हम लेखकों की सलाह और समतल पृथ्वी सिद्धांत के समर्थकों के उदाहरण का उपयोग करके खेल पात्रों और संवादों के माध्यम से सोचते हैं

एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जिसने बिना किसी प्रोग्रामिंग अनुभव के एक शौक के रूप में अपना पहला गेम बनाना शुरू किया, मैं लगातार गेम डेवलपमेंट पर विभिन्न ट्यूटोरियल और गाइड पढ़ता हूं। और पीआर और पत्रकारिता से जुड़े एक व्यक्ति के रूप में जो अक्सर टेक्स्ट के साथ काम करता है, मुझे एक स्क्रिप्ट और पात्र चाहिए, न कि केवल गेमप्ले यांत्रिकी। हम इस बात पर विचार करेंगे कि मैंने इस लेख का अनुवाद एक अनुस्मारक के रूप में अपने लिए किया है, लेकिन यह अच्छा है अगर किसी और को भी यह उपयोगी लगता है।

यह समतल पृथ्वी सिद्धांत के समर्थकों के उदाहरण का उपयोग करके पात्रों के चरित्र की भी जांच करता है।

जोसेफ कॉनराड की पुस्तक "हार्ट ऑफ डार्कनेस" (1979) पर आधारित फिल्म "एपोकैलिप्स नाउ" (1899) की पटकथा

प्रस्तावना

मैं बहुत सारे पात्रों वाले गेम पर काम कर रहा हूं। लेकिन किरदार लिखना मेरा मजबूत पक्ष नहीं है, इसलिए मैंने वास्तविक लेखकों से मिलना शुरू कर दिया। उनकी प्रतिक्रिया अमूल्य है.

हम व्यस्त सड़कों पर मिलते थे, शराब पीते हुए पब में बैठते थे, ईमेल करते थे और बहस करते थे। मैं एक ही मुद्दे पर अलग-अलग राय वाले लोगों से मिला हूं। लेकिन मैं पात्रों को लिखने के आधार के लिए कुछ सामान्य बिंदुओं की पहचान करने में सक्षम था।

अब मैं लेखक बैठकों से अपने नोट्स दिखाऊंगा और उन्हें जॉन यॉर्क की पुस्तक इनटू द वुड्स के विचारों के साथ पूरक करूंगा - ऐसे नोट्स को संक्षिप्त नाम ITW से चिह्नित किया जाएगा। मुझे आशा है कि वे उपयोगी होंगे.

चरित्र बनाम विशेषताएँ

चरित्र के मूल में यह संघर्ष है कि हम कैसा दिखना चाहते हैं और हम वास्तव में कैसा महसूस करते हैं [आईटीडब्ल्यू]। या दूसरे शब्दों में: हमारे चरित्र-चित्रण (छवि) और हमारे वास्तविक चरित्र के बीच का संघर्ष हर चीज़ (नाटक) के केंद्र में है।

इसलिए, एक चरित्र को दिलचस्प और सर्वांगीण बनाने के लिए, उसे किसी तरह से संघर्ष करना होगा। उसके पास उन विशेषताओं की एक छवि होनी चाहिए जिन्हें वह उपयोगी मानता है (होशपूर्वक या नहीं) और जो समय के साथ उसके साथ हस्तक्षेप करना शुरू कर देते हैं। जीतने के लिए उसे इन्हें छोड़ना होगा.

और अपनी छवि बनाए रखते हुए, पात्र वैसे ही बोलते हैं जैसे वे दूसरों की नज़रों में दिखना चाहते हैं [आईटीडब्ल्यू]।

संवाद लिख रहे हैं

जब कोई पात्र पूरी तरह चरित्र से हटकर कुछ कहता या करता है, तो नाटक जीवंत हो उठता है। संवाद को केवल व्यवहार की व्याख्या नहीं करनी चाहिए, उसे यह नहीं बताना चाहिए कि पात्र स्वयं क्या सोच रहा है - उसे चरित्र दिखाना चाहिए, चरित्र-चित्रण नहीं।

स्वाभाविक संवाद की कुंजी एक ऐसे चरित्र का होना है जिसकी आप हर एक पंक्ति के बारे में सोचने के बजाय अपने दिमाग में कल्पना कर सकते हैं। स्ट्रिंग्स के साथ काम करना बाद के लिए छोड़ दें। बहुत से लेखक खाली पन्ना लेकर बैठ जाते हैं और सोचते हैं कि उनका चरित्र क्या कहेगा। इसके बजाय, एक ऐसा चरित्र बनाएं जो खुद बोलता हो।

तो पहली बात है चरित्र निर्माण.

