{"id":97328,"date":"2020-10-17T08:43:09","date_gmt":"2020-10-17T06:43:09","guid":{"rendered":"https:\/\/prohoster.info\/blog\/administrirovanie\/vazhnejshie-vehi-v-istorii-razvitiya-sistem-videonablyudeniya"},"modified":"2026-05-20T17:45:16","modified_gmt":"2026-05-20T15:45:16","slug":"vazhnejshie-vehi-v-istorii-razvitiya-sistem-videonablyudeniya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prohoster.info\/hr\/blog\/administrirovanie\/vazhnejshie-vehi-v-istorii-razvitiya-sistem-videonablyudeniya","title":{"rendered":"Najva\u017eniji doga\u0111aji u istoriji razvoja sistema videonadzora","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

\"Najva\u017eniji
\nFunkcije modernih sustava nadzora davno su prema\u0161ile granice video snimanja. Utvr\u0111ivanje kretanja u zoni interesa, brojanje i identifikacija ljudi i vozila, pra\u0107enje objekta u prometu \u2014 danas sve to mogu \u010dak i najmanje skupe IP kamere. Uz dovoljno sna\u017ean poslu\u017eitelj i potrebno softversko rje\u0161enje, mogu\u0107nosti sigurnosne infrastrukture postaju prakti\u010dki beskona\u010dne. A nekada su takvi sustavi jedva mogli snimati video.<\/a><\/noindex><\/p>\n

Od pantelografskog do mehani\u010dkog televizora<\/h2>\n

\nPrvi poku\u0161aji prijenosa slike na daljinu poduzimani su jo\u0161 u drugoj polovici 19. stolje\u0107a. Godine 1862. florentinski opat Giovanni Caselli stvorio je ure\u0111aj sposoban ne samo prenositi, ve\u0107 i primati sliku putem elektri\u010dnih \u017eica \u2014 pantelograf. Me\u0111utim, nazvati ovaj ure\u0111aj \u201emehani\u010dkim televizorom\u201c moglo se samo s velikom rezervom: zapravo, talijanski izumitelj stvorio je prototip faks ure\u0111aja.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nPantelograf Giovanni Caselli<\/i><\/p>\n

Elektrokemijski telegraf Casellija funkcionirao je na sljede\u0107i na\u010din. Prijenosna slika prvo je \u201ekonvertirana\u201c u odgovaraju\u0107i format, precrtavaju\u0107i elektroprovodne tinte na plo\u010di od staniola (olovne folije), a zatim fiksirana stezaljkama na zakrivljenoj bakarnoj podlozi. U ulozi \u010dita\u010da bila je zlatna igla koja je linijski skenirala metalni lim sa korakom od 0,5 mm. Kada se igla na\u0161la iznad dijela s neprovodnim tintama, spoj se otvorio i struja se isporu\u010divala na \u017eice koje su povezivale oda\u0161ilja\u010dki pantelograf s prijemnikom. U isto vrijeme, igla prijemnika kretala se iznad lista \u010dvrstog papira natopljenog mje\u0161avinom \u017eelatina i heksacijanofernata kalija. Pod utjecajem elektri\u010dne struje, veza je potamnila, \u010dime se oblikovala slika.<\/p>\n

Ovaj aparat imao je mnoge nedostatke, me\u0111u kojima se isti\u010du niska performansa, potreba za sinhronizacijom prijemnika i predajnika, \u010dija je ta\u010dnost bila klju\u010dna za kvalitet kona\u010dne slike, kao i slo\u017eenost i visoki tro\u0161kovi odr\u017eavanja, zbog \u010dega je vek pantelegrafa bio izuzetno kratak. Na primer, ure\u0111aji Kazelli, koji su kori\u0161\u0107eni na telegrafnoj liniji Moskva \u2014 Sankt Peterburg, radili su ne\u0161to vi\u0161e od 1 godine: uvedeni u rad 17. aprila 1866. godine, na dan otvaranja telegrafske komunikacije izme\u0111u dva glavna grada, pantelegrafi su demontirani ve\u0107 po\u010detkom 1868. godine.<\/p>\n

