Հեդի Լամարը ոչ միայն առաջինն էր, ով մերկ նկարահանվեց ֆիլմում և տեսախցիկի առաջ օրգազմ կեղծեց, այլ նաև հայտնագործեց ռադիոկապի համակարգ, որը պաշտպանում էր գաղտնալսումից:
Կարծում եմ՝ մարդկանց ուղեղն ավելի հետաքրքիր է, քան արտաքինը։
- ասել է հոլիվուդյան դերասանուհի և գյուտարար Հեդի Լամարը 1990 թվականին՝ իր մահից 10 տարի առաջ։
Հեդի Լամարը անցյալ դարի 40-ականների հմայիչ դերասանուհի է, ով աշխարհին հայտնի դարձավ ոչ միայն իր վառ արտաքինի և հաջողակ դերասանական կարիերայի, այլև իր իսկապես ակնառու ինտելեկտուալ կարողությունների շնորհիվ:
Հեդին, որը լուսանկարներում հաճախ շփոթվում է 20-րդ դարի մեկ այլ կինեմատոգրաֆիկ գեղեցկուհու՝ Վիվիեն Լիի (Սքարլեթ, քամուց քշվածների հետ), աշխարհին տվել է տարածված սպեկտրի հաղորդակցման ուժը (որն այսօր թույլ է տալիս մեզ օգտագործել բջջային հեռախոսներ և Wi-Fi):
Վիվիեն Լեյ և Հեդի Լամար
Այս արտասովոր կնոջ կյանքն ու կարիերան հեշտ չէր, բայց միևնույն ժամանակ հուզիչ և ուշագրավ։
Հեդի Լամարը ծնվել է Հեդվիգ Եվա Մարիա Քիսլեր, ծնվել է 9 թվականի նոյեմբերի 1914-ին Վիեննայում, Ավստրիա, դաշնակահար Գերտրուդ Լիխտվիցի և բանկի տնօրեն Էմիլ Քիսլերի հրեական ընտանիքում։ Նրա մայրը Բուդապեշտից էր, իսկ հայրը՝ Լվովում բնակվող հրեական ընտանիքից։
Մանկուց աղջիկը բոլորին գերել է իր կարողություններով ու տաղանդով։ Սովորել է բալետ, հաճախել դրամատիկական դպրոց, նվագել դաշնամուր, իսկ փոքրիկ աղջիկը նույնպես մեծ եռանդով սովորել է մաթեմատիկա։ Քանի որ ընտանիքը հարուստ էր, փոքր տարիքում աշխատելու կարիք չկար, բայց չնայած դրան, Հեդին 16 տարեկանում թողեց ծնողների տունը և ընդունվեց դրամատիկական դպրոց։ Միևնույն ժամանակ, 17 տարեկանում, նա սկսեց նկարահանվել ֆիլմերում՝ իր դեբյուտը կատարելով 1930 թվականին գերմանական «Աղջիկները գիշերային ակումբում» ֆիլմում։ Նա շարունակեց իր կինոկարիերան՝ աշխատելով գերմանական և չեխոսլովակյան ֆիլմերի վրա։
Նրա կարիերայի սկիզբը շատ հաջող էր, բայց հաջորդ երեք տարիների ընթացքում նա պարզապես շատերից մեկն էր. Գուստավ Մաչատիի «Էքստազի» չեխոսլովակ-ավստրիական ֆիլմը նրան համաշխարհային համբավ բերեց: 1933 թվականի ֆիլմը սադրիչ էր և հակասական։
Անտառային լճում մերկ լողալու տասը րոպեանոց տեսարանը բավականին անմեղ է XNUMX-րդ դարի չափանիշներով, բայց այդ տարիներին այն զգացմունքների փոթորիկ առաջացրեց։ Որոշ երկրներում ֆիլմը նույնիսկ արգելվեց ցուցադրել, և միայն մի քանի տարի անց թողարկվեց գրաքննությամբ։
Հեդի Լամարը «Էքստազի» ֆիլմում, 1933 թ
Ֆիլմի շուրջ աղմուկը և եկեղեցու կողմից բուռն վրդովմունքը ձեռնտու էին դերասանուհուն, քանի որ դրա շնորհիվ նա դարձավ տխրահռչակ: Այդ պահին սկանդալի պատճառ դարձավ ոչ թե բուն մերկությունը, այլ կինոյի պատմության մեջ առաջին նմանակված օրգազմի տեսարանը, որը համոզիչ կերպով խաղաց մի աղջիկ, որը հույզերի մեծ փոթորիկ առաջացրեց։ Դերասանուհին ավելի ուշ պատմել է, որ էրոտիկ տեսարանի նկարահանման ժամանակ ռեժիսորը հատուկ քորոցով խոցել է իրեն, որպեսզի հնչած ձայները հավատալի թվան։
