Hedy Lamarr wie net allinich de earste dy't neaken yn in film stjer en in orgasme op kamera fake, mar se betocht ek in radiokommunikaasjesysteem mei beskerming tsjin ûnderskepping.
Ik tink dat de harsens fan minsken ynteressanter binne as har uterlik.
- sei Hollywood aktrise en útfiner Hedy Lamarr yn 1990, 10 jier foar har dea.
Hedy Lamarr is in sjarmante aktrise fan 'e jierren '40 fan' e foarige ieu, dy't bekend waard oan 'e wrâld net allinich troch har ljochte uterlik en suksesfolle aktearkarriêre, mar ek fanwege har wirklik treflike yntellektuele kapasiteiten.
Hedy, faak betize op foto's mei in oare filmyske skientme fan 'e 20e ieu, Vivien Leigh (Scarlett, Gone with the Wind), joech de wrâld de krêft fan kommunikaasje mei spriedingspektrum (wat ús hjoeddedei mobile tillefoans en Wi-Fi kin brûke).
Vivien Leigh en Hedy Lamarr
It libben en de karriêre fan dizze bûtengewoane frou wie net maklik, mar tagelyk spannend en opmerklik.
Hedy Lamarr, berne Hedwig Eva Maria Kiesler, waard berne op 9 novimber 1914 yn Wenen, Eastenryk, yn 'e joadske famylje fan pianiste Gertrud Lichtwitz en bankdirekteur Emil Kiesler. Har mem wie út Boedapest, en har heit wie út in Joadske famylje wenjend yn Lviv.
Sûnt bernetiid, it famke hat boeie elkenien mei har kapasiteiten en talint. Se studearre ballet, folge toanielskoalle, spile de piano, en it lytse famke ek entûsjast studearre wiskunde. Sûnt de famylje wie begoedige, it wie net nedich om te wurkjen op iere leeftyd, mar nettsjinsteande dit, Hedy ferliet it hûs fan har âlders op 'e leeftyd fan 16 en gie de toanielskoalle. Tagelyk, op 'e leeftyd fan 17, begûn se te aktearjen yn films, en makke har debút yn 1930 yn' e Dútske film "Girls in a Nightclub". Se sette har filmkarriêre troch, wurke oan Dútske en Tsjechoslowaakske films.
It begjin fan har karriêre wie tige suksesfol, mar yn 'e folgjende trije jier wie se gewoan ien fan in protte; de Tsjechoslowaaksk-Eastenrykske film "Ecstasy" fan Gustav Machaty brocht har wrâldwiid bekendheid. De film foar 1933 wie provosearjend en kontroversjeel.
De tsien minuten duorjende sêne fan neaken swimmen yn in boskmar is frij ûnskuldich nei de noarmen fan de XNUMXe ieu, mar yn dy jierren feroarsake in stoarm fan emoasjes. Yn guon lannen waard de film sels ferbean om te sjen, en waard mar in pear jier letter útbrocht mei sensuer.
Hedy Lamarr yn 'e film Ecstasy, 1933
De hype om de film en de fûle fergriemerij fan 'e kant fan' e tsjerke spilen de aktrise yn 'e hannen, om't se dêrtroch berucht waard. Op dat stuit waard it skandaal net feroarsake troch de neakenens sels, mar troch it toaniel fan it earste simulearre orgasme yn 'e bioskoopskiednis, oertsjûgjend spile troch in famke, dat in grutte emoasjes soarge. De aktrise sei letter dat de regisseur har spesifyk prikte mei in feilichheidsspjeld by it filmjen fan in eroatyske sêne, sadat de lûden dy't makke wurde leauwber lykje.
Nei de skandalige film hawwe de âlden alle war dien om har dochter fluch te trouwen. De earste man fan Hedy wie de Eastenrykske Fritz Mandl, in miljonêr wapenfabrikant dy't de nazi's stipe en wapens produsearre foar it Tredde Ryk. Wylst se mei har man reizge nei gearkomsten en konferinsjes, harke Hedy soarchfâldich en ûnthâlde alles wat de manlju seine - en har petearen op dat stuit wiene tige nijsgjirrich, om't de Mandl-produksjelaboratoaren wurken oan it meitsjen fan radio-kontroleare wapens foar de nazi's. Mar dit feit "skot" letter.
