La traduction et la localisation de films sont des activités particulièrement intéressantes, comportant de nombreux pièges. La perception d'un film par le public dépend en grande partie du traducteur, ce qui rend cette tâche très responsable.
Nous allons vous expliquer comment se déroule réellement le travail de localisation des films et pourquoi l'érudition du traducteur influence souvent le résultat.
Nous ne nous attarderons pas sur les détails techniques de la traduction – il y a aussi beaucoup de subtilités à ce sujet. Nous allons aborder le processus de travail dans son ensemble et les problèmes auxquels les traducteurs sont confrontés pour produire un produit de qualité.
Traduction de film : préparation à l'action
Disons tout de suite que la traduction des titres est exclusivement la tâche des marketeurs. Dans nous avons examiné les mauvaises traductions des titres. Dans la plupart des cas, les traducteurs n'ont pas d'influence sur ces derniers – le matériel arrive déjà avec un titre approuvé.
Le temps nécessaire à la traduction varie considérablement. Tout dépend de l'ampleur. Dans les films d'art et d'essai à faible budget, une semaine peut être allouée à l'ensemble du processus de traduction, y compris les corrections et le doublage. Parfois, les studios travaillent même en mode « urgent », ce qui entraîne des erreurs, et cela arrive assez souvent.
Travailler avec de grands studios mondiaux est un peu plus confortable. Souvent, ils envoient le matériel plusieurs mois avant la première. Dans certains cas, même six mois à l'avance, car un temps considérable est consacré aux corrections et aux clarifications.
Par exemple, pour la traduction du film « Deadpool », la société cinématographique « Twentieth Century Fox » a envoyé le matériel cinq mois avant le début de la distribution.
Les traducteurs du studio « Кубик в кубе », qui ont travaillé sur la traduction, affirmaient que 90 % du temps a été consacré non pas à la traduction elle-même, mais aux échanges avec les détenteurs de droits et aux diverses corrections.
À quoi ressemblent les sources pour la traduction d'un film ?
Il convient également de mentionner les types de matériel que les cinéastes envoient aux traducteurs. Les entreprises renommées craignent beaucoup les « fuites » – la divulgation de vidéos sur Internet avant le début des projections dans les cinémas, c'est pourquoi elles compliquent souvent la vie des traducteurs. Voici quelques méthodes – elles sont souvent combinées ou même utilisées toutes ensemble :
- Découpage de l'intégralité de la vidéo en segments de 15 à 20 minutes, qui sont également protégés contre la copie.
- Une faible résolution vidéo — souvent, la qualité du matériel ne dépasse pas 240p. Juste assez pour voir ce qui se passe à l'écran, mais sans aucun plaisir.
- Formatage de la palette de couleurs. Souvent, les sources sont en noir et blanc ou en nuances de sépia. Pas de couleur !
- Des filigranes sur la vidéo. Le plus souvent, il s'agit de textes semi-transparents ou transparents statiques sur tout l'écran.
Cela n'entrave pas le processus de traduction, mais exclut pratiquement entièrement la mise en ligne du film sur Internet. Dans ce format, même les cinéphiles les plus ardents ne voudront pas le regarder.
Les traducteurs reçoivent également obligatoirement des feuilles de dialogue. En gros, c'est le script en langue originale avec tous les répliques présentes dans le film.
Les feuilles de dialogue décrivent tous les personnages, leurs répliques et les conditions dans lesquelles elles sont dites. À chaque réplique, des codes temporels sont fixés — avec une précision à la centième de seconde, le début, la fin de la réplique ainsi que toutes les pauses, éternuements, toux et autres bruits émis par les personnages. C'est extrêmement important pour les acteurs qui seront chargés de doubler les répliques.
Dans des projets sérieux, il est très courant que des commentaires sur les répliques expliquent en détail une phrase précise, afin que les traducteurs en comprennent bien le sens et trouvent un équivalent adéquat.
00:18:11,145 — Espèce de salaud !
Ici : une insulte. Cela signifie une personne née de parents non mariés ; illégitime.
Dans la plupart des films à gros budget, le texte est accompagné d'un grand nombre de notes et de clarifications. Les blagues et références, qui peuvent être incompréhensibles pour les spectateurs étrangers, sont particulièrement détaillées.
C'est pourquoi, le plus souvent, si le traducteur n'a pas pu transmettre le sens d'une blague ou trouver un analogue adéquat, c'est une erreur du propre traducteur et de l'éditeur.
À quoi ressemble le processus de traduction
Chronométrage
Après avoir pris connaissance du sujet, le traducteur commence son travail. Tout d'abord, il vérifie les timings. S'ils existent et sont correctement placés (avec tous les éternuements et ahanements), le spécialiste passe immédiatement à l'étape suivante.
Mais l'expérience montre que des feuilles de dialogue bien rédigées sont un luxe. Donc, en premier lieu, les traducteurs s'attaquent à les rendre lisibles.
