A tradución e localización de películas é unha actividade sumamente interesante, na que hai un montón de trampas. A percepción da película por parte do público depende en gran medida do tradutor, polo que se trata dun asunto sumamente responsable.
Contarémosche como se realiza realmente o traballo nas localizacións cinematográficas e por que o resultado adoita depender da erudición do tradutor.
Non afondaremos na xungla técnica da tradución: tamén hai moitos matices. Contarémosche como vai o traballo en xeral e que problemas teñen os tradutores para facer un produto de calidade.
Tradución cinematográfica: preparación para a acción
Digamos de inmediato que a tradución de títulos corre a cargo exclusivamente de comerciantes. EN miramos as malas traducións dos títulos. Na maioría dos casos, os tradutores non poden influír neles: o material vén cun título xa aprobado.
Os tempos de tradución varían moito. Todo depende do alcance. Para as películas artísticas de baixo orzamento, pódese asignar unha semana para todo o proceso de tradución, incluídas as edicións e a dobraxe. Ás veces, os estudos xeralmente traballan en modo "para onte", polo que os erros ocorren con bastante frecuencia.
É un pouco máis cómodo traballar cos grandes estudos mundiais. Adoitan enviar materiais varios meses antes da estrea. Nalgúns casos, incluso con seis meses de antelación, porque as edicións e aclaracións consumen moito tempo.
Por exemplo, para traducir a película Deadpool, a compañía cinematográfica Twentieth Centuries Fox enviou materiais 5 meses antes do inicio da estrea.
Os tradutores do estudio Cube in Cube, que participaron na tradución, afirmaron que o 90% do tempo non o levou a propia tradución, senón a comunicación cos propietarios dos dereitos de autor e diversas edicións.
Como son as fontes para a tradución de películas?
Cabe mencionar concretamente que tipo de materiais envían os cineastas aos tradutores. As empresas coñecidas teñen moito medo ás "fugas": filtracións de vídeos en Internet antes do comezo das proxeccións nos cines, polo que se mofan moito dos materiais para tradutores. Aquí tes algúns dos métodos, moitas veces combínanse ou mesmo úsanse todos xuntos:
- Cortar todo o vídeo en segmentos de 15-20 minutos, que ademais están protexidos contra a copia.
- Baixa resolución de vídeo: moitas veces a calidade do material non é superior a 240p. Só o suficiente para ver todo o que ocorre na pantalla, pero non gozar del.
- Formato do esquema de cores. Moitas veces as fontes son proporcionadas en branco e negro ou tons sepia. Sen cor!
- Marcas de auga sobre vídeo. A maioría das veces son inscricións volumétricas estáticas translúcidas ou transparentes en toda a pantalla.
Nada disto interfire co proceso de tradución, pero evita case por completo que a película se filtre a Internet. Incluso os máis afeccionados ao cine non o verán neste formato.
Tamén é obrigatorio enviar fichas de diálogo ao tradutor. En esencia, trátase dun guión en lingua orixinal con todas as liñas que hai na película.
As fichas de diálogo describen todos os personaxes, as súas liñas e as condicións nas que falan estas liñas. Establécense códigos de tempo para cada liña: o inicio e o final da liña, así como todas as pausas, estornudos, tos e outros ruídos feitos polos personaxes, indícanse cunha precisión de centésimas de segundo. Isto é moi importante para os actores que darán voz ás liñas.
Nos proxectos serios, moitas veces menciónase unha frase específica nos comentarios ás liñas para que os tradutores comprendan con exactitude o seu significado e dean un equivalente adecuado.
00:18:11,145 — Bastardo!
Aquí: un insulto. Significa unha persoa nacida de pais non casados entre si; ilexítimo
Na maioría das películas de gran orzamento, o texto vai acompañado dunha gran cantidade de posdatas e aclaracións. Descríbense con especial detalle as bromas e as referencias que poden non estar claras para os espectadores estranxeiros.
Polo tanto, a maioría das veces, se un tradutor non puido transmitir o significado dunha broma ou atopar un análogo adecuado, este é un fracaso do propio tradutor e editor.
Como é o proceso de tradución?
Horarios
Despois de familiarizarse co tema, o tradutor ponse mans á obra. En primeiro lugar, el comproba os tempos. Se están alí e están colocados correctamente (con todos os estornudos e aahs), o especialista pasa inmediatamente á seguinte fase.
Pero a experiencia demostra que as follas de diálogo deseñadas correctamente son un luxo. Polo tanto, o primeiro que fan os tradutores é traelos nunha forma dixerible.
Se non hai horarios, entón o tradutor, xurando en silencio, fainos. Porque debe haber momentos: un actor de dobraxe non poderá traballar sen eles. Este é un traballo bastante tedioso que consome moito tempo. Entón, para os cineastas que non establecen horarios para os localizadores, prepárase un caldeiro separado no inferno.
