{"id":39053,"date":"2019-10-31T22:27:36","date_gmt":"2019-10-31T19:27:36","guid":{"rendered":"https:\/\/prohoster.info\/blog\/kak-osveshhenie-vliyaet-na-gejmdizajn-i-igrovoj-opyt\/"},"modified":"2019-10-31T22:27:36","modified_gmt":"2019-10-31T19:27:36","slug":"kak-osveshhenie-vliyaet-na-gejmdizajn-i-igrovoj-opyt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prohoster.info\/hu\/blog\/news\/kak-osveshhenie-vliyaet-na-gejmdizajn-i-igrovoj-opyt","title":{"rendered":"Hogyan befoly\u00e1solja a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s a j\u00e1t\u00e9kmenetet \u00e9s a j\u00e1t\u00e9k\u00e9lm\u00e9nyt","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

\"Hogyan
\n
\nA PS5 \u00e9s a Project Scarlett, amelyek t\u00e1mogatj\u00e1k a ray tracinget, v\u00e1rva, elgondolkodtam a j\u00e1t\u00e9kok vil\u00e1g\u00edt\u00e1s\u00e1n. Tal\u00e1ltam egy anyagot, ahol a szerz\u0151 elmagyar\u00e1zza, mi is az a f\u00e9ny, hogyan hat a diz\u00e1jnra, mik\u00e9nt v\u00e1ltoztatja meg a j\u00e1t\u00e9kmenetet, eszt\u00e9tik\u00e1t \u00e9s \u00e9lm\u00e9nyt. Mindez p\u00e9ld\u00e1kkal \u00e9s k\u00e9perny\u0151fot\u00f3kkal tark\u00edtva. A j\u00e1t\u00e9k sor\u00e1n erre nem azonnal figyel fel az ember.
\n<\/a><\/noindex><\/p>\n

Bevezet\u00e9s<\/h2>\n

\nA vil\u00e1g\u00edt\u00e1sra nemcsak az\u00e9rt van sz\u00fcks\u00e9g, hogy a j\u00e1t\u00e9kos l\u00e1thassa a sz\u00ednteret (b\u00e1r ez nagyon fontos). A f\u00e9ny hat az \u00e9rzelmekre. Sz\u00e1mos vil\u00e1g\u00edt\u00e1si technik\u00e1t haszn\u00e1lnak a sz\u00ednh\u00e1zban, a filmm\u0171v\u00e9szetben \u00e9s az \u00e9p\u00edt\u00e9szetben, hogy fokozz\u00e1k az \u00e9rzelmi hat\u00e1st. Mi\u00e9rt ne venn\u00e9k \u00e1t ezeket az elveket a j\u00e1t\u00e9kmenet tervez\u0151i? A k\u00e9p \u00e9s az \u00e9rzelmi reakci\u00f3 k\u00f6z\u00f6tti kapcsolat egy \u00fajabb er\u0151teljes eszk\u00f6zt ad, amely seg\u00edt a karakterek, a narrat\u00edva, a hang, a j\u00e1t\u00e9kmenetek \u00e9s egyebek kezel\u00e9s\u00e9ben. Ek\u00f6zben a f\u00e9ny \u00e9s a fel\u00fclet k\u00f6z\u00f6tti k\u00f6lcs\u00f6nhat\u00e1s befoly\u00e1solja a f\u00e9nyer\u0151t, a sz\u00ednt, a kontrasztot, az \u00e1rny\u00e9kokat \u00e9s m\u00e1s hat\u00e1sokat. Mindez alapjegyzetk\u00e9nt szolg\u00e1l, amelyet minden diz\u00e1jnernek el kell saj\u00e1t\u00edtania.<\/p>\n

Ennek az anyagnak a c\u00e9lja, hogy meghat\u00e1rozza, hogyan befoly\u00e1solja a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s diz\u00e1jnja a j\u00e1t\u00e9k eszt\u00e9tik\u00e1j\u00e1t \u00e9s a felhaszn\u00e1l\u00f3i \u00e9lm\u00e9nyt. Elemezni fogjuk a f\u00e9ny term\u00e9szet\u00e9t \u00e9s azt, hogy hogyan haszn\u00e1lj\u00e1k m\u00e1s m\u0171v\u00e9szeti ter\u00fcleteken, hogy elemezz\u00fck annak szerep\u00e9t a vide\u00f3j\u00e1t\u00e9kokban.<\/p>\n

\"Hogyan
\nA Hatty\u00fak tava, Alexander Ekman<\/i><\/p>\n

I \u2014 A f\u00e9ny term\u00e9szete<\/h2>\n

\nA t\u00e9r, f\u00e9ny \u00e9s rend. Ezek azok a dolgok, amelyekre az embereknek olyan sz\u00fcks\u00e9g\u00fck van, mint egy darab keny\u00e9rre vagy egy sz\u00e1ll\u00e1sra.<\/p>\n