Mnogo prakti\u010dniji se pokazao bildtelegraf, koji je 1902. godine stvorio Arthur Korn na osnovu prvog fotoelementa, koji je izmislio ruski fizi\u010dar Aleksandar Stolete. Ure\u0111aj je dobio svetsku slavu 17. marta 1908. godine: tog dana je uz pomo\u0107 bildtelegrafa iz policijske stanice u Parizu u London prenesena fotografija zlo\u010dinca, zahvaljuju\u0107i kojoj su policajci kasnije uspeli da identifikuju i uhapse po\u010dinioca.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nArthur Korn i njegov bildtelegraf<\/i><\/p>\n

Sli\u010dan aparat obezbe\u0111ivao je dobru detaljizaciju fotografskog prikaza i vi\u0161e nije zahtevao posebnu pripremu, ali za prenos slike u realnom vremenu jo\u0161 uvek nije bio prikladan: obrada jedne fotografije trajala je otprilike 10\u201315 minuta. Ipak, bildtelegraf se dobro uspostavio u kriminalistici (policija ga je uspe\u0161no koristila za prenos slika, fotorobota i otisaka prstiju izme\u0111u stanica \u010dak i izme\u0111u zemalja), kao i u novinskoj novinarstvu.<\/p>\n

Pravi proboj u ovoj oblasti dogodio se 1909. godine: tada je Georges Rinu uspeo da postigne prenos slike frekvencijom osve\u017eavanja od 1 kadra u sekundi. Po\u0161to je telefotografski aparat imao \"senzor\", predstavljen mozaikom od selenovih fotoelemenata, a njegova rezolucija iznosila samo 8 \u00d7 8 \"pikselea\", nikada nije napustio laboratorijske zidove. Ipak, sam \u010din njegovog pojavljivanja postavio je neophodnu osnovu za dalja istra\u017eivanja u oblasti prenos slike.<\/p>\n

Zaista je uspio u ovom podru\u010dju \u0161kotski in\u017eenjer John Baird, koji je u\u0161ao u povijest kao prvi \u010dovjek koji je uspio prenijeti sliku na daljinu u stvarnom vremenu, pa se upravo njega smatra 'ocem' mehani\u010dkog televizora (i televizije u cjelini). S obzirom na to da je Baird jedva izbjegao smrt tijekom svojih eksperimenata, primiv\u0161i udarac strujom od 2000 volti dok je mijenjao fotopotpornu \u0107eliju u kameri koju je stvorio, to titulu potpuno zaslu\u017euje.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nJohn Baird, izumitelj televizije<\/i><\/p>\n

U Bairdovu izumu kori\u0161ten je poseban disk koji je izumio njema\u010dki tehni\u010dar Paul Nipkow 1884. godine. Nipkowov disk od neprozirnog materijala s nizom rupa jednake promjera, smje\u0161tenih spiralo od sredi\u0161ta diska na jednake kutne udaljenosti jedna od druge, kori\u0161ten je kako za skeniranje slike, tako i za njeno formiranje na prijemnom aparatu.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nUre\u0111aj disk Nipkowa<\/i><\/p>\n

Objektiv je fokusirao sliku objekta snimanja na povr\u0161ini rotiraju\u0107eg diska. Svjetlo, prolaze\u0107i kroz rupe, padalo je na fotoelement, zbog \u010dega se slika pretvarala u elektri\u010dni signal. Budu\u0107i da su rupe bile postavljene spiralno, svaka od njih zapravo je obavljala redavno skeniranje odre\u0111enog dijela slike koju je fokusirao objektiv. Isti takav disk bio je prisutan i u ure\u0111aju za reprodukciju, ali je iza njega bila smje\u0161tena sna\u017ena elektri\u010dna \u017earulja koja je osjetila promjene u osvjetljenju, a ispred njega bila je pove\u0107avaju\u0107a le\u0107a ili sustav le\u0107a koji je projektirao sliku na ekran.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nNa\u010delo rada mehani\u010dkih televizijskih sustava<\/i><\/p>\n