Cependant, s'il n'y a pas du tout de timings, le traducteur, en maugréant, doit les créer. Car les timings sont indispensables — un acteur de doublage ne peut pas travailler sans eux. C'est un travail plutôt ennuyeux qui prend beaucoup de temps. Ainsi, pour les cinéastes qui ne fournissent pas de timings aux localisateurs, un chaudron spécial est réservé en enfer.
Respect de l'expression faciale et précision des sons
Ce point distingue la traduction de films pour le doublage de la traduction de texte ordinaire. En effet, les répliques en russe doivent non seulement transmettre pleinement le sens des phrases, mais aussi correspondre à l'expression des personnages.
Quand quelqu'un prononce une phrase en étant tourné dos à la caméra, le traducteur a un peu plus de liberté, donc il peut allonger ou réduire la phrase légèrement. Dans des limites raisonnables, bien sûr.
Mais quand le héros parle face à la caméra en gros plan, alors toute divergence entre les phrases et l'expression sera perçue comme du travail bâclé. La marge acceptable entre la longueur des phrases est de 5%. Pas seulement pour la longueur totale de la réplique, mais aussi pour chaque partie de la phrase individuellement.
Il arrive parfois que le traducteur doive réécrire la réplique plusieurs fois pour que la phrase « s'intègre dans la bouche » du héros.
D'ailleurs, il existe un moyen intéressant de déterminer si vous êtes face à un traducteur de films professionnel. Les véritables professionnels prennent des notes supplémentaires sur l'intonation, le souffle, la toux, les hésitations et les pauses. Cela facilite considérablement le travail de l'acteur de doublage — et ils en sont vraiment très reconnaissants.
Adaptation des blagues, références et jurons
Le vrai défi commence lorsqu'il s'agit d'adapter des blagues ou diverses références. C'est un véritable casse-tête pour le traducteur. Surtout pour les films et séries qui sont initialement considérés comme des comédies.
Lors des adaptations de blagues, il est souvent possible de conserver soit le sens original de la blague, soit l'humour piquant. Les deux ensemble est très rare.
Cela veut dire qu'il est possible d'expliquer la blague presque littéralement, mais alors elle sera beaucoup moins drôle que dans l'original, ou de réécrire la blague, mais de la rendre drôle. Dans différentes situations, des tactiques différentes peuvent être nécessaires, mais le choix revient toujours au traducteur.
Passons à l'attention dans le film « Le Seigneur des Anneaux : La Communauté de l'Anneau ».
Lorsque Bilbon a accueilli les invités pour son anniversaire au début du film, nous avons un jeu de mots très intéressant :‘Mes chers Baggins et Boffins, mes chers Tooks et Brandybucks, et Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles et Proudfoots’.
‘ProudFEET!’Le sens de la blague ici est que, dans la langue anglaise, le pluriel du mot «foot» est formé par une forme irrégulière, et non en ajoutant la terminaison «-s».
«Foot» devient «feet», mais pas «foots».
Naturellement, il est impossible de transmettre pleinement le sens de la blague — le concept de «forme irrégulière du pluriel» n'existe pas en russe. C'est pourquoi les traducteurs ont simplement remplacé la blague :
Mes chers Baggins et Boffins, Tooks et Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragoduis, Bolgers… et Grossepattes.
Grossepieds !La blague est là, mais elle n'est pas aussi subtile que dans l'original. Cependant, c'est un choix tout à fait acceptable et bon.
Dans l'une des traductions amateurs, un bon jeu de mots a été utilisé à la place de cette blague :
… et pattes de laine.
Pattes de LAINE !Si les traducteurs officiels avaient eu l'idée du jeu de mots «pattes-pales», cela aurait certainement donné plus de saveur à la blague. Mais c'est l'une de ces solutions obscures qui viennent après coup.
Il y a aussi beaucoup de questions concernant les références. Parfois, c'est même plus compliqué que les blagues. En effet, le traducteur présuppose le niveau de culture et d'érudition du public.
Prenons un exemple simple. Le protagoniste dit à son ami :
Eh bien, tu es génial. José Canseco t'envierait.
Si une personne ne sait pas qui est José Canseco, elle ne comprendra pas la référence. En réalité, il s'agit d'un sarcasme assez clair, étant donné que Canseco est une personnalité controversée.
Et si, par exemple, on remplaçait la référence par un personnage plus connu pour un public spécifique ? Par exemple, Alexandre Nevski ? Un tel remplacement refléterait-il le caractère de la référence originale ?
Ici, le traducteur marche sur une fine glace — si le public est sous-estimé, on peut donner une analogie trop plate et inintéressante, si on le surestime — le public ne comprendra tout simplement pas la référence.
Une autre partie importante du travail du traducteur, dont on ne peut pas taire, est la traduction des jurons.