A term\u00e9szetes f\u00e9ny k\u00eds\u00e9r minket a sz\u00fclet\u00e9s\u00fcnk \u00f3ta. Sz\u00fcks\u00e9ges, be\u00e1ll\u00edtja a term\u00e9szetes ritmusunkat. A f\u00e9ny szab\u00e1lyozza a szervezet\u00fcnk folyamatait \u00e9s hat a biol\u00f3giai \u00f3r\u00e1nkra. Meg\u00e9rthetj\u00fck, mi a f\u00e9ny\u00e1ram, a f\u00e9ny intenzit\u00e1sa, a sz\u00edn \u00e9s a f\u00f3kuszpontok. \u00cdgy meg\u00e9rtj\u00fck, mib\u0151l \u00e1ll a f\u00e9ny, \u00e9s hogyan viselkedik.<\/p>\n

1 \u2014 Mit l\u00e1t az emberi szem<\/h3>\n

\nA f\u00e9ny az elektrom\u00e1gneses spektrum r\u00e9sze, amelyet a szem \u00e9rz\u00e9kel. Ezen a hull\u00e1mhossz tartom\u00e1nyban a 380-t\u00f3l 780 nm-ig terjed. A nap folyam\u00e1n a csapok seg\u00edts\u00e9g\u00e9vel k\u00fcl\u00f6nbs\u00e9get tesz\u00fcnk a sz\u00ednek k\u00f6z\u00f6tt, \u00e9jjel pedig a p\u00e1lcik\u00e1kra hagyatkozunk, \u00e9s csak a sz\u00fcrke \u00e1rnyalatait l\u00e1tjuk.<\/p>\n

A l\u00e1that\u00f3 f\u00e9ny f\u0151bb tulajdons\u00e1gai az ir\u00e1ny, intenzit\u00e1s, frekvencia \u00e9s polariz\u00e1ci\u00f3. A v\u00e1kuumban a sebess\u00e9ge 300 000 000 m\/s, ez pedig az egyik alapvet\u0151 fizikai \u00e1lland\u00f3.<\/p>\n

\"Hogyan
\nA l\u00e1that\u00f3 elektrom\u00e1gneses spektrum<\/i><\/p>\n

2 \u2014 A terjed\u00e9s ir\u00e1nya<\/h3>\n

\nA v\u00e1kuumban nincs anyag, \u00e9s a f\u00e9ny egyenesen terjed. Azonban m\u00e1sk\u00e9ppen viselkedik, amikor v\u00edzzel, l\u00e9ggel \u00e9s m\u00e1s anyagokkal tal\u00e1lkozik. Amikor \u00e9rintkezik egy anyaggal, a f\u00e9ny egy r\u00e9sze elnyel\u0151dik \u00e9s h\u0151energi\u00e1v\u00e1 alakul. \u00c1tl\u00e1tsz\u00f3 anyaggal val\u00f3 \u00fctk\u00f6z\u00e9skor a f\u00e9ny egy r\u00e9sze elnyel\u0151dik, de a t\u00f6bbi \u00e1tmegy rajta. Sim\u00e1bb fel\u00fcletekr\u0151l, mint p\u00e9ld\u00e1ul a t\u00fck\u00f6r, a f\u00e9ny visszat\u00fckr\u00f6z\u0151dik. Ha az objektum fel\u00fclete egyenetlen, akkor a f\u00e9ny sz\u00e9tsz\u00f3r\u00f3dik.<\/p>\n

\"Hogyan\"Hogyan
\nA f\u00e9ny terjed\u00e9s\u00e9nek ir\u00e1nya<\/i><\/p>\n

3 \u2014 Alapvet\u0151 jellemz\u0151k<\/h3>\n

\nF\u00e9ny\u00e1ram. A f\u00e9ny mennyis\u00e9ge, amit a f\u00e9nyforr\u00e1s kibocs\u00e1t.
\nM\u00e9rt\u00e9kegys\u00e9g: lm (lumen).<\/p>\n

\"Hogyan
\n
\nA f\u00e9nyer\u0151.<\/b> Az a f\u00e9ny mennyis\u00e9ge, amely egy meghat\u00e1rozott ir\u00e1nyba terjed.
\nM\u00e9rt\u00e9kegys\u00e9g: cd (kandela).<\/p>\n

\"Hogyan
\n
\nMegvil\u00e1g\u00edt\u00e1s. <\/b>A fel\u00fcletre hat\u00f3 f\u00e9ny\u00e1ram mennyis\u00e9ge.
\nMegvil\u00e1g\u00edt\u00e1s = f\u00e9ny\u00e1ram (lm) \/ ter\u00fclet (m\u00b2).<\/p>\n

