{"id":34870,"date":"2019-10-31T22:00:55","date_gmt":"2019-10-31T19:00:55","guid":{"rendered":"https:\/\/prohoster.info\/blog\/sovetskie-mechty-o-budushhem\/"},"modified":"2019-10-31T22:00:55","modified_gmt":"2019-10-31T19:00:55","slug":"sovetskie-mechty-o-budushhem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prohoster.info\/es\/blog\/news\/sovetskie-mechty-o-budushhem","title":{"rendered":"Sue\u00f1os sovi\u00e9ticos sobre el futuro","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

\"Sue\u00f1os
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\n\u00bfRecuerdas al encantador gatito que estornudaba en la introducci\u00f3n de la caricatura sovi\u00e9tica? Nosotros s\u00ed, y lo encontramos \u2014 junto con una gran cantidad de otra fantas\u00eda animada. En la infancia, nos asustaba y desconcertaba, ya que trataba temas serios y adultos. Ha llegado el momento de revisar los viejos dibujos animados para descubrir el futuro que so\u00f1aban en aquel pa\u00eds.
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A\u00f1o 1977: \"Pol\u00edgono\"<\/h3>\n

\nEl animador Anatoly Petrov contribuy\u00f3 a muchas famosas caricaturas sovi\u00e9ticas, desde \"Los m\u00fasicos de Bremen\" hasta \"Las vacaciones de Bonifacio\". Su trabajo independiente era mucho m\u00e1s interesante: creaba gr\u00e1ficos tridimensionales realistas. El ejemplo m\u00e1s conocido del estilo de Petrov es el corto \"Pol\u00edgono\", basado en un relato antimilitar del escritor de ciencia ficci\u00f3n Sever Gansovsky.<\/p>\n

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\nLa trama es simple: un inventor an\u00f3nimo ha creado un tanque invulnerable que lee la mente del oponente. Las pruebas de campo del arma perfeccionada se llevan a cabo en una isla tropical \u2014 aparentemente, una referencia a los atolones de Bikini y Enewetak. En la comisi\u00f3n militar hay un general bajo cuya direcci\u00f3n muri\u00f3 el hijo del protagonista. El tanque destruye a los soldados y luego a su propio creador vengador.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nPara crear un efecto de volumen, los personajes se dibujaban en dos capas de celuloide, y una se grababa fuera de foco. En momentos tensos, la imagen borrosa se vuelve n\u00edtida. La c\u00e1mara se mueve constantemente, deteni\u00e9ndose solo brevemente. No hay sangre en pantalla y la \u00fanica m\u00fasica de fondo es la famosa canci\u00f3n \"Tanha Shodam\" de Ahmad Zahir. Todo esto transmite una sensaci\u00f3n de ansiedad, miedo y anhelo \u2014 las emociones de una \u00e9poca en la que \"el Reloj del Juicio Final\" marcaba 9 minutos para la medianoche. A prop\u00f3sito, en 2018, la aguja se traslad\u00f3 a las 23:58 \u2014 \u00bfsignifica esto que la predicci\u00f3n se cumpli\u00f3?<\/p>\n

A\u00f1o 1978: \"Contacto\"<\/h3>\n

\nEn 1968, el animador canadiense George Dunning cre\u00f3 la famosa \"Submarino amarillo\". La caricatura solo lleg\u00f3 a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en los a\u00f1os 80 en cintas piratas. Sin embargo, en 1978, el director y artista Vladimir Tarasov realiz\u00f3 su propia y colorida fantas\u00eda musical. Corta, pero el personaje principal definitivamente recuerda a John Lennon. Esto es m\u00e9rito del artista Nikolai Koshkin, quien \"cita\" la caricatura musical occidental.<\/p>\n

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\nEl \u00abLennon\u00bb sovi\u00e9tico es un artista que sali\u00f3 a pintar al aire libre. En la naturaleza se encuentra con un extraterrestre, que tambi\u00e9n es un artista a su manera. La criatura amorfa se transforma en los objetos que ve. Primero el hombre se asusta, pero luego le ense\u00f1a a su invitado a tararear la melod\u00eda de \u00abSpeak Softly Love\u00bb de \u00abEl Padrino\u00bb. A diferencia de sus lejanos parientes de \u00abAnnihilation\u00bb, el extraterrestre se hace amigo del hombre y se marcha con \u00e9l hacia el atardecer.<\/p>\n

