequenzumstellung und ihren Beitrag zur Technologie öffentlich anerkannt haben.
Lamarrs Arbeit als Erfinderin wurde in den 1940er Jahren kaum bekannt. Diese Ungerechtigkeit, die laut der Regisseurin von "Bombshell" und MitbegrĂŒnderin von Reframed Pictures, Alexandra Dean, in die eingeschrĂ€nkte ErzĂ€hlweise ĂŒber Filmstars jener Tage passt.
Professor Jan-Kristopher Horak, Direktor des UCLA Archives fĂŒr Film und Fernsehen, erklĂ€rt in "Bombshell", dass der MGM-Studienleiter Louis B. Mayer, der den ersten Hollywood-Vertrag mit Lamarr unterzeichnete, Frauen in zwei Typen einteilte: entweder waren sie verfĂŒhrerisch, oder sie sollten auf ein Podest gestellt und aus der Ferne bewundert werden. Laut Professor Horak war eine Frau, die gleichzeitig sexuell ansprechend und bewundernswert war, nicht die Art, die Mayer akzeptieren oder dem Publikum prĂ€sentieren wollte.
Dieser beeindruckende technologische Fortschritt, kombiniert mit ihrem schauspielerischen Talent und ihrer Ausstrahlung, machte "die schönste Frau im Film" zu einer der interessantesten und intelligentesten Frauen in der Filmindustrie.
âLouis B. Mayer teilte die Welt in zwei Arten von Frauen auf: die Madonna und die Hure. Ich glaube nicht, dass er jemals dachte, sie sei etwas anderes als Letzteresâ, sagt Horak im Film und bezieht sich dabei auf Lamarr.
Dr. Simon Nayk, Leiter der Branding-Abteilung an der ESSEC Business School in Paris und ehemaliger wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Harvard Business School, stimmt zu, dass Hollywood Frauen in einer Doppelmoral klassifiziert. Dr. Nayk lehrt "Die Anthropologie einer starken Marke" an der ESSEC und ist Experte fĂŒr den Einsatz weiblicher Archetypen in Werbung und Medien.
Laut Dr. Nayk werden Frauen als einer von drei Archetypen positioniert: als mĂ€chtige und kluge Königinnen, als verfĂŒhrerische Prinzessinnen oder als femme fatale, die eine Kombination aus beidem darstellt. Er erklĂ€rt, dass diese Archetypen auf die griechische Mythologie zurĂŒckgehen und bis heute in Medien und Werbung zur Darstellung von Frauen verwendet werden. Dr. Nayk bemerkt, dass die âfemme fataleâ eine Kategorie ist, in die die wunderbare, brillante Erfinderin Lamarr fĂ€llt und dass multidimensionale Frauen oft sehr bedrohlich erscheinen.
"Eine mĂ€chtige, sexy, aber intelligente Frau⊠Das ist fĂŒr die meisten MĂ€nner wirklich einschĂŒchternd", sagt Dr. Nayk. "Du zeigst einfach, wie schwach wir sind."
Dr. Naik bemerkt, dass Frauen in den Medien historisch gesehen oft in veralteten, eindimensionalen Rahmen dargestellt wurden, die aus einer mĂ€nnlichen Perspektive geschaffen wurden. In diesen Rahmen werden facettenreiche Frauen wie Lamarr hĂ€ufig nur fĂŒr ihre körperliche Erscheinung geschĂ€tzt und nicht fĂŒr ihre FĂ€higkeit zu denken, zu erfinden und zu kreieren. Es wird angenommen, dass diese Informationen ĂŒber die eingeschrĂ€nkten Möglichkeiten von Frauen einem beeindruckenden Publikum weltweit zugĂ€nglich gemacht werden.
âDie Stellung der Frauen ist beinahe wie die von Spielzeugenâ, sagt Dr. Naik. âSie haben kein Mitspracherecht. Und das ist das Problem.â
Daher ist Dr. Naik nicht ĂŒberrascht, dass Lamarrs unternehmerische TĂ€tigkeit in der Filmproduktion und -regie in den 1940er Jahren nicht unterstĂŒtzt wurde. Oder dass es Jahrzehnte dauerte, bis die ErzĂ€hlung ĂŒber Lamarr sich weiterentwickelte, um ihr als die Erfinderin zu gedenken, die sie war.
Denise Loder, die Tochter von Lamarr, ist stolz auf den einfallsreichen Geist ihrer Mutter und die Arbeit, die sie wÀhrend ihrer gesamten Karriere geleistet hat, um die Wahrnehmung von Frauen zu verÀndern. Sie betont, dass ihre Mutter eine der ersten Frauen war, die ein Produktionsunternehmen besaà und Geschichten aus der Perspektive von Frauen erzÀhlte.
âSie war ihrer Zeit so weit voraus, als sie Feministin wurdeâ, sagt Loder in âBombshellâ.
(âBombshellâ). âNiemand hat sie so genannt, aber sie war definitiv eineâ.