Bairdov aparat koristio je Nipkowov disk s 30 rupa (kao posljedica, dobivena slika imala je razlu\u010divost od 30 linija po vertikali) i mogao je skenirati objekte brzinom od 5 kadrova u sekundi. Prvi uspje\u0161an eksperiment u prijenosu crno-bijele slike odr\u017ean je 2. listopada 1925. godine: tada je in\u017eenjer prvi put uspio prenijeti iz jednog ure\u0111aja na drugi polutonsku sliku lutke ventrilokvista.<\/p>\n

Tijekom eksperimenta na vrata je pozvonio kurir koji je trebao dostaviti va\u017enu po\u0161tu. Odu\u0161evljen uspjehom, Baird je uhvatio zbunjenog mladog \u010dovjeka za ruku i poveo ga u svoj laboratorij: \u017eelio je procijeniti kako \u0107e njegov izum prenijeti sliku ljudskog lica. Tako je 20-godi\u0161nji William Edward Taynton, na\u0161av\u0161i se u pravo vrijeme na pravom mjestu, u\u0161ao u povijest kao prvi \u010dovjek koji je \"u\u0161ao u televizor\".<\/p>\n

Godine 1927. Baird je izveo prvu televizijsku prijenosnu vezu izme\u0111u Londona i Glasgowa (na udaljenosti od 705 km) preko telefonskih \u017eica. A 1928. godine, kompanija Baird Television Development Company Ltd, koju je osnovao in\u017eenjer, uspje\u0161no je izvela prvi svjetski transatlantski prijenos televizijskog signala izme\u0111u Londona i Hartsdalea (dr\u017eava New York). Demonstracija mogu\u0107nosti Bairdovog 30-kanalnog sustava bila je najbolja reklama: ve\u0107 1929. godine BBC ga je uzeo u slu\u017ebu i uspje\u0161no ga koristio tijekom sljede\u0107ih 6 godina, sve dok ga nije zamijenila naprednija oprema temeljena na elektronskim cijevima.<\/p>\n

Ikonoskop \u2014 predvodnik nove ere<\/h2>\n

\nPojavom elektronske cijevi svijet duguje na\u0161em biv\u0161em sunarodnjaku Vladimiru Kozmi\u010du Zvorikinu. Tijekom Gra\u0111anskog rata, in\u017eenjer je stao na stranu bijeloga pokreta i pobjegao kroz Jekaterinburg u Omsk, gdje se bavio opremanjem radio postaja. Godine 1919. Zvorikin je oti\u0161ao na slu\u017ebeni put u New York. U to vrijeme dogodila se Omska operacija (studeni 1919. godine), \u010diji je ishod bio zauzimanje grada od strane Crvene armije gotovo bez borbe. Kako in\u017eenjer vi\u0161e nije imao gdje se vratiti, ostao je u prisilnoj emigraciji, postav\u0161i \u010dlan tvrtke Westinghouse Electric (danas \u2014 CBS Corporation), koja je tada ve\u0107 bila jedna od vode\u0107ih elektroin\u017eenjerskih korporacija u SAD-u, gdje je istovremeno radio na istra\u017eivanjima prenosa slike na daljinu.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nVladimir Kozmi\u010d Zvorikin, tvorac ikonoskopa<\/i><\/p>\n

Do 1923. godine in\u017eenjeru je uspelo da napravi prvi televizijski ure\u0111aj, zasnovan na prenosnoj elektronskoj cijevi sa mozaikovim fotokatalizatorom. Me\u0111utim, nova uprava nije ozbiljno shvatala radove nau\u010dnika, pa je dugo vremena Zvorikin morao da vodi istra\u017eivanja sam, u uslovima krajnje ograni\u010denih resursa. Mogu\u0107nost povratka punoj istra\u017eiva\u010dkoj delatnosti pru\u017eila se Zvorikinu tek 1928. godine, kada je nau\u010dnik upoznao drugog emigranta iz Rusije - Davida Sarnoffa, koji je u to vreme bio potpredsednik kompanije Radio Corporation of America (RCA). Prepoznaju\u0107i ideje izumitelja kao vrlo perspektivne, Sarnoff je imenovao Zvorikina za vo\u0111u laboratorije elektronike RCA, i stvar je napokon krenula napred.<\/p>\n