De man blykte in skriklike eigener te wêzen, en hy wie ek benijd op elkenien dy't hy moete. It einige mei de jonge frou waard letterlik opsletten yn har "gouden koai", net by steat om te aktearjen yn films, en dan gewoan moetsje mei freonen. Hy besocht alle eksimplaren fan "Ecstasy" te keapjen fan 'e Weenske ferhier. It nachtmerjehoulik duorre fjouwer jier, mar, net by steat om sa'n hâlding foar harsels te dragen, ûntsnapte de ûngelokkige frou fan in rike en machtige ammunysjefabrikant midden yn 'e nacht, dy't earder de tsjinstfaam slieppillen jûn hie en har klean oan hie. út it hûs op in fyts en oan board fan de Normandyske stoomboat.
Se emigrearre nei de Feriene Steaten oan 'e foarjûn fan' e Twadde Wrâldoarloch en moete op in skip fan Londen nei New York it haad fan 'e MGM (Metro-Goldwyn-Mayer) studio, Louis Mayer. Lamarr spruts in bytsje Ingelsk, wat in goede saak wie, om't se in lukratyf kontrakt tekene koe om te stjerren yn Hollywood-films.
Om ûnder it Amerikaanske puriteinske publyk gjin ûnnedige assosjaasjes te meitsjen, nimt se in skûlnamme, dy't it lient fan 'e MGM-aktrise Barbara La Marr, de eardere favoryt fan Meyer, dy't yn 1926 stoar oan in brutsen hert troch drugsmisbrûk.
De nije etappe fan syn karriêre ûntwikkelt mei súkses. Tidens har karriêre yn Hollywood, de aktrise spile yn sokke populêre films as "Algiers" (1938, de rol fan Gabi), "Lady in the Tropics" (1939, de rol fan Manon de Vernet), en de ferfilming fan J. Steinbeck syn "Tortilla Flat" (1942, regisseur . Victor Fleming, de rol fan Dolores Ramirez), "Risky Experiment" (1944), "Strange Woman" (1946) en Cecil de Mille syn epyske film "Samson en Delilah" (1949). It lêste optreden op it skerm wie yn 'e film "The Female Animal" (1958, de rol fan Vanessa Windsor).
Sels it feit dat yn dizze perioade Lamarr waard de mem fan trije bern, net bemuoie mei har aktearjen aktiviteiten. Wier, dizze ynformaasje is tsjinstridich yn ferskate boarnen, om't miskien ien bern wie net syn eigen soan.
Hedy ferliet Metro-Goldwyn-Mayer yn 1945. Yn totaal fertsjinne Hedy Lamarr $ 30 miljoen oan it filmjen.
De Weenske skientme fûn it libben yn Beverly Hills en wreau de earmtakken mei ferneamden as John F. Kennedy en Howard Hughes, dy't har apparatuer foarsjoen om eksperiminten út te fieren yn har trailer doe't se net oan it filmjen wie. It wie yn dizze wittenskiplike omjouwing dat Lamarr har wiere rop fûn.
Hedy Lamarr wie in leafdefolle, hertstochtlike en fikse frou dy't periodyk de needsaak fielde foar nijichheid. It is net ferrassend dat neist har juridyske spousels, en der wiene seis fan har hiele libben, de aktrise hie in protte leafhawwers.
Twa jier nei it ûntkommen fan har earste man, troude Lamarr wer. De twadde man wie senarioskriuwer en produsint Gene Macri, hy hâlde fan syn frou gek, mar Hedy wie net fereale op him. Nettsjinsteande it feit dat se in leave man hie, begon se tagelyk in affêre mei akteur John Lauder en joech sels in bern by him (sa't guon boarnen melde). Macri stimde yn om Hedi's soan te akseptearjen, om't hy syn libben net sûnder dizze lúkse frou koe foarstelle. Lykwols, nei in pear jier, se noch skieden, en Lamarr begûn te wenjen mei de heit fan har bern, John Loder, mei wa't se gau formalisearre harren relaasje.