Manter as expresións faciais e a precisión do son
Este punto distingue a tradución de películas para dobraxe da tradución ordinaria de textos. Despois de todo, as liñas en ruso non só deben transmitir completamente o significado das frases, senón que tamén deben encaixar nas expresións faciais dos personaxes.
Cando alguén di unha frase de costas á cámara, o intérprete ten un pouco máis de liberdade, polo que pode facer a frase un pouco máis longa ou máis curta. Dentro da razón, claro.
Pero cando o heroe fala á cámara en primeiro plano, calquera discrepancia entre as frases e as expresións faciais será percibida como un hackeo. A diferenza permitida entre a lonxitude das frases é do 5%. Non só na lonxitude total da réplica, senón tamén en cada parte da frase por separado.
Ás veces o tradutor ten que reescribir unha liña varias veces para que a frase encaixe na boca do personaxe.
Por certo, hai unha forma interesante de determinar se o tradutor de películas que estás diante é un profesional ou non. Os profesionais reais tamén toman notas sobre a entoación, a aspiración, a tose, a vacilación e as pausas. Isto fai que o traballo do actor de dobraxe sexa moito máis fácil, e en realidade están moi agradecidos por iso.
Adaptación de chistes, referencias e obscenidades
Os pandemonios separados comezan cando é necesario adaptar chistes ou referencias diversas. Isto é unha dor de cabeza grave para o tradutor. Especialmente para películas e series de televisión que inicialmente se posicionan como comedias.
Ao adaptar bromas, moitas veces é posible conservar o significado orixinal da broma ou o humor agudo. É moi raro ter os dous á vez.
É dicir, podes explicar o chiste case literalmente, pero entón será moito menos divertido que no orixinal, ou podes reescribir o chiste de novo, pero facelo divertido. As diferentes situacións poden requirir diferentes tácticas, pero a elección sempre depende do tradutor.
Prestemos atención á película "O Señor dos Aneis: A Comunidade do Anel".
Cando Bilbo saúda aos convidados na súa festa de aniversario ao comezo da película, recibimos un xogo de palabras moi interesante:"Meus queridos Bagginses e Boffins e os meus queridos Tooks e Brandybucks, e Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles e Proudfoots".
"ProudFEET!"O punto da broma aquí é que en inglés o plural da palabra "foot" fórmase usando unha forma irregular, en lugar de prefixando a terminación "-s".
"Pe" é "pés", pero non "pés".
Por suposto, non será posible transmitir o significado da broma na súa totalidade - na lingua rusa non hai moito concepto de "forma plural irregular". Polo tanto, os tradutores simplemente substituíron a broma:
Meus queridos Baggins e Boffins, Tooks and Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragoduys, Bolgers, Bracegirls... e Bighands.
Pernas grandes!Hai unha broma, pero non é tan sutil como no orixinal. Non obstante, é unha opción totalmente aceptable e boa.
Nunha das traducións para afeccionados había un bo xogo de palabras en lugar desta broma:
... e pés de la.
WOOLFINGERS!Se os tradutores oficiais tivesen ideado o xogo de palabras "paw-toes", entón na nosa opinión a broma sería máis xugosa. Pero esta é unha desas decisións non obvias que veñen despois.
Tamén hai moitas preguntas con referencias. Ás veces son aínda máis difíciles que as bromas. Despois de todo, en esencia, o tradutor asume o nivel de educación e erudición do público.
Poñamos un exemplo sinxelo. O personaxe principal dille ao seu amigo:
Ben, estás xenial. Jose Canseco te envexaría.
Se unha persoa non sabe quen é Jose Canseco, non entenderá a referencia. Pero, de feito, aquí hai bromas bastante inequívocas, porque Canseco segue sendo unha persoa odiosa.
E se, por exemplo, substituímos a referencia por un personaxe máis coñecido para un público específico? Por exemplo, Alexander Nevsky? Tal substitución reflectiría a natureza da referencia orixinal?
Aquí o tradutor está pisando xeo fino: se subestimas á audiencia, podes dar unha analoxía demasiado plana e pouco interesante, se a sobreestimas, a audiencia simplemente non entenderá a referencia.
Outra parte importante do traballo dun tradutor sobre a que non se pode gardar silencio é a tradución de palabras de maldición.
Diferentes estudos abordan de forma diferente a tradución de frases obscenas. Algúns intentan que a tradución sexa o máis "casta" posible, aínda que sexa a custa de burlas. Algúns traducen as palabrotas íntegras, e nas películas americanas hai moito de xuros. Outros aínda están tentando atopar un punto medio.