Godine 1929. Vladimir Kozmi\u010d predstavio je radni prototip visoko-vakuumske televizijske cijevi (kineskopa), a 1931. godine zavr\u0161io je rad na prijemnom ure\u0111aju koji je nazvao 'ikonoskop' (od gr\u010dke re\u010di eikon \u2014 'slika' i skopeo \u2014 'gledati'). Ikonoskop je predstavljala vakumska staklena bo\u010dica, unutar koje su bile postavljene svetlosno osetljive mete i pod uglom prema njoj postavljena elektronska pu\u0161ka.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nPrincipijalna shema ikonoskopa<\/i><\/p>\n

Svetlosno osetljiva meta veli\u010dine 6 \u00d7 19 cm predstavljena je tankom plastikom izolatora (mike), na jednu stranu koje su \u043d\u0430\u043d\u0435\u0441ene mikroskopske (veli\u010dine nekoliko desetina mikrona svaka) srebrne kapljice u broju od oko 1.200.000 komada, prekrivene cezijem, dok je sa druge strane bila \u010dvrsta srebrna obloga sa koje se snimao izlazni signal. Kada je meta osvetljena, pod delovanjem fotoefekta srebrne kapljice su dobijale pozitivni naboj, \u010dija je veli\u010dina zavisila od nivoa osvetljenja.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nOriginalni ikonoskop u ekspoziciji \u010ce\u0161kog nacionalnog muzeja tehnike<\/i><\/p>\n

Ikonoskop je postao temelj prvih sustava elektroni\u010dkog televizije. Njegov dolazak zna\u010dajno je pobolj\u0161ao kvalitetu prikazane slike pove\u0107anjem broja elemenata u televizijskom prikazu: sa 300 \u00d7 400 to\u010daka u prvim modelima do 1000 \u00d7 1000 to\u010daka u naprednijim. Iako ure\u0111aj nije bio bez odre\u0111enih nedostataka, me\u0111u kojima se isti\u010de niska osjetljivost (za punu snimku bila je potrebna osvijetljenost od najmanje 10 tisu\u0107a luxa) i trapezoidne distorzije uzrokovane neslaganjem opti\u010dke osi s osom snje\u017ene cijevi, izum Zvorikina postao je va\u017ena prekretnica u povijesti videonadzora, uvelike odre\u0111uju\u0107i daljnji razvoj industrije.<\/p>\n

Na putu od 'analoga' do 'digitalnog'<\/h2>\n

\nKao \u0161to to obi\u010dno biva, razvoj odre\u0111enih tehnologija poti\u010du vojne sukobi, a videonadzor u ovom slu\u010daju nije iznimka. Tijekom Drugog svjetskog rata Tre\u0107i Reich zapo\u010deo je aktivni razvoj balisti\u010dkih raketa dugog dometa. Me\u0111utim, prvi prototipi poznatog 'oru\u017eja odmazde' V-2 nisu se odlikovali pouzdano\u0161\u0107u: rakete su \u010desto eksplodirale pri lansiranju ili padale ubrzo nakon uzletanja. Budu\u0107i da napredni sustavi telemetrije tada nisu postojali, jedini na\u010din da se utvrdi uzrok neuspjeha bila su vizualna promatranja procesa lansiranja, ali to je bila izuzetno rizi\u010dna djelatnost.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nPriprema za lansiranje balisti\u010dke rakete V-2 na poligonu u Peenem\u00fcndeu<\/i><\/p>\n