It tredde houlik fan de aktrise duorre 4 jier. Yn dy tiid, sy joech it libben oan Loder twa oare bern: in soan en in dochter. En yn 1947 spruts se in winsk om in skieding te krijen. Dêrnei folgen noch trije offisjele houliken: mei restaurateur en muzikant Teddy Stouffer (1951-1952), oaljeman William Howard Lee (1953-1960) en advokaat Lewis Boyes (1963-1965).
Sa't wy sjen kinne, wie it lot fan Hedy Lamarr net de lokkichste. Seis houliken brochten har net lok. De relaasje mei trije bern wie ek fierstente ideaal.
Faak oantsjutten as "de moaiste frou yn films", Hedy Lamarr's skientme en oanwêzigens op it skerm makken har ien fan 'e populêrste aktrises fan har tiid.
Fansels makke Lamarr's aktearkarriêre har ferneamd, mar it wie har wittenskiplik wurk dat har echte ûnstjerlikens brocht.
As soe it net genôch wêze om in prachtige, talintfolle aktrise te wêzen, wie Hedy ek ekstreem yntelligint en kreatyf. Se koe de wiskunde goed en, troch de ynspanningen fan har earste man, wie se goed yn 'e wapens.
Har kapasiteiten en harren tapassing waarden stimulearre troch in moeting mei avant-garde komponist en útfiner George Antheil. Nei it praten mei de aktrise ien dei, hy realisearre dat syn petearpartner wie folle tûker as se like.
Lamarr bewûndere de manier wêrop hy frjemde ynstruminten en arranzjeminten yn syn muzyk brûkte en hâldde fan in protte te tinken en útfine, lykas sy. Hedy waard ynspirearre troch syn manier fan it brûken fan meardere ponsearre tapes foar in meganyske piano, wêrtroch it ôfspieljen fan it iene ynstrumint nei it oare kin wurde oerskeakele sûnder de muzyk te kompromittearjen (letterlik "sûnder ien beat te ferliezen"). Letter patintearren se mei súkses de geniale technology fan pseudo-willekeurich frekwinsjehopping (PRFC), dy't it neamde idee ferbyldzjen fan it brûken fan ponsearre papierbânnen om radiogolven te beskermjen tsjin jamming. Krekt sa't soarchfâldige syngronisaasje fan punched tapes soarget foar kontinuïteit fan muzyk spile op ferskate pianos, in radio sinjaal skeakelt fan it iene kanaal nei it oare.
Dit idee waard letter de basis fan sawol feilige militêre kommunikaasje as mobile tillefoantechnology. Yn augustus 1942 krigen sy en komponist George Antheil patintnûmer 2, "Secret Communication System", wêrtroch de ôfstânsbetsjinning fan torpedo's mooglik wie. De wearde fan frekwinsje hopping technology waard pas in protte jierren letter wurdearre. De ympuls foar de útfining wie in berjocht oer it evakuaasjeskip dat op 292 septimber 387 sonken waard, dêr't 17 bern oan stoaren. Har bûtengewoane kapasiteiten yn 'e eksakte wittenskippen lieten har in protte fan' e technyske details fan 'e petearen oer wapens dy't har earste man hie mei syn kollega's, reprodusearje.
Tegearre mei George begûnen se in radio-oanstjoerde torpedo út te finen, wêrfan de kontrôle net ûnderskept of blokkearre wurde koe. Lamarr dielde in heul wichtich idee mei Antheil: as jo de koördinaten fan in doel op ôfstân kommunisearje mei in kontroleare torpedo op ien frekwinsje, dan kin de fijân it sinjaal maklik ûnderskeppe, it blokkearje of de torpedo omliede nei in oar doel, en as jo in willekeurige koade op de stjoerder dat sil feroarje de oerdracht kanaal, dan Jo kinne syngronisearje deselde frekwinsje oergongen op de ûntfanger. Dizze feroaring fan kommunikaasjekanalen garandearret de feilige oerdracht fan ynformaasje. Oant dy tiid waarden pseudo-willekeurige koades brûkt om ynformaasje te fersiferjen oer net feroarjende iepen kommunikaasjekanalen. Hjir hat in stap foarút plakfûn: de geheime kaai begon te wurde brûkt om fluch oerdrachtkanalen fan ynformaasje te feroarjen.
