कथा और "कालकोठरी": एक गेम डिजाइनर कथानक के साथ स्थानों को कैसे जोड़ सकता है

कई बार मैंने सोचा कि खुली दुनिया के खेलों में कहानी सुनाना गेम डिज़ाइन की एक अलग कला है। स्थानों की खोज में खिलाड़ी को शामिल करना, साइड क्वैस्ट के साथ हर चीज में विविधता लाना, मुख्य लाइन से बहुत अधिक ध्यान भटकाना नहीं, इत्यादि आवश्यक है। और मुझे एक लेख मिला जो ऐसे ही एक उपकरण का वर्णन करता है - कथानक के महत्वपूर्ण भागों के बीच अनुक्रमिक संक्रमण के लिए "कालकोठरी" की अवधारणा। सभी मेट्रॉइड, ज़ेल्डा, नियंत्रण और सामान्य निष्कर्षों के उदाहरणों का उपयोग कर रहे हैं।

Я पहले से ही लिखा है शास्त्रीय कथा संरचना वाले खेलों के बारे में (लगभग।: हम तीन कृत्यों के बारे में बात कर रहे थे, जब खिलाड़ी पहले पर्यावरण और स्थिति से परिचित होता है, फिर कथानक विकसित होता है, तीसरे अंक में - सब कुछ उसके तार्किक निष्कर्ष पर लाया जाता है)।

आइए अब कृत्यों को अधिक विस्तार से देखें और एक आरेख का उपयोग करके उनके अंदर सभी कथानक तत्वों को प्रदर्शित करें। समग्र कथा संरचना की परवाह किए बिना, यह दृष्टिकोण गेम डिजाइनर को पर्याप्त स्वतंत्रता देगा।

आइए एक उदाहरण के रूप में ओपन-वर्ल्ड मेट्रॉइडवानिया को लें। रैखिक प्रगति के कुछ बिंदुओं पर, खिलाड़ी नए क्षेत्रों का पता लगाने की क्षमता हासिल कर लेता है। यह ज़ेल्डा जैसा दिखता है, जहां अधिकांश मानचित्र शुरू से ही पहुंच योग्य है, और खिलाड़ी कुछ स्थानों, तथाकथित "कालकोठरी" तक पहुंच खोलने का प्रयास करता है, जो गेम में एक नया अनुभव जोड़ता है।

सामान्य तौर पर, मेट्रॉइड और ज़ेल्डा की संरचना एक जैसी होती है: एक खुली दुनिया जिसे आप तब तक देख सकते हैं जब तक आप किसी अंतिम छोर तक नहीं पहुँच जाते। फिर आपको आगे बढ़ने का रास्ता तलाशना होगा।

इन खेलों का कथानक कथा के विकास के बिंदु के रूप में "कालकोठरी" का उपयोग करता है - वे वैश्विक कथा के एक हिस्से से दूसरे हिस्से में संवाहक और संक्रमण के रूप में कार्य करते हैं। कालकोठरी को पूरा करने के बाद, एनपीसी के माध्यम से नए प्लॉट विवरण जोड़े जाते हैं, पर्यावरण बदलता है, इत्यादि। आइए इसे एक उदाहरण से देखें.

यह द लीजेंड ऑफ ज़ेल्डा: लिंक्स अवेकनिंग है। आवश्यक कालकोठरियों को पूरा करके आप एक विशिष्ट क्षेत्र तक पहुंच प्राप्त करते हैं। जैसे-जैसे आप दुनिया का अन्वेषण करते हैं, आप अधिक स्थानों की खोज करते हैं और नई कालकोठरियाँ पाते हैं।

