Kulttisarjan "Game of Thrones" luojat ovat useiden kuukausien ajan olleet jännittäviä faneja, joilla on yksityiskohtia sarjan viimeisen kauden kolmannesta jaksosta, josta heidän mukaansa tuli elokuvahistorian suurin ja pisin taistelu. Mutta sen jälkeen, kun jakso esitettiin, Internet alkoi tulvii fanien vihaisia ja pettyneitä arvosteluja. Heidän mielestään taistelu oli liian synkkää ja kaoottista, kun taas tekijät väittävät, että visuaalinen pimeys koko jakson aikana oli suunniteltua. Valtava määrä katsojia on järkyttynyt siitä, etteivät he pystyneet näkemään kunnolla, mitä ruudulla tapahtui.
Joten mikä meni pieleen? Tekivätkö sarjan tekijät todella ennennäkemättömän virheen? Vai ovatko nykyaikainen suoratoistotekniikka ja vanhat televisiot muuttaneet hirvittävän synkän ja intensiivisen taistelun varjojen ja esineiden tanssiksi?
Pitkä yö on yksi viime vuosikymmenen odotetuimmista televisiotapahtumista. Jakso oli vuosia kestäneiden Game of Thrones -tarinoiden huipentuma, joka huipentui massiiviseen taisteluun zombiarmeijan ja räjähdysmäisen ihmisliiton välillä. Pitkä yö oli alun perin tarkoitettu pimeäksi sekä kuvaannollisesti että kirjaimellisesti. Kuuluisan lauseen "Talvi tulee" olemus esitettiin yhdessä pitkässä, synkässä ja tuskaisessa taistelussa. Talvi on täällä, ja kuolleiden armeija on kirjaimellisesti tuonut pimeyden Westeroksen maailmaan.
Jakson takana oleva kuvaaja Fabian Wagner on puolustanut äänekkäästi töitään sen esittämisestä lähtien. Wagner väittää, että jakso oli suunniteltu tarkoituksella tummilla väreillä, ja korostaa: "Kaikki, mitä halusimme ihmisten näkevän, on siellä."
Wagnerin lausunto viittaa siihen, että tietynasteinen kaaos kohtauksissa on osa episodille ominaista estetiikkaa. Taistelussa on tiettyjä kohtia, joissa katsojan ei ole tarkoitus nähdä selvästi mitä tapahtuu. Jotkut elokuvateoreetikot ovat kutsuneet tätä tekniikkaa "kaaoselokuvaksi", nykyaikaisen toimintaelokuvan tyypiksi, jossa selkeää visuaalista koherenssia sublimoi eräänlainen kiihkeä ylilyönti, joka on suunniteltu välittämään ylivoimaisen intensiteetin tunnetta.
Oikein käytettynä tämä tekniikka voi johtaa todella jännittäviin toiminnantäyteisiin kokemuksiin, mutta jos näin ei tapahdu, se voi turhauttaa jatkuvaa visuaalista vimmaa. Kun otetaan huomioon, kuinka paljon kritiikkiä uuteen jaksoon on kohdistettu, voitaisiin olettaa, että Game of Thrones on valinnut huolimattomasti jälkimmäisen tien. Mutta miten tämä tapahtui, kun otetaan huomioon tiimin kokemus ja projektin budjetti?
Yhdessä haastattelussaan Wagner väittää, että yksi ongelmista voi olla katsojien puolella, jotka katsovat jaksoa huonosti kalibroiduista televisioista kirkkaasti valaistuissa huoneissa. "Suuri ongelma on se, että monet ihmiset eivät tiedä, miten televisioita asennetaan oikein", Wagner sanoo.
Ja jossain määrin hän on varmasti oikeassa. Ei ole epäilystäkään siitä, että sarjaa tuottava tiimi editoi ja prosessoi videon käyttämällä parhaita laitteita, mukaan lukien mahdollisesti erinomaisen kirkkauden ja kontrastin OLED-näytöt. Näin ollen kirjoittajien jälkituotannossa havaitsemat pitkälle kehitetyt tummat kuvat voivat muuttua likaisiksi harmaan sävyiksi katsojille, joilla on vanhempia televisioita ja tavallisia LCD-näyttöjä.
Kuitenkin jopa ne, joilla on uudet, täydellisesti kalibroidut OLED-näytöt, voivat silti kokea pettymyksen Game of Thrones Episode XNUMX:a katsoessaan, koska ongelma ei itse asiassa johdu näyttöjen ominaisuuksista kuin videon pakkaustekniikan rajoituksista ja videosisällön toimittamisesta useimmille katsojille. .