Es hat lange gedauert, aber Lamarr und Antheil werden jetzt weithin als Erfinder der Frequenzsprung-Technologie anerkannt, die zur Entwicklung von Wi-Fi, Bluetooth und GPS fĂŒhrte. 1997, als Lamarr 82 Jahre alt wurde, erhielt sie vom Electronic Frontier Fund zwei Auszeichnungen fĂŒr ihre Leistungen.
Lamarr hielt sich nicht fĂŒr klĂŒger als die anderen. Stattdessen unterscheiden ihre Einstellungen und Ansichten in verschiedenen Lebenssituationen sie von anderen. Sie stellte Fragen und wollte Dinge verbessern. Sie sah Probleme und wusste, dass sie gelöst werden mussten. Einige Menschen in ihrem Leben hielten dies fĂŒr eine falsche Einstellung und kritisierten sie oft dafĂŒr, dass sie schwierig war. Doch Lamarr tat genau das, was sie wollte, und gewann somit offensichtlich. Und wie hat sie gesiegt? Wie sie in 'Popcorn im Paradies' sagte: Ich gewinne, weil ich vor vielen Jahren gelernt habe, dass immer derjenige verliert, der Angst hat, Geld zu verlieren. Es ist mir egal, deshalb gewinne ich.
Sie starb drei Jahre spÀter.
Im letzten Jahr verlieh die Digital Entertainment Group, eine amerikanische Vereinigung, die Unterhaltungsplattformen unterstĂŒtzt und fördert, Gina Davis den Hedy Lamarr Award fĂŒr Innovationen in der Unterhaltungsindustrie, fĂŒr ihre Arbeit zu Geschlechterfragen und Medien. Der Preis erkennt Frauen an, die bedeutende BeitrĂ€ge zur Unterhaltungs- und Technologiesektor geleistet haben.
Vor einigen Jahren wurde Lamarr zum Thema eines Google Doodles.
Wenn Sie das also auf Ihrem Handy lesen, denken Sie an die Frau, die zur Entstehung dessen beigetragen hat.
Hedy Lamarrs unsteter und kategorischer Charakter fĂŒhrte zu Konflikten mit der gesamten Hollywood-Community und machte sie zur Persona non grata in der Filmindustrie. Lamarr war bis 1958 im Kino aktiv, entschied sich dann jedoch fĂŒr eine lange Pause. In dieser Zeit schrieb sie ihre Autobiografie "Ectasy and Me" in Zusammenarbeit mit dem Drehbuchautor Leo Guild und dem Journalisten Sam Rainey. Dieses Buch, das 1966 erschien, war ein RĂŒckschlag fĂŒr die Karriere der Schauspielerin.
In dem Werk wird beschrieben, dass das MĂ€dchen an Nymphomanie leidet und sowohl mit MĂ€nnern als auch mit Frauen Sex hat. Diese Details fĂŒhrten zu heftigem Unmut in der Hollywood-Gemeinschaft. Die Erfinderin bestritt alle skandalösen Passagen des Buches und behauptete, sie seien heimlich von den Mitautoren hinzugefĂŒgt worden. Nach dem Skandal wurden ihr nie wieder Hauptrollen angeboten.
Nach diesem Vorfall versuchte die 52-jĂ€hrige Schauspielerin, auf die Leinwand zurĂŒckzukehren, doch eine ausgeklĂŒgelte Kampagne gegen sie verhinderte dies. Ihr ungehobelt-verschlossener Charakter und die Gewohnheit, offen negative Meinungen ĂŒber Hollywood und dessen Sitten zu Ă€uĂern, hatten viele einflussreiche Feinde um sie versammelt.
1997 wurde Lamarr offiziell fĂŒr ihre Entdeckung ausgezeichnet, aber die Schauspielerin erschien nicht zur Zeremonie, sondern ĂŒbermittelte lediglich eine Audioaufnahme ihrer Dankesrede.
Im Alter lebte Hedy zurĂŒckgezogen und hatte praktisch keinen direkten Kontakt zu anderen, bevorzugte Telefonate.
Insgesamt waren die letzten Jahre von Hedy Lamarr nicht sehr erfreulich, geprĂ€gt von Skandalen, ĂŒblen Klatschgeschichten und groĂer Einsamkeit.
Sie verbrachte diese Zeit im Altenheim, wo sie im Alter von 86 Jahren verstarb.
Die Schauspielerin starb am 19. Januar 2000 in Casselberry, Florida. Die Todesursache war eine Herzkrankheit. GemÀà ihrem Testament streute ihr Sohn Anthony Loder die Asche seiner Mutter in Ăsterreich, im Wienerwald.
Die Verdienste von Hedy Lamarr und George Antheil wurden erst 2014 offiziell anerkannt: Ihre Namen wurden in die National Inventors Hall of Fame aufgenommen.
FĂŒr ihren Beitrag und ihre Errungenschaften im Film wurde Hedy Lamarr mit einem Stern auf dem Hollywood Walk of Fame ausgezeichnet.
Am Geburtstag der Schauspielerin â dem 9. November â feiern die deutschsprachigen LĂ€nder den Erfinder-Tag.
Quellen:
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Quelle: habr.com