एक चरित्र बनाने के लिए, आपको चरित्र को यथासंभव कई कोणों से देखना होगा। यहां केवल कुछ चरित्र प्रश्न हैं जो आपको खुद से पूछने चाहिए (यह पूरी या सर्वोत्तम सूची नहीं है, लेकिन शुरुआत करने के लिए एक अच्छी जगह है):

• वह सार्वजनिक रूप से कैसा है? दयालु, तेज़-तर्रार, हमेशा जल्दी में रहने वाला?
• जब वह शौचालय में अकेला होता है, सबसे दूर, तो उसके मन में सबसे पहले क्या विचार आते हैं?
• वह कहाँ से है और कहाँ जा रहा है? क्या वह गरीब या अमीर जगह से है? शांत या व्यस्त? क्या वह उनके बीच फटा हुआ है?
• वह क्या पसंद करता है? उसे क्या पसंद नहीं है? यदि वह डेट पर आया और उसे ऐसा खाना ऑर्डर किया गया जो उसे पसंद नहीं है, तो उसकी क्या प्रतिक्रिया होगी?
• क्या वह गाड़ी चला सकता है? क्या उसे गाड़ी चलाना पसंद है? यह सड़क पर कैसा व्यवहार करता है?
• उसे अपनी एक पुरानी तस्वीर मिली: यह इस बात पर निर्भर करता है कि तस्वीर कब और किसके साथ ली गई थी, उसकी क्या प्रतिक्रिया होगी?

और इसी तरह। किसी पात्र के बारे में आपके पास जितने अधिक उत्तर होंगे, वह उतना ही गहरा और अधिक सम्मोहक हो जाएगा। अंततः, पात्र इतना विशिष्ट हो जाएगा कि वह अपना संवाद स्वयं लिखेगा।

महिला, उम्र 26 से 29 साल के बीच. स्कूल के वर्षों के दौरान उनका जीवन काफी उबाऊ था। उसके कुछ दोस्त थे और स्नातक होने के तुरंत बाद उसने शहर छोड़ दिया। एक नई जगह पर, उसे साहस मिलता है और वह शराब पीने का फैसला करती है। एक बड़े शहर में हजारों लोग होते हैं और किसी से मिलने की संभावना काफी अधिक होती है। वह पब में प्रवेश करती है। उसे भीड़ के बीच से निकलना होगा. अचानक उसे ध्यान आया कि वह प्रतिष्ठान में सबसे फैशनेबल है। उसे खाली सीट ढूंढ़ने में थोड़ा समय लगता है। अंत में, वह बैठ जाती है. दो घंटे बाद एक आदमी उसके पास आता है।

"आप कैसे हैं?" वह पूछता है।

वह जवाब देती है: “ठीक है। धन्यवाद"।

वह आदमी कहता है, ''मेरे साथ भी सब कुछ ठीक है।''

"उम्म, मैं समझ गई," वह कहती हैं। आदमी अपना गला साफ करता है.

जाहिर है वह आदमी उससे ज्यादा आत्मविश्वासी है। उसने इस बात का इंतज़ार नहीं किया कि बदले में उससे पूछा जाएगा कि वह कैसा काम कर रहा है। "ओह, अच्छा", लड़की ने कहा। वह उलझन में है। पहला, क्योंकि उसे अजीब लग रहा था, और दूसरा, क्योंकि वह आदमी उसके प्रति थोड़ा असभ्य था। वह उस तेज़, व्यस्त शहरी जीवन की आदी नहीं थी जिसमें वह आदमी बड़ा हुआ था। उसे उम्मीद थी कि बातचीत उसी गति से होगी जैसी वह शहर में करता था। उसे अपनी गलती का एहसास हुआ और वह शर्मिंदगी से अपना गला साफ़ करने लगा। यहां तात्पर्य यह है कि उन दोनों को एक-दूसरे के बारे में बहुत कुछ सीखना है। उनका जीवन अलग-अलग गति से चलता है, और यदि वे दोस्त बनाना चाहते हैं, तो उन्हें सीखना होगा और बढ़ना होगा।