Սկանդալային ֆիլմից հետո ծնողներն ամեն ջանք գործադրեցին դստերն արագ ամուսնացնելու համար։ Հեդիի առաջին ամուսինը ավստրիացի Ֆրից Մանդլն էր՝ զենք արտադրող միլիոնատեր, ով աջակցում էր նացիստներին և զենք էր արտադրում Երրորդ Ռայխի համար։ Ամուսնու հետ հանդիպումների և կոնֆերանսների ճանապարհորդելիս Հեդին ուշադիր լսում էր և հիշում այն ամենը, ինչ ասում էին տղամարդիկ, և նրանց խոսակցություններն այն ժամանակ շատ հետաքրքիր էին, քանի որ Mandl արտադրության լաբորատորիաներն աշխատում էին նացիստների համար ռադիոյով կառավարվող զենքեր ստեղծելու վրա: Բայց այս փաստը «կրակվեց» ավելի ուշ։
Ամուսինը սարսափելի սեփականատեր էր, և նա նաև խանդում էր բոլոր նրանց, ում հանդիպում էր։ Այն ավարտվեց նրանով, որ երիտասարդ կինը բառացիորեն փակվեց իր «ոսկե վանդակում», չկարողացավ նկարահանվել ֆիլմերում, այնուհետև պարզապես հանդիպել ընկերների հետ: Նա փորձել է գնել «Էքստազի»-ի բոլոր օրինակները վիեննական վարձույթից։ Մղձավանջային ամուսնությունը տևեց չորս տարի, բայց չդիմանալով իր նկատմամբ նման վերաբերմունքին, կեսգիշերին հարուստ և հզոր զինամթերք արտադրողի դժբախտ կինը, նախապես սպասուհուն քնաբերներ տալով և շորերը հագցնելով, փախչում է. տնից հեծանիվով և նստում «Նորմանդիա» շոգենավ:
Նա արտագաղթեց Միացյալ Նահանգներ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի նախօրեին և Լոնդոնից Նյու Յորք մեկնող նավի վրա հանդիպեց MGM (Metro-Goldwyn-Mayer) ստուդիայի ղեկավար Լուի Մայերին: Լամարը մի փոքր անգլերեն էր խոսում, ինչը լավ բան էր, քանի որ նա կարողացավ շահութաբեր պայմանագիր կնքել հոլիվուդյան ֆիլմերում նկարահանվելու համար:
Ամերիկյան պուրիտանական հասարակության շրջանում ավելորդ ասոցիացիաներ չառաջացնելու համար նա վերցնում է կեղծանունը՝ փոխառելով այն MGM-ի դերասանուհի Բարբարա Լա Մարից՝ Մեյերի նախկին սիրելիից, ով մահացել է 1926 թվականին թմրանյութերի չարաշահման պատճառով կոտրված սրտից:
Նրա կարիերայի նոր փուլը հաջողությամբ է ծավալվում. Հոլիվուդում իր կարիերայի ընթացքում դերասանուհին խաղացել է այնպիսի հայտնի ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Ալժիրը» (1938, Գաբիի դերը), «Տիկինը արևադարձներում» (1939, Մանոն դե Վերնեի դերը) և Ջ. Սթայնբեքի «Տորտիլյա բնակարանը» (1942, ռեժիսոր. Վիկտոր Ֆլեմինգ, Դոլորես Ռամիրեսի դերը), «Ռիսկային փորձ» (1944), «Տարօրինակ կինը» (1946) և Սեսիլ դե Միլի «Սամսոն և Դալիլա» (1949) էպիկական ֆիլմը։ Էկրանին վերջին հայտնվելը եղել է «Կին կենդանին» ֆիլմում (1958, Վանեսա Վինձորի դերը)։