M\u00e9rt\u00e9kegys\u00e9g: lx (lux).<\/p>\n

\"Hogyan
\n
\nF\u00e9nyer\u0151ss\u00e9g.<\/b> Ez az egyetlen alapvet\u0151 jellemz\u0151, amelyet az emberi szem \u00e9rz\u00e9kel. Egyr\u00e9szt figyelembe veszi a f\u00e9nyforr\u00e1s f\u00e9nyerej\u00e9t, m\u00e1sr\u00e9szt a fel\u00fcletet, teh\u00e1t er\u0151sen f\u00fcgg a visszaver\u0151d\u00e9s m\u00e9rt\u00e9k\u00e9t\u0151l is (a sz\u00ednt\u0151l \u00e9s a felsz\u00ednt\u0151l).
\nM\u00e9rt\u00e9kegys\u00e9g: cd\/m\u00b2.<\/p>\n

\"Hogyan
\n <\/p>\n

4 \u2014 Sz\u00ednes h\u0151m\u00e9rs\u00e9klet<\/h3>\n

\nA sz\u00ednes h\u0151m\u00e9rs\u00e9klet Kelvinben m\u00e9rhet\u0151, \u00e9s egy adott f\u00e9nyforr\u00e1s sz\u00edn\u00e9t mutatja. William Thomson, Lord Kelvin brit fizikus megmeleg\u00edtett egy sz\u00e9ndarabot. Az k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 sz\u00edneken kezdett izzani, amelyek k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 h\u0151m\u00e9rs\u00e9kleteknek feleltek meg. El\u0151sz\u00f6r a sz\u00e9n s\u00f6t\u00e9tv\u00f6r\u00f6s sz\u00ednben vil\u00e1g\u00edtott, de ahogy melegedett, a sz\u00edne \u00e9l\u00e9nk s\u00e1rg\u00e1ra v\u00e1ltozott. Maxim\u00e1lis h\u0151m\u00e9rs\u00e9kleten a kibocs\u00e1tott f\u00e9ny k\u00e9k-feh\u00e9rr\u00e9 v\u00e1lt.<\/p>\n

\"Hogyan\"Hogyan
\nTerm\u00e9szetes f\u00e9ny, 24 \u00f3ra, Simon Leahy<\/i><\/p>\n

II \u2014 A f\u00e9nytervez\u00e9si technik\u00e1k<\/h2>\n

\nEbben a r\u00e9szben \u00e1ttekintj\u00fck, hogy milyen vil\u00e1g\u00edt\u00e1si mint\u00e1kat lehet alkalmazni a tartalom\/k\u00e9p expresszivit\u00e1s\u00e1nak befoly\u00e1sol\u00e1s\u00e1ra. Ehhez meghat\u00e1rozzuk a vil\u00e1g\u00edt\u00e1si technik\u00e1k hasonl\u00f3s\u00e1gait \u00e9s elt\u00e9r\u00e9seit, amelyeket m\u0171v\u00e9szek \u00e9s f\u00e9nytervez\u0151k haszn\u00e1ltak.<\/p>\n

1 \u2014 F\u00e9ny-\u00e1rny\u00e9k \u00e9s tenebrizmus<\/h3>\n

\nA f\u00e9ny-\u00e1rny\u00e9k a m\u0171v\u00e9szetelm\u00e9let egyik fogalma, amely a vil\u00e1goss\u00e1gok eloszl\u00e1s\u00e1hoz kapcsol\u00f3dik. Ezen kereszt\u00fcl \u00e1br\u00e1zolj\u00e1k a t\u00f3nusok \u00e1tmeneteit, hogy \u00e1tadj\u00e1k a t\u00e9rfogatot \u00e9s a hangulatot. Georges de La Tour h\u00edres a gyertyaf\u00e9nyes \u00e9jjeli f\u00e9ny-\u00e1rny\u00e9k munk\u00e1ir\u00f3l. Egyik el\u0151dje sem dolgozta fel az ilyen \u00e1tmeneteket olyan virtu\u00f3zan. A f\u00e9ny \u00e9s az \u00e1rny\u00e9k kulcsszerepet j\u00e1tszik munk\u00e1iban, \u00e9s a kompoz\u00edci\u00f3 r\u00e9sz\u00e9t k\u00e9pezik a legk\u00fcl\u00f6nf\u00e9l\u00e9bb, gyakran alternat\u00edv vari\u00e1ci\u00f3kban. De La Tour festm\u00e9nyeinek tanulm\u00e1nyoz\u00e1sa seg\u00edt meg\u00e9rteni a f\u00e9nyhaszn\u00e1latot \u00e9s annak tulajdons\u00e1gait.<\/p>\n