एक अच्छा उदाहरण फिल्म "द सोशल नेटवर्क" (2010) का शुरुआती दृश्य है, जहां पात्र संवाद करते हैं। खोज में विश्लेषण वाले बहुत सारे वीडियो हैं, इसलिए मैं उन्हें नहीं दोहराऊंगा।

द सोशल नेटवर्क (2010, डेविड फिन्चर)

इसलिए, संवाद बनाने के लिए, हमें एक चरित्र बनाना होगा। एक तरह से संवाद लिखना एक चरित्र का अभिनय करना है। वे। यदि चरित्र अस्तित्व में होता तो वह वास्तव में क्या कह सकता था इसका विवरण।

चरित्र संदर्भ

चीज़ें बनाने के लिए, आपको अन्य चीज़ों की आवश्यकता होती है। यह रचनात्मक क्षेत्रों में भी काम करता है। लोग पात्र हैं. आप एक पात्र हैं. इसलिए आपको सामग्री इकट्ठा करने के लिए लोगों से बात करनी होगी। लोग जीवन की सैकड़ों कहानियाँ अपने भीतर संजोकर रखते हैं। आपको बस पूछना है और लगभग हर कोई आपको अपने बारे में बताने में प्रसन्न होगा। जरा ध्यान से सुनो.

एक बार एक पब में मेरी एक शराबी से बातचीत हो गई। वह एक समय एक अच्छे डेवलपर और रियाल्टार थे। उन्होंने एक दिलचस्प बात बताई - पुरुषों के पतन के बारे में उनका सिद्धांत। ऐसा लग रहा था: 70 और 80 के दशक में, पुरुषों के क्लब सामूहिक रूप से बंद होने लगे। इस वजह से, उनके पास अन्य पुरुषों (अर्थात पत्नियों और महिलाओं के बिना) के साथ घूमने के लिए व्यावहारिक रूप से कोई जगह नहीं थी। एक अपवाद के साथ - सट्टेबाज। इसलिए, दांव की मांग तेजी से बढ़ी, नए कार्यालय तेजी से खुले, और लोगों का पतन तेजी से होने लगा। मैंने उनसे पूछा कि क्या उत्तर में खदानों के बंद होने (और उसके बाद बड़े पैमाने पर बेरोजगारी) ने सट्टेबाजों के उद्भव में योगदान दिया है। वह अपने सिद्धांत में इस जोड़ से प्रसन्न होकर सहमत हुए। लेकिन फिर उसने अपनी कनपटी को अपनी उंगली से थपथपाया और कहा: "लेकिन हमारे जैसे लोग इसके झांसे में नहीं आते - आप जानते हैं, स्मार्ट लोग। हम इन सट्टेबाजों में समय बर्बाद नहीं करते हैं।" विजयी सिर हिलाते हुए, उसने संभवतः सप्ताह का अपना 25वाँ पिंट गटक लिया। दिन के दौरान, एक उदास पब में. संघर्ष वैयक्तिक है।

फाइट क्लब के लेखक चक पलानियुक इस बारे में घंटों बात कर सकते हैं। वास्तविक लोगों की कहानियाँ एकत्र करें और उन्हें दोबारा सुनाएँ क्योंकि वे अपना जीवन स्वयं जीना शुरू करते हैं। चक के किसी भी प्रदर्शन को अवश्य देखें।

लेकिन वास्तविक लोगों के साथ संवाद करने के अलावा, आपको अन्य लेखकों, गुमनाम ब्लॉगों को पढ़ना, इकबालिया पॉडकास्ट सुनना, फिल्म के पात्रों का अध्ययन करना आदि की आवश्यकता है।