Նույնիսկ այն փաստը, որ այս ընթացքում Լամարը երեք երեխաների մայր է դարձել, չի խանգարել նրա դերասանական գործունեությանը։ Ճիշտ է, տարբեր աղբյուրներում այս տեղեկությունը հակասական է, քանի որ մի երեխա գուցե իր որդին չի եղել։
Հեդին հեռացել է Metro-Goldwyn-Mayer-ից 1945 թվականին։ Ընդհանուր առմամբ, Հեդի Լամարը նկարահանումներից վաստակել է 30 մլն դոլար։
Վիեննացի գեղեցկուհին կյանք գտավ Բևերլի Հիլզում և արմունկներով շփվեց այնպիսի հայտնիների հետ, ինչպիսիք են Ջոն Քենեդին և Հովարդ Հյուզը, ովքեր նրան սարքավորումներ էին տրամադրել իր թրեյլերում փորձեր կատարելու համար, երբ նա նկարահանում չէր: Այս գիտական միջավայրում էր, որ Լամարը գտավ իր իսկական կոչումը:
Հեդի Լամարը սիրող, կրքոտ և անկայուն կին էր, ով պարբերաբար զգում էր նորության կարիքը: Զարմանալի չէ, որ բացի իր օրինական ամուսիններից, և նրանք ամբողջ կյանքում վեցն էին, դերասանուհին ուներ բազմաթիվ սիրեկաններ։
Առաջին ամուսնուց փախչելուց երկու տարի անց Լամարը նորից ամուսնացավ: Երկրորդ ամուսինը սցենարիստ և պրոդյուսեր Ջին Մակրին էր, նա խելագարորեն սիրում էր կնոջը, բայց Հեդին սիրահարված չէր նրան։ Չնայած այն հանգամանքին, որ նա ուներ սիրող ամուսին, նա միաժամանակ սիրավեպ սկսեց դերասան Ջոն Լաուդերի հետ և նույնիսկ երեխա ունեցավ նրանից (ինչպես հաղորդում են որոշ աղբյուրներ): Մակրին համաձայնել է ընդունել Հեդիի որդուն, քանի որ չէր պատկերացնում իր կյանքը առանց այս շքեղ կնոջ։ Այնուամենայնիվ, մի քանի տարի անց նա դեռ ամուսնալուծվեց, և Լամարը սկսեց ապրել իր երեխայի հոր՝ Ջոն Լոդերի հետ, ում հետ նրանք շուտով պաշտոնականացրին իրենց հարաբերությունները։
Դերասանուհու երրորդ ամուսնությունը տևեց 4 տարի։ Այս ընթացքում նա Լոդերին լույս աշխարհ է բերել ևս երկու երեխա՝ որդի և դուստր։ Իսկ 1947 թվականին նա ցանկություն հայտնեց ամուսնալուծվել։ Այնուհետև տեղի ունեցավ ևս երեք պաշտոնական ամուսնություն՝ ռեստորատոր և երաժիշտ Թեդի Ստոուֆերի (1951-1952), նավթագործ Ուիլյամ Հովարդ Լիի (1953-1960) և իրավաբան Լյուիս Բոյեսի (1963-1965) հետ:
Ինչպես տեսնում ենք, Հեդի Լամարի ճակատագիրն ամենաերջանիկը չէր։ Վեց ամուսնությունը նրան երջանկություն չբերեց։ Երեք երեխաների հետ հարաբերությունները նույնպես հեռու էին իդեալական լինելուց։
Հեդի Լամարի գեղեցկությունը և էկրանին ներկայությունը, որը հաճախ կոչվում է «կինոնկարների ամենագեղեցիկ կինը», նրան դարձրեցին իր ժամանակի ամենահայտնի դերասանուհիներից մեկը:
Իհարկե, Լամարի դերասանական կարիերան նրան հայտնի դարձրեց, բայց նրա գիտական աշխատանքն էր, որ բերեց նրան իրական անմահություն:
Կարծես գեղեցիկ, տաղանդավոր դերասանուհի լինելը բավական չէր, Հեդին նույնպես չափազանց խելացի էր և ստեղծագործ։ Նա լավ գիտեր մաթեմատիկա և իր առաջին ամուսնու ջանքերով լավ տիրապետում էր զենքերին։