\"Hogyan
\nGeorges de La Tour \u201eA b\u0171nb\u00e1n\u00f3 M\u00e1ria Magdal\u00e9na\u201d, 1638-1643.<\/i><\/p>\n

a \u2014 Magas kontraszt.<\/h4>\n

\nA festm\u00e9nyen a vil\u00e1gos arc \u00e9s a ruha kiemelkedik a s\u00f6t\u00e9t h\u00e1tt\u00e9rb\u0151l. A t\u00f3nusok magas kontrasztj\u00e1nak k\u00f6sz\u00f6nhet\u0151en a n\u00e9z\u0151 figyelme erre a k\u00e9pr\u00e9szre \u00f6sszpontosul. Val\u00f3j\u00e1ban ilyen kontraszt nem l\u00e9tezne. A t\u00e1vols\u00e1g az arc \u00e9s a gyertya k\u00f6z\u00f6tt nagyobb, mint a gyertya \u00e9s a kezek k\u00f6z\u00f6tt. Azonban az archoz viszony\u00edtva l\u00e1tjuk, hogy a kezek t\u00f3nusa \u00e9s kontrasztja tomp\u00edtott. Georges de La Tour elt\u00e9r\u0151 kontrasztokat haszn\u00e1l, hogy mag\u00e1ra vonja a figyelmet.<\/p>\n

\"Hogyan
\n <\/p>\n

b \u2014 Kont\u00far \u00e9s f\u00e9ny ritmus.<\/h4>\n

\nA t\u00f3nusok magas elt\u00e9r\u00e9se miatt bizonyos ter\u00fcleteken kont\u00farok keletkeznek a figura sz\u00e9lein. M\u00e9g a festm\u00e9ny s\u00f6t\u00e9t r\u00e9szein is, a m\u0171v\u00e9sz szerette haszn\u00e1lni a k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 t\u00f3nusokat, hogy kiemelje a t\u00e1rgy hat\u00e1rait. A f\u00e9ny nem \u00f6sszpontosul egy ter\u00fcleten, hanem lefel\u00e9 cs\u00faszik: az arct\u00f3l a l\u00e1bakig.<\/p>\n

\"Hogyan
\n<\/p>\n

c \u2014 A f\u00e9ny forr\u00e1sa.<\/h4>\n

\nGeorges de La Tour legt\u00f6bb munk\u00e1j\u00e1ban gyerty\u00e1kat vagy l\u00e1mp\u00e1kat haszn\u00e1l f\u00e9nyforr\u00e1sk\u00e9nt. A festm\u00e9nyen egy \u00e9g\u0151 gyertya l\u00e1that\u00f3, de m\u00e1r tudjuk, hogy a f\u00e9ny-\u00e1rny\u00e9k itt nem t\u0151le f\u00fcgg. De La Tour s\u00f6t\u00e9t h\u00e1tt\u00e9r el\u0151tt helyezte el az arcot, \u00e9s tett oda egy gyerty\u00e1t, hogy \u00e9les \u00e1tmenetet hozzon l\u00e9tre a t\u00f3nusok k\u00f6z\u00f6tt. A magas kontraszt \u00e9rdek\u00e9ben a vil\u00e1gos t\u00f3nusok s\u00f6t\u00e9tekkel szomsz\u00e9dosan helyezkednek el, optim\u00e1lis hat\u00e1st el\u00e9rve.<\/p>\n

\"Hogyan
\n<\/p>\n

d \u2014 A f\u00e9ny-\u00e1rny\u00e9k mint geometriai form\u00e1k kompoz\u00edci\u00f3ja.<\/h4>\n

\nHa leegyszer\u0171s\u00edtj\u00fck a f\u00e9nyt \u00e9s az \u00e1rny\u00e9kot ebben a munk\u00e1ban, alapvet\u0151 geometriai form\u00e1kat l\u00e1tunk. A vil\u00e1gos \u00e9s s\u00f6t\u00e9t t\u00f3nusok egyes\u00edt\u00e9se egy egyszer\u0171 kompoz\u00edci\u00f3t k\u00e9pez. Ez k\u00f6zvetve teret ad a t\u00e9r\u00e9rzetnek, amelyben a t\u00e1rgyak \u00e9s a figur\u00e1k elhelyezked\u00e9se a k\u00f6zel \u00e9s t\u00e1volban fesz\u00fclts\u00e9get \u00e9s energi\u00e1t teremt.<\/p>\n