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\nConsejo: apaga la pista de audio original de \u00abContacto\u00bb y enciende Lucy in the sky with diamonds. Notar\u00e1s que las im\u00e1genes de la pel\u00edcula animada se sincronizan casi a la perfecci\u00f3n con la m\u00fasica.<\/p>\n

A\u00f1o 1980: \u00abEl Regreso\u00bb<\/h3>\n

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\n\u00abEl Regreso\u00bb es otra pel\u00edcula animada de Tarasov. Describe sucesos cotidianos desde la perspectiva de la ciencia ficci\u00f3n: la nave de carga espacial \u00abValdai T-614\u00bb se encontr\u00f3 con un campo de meteoritos y sufri\u00f3 da\u00f1os, lo que significa que solo puede aterrizar en la Tierra en modo manual. Se aconseja al piloto que descanse antes del aterrizaje. \u00c9l cae en un profundo sue\u00f1o, y sus intentos de despertarlo son en vano. Sin embargo, cuando la nave pasa sobre su hogar en el pueblo, el cosmonauta de alguna manera lo siente, se despierta y aterriza la nave.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nNo est\u00e1 claro si la amnesia del h\u00e9roe amenaza con la cat\u00e1strofe. La m\u00fasica (la 5\u00aa sinfon\u00eda de Gustav Mahler) indica de manera elocuente que la situaci\u00f3n es preocupante. Los autores contaron con la asesor\u00eda del cosmonauta Alexei Leonov, por lo que la pel\u00edcula refleja con precisi\u00f3n el aspecto t\u00e9cnico de los vuelos. Al mismo tiempo, el realismo y la cotidianidad se rompen con referencias llamativas a \u00abAlien\u00bb, que se estren\u00f3 justo un a\u00f1o antes. El cami\u00f3n espacial por dentro recuerda a la nave alien\u00edgena de Giger, y el piloto apenas se parece a un humano. El corto asusta tanto como la cl\u00e1sica escena con el encuentro con la cara.<\/p>\n

A\u00f1o 1981: \u00abExtraterrestres\u00bb<\/h3>\n

\nLos famosos escritores de ciencia ficci\u00f3n hermanos Strugatsky escribieron varios guiones para pel\u00edculas animadas, pero la censura sovi\u00e9tica los rechaz\u00f3 todos. Todos, menos uno, que Arkadiy Strugatsky escribi\u00f3 junto a su amigo, el escritor y traductor Marian Tkachev. Este fue el guion del primer episodio de \u00abExtraterrestres\u00bb.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nArgumentos prometedores: una nave de alien\u00edgenas aterriza en la Tierra, los extraterrestres env\u00edan sondas rob\u00f3ticas negras. Un grupo de cient\u00edficos intenta averiguar qu\u00e9 quieren los visitantes del espacio. Luego se descubre que quieren compartir tecnolog\u00edas. \u00bfSe encarg\u00f3 \u00abLa llegada\u00bb?<\/p>\n

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\nDibujado en un estilo vanguardista y constructivista, este cortometraje dura un poco m\u00e1s de quince minutos. Parece que dura mucho m\u00e1s, porque el ritmo de los eventos en la pantalla es irregular y lento. La calma let\u00e1rgica con la que los actores doblan frases demasiado largas subraya especialmente esta caracter\u00edstica distintiva de \u00abLos extraterrestres\u00bb.<\/p>\n

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\nLas par\u00e1bolas filos\u00f3ficas \u00abexperimentales\u00bb fueron uno de los g\u00e9neros favoritos de los animadores sovi\u00e9ticos. Sin embargo, \u00abLos extraterrestres\u00bb cruzan la l\u00ednea entre \u00abesto es profundo\u00bb y \u00abesto es aburrido\u00bb. Parece que Strugatsky lo entendi\u00f3 tambi\u00e9n, por lo que la segunda serie se film\u00f3 sin \u00e9l. En ella, los extraterrestres ponen a prueba la fortaleza moral de los humanos. Las personas superan la prueba, y todo parece terminar bien. Y qu\u00e9 bueno que termina.<\/p>\n