Նրա կարողությունները և դրանց կիրառումը խթանվեցին ավանգարդ կոմպոզիտոր և գյուտարար Ջորջ Անթեյլի հետ հանդիպումից: Դերասանուհու հետ մի օր զրուցելուց հետո նա հասկացել է, որ իր զրուցակիցը շատ ավելի խելացի է, քան թվում էր։
Լամարը հիանում էր, թե ինչպես է նա օգտագործում տարօրինակ գործիքներ և մշակումներ իր երաժշտության մեջ և սիրում էր շատ բան հնարել և հորինել, ինչպես նա էր անում: Հեդին ոգեշնչված էր մեխանիկական դաշնամուրի համար բազմաթիվ դակված ժապավեններ օգտագործելու իր եղանակով, որը թույլ էր տալիս նվագարկումը մի գործիքից մյուսին անցնել՝ առանց երաժշտության վրա ազդելու (բառացի՝ «առանց մեկ հարվածի կորստի»): Հետագայում նրանք հաջողությամբ արտոնագրեցին կեղծ պատահական հաճախականության ցատկման հնարամիտ տեխնոլոգիան (PRFC)՝ մարմնավորելով նշյալ գաղափարը՝ օգտագործելով դակված թղթե ժապավեններ՝ ռադիոալիքները խցանումից պաշտպանելու համար։ Ճիշտ այնպես, ինչպես դակված ժապավենների զգույշ համաժամացումը ապահովում է տարբեր դաշնամուրների վրա նվագարկվող երաժշտության շարունակականությունը, այնպես էլ ռադիոազդանշանն անցնում է մի ալիքից մյուսը:
Այս գաղափարը հետագայում դարձավ թե՛ անվտանգ ռազմական հաղորդակցության, թե՛ բջջային հեռախոսների տեխնոլոգիայի հենարանը: 1942 թվականի օգոստոսին նա և կոմպոզիտոր Ջորջ Անթեյլը ստացան 2 արտոնագիր՝ «Գաղտնի հաղորդակցման համակարգ», որը թույլ էր տալիս տորպեդների հեռակառավարումը։ Հաճախականության թռիչքի տեխնոլոգիայի արժեքը գնահատվեց միայն շատ տարիներ անց: Գյուտի խթանը հաղորդագրությունն էր 292 թվականի սեպտեմբերի 387-ին խորտակված տարհանման նավի մասին, որի վրա 17 երեխա է մահացել։ Նրա արտասովոր ունակությունները ճշգրիտ գիտություններում նրան թույլ են տվել վերարտադրել զենքի մասին խոսակցությունների տեխնիկական մանրամասները, որոնք իր առաջին ամուսինը ունեցել է իր գործընկերների հետ:
Ջորջի հետ նրանք սկսեցին հորինել ռադիոկառավարվող տորպեդո, որի կառավարումը հնարավոր չէր կալանել կամ խցանել։ Լամարը կիսվել է Antheil-ի հետ շատ կարևոր գաղափարով. եթե դուք հեռակա կարգով փոխանցեք թիրախի կոորդինատները կառավարվող տորպեդոյին մեկ հաճախականությամբ, ապա թշնամին հեշտությամբ կարող է կասեցնել ազդանշանը, խցանել այն կամ վերահղել տորպեդոն մեկ այլ թիրախ, և եթե դուք օգտագործում եք պատահական կոդ հաղորդիչի վրա, որը կփոխի փոխանցման ալիքը, այնուհետև Դուք կարող եք համաժամացնել նույն հաճախականության անցումները ստացողի վրա: Կապի ուղիների այս փոփոխությունը երաշխավորում է տեղեկատվության անվտանգ փոխանցումը։ Մինչ այդ, կեղծ պատահական կոդերը օգտագործվում էին անփոփոխ բաց կապի ուղիներով փոխանցվող տեղեկատվության գաղտնագրման համար: Այստեղ մի քայլ առաջ կատարվեց՝ գաղտնի բանալին սկսեց օգտագործվել տեղեկատվության փոխանցման ուղիներն արագ փոխելու համար։