Kako bi olak\u0161ao zadatak razvojnim in\u017eenjerima raketnog naoru\u017eanja i ne izlagao njihove \u017eivote opasnosti, njema\u010dki elektrotehni\u010dar Walter Bruch konstruirao je takozvani CCTV sustav (Closed Circuit Television \u2014 sustav zatvorenog kruga televizije). Potrebna oprema postavljena je na poligonu u Peenem\u00fcndeu. Stvaranjem njema\u010dkog elektrotehni\u010dara, znanstvenici su mogli promatrati tijek ispitivanja s sigurne udaljenosti od 2,5 kilometra, ne boje\u0107i se za vlastite \u017eivote.<\/p>\n

Unato\u010d svim prednostima, sustav video nadzora Bruha imao je zna\u010dajan nedostatak: nedostajala je oprema za video snimanje, \u0161to zna\u010di da operater nije mogao ni na trenutak napustiti svoje radno mjesto. Ozbiljnost ovog problema mo\u017ee se ocijeniti istra\u017eivanjem koje je proveo IMS Research u dana\u0161nje vrijeme. Prema njegovim rezultatima, fizi\u010dki zdrav i odmoran \u010dovjek propustit \u0107e do 45% va\u017enih doga\u0111aja ve\u0107 nakon 12 minuta promatranja, a nakon 22 minute taj postotak \u0107e dose\u0107i 95%. I ako u podru\u010dju testiranja raketnog naoru\u017eanja ova \u010dinjenica nije bila posebno va\u017ena, jer znanstvenici nisu morali sjediti ispred ekrana nekoliko sati, u kontekstu sigurnosnih sustava nedostatak mogu\u0107nosti video snimanja zna\u010dajno je utjecao na njihovu u\u010dinkovitost.<\/p>\n

To je trajalo sve do 1956. godine, kada je ugledao svjetlo dana prvi videorekorder Ampex VR 1000, ponovno stvoren na\u0161im biv\u0161im sunarodnjakom Aleksandrom Matvejevi\u010dem Pjanatovim. Poput Zvorikina, znanstvenik je stao na stranu Bijele armije, nakon \u010dijeg je poraza prvo emigrirao u Kinu, gdje je tijekom 7 godina radio u jednoj energetskoj kompaniji u \u0160angaju, zatim je neko vrijeme \u017eivio u Francuskoj, da bi na kraju 1920-ih godina trajno preselio u SAD i 1932. godine dobio ameri\u010dko dr\u017eavljanstvo.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nAleksandar Matvejevi\u010d Pjanatov i prototip prvog videorekordera na svijetu Ampex VR 1000<\/i><\/p>\n

Tijekom sljede\u0107ih 12 godina Pjanatov je uspio raditi u tvrtkama kao \u0161to su General Electric, Pacific Gas and Electric i Dalmo-Victor Westinghouse, ali je 1944. godine donio odluku da osnuje vlastiti posao i registrirao Ampex Electric and Manufacturing Company. Isprva je Ampex bila specijalizirana za proizvodnju visokopreciznih pogonskih sustava za radare, no nakon rata djelatnost tvrtke preusmjerena je na perspektivniji smjer \u2014 proizvodnju ure\u0111aja za magnetsko snimanje zvuka. U razdoblju od 1947. do 1953. godine, tvrtka Pjanatova proizvela je nekoliko vrlo uspje\u0161nih modela magnetofona koji su na\u0161li primjenu u profesionalnom novinarstvu.<\/p>\n

Godine 1951. Poniatov i njegovi glavni tehni\u010dki savjetnici Charles Ginsburg, Weeter Selstead i Miron Stolyarov odlu\u010dili su i\u0107i dalje i razviti ure\u0111aj za snimanje videa. Iste godine stvorili su prototip Ampex VR 1000B, koji koristi princip popre\u010dnog snimanja informacija rotiraju\u0107im magnetskim glavama. Ova konstrukcija omogu\u0107ila je postizanje potrebnog nivoa performansi za snimanje televizijskog signala frekvencije nekoliko megaherca.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nShema popre\u010dnog snimanja videosigna<\/i><\/p>\n