A\u00f1o 1984: \u00abHabr\u00e1 una lluvia suave\u00bb<\/h3>\n

\nEn 1950, el escritor estadounidense Ray Bradbury escribi\u00f3 uno de los relatos postapocal\u00edpticos m\u00e1s conocidos en la historia del g\u00e9nero. \u00abHabr\u00e1 una lluvia suave\u00bb narra c\u00f3mo una casa \u00abinteligente\u00bb robotizada contin\u00faa funcionando tras una explosi\u00f3n de bomba at\u00f3mica. 34 a\u00f1os despu\u00e9s, \u00abUzbekfilm\u00bb realiz\u00f3 un corto emocional inspirado en el relato.<\/p>\n

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\nEl texto de Bradbury se presenta con algunas libertades creativas. Por ejemplo, en el relato, despu\u00e9s de la cat\u00e1strofe, pas\u00f3 alg\u00fan tiempo - d\u00edas o meses. En el cortometraje, el robot, que no entiende lo que ha sucedido, sacude las cenizas de los due\u00f1os incinerados de sus camas. Luego, un p\u00e1jaro vuela hacia la casa, el robot corre tras \u00e9l y accidentalmente destruye la casa.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nEsta adaptaci\u00f3n ha ganado premios en tres festivales internacionales y uno nacional. El director y guionista del cortometraje fue el actor y director Nazim Tulyakhodzhaev de Tashkent. Por cierto, su trabajo con el material de Bradbury no termin\u00f3 ah\u00ed: tres a\u00f1os despu\u00e9s, dirigi\u00f3 una pel\u00edcula basada en el relato \u00abLa pradera\u00bb. De las dos adaptaciones, a los espectadores les qued\u00f3 especialmente grabada \u00abHabr\u00e1 una lluvia suave\u00bb, porque el horror ante una guerra global es dif\u00edcil de superar o disipar.<\/p>\n

A\u00f1o 1985: \u00abContrato\u00bb<\/h3>\n

\nLos animadores sovi\u00e9ticos sol\u00edan adaptar las obras de los autores de ciencia ficci\u00f3n extranjeros. Como resultado, surgieron proyectos vibrantes, aut\u00e9nticos frutos del amor. Tal como el cortometraje 'Contrato', basado en la historia hom\u00f3nima de Robert Silverberg. Su estilo brillante y avant-garde, tan apreciado por el director Tarasov, recuerda al pop-art. La m\u00fasica de fondo incluye fragmentos de la composici\u00f3n de jazz I Can\u2019t Give You Anything but Love, Baby, interpretada por Ella Fitzgerald.<\/p>\n

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\nTanto el original como la pel\u00edcula animada comienzan de la misma manera: un colonizador se defiende de monstruos en un planeta deshabitado. Un robot vendedor le ofrece ayuda, quien resulta ser el responsable de liberar a estos monstruos para obligar al hombre a comprar sus productos. El colonizador se comunica con la empresa que lo envi\u00f3 al planeta y descubre que, seg\u00fan las condiciones del contrato, no puede comerciar con el robot. Adem\u00e1s, le cobrar\u00e1n una fortuna por enviarle art\u00edculos de uso cotidiano como maquinillas de afeitar, ya que solo est\u00e1n obligados a proporcionarle lo necesario para vivir.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nA continuaci\u00f3n, la trama del original y la adaptaci\u00f3n se bifurcan. En el relato, el robot amenaza con disparar al colonizador. El colonizador ingeniosamente se libra de la situaci\u00f3n, exigiendo dinero a la empresa para salvar su vida, y tras su negativa, rompe el contrato y declara el planeta como suyo por derecho de descubridora. Incluso la aprobaci\u00f3n ir\u00f3nica de las pr\u00e1cticas capitalistas era tab\u00fa para la Uni\u00f3n. Por lo tanto, en la pel\u00edcula animada, las empresas del colonizador y el robot desatan la guerra. El robot se sacrifica para abrigar al hombre bajo una inesperada nevada. A pesar de su evidente mensaje ideol\u00f3gico, la pel\u00edcula anima deja una impresi\u00f3n agradable.<\/p>\n