समतल पृथ्वी सिद्धांत के समर्थकों के एक समूह के बारे में बिहाइंड द कर्व ("बिहाइंड द कर्व", 2018) जैसी एक डॉक्यूमेंट्री है। यह उनकी विचारधारा के बारे में अधिक विस्तार से नहीं बताती है, लेकिन पात्रों की खोज के लिए यह एक बेहतरीन फिल्म है।

फिल्म के पात्रों में से एक, पेट्रीसिया स्टीयर, सपाट पृथ्वी सिद्धांत और सामान्य रूप से समुदाय के बारे में चर्चा के लिए समर्पित एक यूट्यूब चैनल चलाती है। हालाँकि, वह बिल्कुल भी साजिश सिद्धांतकार की तरह नहीं दिखती। इसके अतिरिक्त, वह हमेशा इस सिद्धांत की समर्थक नहीं थी, बल्कि विभिन्न अन्य षड्यंत्र सिद्धांतों के माध्यम से इस तक पहुंची। जैसे-जैसे उनके चैनल को लोकप्रियता मिली, उनके आसपास साजिश के सिद्धांत उभरने लगे।

ऐसे समुदायों के सदस्यों के लिए समस्या यह है कि उनकी मान्यताओं का लगातार उपहास किया जाता है - "बड़ी, बुरी दुनिया" हमेशा उनके खिलाफ होती है। ऐसे माहौल में, उन्हें स्वाभाविक रूप से लगने लगता है कि जो कोई भी उनके विश्वास को साझा नहीं करता, वह दुश्मन है। लेकिन यह समुदाय के अन्य सदस्यों पर भी लागू हो सकता है। उदाहरण के लिए, यदि उनकी मान्यताएँ अचानक बदल गईं।

फिल्म में एक क्षण है जहां वह कुछ ऐसा कहती है (शब्दशः नहीं): "लोग मुझे छिपकली कहते थे, कहते थे कि मैं एफबीआई के लिए काम करता हूं या किसी संगठन की कठपुतली हूं।".

फिर एक क्षण ऐसा आता है जब वह जागरूकता की दहलीज पर होती है। आप देख सकते हैं कि कैसे वह यह सोच कर सहम जाती है कि जो बातें वे उसके बारे में कहते हैं वे बेवकूफी भरी हैं और सच नहीं हैं। लेकिन उसने अन्य लोगों के बारे में भी यही बात कही। क्या यह बेवकूफी थी? यदि चपटी पृथ्वी का सिद्धांत सत्य नहीं है तो क्या होगा? क्या वह बिल्कुल सही थी?

तब उसके दिमाग में एक तार्किक विस्फोट होना चाहिए था, लेकिन वह कुछ टिप्पणियों के साथ सभी विचारों को खारिज कर देती है और जो वह मानती है उस पर विश्वास करना जारी रखती है। चरित्र के भीतर का संघर्ष अभी-अभी एक विशाल आंतरिक लड़ाई में बदल गया है और अतार्किक पक्ष की जीत हुई है।

वह अद्भुत पाँच सेकंड हैं।

लोग अप्रतिरोध्य पाँच-सेकंड की चमक का एक संग्रह हो सकते हैं।

नतीजतन,

क्या आप अभी भी एक खाली पन्ने को देख कर सोच रहे हैं कि आपके पात्र क्या कहेंगे? आपने अभी तक उनके चरित्र को इतना विकसित नहीं किया है कि वे अपने बारे में बोल सकें। संवाद करने के लिए आपको पहले चरित्र के सभी पहलुओं पर काम करना होगा। और चरित्र निर्माण प्रश्नों की त्वरित खोज शुरू करने के लिए एक अच्छी जगह है।

क्या आपका चरित्र तैयार है, लेकिन वे अत्यधिक थोपे हुए और अनाकर्षक हैं? इसे संघर्ष और छवि, घर्षण और भ्रम की आवश्यकता है।

पात्र नये पात्र बनाते हैं।

वास्तविक जीवन में अपने आसपास के पात्रों की तलाश करें।

स्रोत: www.habr.com