Prvi komercijalni model serije Apex VR 1000 ugledao je svjetlost dana pet godina kasnije. U trenutku pu\u0161tanja u prodaju, ure\u0111aj se prodavao za 50 tisu\u0107a dolara, \u0161to je u to vrijeme bila ogromna suma. Za usporedbu: u istoj godini Chevy Corvette se nudio za samo 3000 dolara, a taj automobil se, da budemo po\u0161teni, svrstavao u kategoriju sportskih automobila.<\/p>\n

Upravo visoka cijena opreme dugo je sputavala razvoj videonadzora. Da bismo ilustrirali ovu \u010dinjenicu, dovoljno je re\u0107i da je, tijekom priprema za posjet tajske kraljevske obitelji Londonu, policija postavila samo 2 video kamere na Trafalgaru (a to je bilo za osiguranje sigurnosti najvi\u0161ih dr\u017eavnih du\u017enosnika), a nakon svih doga\u0111anja, sigurnosni sustav je demontiran.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nKraljica Ujedinjenog Kraljevstva Elizabeta II i princ Philip, vojvoda od Edinburgha, do\u010dekuju kralja Tajlanda Bhumibola i kraljicu Sirikit.<\/i><\/p>\n

Pojava funkcija zumiranja, panoramiranja i okretanja po tajmeru omogu\u0107ila je optimizaciju tro\u0161kova u izgradnji sigurnosnih sustava smanjenjem broja ure\u0111aja potrebnih za nadzor podru\u010dja, no realizacija sli\u010dnih projekata jo\u0161 je uvijek zahtijevala zna\u010dajna nov\u010dana ulaganja. Tako je, na primjer, gradski sustav video nadzora razvijen za grad Olean (dr\u017eava New York), koji je pu\u0161ten u rad 1968. godine, ko\u0161tao gradske vlasti 1,4 milijuna dolara, a njegovo razmje\u0161tanje trajalo je 2 godine, i to uz podatak da je cijela infrastruktura uklju\u010divala samo 8 video kamera. I naravno, o nikakvom snimanju 24\/7 tada se nije moglo govoriti: videorekorder se uklju\u010divao samo na komandu operatera, jer su i trakica i sam ure\u0111aj bili preskupi i o njihovoj upotrebi u re\u017eimu 24\/7 nije moglo biti ni govora.<\/p>\n

Sve se promijenilo s ra\u0161irenjem standarda VHS, \u010demu dugujemo japanskom in\u017eenjeru Shizuou Takanu, koji je radio u tvrtki JVC.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nShizuo Takano, kreator formata VHS<\/i><\/p>\n

Format je predvi\u0111ao kori\u0161tenje azimutalne snimke, pri \u010demu se koriste odmah dvije video glave. Svaka od njih snimala je jedno televizijsko polje i imala je radne razmake koji su odstupali od okomite osi pod jednakim kutom od 6\u00b0 u suprotnim smjerovima, \u0161to je smanjilo presli\u0161avanje izme\u0111u susjednih video staza i zna\u010dajno smanjilo razmak izme\u0111u njih, pove\u0107avaju\u0107i gusto\u0107u snimanja. Video glave bile su smje\u0161tene na bubnju promjera 62 mm, koji se vrtio brzinom od 1500 okretaja u minuti. Osim nagnutih staza video snimanja, du\u017e gornjeg ruba magnetske trake bile su snimljene dvije staze zvu\u010dnog zapisa, odvojene za\u0161titnim razmakom. Du\u017e donjeg ruba trake bila je snimljena upravlja\u010dka staza koja sadr\u017ei okvirne sinkronizacijske impulse.<\/p>\n

Kori\u0161tenjem VHS formata, sniman je kompozitni videosignal na kasetu, \u0161to je omogu\u0107ilo kori\u0161tenje samo jednog komunikacijskog kanala i znatno pojednostavilo povezivanje izme\u0111u primaju\u0107eg i oda\u0161iljaju\u0107eg ure\u0111aja. Osim toga, za razliku od popularnih formata tog vremena poput Betamax i U-matic, koji su koristili U-oblikovani mehanizam za u\u010ditavanje magnetske trake s rotiraju\u0107om platformom, VHS format se temeljio na novom principu takozvanog M-u\u010ditavanja.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nShema M-u\u010ditavanja magnetske trake u VHS kaseti<\/i><\/p>\n