1985\u20131995: \"Fantadrom\"<\/h3>\n

\n\"Sue\u00f1os
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\nLa serie de dibujos animados para ni\u00f1os Fantadroms parece estar iluminada por animadores occidentales. Sin embargo, en realidad, los primeros tres episodios fueron producidos por \"Telefilm-Riga\", y luego otros diez fueron creados en el estudio let\u00f3n Dauka.<\/p>\n

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\nEl protagonista de \"Fantadrom\" es un robot-gato llamado Indrikx XIII, que tiene la capacidad de cambiar de forma. Justo \u00e9l estornuda al principio y al final de cada episodio. Junto a sus amigos, el gato c\u00f3smico salva a alien\u00edgenas y humanos de situaciones inc\u00f3modas como incendios, malentendidos o la repentina falta de sal en el desayuno. Las tramas de \"Fantadrom\" se desarrollan sin palabras, solo a trav\u00e9s de im\u00e1genes, m\u00fasica y sonidos, como en la \"Fantas\u00eda\" de Disney.<\/p>\n

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\nLos primeros tres episodios \"sovi\u00e9ticos\" se ven serios: se presta atenci\u00f3n a las naves espaciales y a la megal\u00f3polis donde vive Indrik. Los nuevos diez episodios est\u00e1n orientados a los ni\u00f1os, por lo que el enfoque ha cambiado a lo que se llama comedia slapstick. Si los estudios tuvieran m\u00e1s recursos y posibilidades, no ser\u00eda dif\u00edcil imaginar que Fantadroms podr\u00eda haber sido una especie de \"Tom y Jerry\" espacial. Desafortunadamente, el potencial de la serie ha permanecido sin realizar.<\/p>\n

A\u00f1o 1986: \"La Batalla\"<\/h3>\n

\nOtra adaptaci\u00f3n de la ficci\u00f3n occidental, esta vez del relato de Stephen King. Un exmilitar convertido en asesino mata al director de una f\u00e1brica de juguetes. Al cumplir con el encargo, recibe un paquete con soldaditos de pl\u00e1stico, producidos en la f\u00e1brica de la v\u00edctima. Los soldaditos, de alguna manera, cobran vida y atacan al asesino. La pelea termina con la victoria de los juguetes, ya que en el set hab\u00eda una peque\u00f1a bomba de hidr\u00f3geno.<\/p>\n

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\nLa pel\u00edcula est\u00e1 realizada en una t\u00e9cnica de animaci\u00f3n total. Esto significa que junto con los personajes, los fondos tambi\u00e9n se mueven y cambian para transmitir el movimiento de la c\u00e1mara. Este m\u00e9todo, que es costoso y laborioso, se usa rara vez pero con precisi\u00f3n en la animaci\u00f3n dibujada. A \"La Batalla\", la animaci\u00f3n total le otorg\u00f3 una incre\u00edble dinamismo. El corto se ve tan bien como \"La Jungla de Cristal\", que se estren\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nEl espectador atento notar\u00e1 en el primer minuto del corto una referencia a la escena de conducir por los intercambios de Tokio en \"Solaris\" de Tarkovsky. El paisaje futurista con un laberinto interminable de carreteras subraya que todo ocurre en un futuro cercano y sombr\u00edo.<\/p>\n