चित्र खेल के माध्यम से प्रगति के क्रम को दर्शाता है। पहले कालकोठरी से जुड़ा एक लॉन्च पैड और नीचे एक छोटा सा क्षेत्र है। दूसरा कालकोठरी केवल उपलब्ध क्षेत्रों का थोड़ा विस्तार करता है और उन स्थानों को पूरक करता है जिन्हें हमने पहले ही खोजा है। लेकिन तीसरा कालकोठरी एक विशाल क्षेत्र तक पहुंच प्रदान करता है - शेष मानचित्र का लगभग आधा। चौथा और पाँचवाँ कालकोठरी हमें खेल की विशाल दुनिया का पता लगाने की अनुमति देती है, जिससे मानचित्र का अधिक से अधिक खुलासा होता है। छठी, सातवीं और आठवीं कालकोठरियाँ स्वयं काफी व्यापक हैं, लेकिन छोटे क्षेत्रों को खोलती हैं।

जैसे-जैसे आप इन कालकोठरियों में आगे बढ़ते हैं, खुले क्षेत्र में जो होता है वह बदल जाता है। शुरुआती लोग बस नए स्थानों तक पहुंच और निवासियों के साथ संवाद करने का अवसर प्रदान करते हैं। बाद वाले आपको मानचित्र पर कुछ बिंदुओं पर ले जाते हैं जहां आप ख़जाना पा सकते हैं जो हमेशा से खिलाड़ी की नाक के नीचे रहा है।

आरेख पर, पहले कालकोठरी की प्रगति इस तरह दिखेगी:

परिचय > तलवार ढूंढें > टॉडस्टूल ढूंढें > जादुई पाउडर ढूंढें > टैरिन की मदद करें > टेल गुफा की चाबी प्राप्त करें > कालकोठरी में प्रवेश करें।

लिंक्स अवेकनिंग की एक रेखीय कहानी है जिसमें सभी आवश्यक वस्तुओं को खोजने के लिए अधिक अन्वेषण की आवश्यकता नहीं होती है (हालांकि खिलाड़ी को साइड क्वेस्ट दिए जाते हैं जिन्हें किसी भी समय और किसी भी क्रम में पूरा किया जा सकता है)। और आरंभिक स्थान पूरे खेल का एक लघुचित्र है, और इस मामले में यह लघुचित्र खेल की तरह ही रैखिक है। अधिक आधुनिक शीर्षकों में, स्थिति थोड़ी अलग है, उदाहरण के लिए ब्रीथ ऑफ़ द वाइल्ड में, हालाँकि इसके कालकोठरी लिंक के अवेकनिंग की तरह कथानक के दृष्टिकोण से उतने विकसित नहीं हैं।

यह संरचना ज़ेल्डा फ़्रैंचाइज़ के लिए अद्वितीय नहीं है। उदाहरण के लिए, सुपर मेट्रॉइड में नॉरफ़ेयर खतरे और आग से भरा एक वायुमंडलीय स्थान है। घोस्ट शिप ज़ेल्डा डंगऑन की तरह एक मजबूत रैखिक अनुभव प्रदान करता है। और मैरिडिया पानी और दीवारों से भरा हुआ है जिन्हें आपको नष्ट करना है - इस क्षेत्र का अपना मूड है, और खेल में हम जो पहले मेट्रॉइड्स से मिलते हैं वे वहीं रहते हैं। हालाँकि सुपर मेट्रॉइड की कहानी सरल है, प्रत्येक स्थान खिलाड़ी को अलग लगता है। जैसे-जैसे आप आगे बढ़ते हैं, मनोदशा बदलती है, और दुनिया की खोज करके सभी आवश्यक कथानक संबंधी जानकारी आसानी से प्राप्त की जा सकती है।

महत्वपूर्ण कथानक बिंदुओं को उजागर करने के लिए मेट्रॉइडवानिया में अधिक दिलचस्प "कालकोठरी" को जोड़ा जा सकता है।