Uzimanje i u\u010ditavanje magnetske trake vr\u0161eno je pomo\u0107u dva usmjeravaju\u0107a vilju\u0161ka, od kojih se svaka sastojala od vertikalnog valjka i nagnutog cilindri\u010dnog stupa, koji odre\u0111uje to\u010dan kut ulaska trake na bubanj rotiraju\u0107ih glava, \u0161to je omogu\u0107ilo nagib video snimke prema osnovnom ruba. Kutovi ulaska i izlaska trake iz bubnja bili su jednaki kutu nagiba ravnine rotacije bubnja prema osnovi mehanizma, zahvaljuju\u0107i \u010demu su oba koluta kasete bila u istoj ravnini.<\/p>\n

M mehanizam za u\u010ditavanje se pokazao pouzdanijim i pomogao smanjiti mehani\u010dko optere\u0107enje na traci. Odsustvo rotiraju\u0107e platforme pojednostavilo je proizvodnju kako samih kaseta, tako i videorekordera, \u0161to je pozitivno utjecalo na njihovu cijenu. U velikoj mjeri zahvaljuju\u0107i tome, VHS je sigurno pobijedio u 'ratu formata', u\u010diniv\u0161i video nadzor zaista dostupnim.<\/p>\n

Video kamere tako\u0111er su napredovale: ure\u0111aji s elektronskom cijevi zamijenili su modeli zasnovani na CCD matricama. Svijet mo\u017ee zahvaliti Willardu Boyleu i Georgeu Smithu, koji su radili u AT&T Bell Labs na poluvodi\u010dkim skladi\u0161tima podataka, za pojavu posljednjih. Tijekom svojih istra\u017eivanja, fizi\u010dari su otkrili da su njihovi integrirani mikro\u010dipovi podlo\u017eni fotoelektri\u010dnom efektu. Ve\u0107 1970. godine, Boyle i Smith predstavili su prve linearne fotopriemnike (CCD linije).<\/p>\n

Godine 1973. Fairchild je zapo\u010deo serijsku proizvodnju CCD matrica s razlu\u010divo\u0161\u0107u od 100 \u00d7 100 piksela, a 1975. Steve Sasson iz Kodaka stvara prvi digitalni fotoaparat koriste\u0107i takvu matricu. Me\u0111utim, bio je potpuno neprakti\u010dan, jer je proces formiranja slike trajao 23 sekunde, a njezino snimanje na 8-milimetarsku vrpcu trajalo je dug vi\u0161e od 35 sekundi. Uz to, za napajanje kamere koristilo se 16 nikl-kadmijskih baterija, a cijela oprema je te\u017eila 3,6 kg.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nSteve Sasson i prvi digitalni fotoaparat Kodak u usporedbi s modernim \u201ekompaktima\u201c<\/i><\/p>\n

Najve\u0107i doprinos razvoju tr\u017ei\u0161ta digitalnih kamera dala je kompanija Sony, a osobito Kazuo Iwama, koji je tada vodio Sony Corporation of America. On je insistirao na velikim ulaganjima u razvoj vlastitih CCD \u010dipova, zahvaljuju\u0107i \u010demu je kompanija ve\u0107 1980. predstavila prvu bojnu CCD video kameru XC-1. Nakon Iwamove smrti 1982. godine, na njegovom grobu postavljena je nadgrobna plo\u010da sa integriranom CCD matricom. <\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nKazuo Iwama, predsjednik Sony Corporation of America tijekom 70-ih godina 20. stolje\u0107a<\/i><\/p>\n

Rujan 1996. je bio obilje\u017een doga\u0111ajem koji se mo\u017ee usporediti s izumom ikonoskopa. Tada je \u0161vedska kompanija Axis Communications predstavila prvu na svijetu \"digitalnu kameru s funkcijama web poslu\u017eitelja\" NetEye 200.<\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nAxis Neteye 200 \u2014 prva na svijetu IP kamera<\/i><\/p>\n

