La traducción y localización de películas es una actividad sumamente interesante, llena de desafíos. La percepción de la película por parte del público depende en gran medida del traductor, por lo que este trabajo es extremadamente responsable.
Te contaremos cómo realmente se lleva a cabo el trabajo de localización de películas y por qué a menudo el resultado depende de la erudición del traductor.
No profundizaremos en los tecnicismos de la traducción, aunque también hay muchos matices en ese aspecto. Explicaremos cómo se lleva a cabo el trabajo en general y con qué problemas se enfrentan los traductores para crear un producto de calidad.
Traducción de películas: preparación para la acción
Para empezar, la traducción de títulos es responsabilidad exclusiva de los mercadólogos. En hemos analizado malas traducciones de títulos. En la mayoría de los casos, los traductores no pueden influir en ellas, ya que el material llega con un título ya aprobado.
El tiempo requerido para la traducción varía considerablemente. Todo depende del alcance. En películas de arte de bajo presupuesto, se puede destinar una semana para todo el proceso de traducción, incluidas correcciones y doblaje. A veces, los estudios trabajan en modo de 'para ayer', por lo que los errores ocurren con bastante frecuencia.
Trabajar con grandes estudios mundiales es un poco más cómodo. A menudo envían el material con varios meses de antelación a la premiere. En algunos casos, incluso con seis meses de antelación, porque las correcciones y aclaraciones consumen mucho tiempo.
Por ejemplo, para la traducción de la película 'Deadpool', la productora 'Twentieth Century Fox' envió el material con cinco meses de antelación al estreno.
Los traductores del estudio 'Kubik v Kubie', que se encargaron de la traducción, afirmaron que el 90% del tiempo se dedicó no a la traducción en sí, sino a la comunicación con los titulares de derechos y diversas correcciones.
¿Cómo son los materiales originales para la traducción de una película?
Es importante mencionar qué tipo de materiales envían los cineastas a los traductores. Las empresas conocidas temen mucho a las filtraciones: la fuga de videos en Internet antes de su estreno en cines, por lo que a menudo hacen que el material para los traductores sea bastante complicado. Aquí algunos de los métodos que se utilizan, a menudo combinados o incluso todos juntos:
- Corte de todo el material de video en segmentos de 15-20 minutos, que además están protegidos contra la copia.
- La baja resolución del video suele ser de no más de 240p. Justo lo suficiente para ver lo que sucede en la pantalla, pero sin disfrutarlo en absoluto.
- Formateo de la gama de colores. A menudo, los originales son en blanco y negro o en tonos sepia. ¡Sin color!
- Marcas de agua sobre el video. La mayoría de las veces son textos estáticos, semitransparentes o voluminosos que cubren toda la pantalla.
Esto no interfiere con el proceso de traducción, pero prácticamente elimina la posibilidad de filtrar la película en internet. En este formato, ni los más apasionados amantes del cine la verán.
Además, el traductor recibe obligatoriamente las hojas de diálogos. En esencia, es el guion en el idioma original con todos los diálogos que existen en la película.
Las hojas de diálogos detallan todos los personajes, sus diálogos y las circunstancias en las que pronuncian dichos diálogos. A cada línea se le asignan códigos de tiempo: se registra con precisión hasta las centésimas de segundo el inicio y el final de la línea, así como todas las pausas, estornudos, tos y otros ruidos que emiten los personajes. Esto es crucial para los actores que van a doblar los diálogos.
En proyectos serios, a menudo se elaboran comentarios detallados sobre frases específicas para que los traductores comprendan su significado y encuentren un equivalente adecuado.
00:18:11,145 — ¡Hijo de puta!
Aquí: un insulto. Significa una persona nacida de padres que no están casados entre sí; ilegítimo.
En la mayoría de las películas de alto presupuesto, el texto va acompañado de una gran cantidad de anotaciones y aclaraciones. Se describen con especial detalle las bromas y referencias que pueden no ser comprendidas por los espectadores extranjeros.
Por lo tanto, si el traductor no logra transmitir el sentido de una broma o encontrar un equivalente adecuado, es un error del propio traductor y del editor.
Cómo es el proceso de traducción.
Tiempos.
Después de familiarizarse con el tema, el traductor comienza a trabajar. Lo primero que hace es revisar los tiempos. Si están presentes y son correctos (con todos los estornudos y suspiros), el especialista pasa inmediatamente a la siguiente etapa.
Pero la experiencia muestra que las hojas de diálogos bien elaboradas son un lujo. Así que, lo primero que hacen los traductores es llevarlas a un estado más aceptable.