Skema fan in patint fan 1942. Foto: Flickr / Floor, lisinsje ûnder CC BY-SA 2.0. (In figuer út it patint fan 1942. Ofbylding: Flickr/Floor, ferspraat ûnder in CC BY-SA 2.0 lisinsje.)
It orizjinele idee, bedoeld om it probleem op te lossen fan fijannige jamming fan radio-kontroleare raketten yn 'e Twadde Wrâldoarloch, befette tagelyk it feroarjen fan radiofrekwinsjes om foar te kommen dat fijannen it sinjaal ûntdekke. Se woe har lân in militêr foardiel jaan. Wylst de technology fan 'e tiid ynearsten foarkaam dat it idee realisearre waard, makken de komst fan' e transistor en de dêropfolgjende krimp it idee fan Hedy tige wichtich foar sawol militêre as sellulêre kommunikaasje.
De Amerikaanske marine wegere doe lykwols it projekt fanwegen de kompleksiteit fan de útfiering, en it beheinde gebrûk dêrfan begûn pas yn 1962, sadat de útfiners der gjin royalty's foar krigen. Mar in heale ieu letter waard dit oktroai de basis foar kommunikaasje mei sprieding spektrum, dy't hjoeddedei brûkt wurde yn alles fan mobyltsjes oant Wi-Fi.
"It is maklik foar my om út te finen," sei Lamarr yn "Bombshell." "Ik hoech net oer ideeën te tinken, se komme by my."
Mar neffens in nije dokumintêre oer har libben is technysk tinken har grutste erfenis. It hjit Bombshell: The Hedy Lamarr Story. De film kronyk it patint Lamarr yntsjinne foar frekwinsje hopping technology yn 1941, in foarrinner foar feilige Wi-Fi, GPS en Bluetooth. Frekwinsje hopping spektrum is ien fan de meast wichtige aspekten fan Code Division Multiple Access (CDMA), dat wurdt brûkt yn in protte fan de technologyen wy brûke hjoed. Ien fan 'e earste is GPS, dy't jo elke kear brûke as jo jo lokaasje kontrolearje yn in kaartapp op jo smartphone. Mobile telefoans ek brûkt CDMA foar telefoan sinjalen, en as jo ha oait ynladen wat oer in 3G netwurk, Jo hawwe brûkt technology basearre op de útfinings fan Lamarr en Antheil. Frekwinsje hopping technology is oeral om ús hinne, it is maklik te nimmen as fanselssprekkend, mar de útfining wie weardich fan bewûndering en respekt foar it wêzen sa kreatyf en ynventyf.
Lamarr krige lykwols net de bekendheid en kompensaasje dy't se fertsjinne foar har ideeën. It oktroai, dat se yntsjinne by útfiner George Antheil, socht har militêre útfining te beskermjen foar radiokommunikaasje dy't koe "hopje" fan de iene frekwinsje nei de oare om te foarkommen dat de nazi's Alliearde torpedo's ûntdekke. Oant hjoed de dei hawwe noch Lamarr noch har fortún in penny krigen fan 'e multimiljard-dollar-yndustry wêrfoar har idee it paad pleatste, hoewol it Amerikaanske leger har patint foar frekwinsjehopping en bydragen oan' e technology iepenbier erkend hat.
Lamarr syn wurk as útfiner waard amper publisearre yn 'e jierren '1940. It is in tafersjoch dat Bombshell-regisseur en mei-oprjochter fan Reframed Pictures Alexandra Dean fynt dat past yn it smelle ferhaal fan 'e filmstjer yn dy dagen.
Professor Jan-Christopher Horak, direkteur fan it UCLA Film and Television Archives, stelt yn Bombshell dat MGM studio haad Louis B. Mayer, dy't earst Lamarr tekene foar in Hollywood kontrakt, seach froulju as wurde definiearre yn twa soarten: se wiene of ferliedlik, of se moasten op in sokkel set wurde en fan fierren bewûndere wurde. Professor Horak is fan betinken dat in frou dy't sawol sexy as lekker is, net wie wat Mayer ree wie om te akseptearjen of oan it publyk te presintearjen.