Les studios ont des approches différentes concernant la traduction de propos vulgaires. Certains tentent de rendre la traduction aussi « pudique » que possible, même au prix de la vivacité. D'autres traduisent les vulgarités intégralement, et dans les films américains, il y a beaucoup de jurons. D'autres essaient de trouver un juste milieu.
Il n'est en fait pas difficile de traduire des expressions vulgaires. Ce n'est pas parce qu'il n'y a que deux mots vulgaires en anglais — croyez-moi, il y a autant de jurons qu'en russe — mais parce qu'il est assez simple de trouver un équivalent adéquat en fonction de la situation.
Mais il arrive que des chefs-d'œuvre se produisent. Rappelons-nous le doublage à une voix d'Andrei Gavrilov avec les films sur des cassettes VHS. L'une des scènes les plus légendaires dans le doublage — c'est un extrait du film « Blood and Concrete » (1991) :
Avertissement ! La vidéo contient beaucoup de vulgarité.
La plupart des traducteurs essaient de traduire les jurons en anglais par des expressions grossières, mais non vulgaires en russe. Par exemple, traduire « fuck! » par « ta mère! » ou « putain ! » Cette approche mérite également d'être prise en compte.
Travail avec les faits et le contexte
Dans son travail, le traducteur ne s'appuie que rarement sur ses propres connaissances. La maîtrise du contexte est la clé pour transmettre précisément les significations.
Par exemple, si un dialogue parle d'opérations financières, on ne peut pas se fier à Google Translate ou à un dictionnaire de termes généraux. Il faut rechercher des sources d'information fiables en anglais, combler les lacunes dans ses connaissances — et ensuite traduire la phrase.
Pour traduire des films avec un lexique très spécialisé, des experts sont souvent impliqués, qui comprennent ce domaine. Les traducteurs risquent rarement leur réputation en essayant de traduire sans contexte.
Mais il y a parfois des moments qui ont été pensés par le réalisateur comme des blagues, mais qui, dans la localisation, ressemblent à des erreurs de traduction. Et il n'est pas possible de les éviter.
Par exemple, dans le premier film de la trilogie « Retour vers le futur », Doc Brown s'empresse de chercher « 1,21 gigawatts d'énergie ». Pourtant, tout étudiant de première année dira que le terme correct est — gigawatt !
Il s'avère que Zemeckis a intentionnellement intégré le mot « jiggawatt » dans le film. C'est précisément sa faute. Pendant qu'il écrivait le scénario, il assistait à des cours de physique en tant qu'auditeur libre, mais il a mal entendu ce mot inconnu. C'est un humaniste, que peut-on y faire. Et pendant le tournage, cela lui a semblé amusant, donc ils ont décidé de garder « jiggawatt ».
Mais les traducteurs sont quand même à blâmer. Sur les forums, il existe de nombreux fils de discussion où les traducteurs sont traités de débiles, et il faudrait écrire « gigawatt ». Et connaître l'histoire originale n'est pas nécessaire.
Comment se déroule le travail avec le client de la traduction
Après que le traducteur a terminé son travail, un éditeur analyse obligatoirement la version brouillon. Le traducteur et l'éditeur travaillent en symbiose — deux têtes valent mieux qu'une.
Parfois, l'éditeur propose au traducteur des solutions évidentes qui, pour une raison ou une autre, l'expert n'a pas vues. Cela aide à éviter des situations ridicules lors de la communication avec le client.
Et voilà, une fois que le brouillon est envoyé au distributeur, commence l'ère des révisions. Leur quantité dépend de la minutie de l'examinateur. Comme le montre l'expérience, plus le film est global et coûteux, plus les discussions et l'approbation des révisions prennent du temps. La traduction proprement dite dure maximum 10 jours. C'est avec une approche très réfléchie. Tout le reste du temps concerne les révisions.
En général, le dialogue se déroule à peu près ainsi :
Distributeur : Remplacez le mot « 1 », il est trop grossier.
Traducteur : Mais il souligne l'état émotionnel du héros.
Distributeur : Peut-être y a-t-il d'autres options ?
Traducteur : « 1 », « 2 », « 3 ».
Distributeur : Le mot « 3 » convient, nous le gardons.
Et ainsi pour CHAQUE révision, même la plus petite. C'est pourquoi dans les grands projets, les propriétaires essaient de prévoir au moins un mois pour la localisation, voire deux de préférence.
Après un mois (ou plusieurs), lorsque le texte est approuvé, le travail du traducteur est presque terminé et les acteurs de doublage prennent le relais. Pourquoi « presque terminé » ? Parce qu'il arrive souvent qu'une phrase qui avait une bonne apparence sur papier sonne de manière idiote dans le doublage. Ainsi, le distributeur prend parfois la décision de retravailler certains moments et de réenregistrer le doublage.
Bien sûr, il arrive parfois que le traducteur sous-estime ou surestime les capacités intellectuelles du public et que le film échoue au box-office, mais c'est une toute autre histoire.
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