Si no hay tiempos al comienzo, el traductor, maldiciendo en voz baja, los crea. Porque los tiempos son imprescindibles: un actor de doblaje no puede trabajar sin ellos. Es un trabajo bastante tedioso que consume una gran cantidad de tiempo. Por lo tanto, a los cineastas que no asignan tiempos a los localizadores les espera una caldera especial en el infierno.
Respeto de la expresión facial y precisión de los sonidos
Este punto diferencia la traducción de películas para doblaje de la traducción de texto ordinario. Las réplicas en ruso no solo deben transmitir el significado completo de las frases, sino que también deben coincidir con la expresión de los personajes.
Cuando alguien dice una frase de espaldas a la cámara, el traductor tiene un poco más de libertad, por lo que se puede alargar o acortar la frase. Dentro de lo razonable, por supuesto.
Pero cuando el héroe habla a la cámara en primer plano, cualquier discrepancia entre las frases y las expresiones se percibirá como un trabajo deficiente. La flexibilidad permitida entre las longitudes de las frases es del 5%. No solo en la longitud total de la réplica, sino también en cada parte de la frase por separado.
A veces, el traductor tiene que reescribir la réplica varias veces para que la frase "encaje en la boca" del personaje.
Por cierto, hay una forma interesante de determinar si el traductor de películas que tienes delante es profesional o no. Los verdaderos profesionales hacen anotaciones adicionales sobre la entonación, susurros, tos, titubeos y pausas. Esto simplifica considerablemente el trabajo del actor de doblaje, y realmente se lo agradecen mucho.
Adaptación de chistes, referencias y groserías
Comienzan las danzas individuales cuando se necesita adaptar chistes o diversas referencias. Esto representa un dolor de cabeza serio para el traductor. Especialmente para películas y series que originalmente están posicionadas como comedias.
En las adaptaciones de chistes, generalmente se puede conservar o el significado original del chiste o su agudeza. Ambos al mismo tiempo es muy raro.
Es decir, se puede explicar el chiste casi literalmente, pero entonces será mucho menos gracioso que en el original, o reescribirlo completamente para hacerlo divertido. En diferentes situaciones, puede requerirse una táctica diferente, pero la elección siempre recae en el traductor.
Observemos la película "El señor de los anillos: La comunidad del anillo".
Cuando Bilbo saludó a los invitados en su cumpleaños al inicio de la película, tenemos un juego de palabras muy interesante:‘Mis queridos Bagginses y Boffins, y mis queridos Tooks y Brandybucks, y Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles y Proudfoots’.
‘¡ProudFEET!’El sentido del chiste aquí es que en inglés el plural de la palabra ‘foot’ se forma con una forma irregular, y no añadiendo el sufijo ‘-s’.
‘Foot’ es ‘feet’, pero no ‘foots’.
Naturalmente, no se puede transmitir completamente el sentido del chiste, ya que en español no existe el concepto de ‘forma irregular de plural’. Por eso, los traductores simplemente reemplazaron el chiste:
Mis queridos Bagginses y Boffins, Tooks y Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragoduís, Bolgers… y ¡Pies Grandes!
¡Pies grandes!El chiste existe, pero no es tan sutil como en el original. Sin embargo, es una opción válida y buena.
En una de las traducciones amateur, hubo un buen juego de palabras en lugar de este chiste:
… y patas de lana.
¡Patas de lana!Si los traductores oficiales hubieran ideado el juego de palabras ‘patas-palos’, a nuestro parecer el chiste sería más jugoso. Pero es una de esas soluciones no evidentes que vienen después.
También hay muchas dudas con las referencias. A veces son incluso más complicadas que los chistes. En esencia, el traductor asume un nivel de educación y erudición del público.
Tomemos un ejemplo simple. El protagonista le dice a su amigo:
Eres genial. José Canseco te envidiaría.
Si la persona no sabe quién es José Canseco, no entenderá la referencia. Y de hecho aquí hay una burla clara, ya que Canseco es una personalidad bastante controvertida.
¿Y si, por ejemplo, sustituimos la referencia por un personaje más conocido para el público específico? Por ejemplo, Alejandro Nevski. ¿Reflejaría tal sustitución el carácter de la referencia original?
Aquí el traductor pisa hielo delgado: si subestima al público, puede ofrecer una analogía demasiado plana y poco interesante; si lo sobreestima, simplemente no entenderán la referencia.
Otra parte importante de la labor del traductor, de la que no se puede pasar por alto, es la traducción de palabrotas.