अब आइए जानें कि कथा की संरचना में क्या शामिल है

मेरा मानना ​​है कि कोर एक सामान्य विचार (ओवरवर्ल्ड) के साथ एक बड़ा खेल क्षेत्र है। में पुराना लेख मैंने उन्हें कृत्य कहा था, लेकिन अब मैं उन्हें केवल कथानक का हिस्सा मानता हूं। प्रत्येक भाग को एक आरेख के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, संपूर्ण प्रथम कार्य को तोड़कर। और फिर कहानी के उस हिस्से के लिए अंदर एक और आरेख बनाएं जो पहले भाग में केवल कुछ कालकोठरियों से जुड़ता है।

आइए कल्पना करें कि आप एक काल्पनिक खेल बना रहे हैं, और कथानक का पहला घंटा इस तथ्य पर केंद्रित है कि सभी ओर्क्स के राजा, दुष्ट लॉर्ड सोर्कनाल, एक पड़ोसी राज्य पर हमले की योजना बना रहे हैं। आप अपने आप को एक राज्य में पाते हैं, और चारों ओर सब कुछ इस आक्रमण की बात करता है। अभी इससे अधिक महत्वपूर्ण कुछ भी नहीं हो रहा है. यहां तक ​​​​कि अगर आप इन जमीनों को छोड़ देते हैं, तो आदर्श रूप से सभी खोजों को आपको ऑर्क्स की आक्रामकता की याद दिलानी चाहिए या उनके कार्यों का एक नया मूल्यांकन देना चाहिए।

यदि हम जानते हैं कि खिलाड़ी की पहुंच किन क्षेत्रों तक है, तो हम यह नियंत्रित कर सकते हैं कि कहानी कहां और कैसे बताई जाए। इसमें हब वर्ल्ड जैसा कुछ शामिल हो सकता है (लगभग।: अन्य क्षेत्रों के बीच एक खेलने योग्य क्षेत्र), जैसे कि मारियो 64 में। यह गेम ओवरवर्ल्ड से स्तरों को अलग करता है, जिसमें हब वर्ल्ड के पात्र खिलाड़ी को प्रगति के साथ जानकारी प्रदान करते हैं। परिणामस्वरूप, महल बदल जाता है - इसमें नए दरवाजे और स्थान खोले जा सकते हैं। मैंने एक उदाहरण के रूप में मारियो 64 का उपयोग किया क्योंकि बिना किसी कथा के खेल भी एक समान संरचना का उपयोग कर सकते हैं। दुनिया सौहार्दपूर्ण रहनी चाहिए, भले ही कहानी कहने का कोई उद्देश्य न हो।

ओवरवर्ल्ड पर निर्णय लेने के बाद, आपको रैखिक "कालकोठरी" से निपटने की ज़रूरत है जो कुछ अवधारणाओं का विस्तार करती है। "कालकोठरी" शब्द के शाब्दिक अर्थ में स्थान हो सकते हैं - उन्हें भी तलाशने और पारित करने की आवश्यकता है। लेकिन उन्हें उन खोजों के रूप में भी प्रस्तुत किया जा सकता है जो वैश्विक कथानक के दूसरे पहलू को उजागर करती हैं।

उदाहरण के लिए, नियंत्रण में खोज एक विशिष्ट लक्ष्य के साथ एक विशिष्ट क्षेत्र की ओर ले जाती है - जैसे ही आप इसके पास पहुंचते हैं, यह आपको बताता है कि वहां क्या हो रहा है, चाहे वह एक संवेदनशील साँचा हो या घड़ियों का पहाड़ हो। एक नया स्थान हमेशा एक खोज देता है, जो खिलाड़ी को अन्वेषण के लिए संक्षेप में प्रेरित करता है। परिणामस्वरूप, जब उपयोगकर्ता मुख्य कथानक पर लौटता है, तो वह फिर से एक रेखीय कथा के लिए तैयार होता है।

नियंत्रण में कई "वास्तविक दुनिया के कालकोठरी" भी शामिल हैं जहां आप एक निश्चित कमरे या दालान में प्रवेश करते हैं और वास्तविकता विकृत हो जाती है, जिससे एक बंद जगह बन जाती है। भागने के लिए खिलाड़ी को कई पहेलियों को हल करना होगा या दुश्मनों से लड़ना होगा। हालाँकि, अधिकांश समय खिलाड़ी बस एक रेखीय कथानक का अनुसरण करता है और एक मानक मेट्रॉइडवानिया की तरह एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाता है।