Dizze yndrukwekkende technologyske prestaasje, kombineare mei har akteartalint en stjerkwaliteit, makke de "moaiste frou yn 'e film" ien fan 'e meast nijsgjirrige en yntelliginte froulju yn 'e filmindustry.
“Louis B. Mayer ferdielde de wrâld yn twa soarten froulju: de Madonna en de hoer. Ik tink net dat hy oait leaude dat se wat oars wie as de lêste, "seit Horak yn 'e film, ferwizend nei Lamarr.
Dr Simon Naik, foarsitter fan Branding oan 'e ESSEC Business School yn Parys en in eardere Fellow oan' e Harvard Business School, is it iens dat Hollywood froulju yn 'e gaten bringt. Dr Naik leart Power Brand Anthropology by ESSEC en is in ekspert op it brûken fan froulike argetypen yn reklame en media.
Neffens dokter Naik wurde froulju as ien fan trije argetypen pleatst: de machtige en yntelliginte keninginne, de ferliedlike prinsesse, of de femme fatale, dat in kombinaasje fan beide is. Hy seit dat dizze argetypen datearje út de Grykske mytology en wurde noch altyd brûkt om froulju yn media en reklame te portrettearjen. Dr Nick seit dat "femme fatale" in kategory is dêr't de prachtige, briljante útfiner Lamarr yn past, en dat multydimensionale froulju faak sjoen wurde as tige driigjend.
"Krachtige, sexy, mar tûke frou ... Dat is echt eng foar de measte jonges," seit Dr. Naik. "Jo litte gewoan sjen hoe swak wy binne."
Dr Naik merkt op dat histoarysk froulju yn 'e media binne pleatst binnen ferâldere, iendiminsjonale frames makke út in manlik perspektyf. Binnen dit ramt wurde multy-talintfolle froulju lykas Lamarr faak allinich wurdearre foar har fysyk as foar har fermogen om te tinken, útfine en te meitsjen. Dizze ynformaasje oer frouljushandikapten wurdt ferwachte om in yndrukwekkend publyk oer de hiele wrâld te berikken.
"De situaasje fan froulju is hast as dy fan boartersguod," seit Dr. Naik. "Se hawwe gjin stimrjocht. En dat is krekt it probleem."
Dêrom is Dr Nick net fernuvere dat Lamarr syn ûndernimmende aktiviteiten by it produsearjen en regissearjen fan films net yn 'e 1940's stipe waarden. Of dat it tsientallen jierren duorre foar it Lamar-ferhaal om te evoluearjen om har it kredyt te jaan dat se fertsjinne as de útfiner dy't se wie.
De dochter fan Lamarr, Denise Loder, is grutsk op de ynventive geast fan har mem en it wurk dat se yn har karriêre dien hat om de grinzen te ferleegjen fan hoe't froulju wurde waarnommen. Se merkt op dat har mem ien fan 'e earste froulju wie dy't in produksjebedriuw hie en ferhalen fertelde út in froulik perspektyf.
"Se wie har tiid sa foarút doe't se feministe waard," seit Loder yn Bombshell.
("Bombshell"). "Sy waard se nea neamd, mar se wie it wis."
It duorre lang, mar Lamarr en Antheil wurde no wiid erkend as de útfiners fan frekwinsje hopping, wat late ta de ûntwikkeling fan Wi-Fi, Bluetooth en GPS. Yn 1997, doe't Lamarr 82 waard, eare de Electronic Frontier Foundation har mei twa prestaasjeprizen.
Lamarr tocht net en achte harsels net slimmer as dy om har hinne. Ynstee dêrfan is it har hâlding en perspektyf yn ferskate libbenssituaasjes dy't har ûnderskiede fan oaren. Se stelde fragen. Se woe dingen ferbetterje. Se seach problemen en wist dat se oplost wurde moasten. Guon minsken yn har libben beskôgen dit as de ferkearde hâlding, en se waard faak bekritisearre om't se in drege stjer wie. Mar Lamarr die krekt wat se woe, dus se wûn dúdlik. En hoe wûn se? As se sei yn Popcorn yn it paradys: ik win om't ik jierren lyn learde dat dejinge dy't bang is om jild te ferliezen, altyd ferliest. It kin my neat skele, dêrom win ik.