Las distintas agencias abordan la traducción de frases soeces de maneras variadas. Algunas intentan ser lo más "tímidas" posible, incluso a costa de perder la agudeza. Otras traducen las groserías de manera completa, y en las películas estadounidenses hay muchas. Un tercer grupo busca encontrar un término intermedio.
Realmente no es difícil traducir frases vulgares. Y no porque en inglés haya dos palabras groseras y media — créanme, hay tantas groserías como en ruso — sino porque es bastante sencillo encontrar un equivalente adecuado para la situación.
Pero a veces surgen verdaderas obras maestras. Recordemos la traducción a una sola voz de Andrei Gavrilov en las películas en cintas VHS. Quizás una de las escenas más legendarias de esta traducción es un fragmento de la película "Blood and Concrete" (1991):
¡Advertencia! Hay muchas groserías en el video.
La mayoría de los traductores intenta trasladar las groserías del inglés a expresiones rudas, pero no groseras, en ruso. Por ejemplo, traducir "fuck!" como "¡tu madre!" o "¡blin!" Este enfoque también merece atención.
Trabajo con hechos y contexto
En su trabajo, el traductor rara vez se basa solo en su propio conocimiento. Después de todo, dominar el contexto es fundamental para transmitir significados con precisión.
Por ejemplo, si en un diálogo se habla de operaciones financieras, no se pueden confiar en Google Translate o en diccionarios de términos generales. Es necesario buscar fuentes de información confiables en inglés, llenar los vacíos en el conocimiento y solo entonces traducir la frase.
Para traducir películas con léxico muy especializado, se reclutan expertos que comprenden este campo. Los traductores rara vez arriesgan su reputación al intentar traducir sin contexto.
Pero a veces hay momentos que el director pensó como una broma, pero en la localización aparecen como errores del traductor. No se pueden evitar.
Por ejemplo, en la primera parte de la trilogía "Volver al Futuro", el Doc Brown se desespera buscando "1.21 gigavatios de energía". Pero cualquier estudiante de primer año dirá que lo correcto es gigavatio.
Resulta que Zemeckis insertó intencionadamente «djigavat» en la película. Y ese es su error. Durante la escritura del guion, asistió a clases de física como oyente, pero no escuchó bien una palabra desconocida. Un humanista, ¿qué se le va a hacer? Y ya durante el rodaje le pareció divertido, así que decidieron mantener «djigavat».
Pero los traductores también son culpables. En los foros hay muchos hilos sobre cómo los traductores son tontos, y que debería escribirse «gigavat». No es necesario conocer la historia original.
¿Cómo va el trabajo con el cliente de traducción?
Después de que el traductor finaliza su trabajo, el borrador es analizado obligatoriamente por un editor. El traductor y el editor trabajan en simbiosis: dos cabezas piensan mejor que una.
A veces el editor sugiere soluciones obvias al traductor que, por alguna razón, el especialista no vio. Esto ayuda a evitar situaciones tontas al comunicarse con el cliente.
Y así, cuando el borrador ha sido enviado al distribuidor, comienza la era de las revisiones. La cantidad de revisiones depende del escrutinio del receptor. Como muestra la experiencia, cuanto más grande y costosa es la película, más tiempo lleva discutir y aprobar las revisiones. La traducción en sí dura un máximo de 10 días. Esto con una atención muy cuidadosa. Todo el tiempo restante es para las correcciones.
Normalmente, el diálogo se lleva a cabo aproximadamente así:
Distribuidor: Cambia la palabra «1», es demasiado grosera.
Traductor: Pero subraya el estado emocional del personaje.
Distribuidor: ¿Quizás haya otras opciones?
Traductor: "1", "2", "3".
Distribuidor: La palabra «3» es adecuada, la dejamos.
Y así con CADA corrección, incluso la más pequeña. Por eso, en proyectos grandes, los propietarios intentan reservar al menos un mes para la localización, mejor aún, dos.
Después de un mes (o varios), cuando el texto ha sido aprobado, el trabajo del traductor está casi terminado y los actores de doblaje toman el relevo. ¿Por qué «casi terminado»? Porque a menudo ocurre que una frase que se veía bien en papel suena estúpida en el doblaje. Por lo tanto, a veces el distribuidor decide mejorar ciertos momentos y regrabar el doblaje.
Por supuesto, a veces sucede que el traductor subestimó o sobreestimó la capacidad mental del público y la película fracasa en taquilla, pero esa es otra historia completamente diferente.
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