"कालकोठरी" की अवधारणा केवल मुख्य गेमप्ले से पृथक स्थानों के बारे में नहीं है, बल्कि एक निर्धारित गति से घटनाओं के एक रैखिक, संगठित अनुक्रम से जुड़ी है।

मैं गंभीर हूं। नियंत्रण इस अवधारणा को आश्चर्यजनक ढंग से कार्यान्वित करता है। यदि आपने पहले से इसे नहीं खेला है तो इसे अवश्य खेलें।

ठीक है, लेकिन उत्पादन में इस संरचना का उपयोग कैसे करें?

1. सबसे पहले, अपने कथानक को भागों में तोड़ें। अधिकांश मामलों में यह अधिनियम एक, अधिनियम दो और अधिनियम तीन होगा। शानदार शुरुआत. प्रत्येक अधिनियम का एक विशिष्ट वर्णनात्मक उद्देश्य होना चाहिए।

• पहला कार्य: ऑर्क सेना हमला करती है।
• अधिनियम दो: सेना ने हमला किया है और हमें वापस लड़ना होगा।
• तीसरा कदम: हम जीते, लेकिन किस कीमत पर.

2. मुख्य तत्वों की पहचान करने के बाद, हम उन्हें छोटे तत्वों में तोड़ देते हैं। एक्ट वन में प्रत्येक खोज आगामी हमले से संबंधित होनी चाहिए। खिलाड़ी जानकारी खोज सकता है, तोड़फोड़ का प्रयास कर सकता है, दुश्मन सैनिकों को अपनी ओर आकर्षित कर सकता है, या शांति वार्ता कर सकता है। चाहे कुछ भी हो, कथा को समग्र कथानक को प्रतिबिंबित करना चाहिए।

3. दूसरे अधिनियम पर आगे बढ़ते हुए, पहले की खोजों के बारे में भूल जाइए। खिलाड़ी को स्पष्ट रूप से दिखाएं कि वापस जाना असंभव होगा: ऑर्क्स ने पहले ही हमला कर दिया है, टोही पर ऊर्जा बर्बाद करने का कोई मतलब नहीं है।

4. ऐसे कुछ खोजों के साथ आना अच्छा होगा जो खेल की दुनिया के पूरक हों। खेल में ऐसी खोजें हो सकती हैं जो इस बात से स्वतंत्र हों कि इस समय कौन सा कार्य सामने आ रहा है। उदाहरण के लिए, आपको श्रीमती पॉपोविट्ज़ की बिल्ली को बचाने की ज़रूरत है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि ओर्क्स ने हमला किया या नहीं, दुर्भाग्यपूर्ण प्राणी एक पेड़ पर बैठेगा। ऐसी खोज आवश्यक रूप से किसी विशेष कार्य की घटनाओं से जुड़ी नहीं होती हैं, लेकिन वे कथानक में विविधता लाने में मदद करती हैं या कुछ अन्य कार्यात्मक अर्थ रखती हैं। मौज-मस्ती करना पहले से ही एक अच्छा कारण है।

संक्षेप में बताने के बजाय, मैं इस लेख के मुख्य बिंदुओं को रेखांकित करूँगा:

• ओवरवर्ल्ड का निर्धारण करें जिसमें आपकी कहानी का कौन सा भाग घटित होता है।
• इसे उन चीजों से भरें जो कथा को आगे बढ़ाएंगी।
• प्लॉट के एक हिस्से से दूसरे हिस्से में संक्रमण के रूप में निकटवर्ती स्थानों का उपयोग करें।
• विचारशील, विशेष रूप से निर्मित "कालकोठरी" के साथ ओवरवर्ल्ड को बाधित करें।

स्रोत: www.habr.com