Sy stoar trije jier letter.
Ferline jier rikte de Digital Entertainment Group, in Amerikaanske feriening dy't ferdivedaasjeplatfoarms stipet en befoarderet, Geena Davis de Hedy Lamarr Award útrikt foar ynnovaasje yn 'e ferdivedaasjesektor foar har wurk oer gender- en mediaproblemen. De priis erkent froulju dy't wichtige bydragen hawwe levere oan 'e entertainment- en technologysektor.
In pear jier lyn wie Lamarr it ûnderwerp fan in Google Doodle.
Dus as jo dit lêze op jo tillefoan, tink dan oan 'e frou dy't holp om it barre te meitsjen.
Hedy's rûzige en kategoaryske karakter sette har yn striid mei hiel Hollywood en makke har persona non grata yn filmrûnten. Lamarr spile yn films oant 1958, wêrnei't se besleat in lange pauze te nimmen. Yn dy tiid skreau se har autobiografy, Ecstasy and Me, mei senarioskriuwer Leo Guild en sjoernalist Cy Rice. Dit boek, publisearre yn 1966, wie in klap foar de karriêre fan 'e aktrise.
It wurk sei dat it famke lijt fan nymfomanie en hat ek seks mei manlju en froulju. Dizze details feroarsake fûle feroardieling ûnder it Hollywood-publyk. De útfiner wegere alle skandalich fragminten fan it boek, en bewearde dat se temûk waarden tafoege troch de co-auteurs, mar nei it skandaal sy waard nea oanbean stjer rollen.
Dêrnei besocht de 52-jierrige aktrise werom te gean nei it skerm, mar dit waard foarkommen troch in oerlêstkampanje tsjin har. Har rûzje, hurde karakter en gewoante om iepenlik unflattering mieningen oer Hollywood en har moraal út te drukken sammele in protte ynfloedrike fijannen om 'e aktrise.
Yn 1997 waard Lamarr offisjeel bekroand foar har ûntdekking, mar de aktrise hat de seremoanje net bywenne, mar stjoerde allinich in audio-opname fan har wolkomrede.
Op har âlderdom hie Hedy in iensum libben en praktysk net direkt kommunisearre mei immen, leaver tillefoanpetearen.
Yn 't algemien wiene de lêste jierren fan Hedy Lamarr net heul fleurich, fol mei skandalen en ferfelende roddels, en heul iensum.
Se brocht se troch yn in ferpleechhûs, dêr't se yn 'e âldens fan 86 ferstoar.
De aktrise stoar op 19 jannewaris 2000 yn Casselberry, Florida. De oarsaak fan Lamarr wie hert sykte. Neffens it testament fersprate soan Anthony Loder de jiske fan syn mem yn Eastenryk, yn de Wenen Wâlden.
De fertsjinsten fan Hedy Lamarr en George Antheil waarden offisjeel erkend pas yn 2014: har nammen waarden opnommen yn 'e US National Inventors Hall of Fame.
Foar har bydragen en prestaasjes yn bioskoop waard Hedy Lamarr bekroand mei in stjer op 'e Hollywood Walk of Fame.
En op de jierdei fan de aktrise, 9 novimber, wurdt de dei fan de útfiner fierd yn Dútsktalige lannen.
Boarne:
Tankewol foar it bliuwen by ús. Hâld jo fan ús artikels? Wolle jo mear ynteressante ynhâld sjen? Stypje ús troch in bestelling te pleatsen of oan te befeljen oan freonen, 30% koarting foar Habr-brûkers op in unike analoog fan servers op yngongsnivo, dy't troch ús foar jo útfûn is: (beskikber mei RAID1 en RAID10, oant 24 kearnen en oant 40GB DDR4).
Dell R730xd 2 kear goedkeaper? Allinne hjir yn Nederlân! Dell R420 - 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB - fan $99! Lêze oer
Boarne: www.habr.com