\"Hogyan
\n<\/p>\n

2 \u2014 Alapvet\u0151 filmes vil\u00e1g\u00edt\u00e1si technik\u00e1k<\/h3>\n

<\/p>\n

2.1 \u2014 H\u00e1rompontos vil\u00e1g\u00edt\u00e1s<\/h4>\n

\nAz egyik legn\u00e9pszer\u0171bb \u00e9s leghat\u00e9konyabb m\u00f3dszer b\u00e1rmilyen objektum megvil\u00e1g\u00edt\u00e1s\u00e1ra a h\u00e1rompontos vil\u00e1g\u00edt\u00e1s, a klasszikus hollywoodi s\u00e9ma. Ez a technika lehet\u0151v\u00e9 teszi a t\u00e1rgy t\u00e9rbeli megjelen\u00edt\u00e9s\u00e9t.<\/p>\n

F\u0151 f\u00e9ny (Key Lighting, azaz a f\u0151 f\u00e9nyforr\u00e1s)<\/b>
\n\u00c1ltal\u00e1ban ez a legintenz\u00edvebb f\u00e9ny minden jelenetben. B\u00e1rhonnan \u00e9rkezhet, lehet az oldalr\u00f3l vagy a t\u00e1rgy m\u00f6g\u00fcl is (Jeremy Birn \u201eDigit\u00e1lis vil\u00e1g\u00edt\u00e1s \u00e9s renderel\u00e9s\u201d).<\/p>\n

\"Hogyan
\n
\nKieg\u00e9sz\u00edt\u0151 f\u00e9ny (Fill Lighting, azaz a kontrasztok kezel\u00e9s\u00e9re szolg\u00e1l\u00f3 f\u00e9ny)<\/b>
\nA n\u00e9vb\u0151l nyilv\u00e1nval\u00f3, hogy ezt a f\u00e9nyt arra haszn\u00e1lj\u00e1k, hogy \"kit\u00f6lts\u00e9k\" \u00e9s elt\u00fcntess\u00e9k a f\u0151 f\u00e9ny \u00e1ltal l\u00e9trehozott s\u00f6t\u00e9t ter\u00fcleteket. A kieg\u00e9sz\u00edt\u0151 f\u00e9ny \u00e9szlelhet\u0151en kev\u00e9sb\u00e9 intenz\u00edv \u00e9s a f\u0151 f\u00e9nyforr\u00e1shoz k\u00e9pest sz\u00f6gben helyezkedik el.<\/p>\n

\"Hogyan
\n
\nH\u00e1tt\u00e9rf\u00e9ny (Backlighting, azaz h\u00e1tt\u00e9r szepar\u00e1l\u00f3)<\/b>
\nErre a f\u00e9nyre az\u00e9rt van sz\u00fcks\u00e9g, hogy a jelenet m\u00e9lys\u00e9g\u00e9t kifejezze. Elv\u00e1lasztja az objektumot a h\u00e1tt\u00e9rt\u0151l. A kieg\u00e9sz\u00edt\u0151 f\u00e9nyhez hasonl\u00f3an a h\u00e1tt\u00e9rf\u00e9ny is kev\u00e9sb\u00e9 intenz\u00edv \u00e9s nagyobb ter\u00fcletet fed le az objektumb\u00f3l.<\/p>\n

\"Hogyan
\n<\/p>\n

2.2 \u2014 Alulr\u00f3l<\/h4>\n

\nA Nap mozg\u00e1sa miatt hozz\u00e1szoktunk, hogy az emberek b\u00e1rmilyen sz\u00f6gb\u0151l meg vannak vil\u00e1g\u00edtva, de alulr\u00f3l nem. Ez a m\u00f3dszer nagyon szokatlanul hat.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eFrankenstein\u201d, James Whale, 1931<\/i><\/p>\n

2.3 \u2014 H\u00e1tulr\u00f3l<\/h4>\n

\nAz objektum a f\u00e9nyforr\u00e1s \u00e9s a n\u00e9z\u0151 k\u00f6z\u00f6tt helyezkedik el. Emiatt az objektum k\u00f6r\u00fcl f\u00e9nyes csillog\u00e1s keletkezik, m\u00edg a t\u00f6bbi r\u00e9sze \u00e1rny\u00e9kban marad.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eA f\u00f6ld\u00f6nk\u00edv\u00fcli\u201d, Steven Spielberg, 1982<\/i><\/p>\n

2.4 \u2014 Oldalr\u00f3l<\/h4>\n

\nEzt a vil\u00e1g\u00edt\u00e1st a jelenet oldalb\u00f3l val\u00f3 megvil\u00e1g\u00edt\u00e1s\u00e1ra haszn\u00e1lj\u00e1k. \u00c9les kontrasztot teremt, amely megjelen\u00edti a text\u00far\u00e1kat \u00e9s kiemeli az objektum kont\u00farjait. Ez a m\u00f3dszer k\u00f6zel \u00e1ll az \u00e1rny\u00e9kos vil\u00e1g\u00edt\u00e1s technik\u00e1j\u00e1hoz.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eBlade Runner\u201d, Ridley Scott, 1982<\/i><\/p>\n