Traducir frases de xuro en realidade non é difícil. E non porque haxa dúas palabrotas e media na lingua inglesa -créanme, non hai menos palabrotas que en ruso-, senón porque é bastante fácil atopar un equivalente equivalente á situación.
Pero ás veces suceden obras mestras. Lembremos a tradución dunha soa voz de películas en casetes VHS de Andrei Gavrilov. Probablemente unha das escenas máis lendarias da tradución sexa un fragmento da película "Blood and Concrete" (1991):
Aviso! No vídeo hai moitos xuros.
A maioría dos tradutores tentan transferir as obscenidades en inglés a expresións groseras, pero non obscenas en ruso. Por exemplo, "foder!" tradúcese como "a túa nai!" ou "joder!" Este enfoque tamén merece atención.
Traballar con feitos e contexto
Na súa obra, un tradutor raramente se basea só no seu propio coñecemento. Despois de todo, o dominio do contexto é a base para a transmisión precisa do significado.
Por exemplo, se o diálogo se refire ás transaccións financeiras, non podes confiar no tradutor de Google nin nun dicionario de termos xerais. Debes buscar fontes de información fiables en inglés, cubrir as lagoas dos teus coñecementos e só despois traducir a frase.
Para traducir películas cun vocabulario moi especializado, contratanse expertos individuais que teñan coñecementos neste campo. Os tradutores raramente arriscan a súa reputación ao intentar traducir sen contexto.
Pero ás veces hai momentos que o director pretendía como unha broma, pero na localización parecen erros do tradutor. E non hai forma de evitalos.
Por exemplo, na primeira parte da triloxía Back to the Future, Doc Brown está ansioso por buscar "1,21 gigawatts de enerxía". Pero calquera estudante de primeiro ano dirá que gigawatt é correcto!
Resulta que Zemeckis inseriu especificamente "jigawatt" na película. E esta é exactamente a súa xamba. Mentres escribía o guión, asistiu a conferencias sobre física como oínte libre, pero non escoitou correctamente a palabra descoñecida. Un humanista, que lle podemos quitar? E xa durante a rodaxe parecía divertido, polo que decidiron deixar o "jigawatt".
Pero os tradutores seguen sendo culpables. Hai moitos fíos nos foros sobre como os tradutores son imbéciles e cómpre escribir "gigawatt". Non necesitas coñecer a historia orixinal.
Como vai o traballo co cliente da tradución?
Despois de que o tradutor complete o traballo, o borrador é necesariamente analizado polo editor. O tradutor e o editor traballan en simbiose: dúas cabezas son mellores.
Ás veces o editor ofrece ao tradutor solucións obvias, que por algún motivo o especialista non viu. Isto axuda a evitar situacións estúpidas ao comunicarse co cliente.
E agora, cando o borrador foi para o distribuidor, comeza a era das edicións. O seu número depende da minuciosidade do destinatario. Como mostra a experiencia, canto máis global e cara sexa a película, máis tempo leva discutir e aprobar as edicións. A transferencia directa ten unha duración máxima de 10 días. Isto é cunha actitude moi reflexiva. O resto do tempo son edicións.
Normalmente o diálogo é algo así:
Axente de aluguer: Substitúe a palabra "1", é demasiado dura.
Tradutor: Pero enfatiza o estado emocional do heroe.
Axente de aluguer: Quizais haxa outras opcións?
Tradutor: "Un dous tres".
Axente de aluguer: A palabra "3" é adecuada, deixémola.
E así sucesivamente para TODAS as edicións, incluso a máis pequena. É por iso que nos grandes proxectos os propietarios tratan de presupostar polo menos un mes, ou mellor aínda, dous para a localización.
Despois dun mes (ou varios), cando o texto está aprobado, o traballo do tradutor está case rematado e os actores de voz póñense mans á obra. Por que "case rematado"? Porque moitas veces hai unha situación na que unha frase que parecía normal no papel soa idiota na dobraxe. Por iso, a distribuidora ás veces decide refinar certos momentos e volver gravar a dobraxe.
Por suposto, ás veces ocorre cando o tradutor subestima ou sobrevalorou as capacidades mentais do público e a película falla na taquilla, pero esa é unha historia completamente diferente.
EnglishDom.com é unha escola en liña que che inspira a aprender inglés a través da innovación e do coidado humano.
→ Mellora as túas habilidades en inglés con cursos en liña de EnglishDom.com
En — 2 meses de subscrición premium a todos os cursos como agasallo.
→ Para a comunicación en directo, escolle formación individual a través de Skype cun profesor.
Primeira lección de proba: gratuíta, rexistrarte . Usando o código promocional goodhabr2: 2 clases gratuítas ao mercar 10 ou máis clases. A bonificación é válida ata o 31.05.19/XNUMX/XNUMX.
Os nosos produtos:
Fonte: www.habr.com