\u010cak i u trenutku izlaska, NetEye 200 te\u0161ko je bilo nazvati kamerom u uobi\u010dajenom smislu te re\u010di. Ure\u0111aj je zaostajao za svojim konkurentima na svim frontovima: njegova brzina kretanja kretala se od 1 sli\u010dice u sekundi u CIF formatu (352 \u00d7 288, ili 0,1 Mp) do 1 sli\u010dice na svakih 17 sekundi u 4CIF (704 \u00d7 576, 0,4 Mp), a snimanje se \u010duvalo ne u zasebnoj datoteci, nego kao niz JPEG slika. Ipak, glavna karakteristika proizvoda Axis nije bila brzina snimanja niti o\u0161trina slike, ve\u0107 prisustvo vlastitog RISC procesora ETRAX i ugra\u0111enog Ethernet porta 10Base-T, \u0161to je omogu\u0107ilo direktnu vezu kamere s routerom ili mre\u017enom karticom ra\u010dunara kao obi\u010dnim mre\u017enim ure\u0111ajem, uz upravljanje putem isporu\u010denih Java aplikacija. Upravo je ova inovacija natjerala mnoge proizvo\u0111a\u010de sustava video nadzora da drasti\u010dno preispitaju svoje poglede i odredila dugoro\u010dni pravac razvoja industrije. <\/p>\n

Vi\u0161e mogu\u0107nosti \u2014 vi\u0161e tro\u0161kova<\/h2>\n

\nUsprkos br\u017eem razvoju tehnologija, financijski aspekt ostaje jedan od klju\u010dnih faktora u projektiranju sustava video nadzora. Iako je napredak tehnologije zna\u010dajno snizio cijene opreme, zahvaljuju\u0107i \u010demu danas mo\u017eemo sastaviti sustav nalik onome koji je postavljen krajem 60-ih u Oleanu za doslovno nekoliko stotina dolara i nekoliko sati stvarnog vremena, takva infrastruktura vi\u0161e ne mo\u017ee zadovoljiti vi\u0161estruko pove\u0107ane potrebe modernog poslovanja.<\/p>\n

To a large extent, this can be explained by a shift in priorities. While video surveillance was previously used solely for ensuring security in protected areas, today the main driver of industry development (according to Transparency Market Research) is retail, which utilizes such systems to address various marketing challenges. A typical scenario involves determining the conversion rate based on the number of visitors and the number of customers who passed through the checkout counters. If we add a facial recognition system, integrating it with an existing loyalty program, we can gain insights into customer behavior tied to socio-demographic factors for the subsequent formation of personalized offers (individual discounts, value bundles, etc.).<\/p>\n

The problem lies in the fact that implementing such a video analytics system entails significant capital and operational costs. The sticking point here is facial recognition of customers. It's one thing to scan a face straight on at the checkout with contactless payment, and quite another to do so in a crowd (on the sales floor), from different angles and under various lighting conditions. Here, sufficient effectiveness can only be demonstrated by real-time 3D facial modeling using stereo cameras and machine learning algorithms, which will inevitably increase the load on the entire infrastructure.<\/p>\n

Considering this, Western Digital has developed the concept of Core to Edge storage for Surveillance, offering customers a comprehensive set of modern solutions for \"camera-to-server\" video recording systems. The combination of advanced technologies, reliability, capacity, and performance allows for the creation of a harmonious ecosystem capable of solving virtually any assigned task while optimizing costs for its deployment and maintenance.<\/p>\n

Our flagship line is the family of specialized hard drives for video surveillance systems, WD Purple, with capacities ranging from 1 to 18 terabytes. <\/p>\n

\"Najva\u017eniji
\nPurple serijski diskovi posebno su dizajnirani za rad 24\/7 unutar sustava visokokvalitetnog video nadzora, integriraju\u0107i najnovija dostignu\u0107a tvrtke Western Digital u proizvodnji tvrdih diskova.<\/p>\n