A\u00f1o 1988: \"El Paso\"<\/h3>\n

\nAl hablar de la animaci\u00f3n sovi\u00e9tica de ciencia ficci\u00f3n, no se puede dejar de mencionar el ic\u00f3nico \"El Paso\". El corto se basa en el primer cap\u00edtulo de la novela del escritor de ciencia ficci\u00f3n Kir Bulichov, \"El Asentamiento\", y el propio autor escribi\u00f3 el guion.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\n\"El pueblo\" narra la historia de una expedici\u00f3n espacial cuyo nave tuvo un aterrizaje forzoso en un planeta desconocido. Los sobrevivientes tuvieron que escapar de la nave, resguard\u00e1ndose de la radiaci\u00f3n del motor da\u00f1ado. La gente fund\u00f3 un pueblo, aprendi\u00f3 a cazar con arco y flechas, cri\u00f3 a ni\u00f1os y, una y otra vez, intent\u00f3 regresar a la nave a trav\u00e9s del paso. En la pel\u00edcula, un grupo de tres adolescentes y un adulto se dirige hacia la nave. El adulto muere, mientras que los ni\u00f1os, mejor adaptados a este mundo peligroso, logran llegar a su destino.<\/p>\n

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\n\"El paso\" sobresale incluso entre otras pel\u00edculas de animaci\u00f3n de ciencia ficci\u00f3n vanguardista de aquella \u00e9poca. La gr\u00e1fica de la pel\u00edcula fue realizada por el matem\u00e1tico Anatoly Fomenko, conocido por sus teor\u00edas hist\u00f3ricas controvertidas. Para mostrar el aterrador mundo alien\u00edgena, utiliz\u00f3 sus ilustraciones de \"El maestro y Margarita\". La m\u00fasica fue compuesta por Alexander Gradsky, que incluye una canci\u00f3n basada en poemas del poeta Sasha Cherny.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nEl director de \"El paso\" fue Vladimir Tarasov, mencionado varias veces en esta selecci\u00f3n. Tarasov ley\u00f3 \"El pueblo\" en la revista \"El conocimiento es poder\" y se sinti\u00f3 fascinado por la cuesti\u00f3n de qu\u00e9 es realmente la sociedad humana. El resultado fue una aterradora y cautivadora pel\u00edcula de animaci\u00f3n con un final abierto.<\/p>\n

1989: \"Aqu\u00ed pueden habitar tigres\"<\/h3>\n

\n\"Sue\u00f1os
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\nMucho antes de que James Cameron realizara su \"Avatar\", Ray Bradbury escribi\u00f3 un cuento sobre el mismo tema. Una nave humana llega a un planeta deshabitado para extraer minerales. Este hermoso mundo alien\u00edgena posee conciencia y recibe a los terr\u00edcolas con hospitalidad. Cuando un representante de la empresa patrocinadora de la expedici\u00f3n intenta comenzar la perforaci\u00f3n, el planeta env\u00eda un tigre contra \u00e9l. La expedici\u00f3n se marcha, dejando atr\u00e1s a un joven astronauta.<\/p>\n

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\nLos animadores sovi\u00e9ticos lograron trasladar casi sin discrepancias la historia filos\u00f3fica de Bradbury a la pantalla. En la pel\u00edcula, el malvado l\u00edder de la expedici\u00f3n logra activar la bomba antes de morir. Los terr\u00edcolas se sacrifican para salvar el planeta: cargan la bomba en la nave y se alejan. La cr\u00edtica al capitalismo depredador tambi\u00e9n estaba presente en el texto original, por lo que se a\u00f1ade este giro dram\u00e1tico para aumentar la acci\u00f3n de la trama. A diferencia de 'El Contrato', esta pel\u00edcula no presenta significados opuestos.<\/p>\n

A\u00f1os 1991\u20131992: 'Vampiros de Geona'<\/h3>\n

\nLa animaci\u00f3n sovi\u00e9tica no muri\u00f3 de inmediato tras la disoluci\u00f3n de la Uni\u00f3n. En los a\u00f1os 90 se lanzaron varias pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n que claramente eran 'sovi\u00e9ticas'.<\/p>\n