Kaikki televisio-ohjelmat on jossain määrin pakattu, katsoitpa sitten kaapelin, satelliitin tai Internet-suoratoiston kautta. Monet nykypäivän elokuvista ja TV-ohjelmista on kuvattu 8K-kameroilla, ja myöhemmällä jälkikäsittelyllä saavutetaan erittäin korkea kuvan selkeys. Kun lopullinen master-tiedosto luodaan, jonkin verran pakkausta käytetään väistämättä, riippuen lopullisesta videomuodosta.
Teattereissa toistettavat 2K DCP-tiedostot painavat noin 150 gigatavua 90 minuutin elokuvassa. Ja tämäkin on seurausta mahdollisesti teratavun ylittävän lähdetiedoston pakkaamisesta. Mutta mitä tulee suoratoistomaailmaan, luotamme vieläkin enemmän pakkaamiseen. Loppujen lopuksi monilla ihmisillä ei ole tarpeeksi laajaa Internet-kaistanleveyttä gigatavujen lataamiseen minuutissa ilman jatkuvaa puskurointia.
Suurimmaksi osaksi streaming-pakkaustekniikka toimii erittäin hyvin. Esimerkiksi David Attenboroughin uusin upea luontodokumentti tehty yhdessä Netflixin kanssa, se näyttää aivan upealta ja on luultavasti pakattu muutamaan gigatavuun. Yksi suurimmista ongelmista, jota pakkaustekniikat eivät vieläkään pysty ratkaisemaan, on tummien tai huonosti valaistujen kehysten tarkka koodaus. Hienovaraisilla värisävyjen muutoksilla on niissä merkittävä rooli, ja mitä enemmän kuvaa pakataan, sitä enemmän liukuvärien vivahteita poistuu, mikä johtaa artefakteihin, joita usein kutsutaan värijuoksuiksi.
Pitkä yö on täydellinen myrsky kaikenlaisista visuaalisista tehosteista, jotka sopivat vähiten pakkaamiseen. Harmaansinisen sumun tunkeutuessa pimeään taistelukentälle maalaus yksinkertaisesti hajoaa epäjohdonmukaiseksi kaksisävyiseksi sotkuksi. Pakkaamattomassa muodossaan ennen jälkituotantoa kohtaus saattoi hyvinkin olla uskomaton ja mieleenpainuva, mutta useimmille katsojille, jotka katsoivat sitä kotoa käsin, se ei ollut saavutettavissa.
HBO (Home Box Office) sanoi lausunnossaan, että millään sen alustalla, jolta uusi jakso lähetettiin, ei ollut ongelmia. Tämä tarkoittaa, että jakso lähetettiin ilman ongelmia. Toisaalta Consumer Reportsin James Willcox näyttää olevan vahvasti eri mieltä. Willcox huomauttaa, että videon laatu suoratoistettaessa jaksoa Internetin kautta oli kauhea, ja laatu oli edelleen huono, vaikka lähetettiin kaapeli- ja satelliittialustoilla. Hän ehdottaa, että perusongelma syntyi, kun jakso koodattiin tai pakattiin.
"Joten joko HBO sotki jakson koodauksessa tai kaistanleveys ei riitä striimaamaan jaksoa menettämättä yksityiskohtia tummissa kuvissa", Wilcox sanoi kommentissaan emolevylle. ”Et oikeastaan huomaa sitä kirkkaissa kohtauksissa. Pystyin katsomaan jakson OLED-televisiosta, joka käsittelee mustia paremmin, ja jopa siinä ongelma jatkuu. Tämä ei ole televisiotekniikkaa."
Game of Thrones näyttää olevan todellinen haaste olemassa olevalle teknologialle. Tuotantotiimi teki varmasti rohkean luovan valinnan kuvaamalla tämän eeppisen taistelun pimeässä, ja jaksoa ei olisi esitetty, jos he eivät olisi olleet tyytyväisiä työnsä tulokseen. Mutta nykyisten lähetys- ja suoratoistotekniikoidemme odottamattomien rajoitusten vuoksi jakso jätti monet fanit lopulta pettyneiksi ja tyytymättömiksi. Nyt sarjan fanit voivat vain odottaa jakson julkaisua Blu-Ray-laadulla toivoen näkevänsä tämän jännittävän jakson tarkoitetulla tavalla. Ehkä tämä on myös syy ajatella, että Blu-Ray-levyjen aikakausi ei ole vielä saavuttanut loogista loppuaan, koska parempaa ratkaisua pakkausongelmiin ei ole vielä keksitty.