2.5 \u2014 Gyakorlati vil\u00e1g\u00edt\u00e1s<\/h4>\n

\nEz a val\u00f3di vil\u00e1g\u00edt\u00e1s a jelenetben, azaz - l\u00e1mp\u00e1k, gyerty\u00e1k, telev\u00edzi\u00f3 k\u00e9perny\u0151 \u00e9s m\u00e1sok. Ez a kieg\u00e9sz\u00edt\u0151 f\u00e9ny n\u00f6velheti a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s intenzit\u00e1s\u00e1t.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eBarry Lyndon\u201d, Stanley Kubrick, 1975<\/i><\/p>\n

2.6 \u2014 Visszavert f\u00e9ny<\/h4>\n

\nA f\u00e9ny egy er\u0151sebb forr\u00e1sb\u00f3l sz\u00f3r\u00f3dik, reflektor vagy m\u00e1s fel\u00fclet, p\u00e9ld\u00e1ul fal vagy mennyezet seg\u00edts\u00e9g\u00e9vel. \u00cdgy a f\u00e9ny nagyobb ter\u00fcletet fed le \u00e9s egyenletesebben oszlik el.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eA s\u00f6t\u00e9t lovag: A legenda felt\u00e1mad\u201d, Christopher Nolan, 2012<\/i><\/p>\n

2.7 \u2014 Kem\u00e9ny \u00e9s l\u00e1gy f\u00e9ny<\/h4>\n

\nA f\u0151 k\u00fcl\u00f6nbs\u00e9g a kem\u00e9ny \u00e9s a l\u00e1gy f\u00e9ny k\u00f6z\u00f6tt a f\u00e9nyforr\u00e1s m\u00e9rete a t\u00e1rgyhoz viszony\u00edtva. A Nap a legnagyobb f\u00e9nyforr\u00e1s a Naprendszerben. Azonban 90 milli\u00f3 kilom\u00e9terre van t\u0151l\u00fcnk, ez\u00e9rt kis f\u00e9nyforr\u00e1snak sz\u00e1m\u00edt. Kem\u00e9ny \u00e1rny\u00e9kokat \u00e9s ennek megfelel\u0151en kem\u00e9ny f\u00e9nyt hoz l\u00e9tre. Ha felh\u0151k jelennek meg, az eg\u00e9sz \u00e9gbolt hatalmas f\u00e9nyforr\u00e1ss\u00e1 v\u00e1lik, \u00e9s az \u00e1rny\u00e9kok nehezebben megk\u00fcl\u00f6nb\u00f6ztethet\u0151k. Ez\u00e9rt l\u00e1gy f\u00e9ny keletkezik.<\/p>\n

\"Hogyan
\n3D p\u00e9ld\u00e1k LEGO-val, Jo\u00e2o Prada, 2017<\/i><\/p>\n

2.8 \u2014 High \u00e9s low key<\/h4>\n

\nA high key vil\u00e1g\u00edt\u00e1st nagyon vil\u00e1gos jelenetek l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1ra haszn\u00e1lj\u00e1k. Gyakran k\u00f6zel \u00e1ll a t\u00falexpon\u00e1lt expoz\u00edci\u00f3hoz. Minden f\u00e9nyforr\u00e1s k\u00f6r\u00fclbel\u00fcl egyenl\u0151 teljes\u00edtm\u00e9ny\u0171.
\nA low key vil\u00e1g\u00edt\u00e1ssal ellent\u00e9tben a jelenet er\u0151sen els\u00f6t\u00e9t\u00edtett, \u00e9s lehet benne egy er\u0151s f\u00e9nyforr\u00e1s. A f\u0151 hangs\u00faly az \u00e1rny\u00e9kokra, nem pedig a f\u00e9nyre helyez\u0151dik, hogy a fesz\u00fclts\u00e9g vagy dr\u00e1mais\u00e1g \u00e9rz\u00e9s\u00e9t \u00e1tadja.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eTHX 1138\u201d, George Lucas, 1971<\/i><\/p>\n