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\nEn 1991 y 1992, el director Gennady Tishchenko present\u00f3 las pel\u00edculas 'Vampiros de Geona' y 'Due\u00f1os de Geona'. \u00c9l mismo escribi\u00f3 el guion basado en su propio relato. La trama es la siguiente: el inspector de la Comisi\u00f3n de Cosmoecolog\u00eda (K\u00c9K), Yanin, viaja al planeta Geona. All\u00ed, los pterosaurios locales ('vampiros') muerden a los colonos y obstaculizan a un consorcio interestelar en la extracci\u00f3n de minerales. Resulta que el planeta est\u00e1 habitado, y las criaturas inteligentes locales viven bajo el agua en simbiosis con los vampiros y otra fauna. El consorcio abandona el planeta debido a que su actividad da\u00f1a la ecolog\u00eda.<\/p>\n

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\nLa caracter\u00edstica m\u00e1s llamativa de las pel\u00edculas es que dos personajes estadounidenses est\u00e1n inspirados en Arnold Schwarzenegger y Sylvester Stallone. El gigantesco 'Arni' dibujado es algo similar a los superh\u00e9roes hiperdimensionados de los c\u00f3mics de los 90. Junto a \u00e9l, el ruso barbudo Yanin parece un ni\u00f1o. Frente a la inesperada 'chucher\u00eda' de Hollywood, el mensaje filos\u00f3fico principal de la pel\u00edcula se pierde un poco.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nLas pel\u00edculas deb\u00edan convertirse en toda una serie titulada 'Mundo Estelar'. Al final del segundo episodio, Yanin declara optimistamente que los humanos volver\u00e1n a Geona, pero sus palabras no estaban destinadas a cumplirse. <\/p>\n

A\u00f1os 1994\u20131995: 'AMBA'<\/h3>\n

\n\"Sue\u00f1os
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\nUn par de a\u00f1os despu\u00e9s de \"Geona\", Tishchenko intent\u00f3 de nuevo continuar la saga espacial. Dos episodios de la serie de dibujos animados \"AMBA\" cuentan c\u00f3mo un cient\u00edfico desarroll\u00f3 un m\u00e9todo para cultivar ciudades a partir de biomasa. Una de estas localidades, \"AMBA\" (Conjunto Bioarquitect\u00f3nico Automorfo), fue cultivada en el desierto de Marte, mientras que la otra se plant\u00f3 en un planeta remoto. La comunicaci\u00f3n con el proyecto se interrumpi\u00f3, y enviaron al inspector Yanin con un compa\u00f1ero sin nombre que ya conocemos.<\/p>\n

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\nEl estilo visual de la pel\u00edcula se volvi\u00f3 significativamente m\u00e1s \"occidental\". Sin embargo, el contenido se mantuvo fiel al enfoque anterior hacia una s\u00f3lida ciencia ficci\u00f3n sovi\u00e9tica. Tishchenko es un fan\u00e1tico del escritor de ciencia ficci\u00f3n Ivan Efremov. En dos cortos dibujos animados, el director intent\u00f3 encapsular la idea de que en el futuro de la civilizaci\u00f3n tecnol\u00f3gica llegar\u00e1 un fin (de ah\u00ed el nombre).<\/p>\n

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\nHubo serios problemas con la exposici\u00f3n, es un caso t\u00edpico en el que se cuenta lo que sucede en lugar de mostrarlo. Hay suficientes batallas y hero\u00edsmo en pantalla, pero el ritmo de los eventos es \"irregular\": primero los h\u00e9roes son atacados por tent\u00e1culos alien\u00edgenas, luego escuchan pacientemente la historia de c\u00f3mo aparecieron esos tent\u00e1culos.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os
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\nQuiz\u00e1s en la tercera parte de \"Mundo Estelar\" se podr\u00edan haber superado las deficiencias de las anteriores. Desafortunadamente, la tradici\u00f3n sovi\u00e9tica no existe ya en el nuevo milenio, as\u00ed que ahora todos esos dibujos animados son parte de la historia.<\/p>\n

\u00bfNo se incluy\u00f3 tu dibujo animado de ciencia ficci\u00f3n favorito en la selecci\u00f3n? H\u00e1znoslo saber en los comentarios.<\/p>\n

\"Sue\u00f1os<\/a><\/noindex>
\n\"Sue\u00f1os<\/a><\/noindex>
\n
Fuente: habr.com<\/a><\/p>","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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