2.9 \u2014 Motiv\u00e1lt vil\u00e1g\u00edt\u00e1s (Motivated Lighting)<\/h4>\n

\nEz a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s a term\u00e9szetes f\u00e9nyt ut\u00e1nozza \u2014 napf\u00e9ny, holdf\u00e9ny, utcai f\u00e9nyek \u00e9s \u00edgy tov\u00e1bb. A gyakorlati vil\u00e1g\u00edt\u00e1s fokoz\u00e1s\u00e1ra haszn\u00e1lj\u00e1k. K\u00fcl\u00f6nleges technik\u00e1k seg\u00edtenek a motiv\u00e1lt vil\u00e1g\u00edt\u00e1st term\u00e9szetess\u00e9 tenni, p\u00e9ld\u00e1ul sz\u0171r\u0151k (gobo), amelyek a m\u00e9rt\u00e9kletes ablakhat\u00e1st keltik.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eDrive\u201d, Nicolas Winding Refn, 2011<\/i><\/p>\n

2.10 \u2014 K\u00fcls\u0151 f\u00e9ny<\/h4>\n

\nEz lehet napf\u00e9ny, holdf\u00e9ny vagy utcai f\u00e9nyek, amelyek a jelenetben l\u00e1that\u00f3k.<\/p>\n

\"Hogyan
\n\u201eStranger Things: 3. \u00e9vad\u201d, Duffer testv\u00e9rek, 2019<\/i><\/p>\n

III \u2014 A renderel\u00e9s alapjai<\/h2>\n

\nA szinttervez\u0151k tudat\u00e1ban vannak a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s fontoss\u00e1g\u00e1nak, \u00e9s ezzel el\u00e9rik a jelenet egy bizonyos \u00e9rz\u00e9kel\u00e9s\u00e9t. Ahhoz, hogy megvil\u00e1g\u00edts\u00e1k a szintet \u00e9s el\u00e9rj\u00e9k a k\u00edv\u00e1nt vizu\u00e1lis c\u00e9lokat, meg kell hat\u00e1rozniuk a statikus f\u00e9nyforr\u00e1sokat, azok sz\u00f3r\u00e1si sz\u00f6geit \u00e9s sz\u00edneit. Ezek meghat\u00e1rozz\u00e1k a megfelel\u0151 hangulatot \u00e9s a sz\u00fcks\u00e9ges kil\u00e1t\u00e1st. De nem olyan egyszer\u0171, mert a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s f\u00fcgg bizonyos m\u0171szaki jellemz\u0151kt\u0151l \u2014 p\u00e9ld\u00e1ul a processzor teljes\u00edtm\u00e9ny\u00e9t\u0151l. Ez\u00e9rt k\u00e9tf\u00e9le vil\u00e1g\u00edt\u00e1s l\u00e9tezik: el\u0151re sz\u00e1m\u00edtott vil\u00e1g\u00edt\u00e1s \u00e9s val\u00f3s idej\u0171 renderel\u00e9s.<\/p>\n

1 \u2014 El\u0151re sz\u00e1m\u00edtott vil\u00e1g\u00edt\u00e1s (Precomputed lighting)<\/h3>\n

\nA tervez\u0151k statikus vil\u00e1g\u00edt\u00e1st haszn\u00e1lnak, hogy be\u00e1ll\u00edts\u00e1k a f\u00e9nyforr\u00e1sok jellemz\u0151it \u2014 bele\u00e9rtve azok helyzet\u00e9t, sz\u00f6g\u00e9t \u00e9s sz\u00edn\u00e9t. \u00c1ltal\u00e1ban a glob\u00e1lis vil\u00e1g\u00edt\u00e1st val\u00f3s id\u0151ben megval\u00f3s\u00edtani nem lehets\u00e9ges a teljes\u00edtm\u00e9ny miatt. <\/p>\n

Az el\u0151re sz\u00e1m\u00edtott statikus glob\u00e1lis vil\u00e1g\u00edt\u00e1s a legt\u00f6bb motorn\u00e1l haszn\u00e1lhat\u00f3, bele\u00e9rtve az Unreal Engine-t \u00e9s a Unity-t is. A motor \"megs\u00fcti\" ezt a vil\u00e1g\u00edt\u00e1st egy speci\u00e1lis text\u00far\u00e1ba, \u00fagynevezett \"vil\u00e1g\u00edt\u00e1si t\u00e9rk\u00e9pbe\" (lightmap). Ezeket a lightmapokat m\u00e1s map-f\u00e1jlokkal egy\u00fctt t\u00e1rolj\u00e1k, \u00e9s a motor ezekhez fordul a jelenet renderel\u00e9sekor. <\/p>\n

\"Hogyan
\nUgyanaz a jelenet: vil\u00e1g\u00edt\u00e1s n\u00e9lk\u00fcl (balra), csak k\u00f6zvetlen vil\u00e1g\u00edt\u00e1ssal (k\u00f6z\u00e9pen) \u00e9s k\u00f6zvetett glob\u00e1lis vil\u00e1g\u00edt\u00e1ssal (jobbra). Illusztr\u00e1ci\u00f3 a Unity Learn-t\u0151l<\/i><\/p>\n

A lightmapokon k\u00edv\u00fcl \u00e1rny\u00e9kt\u00e9rk\u00e9pek is l\u00e9teznek, amelyeket a \u00e1rny\u00e9kok l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1hoz haszn\u00e1lnak. El\u0151sz\u00f6r minden egy vil\u00e1g\u00edt\u00f3forr\u00e1st figyelembe v\u00e9ve renderel\u0151dik \u2014 a f\u00e9ny \u00e1rny\u00e9kot gener\u00e1l, amely visszat\u00fckr\u00f6zi a jelenet pixelm\u00e9lys\u00e9g\u00e9t. A kapott pixelm\u00e9lys\u00e9g t\u00e9rk\u00e9p az \u00e1rny\u00e9kt\u00e9rk\u00e9p. Inform\u00e1ci\u00f3t tartalmaz arr\u00f3l, hogy melyik pixelhez a legk\u00f6zelebbi objektumok vannak a f\u00e9nyforr\u00e1shoz k\u00e9pest. Ezt k\u00f6vet\u0151en a renderel\u00e9s sor\u00e1n minden pixel a fel\u00fcleten \u00f6sszevet\u00e9sre ker\u00fcl az \u00e1rny\u00e9kt\u00e9rk\u00e9ppel. Ha a pixel \u00e9s a f\u00e9nyforr\u00e1s k\u00f6z\u00f6tti t\u00e1vols\u00e1g nagyobb, mint ami az \u00e1rny\u00e9kt\u00e9rk\u00e9pen van r\u00f6gz\u00edtve, akkor a pixel \u00e1rny\u00e9kban tal\u00e1lhat\u00f3.<\/p>\n

\"Hogyan
\nAz \u00e1rny\u00e9kt\u00e9rk\u00e9p alkalmaz\u00e1s\u00e1nak algoritmus. Illusztr\u00e1ci\u00f3 az OpenGl-tutorialb\u00f3l<\/i><\/p>\n

2 \u2014 Val\u00f3s idej\u0171 renderel\u00e9s<\/h3>\n

\nA val\u00f3s idej\u0171 vil\u00e1g\u00edt\u00e1s egyik klasszikus modellje a Lambert-modell (Johann Heinrich Lambert sv\u00e1jci matematikus ut\u00e1n). Val\u00f3s idej\u0171 renderel\u00e9skor a GPU \u00e1ltal\u00e1ban egyes\u00e9vel k\u00fcldi az objektumokat. Ez a m\u00f3dszer felhaszn\u00e1lja az objektum t\u00e9rk\u00e9p\u00e9t (helyzet\u00e9t, forg\u00e1si sz\u00f6g\u00e9t \u00e9s sk\u00e1l\u00e1j\u00e1t) annak meghat\u00e1roz\u00e1s\u00e1ra, hogy melyik fel\u00fclet\u00e9t kell rajzolni. <\/p>\n

A Lambert-\u00e1rny\u00e9kol\u00e1s eset\u00e9ben a f\u00e9ny minden fel\u00fcleti pontb\u00f3l minden ir\u00e1nyba \u00e1rad. Ezen k\u00edv\u00fcl figyelembe nem vett bizonyos r\u00e9szletek vannak, p\u00e9ld\u00e1ul a visszaver\u0151d\u00e9sek (Chandler Pralle cikk). Ahhoz, hogy a jelenet val\u00f3s\u00e1gh\u0171bb legyen, a Lambert-modellre tov\u00e1bbi effekteket alkalmaznak \u2014 p\u00e9ld\u00e1ul a csillog\u00e1sokat.<\/p>\n

\"Hogyan
\nA Lambert-\u00e1rny\u00e9kol\u00e1s p\u00e9lda egy g\u00f6mb\u00f6n. Illusztr\u00e1ci\u00f3 Petr Djacikhin anyagaib\u00f3l<\/i><\/p>\n

A legt\u00f6bb modern motor (Unity, Unreal Engine, Frostbite \u00e9s m\u00e1sok) fizikailag helyes renderel\u00e9st (Physically Based Rendering, PBR) \u00e9s shading-et haszn\u00e1lnak (Lucas Orsvarn cikk). A PBR shading intuit\u00edvabb \u00e9s k\u00e9nyelmesebb m\u00f3dokat \u00e9s param\u00e9tereket k\u00edn\u00e1l a fel\u00fcletek le\u00edr\u00e1s\u00e1ra. Az Unreal Engine PBR anyagainak k\u00f6vetkez\u0151 param\u00e9terei vannak:<\/p>\n