Սխեման 1942 թվականի արտոնագրից։ Պատկեր. Flickr / Հարկ, լիցենզավորված CC BY-SA 2.0-ի համաձայն: (1942 թվականի արտոնագրից ստացված նկար: Պատկեր. Flickr/Floor, տարածված CC BY-SA 2.0 լիցենզիայի ներքո):
Բնօրինակ գաղափարը, որը նախատեսված էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ թշնամու կողմից ռադիոկառավարվող հրթիռների խցանման խնդիրը լուծելու համար, ներառում էր ռադիոհաճախականությունների միաժամանակ փոփոխություն՝ թշնամիների կողմից ազդանշանի հայտնաբերումը կանխելու համար: Նա ցանկանում էր իր երկրին ռազմական առավելություն տալ: Թեև ժամանակի տեխնոլոգիան ի սկզբանե խանգարեց գաղափարի իրականացմանը, տրանզիստորի հայտնվելը և դրա հետագա կրճատումը Հեդիի գաղափարը շատ կարևոր դարձրեց ինչպես ռազմական, այնպես էլ բջջային կապի համար:
Այնուամենայնիվ, ամերիկյան ռազմածովային ուժերն այն ժամանակ մերժեցին նախագիծը՝ դրա իրականացման բարդության պատճառով, և դրա սահմանափակ օգտագործումը սկսվեց միայն 1962 թվականին, ուստի գյուտարարները դրա դիմաց հոնորարներ չստացան: Սակայն կես դար անց այս արտոնագիրը հիմք դարձավ տարածված սպեկտրի հաղորդակցությունների համար, որոնք այսօր օգտագործվում են ամեն ինչում՝ բջջային հեռախոսներից մինչև Wi-Fi:
«Ինձ համար հեշտ է հորինել», - ասաց Լամարը «Bombshell»-ում: «Ես չպետք է մտածեմ գաղափարների մասին, դրանք գալիս են ինձ մոտ»:
Սակայն նրա կյանքի մասին նոր վավերագրական ֆիլմի համաձայն՝ տեխնիկական մտածողությունը նրա ամենամեծ ժառանգությունն է: Այն կոչվում է Bombshell: The Hedy Lamarr Story: Ֆիլմը պատմում է 1941 թվականին Լամարը հաճախականության ցատկելու տեխնոլոգիայի համար ներկայացված արտոնագրի մասին՝ Wi-Fi-ի, GPS-ի և Bluetooth-ի ապահովման նախադրյալ: Հաճախականության ցատկման սպեկտրը Code Division Multiple Access (CDMA) ամենակարևոր ասպեկտներից մեկն է, որն օգտագործվում է մեր կիրառած տեխնոլոգիաներից շատերում: Առաջիններից մեկը GPS-ն է, որն օգտագործում եք ամեն անգամ, երբ ստուգում եք ձեր գտնվելու վայրը սմարթֆոնի քարտեզի հավելվածում: Բջջային հեռախոսները նաև օգտագործում էին CDMA հեռախոսային ազդանշանների համար, և եթե դուք երբևէ որևէ բան ներբեռնել եք 3G ցանցի միջոցով, ապա օգտագործել եք տեխնոլոգիա, որը հիմնված է Լամարի և Անթեյլի գյուտերի վրա: Հաճախականության ցատկելու տեխնոլոգիան մեր շուրջն է, դա հեշտ է ընդունել, բայց գյուտը արժանի էր հիացմունքի և հարգանքի՝ այդքան ստեղծագործ և հնարամիտ լինելու համար:
Սակայն Լամարը չստացավ այն համբավն ու փոխհատուցումը, որին արժանի էր իր գաղափարների համար։ Արտոնագիրը, որը նա ներկայացրել է գյուտարար Ջորջ Անթեյլին, ձգտում էր պաշտպանել ռադիոհաղորդակցության իրենց ռազմական գյուտը, որը կարող էր «ցատկել» մի հաճախականությունից մյուսը, որպեսզի նացիստները չհայտնաբերեն դաշնակիցների տորպեդները: Մինչ օրս ոչ Լամարը, ոչ էլ նրա կարողությունը ոչ մի կոպեկ չեն ստացել բազմամիլիարդանոց արդյունաբերությունից, որի համար նրա գաղափարը ճանապարհ հարթեց, թեև ԱՄՆ զինված ուժերը հրապարակայնորեն ընդունել են նրա հաճախականության թռիչքի արտոնագիրը և ներդրումը տեխնոլոգիայի մեջ:
Լամարի աշխատանքը որպես գյուտարար գրեթե չի հրապարակվել 1940-ականներին: Bombshell-ի տնօրեն և Reframed Pictures-ի համահիմնադիր Ալեքսանդրա Դինը կարծում է, որ այն տեղավորվում է այդ օրերի կինոաստղի նեղ պատմվածքի մեջ:
Պրոֆեսոր Յան-Քրիստոֆեր Հորակը, UCLA կինոյի և հեռուստատեսության արխիվի տնօրենը, Bombshell-ում նշում է, որ MGM ստուդիայի ղեկավար Լուի Բ. Մայերը, ով առաջին անգամ կնքել է Լամարին հոլիվուդյան պայմանագիր, տեսնում է, որ կանայք բաժանվում են երկու տեսակի. կամ պետք էր նրանց դնել պատվանդանի վրա ու հիանալ հեռվից։ Պրոֆեսոր Հորակը կարծում է, որ կինը, որը և՛ սեքսուալ է, և՛ համեղ, այն չէր, ինչ Մայերը պատրաստ էր ընդունել կամ ներկայացնել հանդիսատեսին:
Տեխնոլոգիական այս տպավորիչ նվաճումը, զուգորդված նրա դերասանական տաղանդի և աստղային որակի հետ, դարձրեց «ֆիլմի ամենագեղեցիկ կնոջը» կինոարդյունաբերության ամենահետաքրքիր և խելացի կանանցից մեկը:
«Լուի Բ. Մայերը աշխարհը բաժանեց երկու տեսակի կանանց՝ Մադոննայի և պոռնիկի: Չեմ կարծում, որ նա երբևէ հավատացել է, որ նա որևէ այլ բան է, քան վերջինս»,- ասում է Հորակը ֆիլմում՝ նկատի ունենալով Լամարին:
Դոկտոր Սայմոն Նեյքը, Փարիզի ESSEC բիզնես դպրոցի բրենդինգի ամբիոնի վարիչն ու Հարվարդի բիզնես դպրոցի նախորդ անդամը, համաձայն է, որ Հոլիվուդը աղավնիների անցքերում է կանանց: Բժ.
Բժիշկ Նաիկի կարծիքով՝ կանայք դիրքավորվում են որպես երեք արխետիպերից մեկը՝ հզոր և խելացի թագուհի, գայթակղիչ արքայադուստր կամ ճակատագրական կին, որը երկուսի համակցությունն է: Նա ասում է, որ այս արխետիպերը գալիս են հունական առասպելաբանությունից և դեռ օգտագործվում են լրատվամիջոցներում և գովազդում կանանց պատկերելու համար: Բժիշկ Նիկը ասում է, որ «famme fatale»-ն այն կատեգորիան է, որին տեղավորվում է գեղեցիկ, փայլուն գյուտարար Լամարը, և որ բազմաչափ կանայք հաճախ դիտվում են որպես շատ սպառնացող:
«Հզոր, սեքսուալ, բայց խելացի կին... Դա իսկապես սարսափելի է տղաների մեծամասնության համար»,- ասում է բժիշկ Նաիկը: «Դուք պարզապես ցույց եք տալիս, թե որքան թույլ ենք մենք»:
Բ. Այս շրջանակներում Լամարի նման բազմատաղանդ կանայք հաճախ գնահատվում են միայն իրենց ֆիզիկականությամբ, այլ ոչ թե մտածելու, հորինելու և ստեղծագործելու ունակությամբ: Ակնկալվում է, որ կանանց հաշմանդամության մասին այս տեղեկատվությունը տպավորիչ լսարան կհասնի ամբողջ աշխարհում:
«Կանանց վիճակը գրեթե նման է խաղալիքներին»,- ասում է բժիշկ Նաիկը: «Նրանք ընտրելու իրավունք չունեն։ Եվ հենց դա է խնդիրը»:
Հետևաբար, դոկտոր Նիկը չի զարմանում, որ 1940-ականներին Լամարի ձեռնարկատիրական գործունեությունը ֆիլմերի արտադրության և ռեժիսորական աշխատանքների համար աջակցություն չի ստացել: Կամ, որ տասնամյակներ են պահանջվել, որպեսզի Լամարի պատմությունը զարգանա, որպեսզի նրան շնորհի այն վարկը, որին նա արժանի էր որպես գյուտարար, որն ինքը եղել է:
Լամարի դուստրը՝ Դենիզ Լոդերը, հպարտանում է մոր հնարամիտ մտքով և այն աշխատանքով, որը նա արել է իր ողջ կարիերայի ընթացքում՝ անցնելու կանանց ընկալման սահմանները: Նա նշում է, որ իր մայրն առաջին կանանցից էր, ով ուներ պրոդյուսերական ընկերություն և պատմություններ պատմեց կանացի տեսանկյունից:
«Նա այնքան առաջ էր իր ժամանակից, երբ դարձավ ֆեմինիստ», - ասում է Լոդերը Bombshell-ում:
(«Ռումբ»): «Նրան երբեք այդպես չեն անվանել, բայց նա, իհարկե, այդպես է եղել»:
Երկար ժամանակ պահանջվեց, բայց Լամարը և Անթեյլն այժմ լայնորեն ճանաչված են որպես հաճախականության հոփինգի գյուտարարներ, ինչը հանգեցրեց Wi-Fi-ի, Bluetooth-ի և GPS-ի զարգացմանը: 1997 թվականին, երբ Լամարը դարձավ 82 տարեկան, Electronic Frontier Foundation-ը նրան պարգևեց երկու նվաճումների մրցանակներով:
Լամարը չէր մտածում և իրեն շրջապատողներից ավելի խելացի չէր համարում։ Փոխարենը, կյանքի տարբեր իրավիճակներում նրա վերաբերմունքն ու հայացքն է, որ նրան առանձնացնում է մյուսներից: Նա հարցեր տվեց. Նա ցանկանում էր բարելավել իրերը: Նա տեսավ խնդիրներ և գիտեր, որ դրանք պետք է լուծվեն: Նրա կյանքում որոշ մարդիկ դա համարում էին սխալ վերաբերմունք, և նրան հաճախ էին քննադատում բարդ աստղ լինելու համար։ Բայց Լամարն արեց հենց այն, ինչ ուզում էր, ուստի նա ակնհայտորեն հաղթեց: Եվ ինչպե՞ս նա հաղթեց: Ինչպես նա ասաց Popcorn in Paradise-ում. Ես հաղթում եմ, քանի որ տարիներ առաջ իմացա, որ նա, ով վախենում է փող կորցնելուց, միշտ պարտվում է: Ինձ չի հետաքրքրում, դրա համար եմ հաղթում։
Նա մահացավ երեք տարի անց:
Անցյալ տարի Digital Entertainment Group-ը՝ ամերիկյան ասոցիացիան, որն աջակցում և խթանում է զվարճանքի հարթակները, Ջինա Դևիսին շնորհեց Hedy Lamarr մրցանակը զվարճանքի ոլորտում նորարարության համար՝ գենդերային և մեդիա խնդիրների վերաբերյալ նրա աշխատանքի համար: Մրցանակը շնորհում է կանանց, ովքեր նշանակալի ներդրում ունեն ժամանցի և տեխնոլոգիական ոլորտներում:
Մի քանի տարի առաջ Լամարը Google Doodle-ի թեմա էր:
Այսպիսով, եթե դուք կարդում եք սա ձեր հեռախոսով, մտածեք այն կնոջ մասին, ով օգնել է դա իրականացնել:
Հեդիի կռվարար և կատեգորիկ կերպարը նրան հակասում է ողջ Հոլիվուդին և նրան դարձնում պերսոնա նոն գրատա կինոշրջանակներում: Լամարը ֆիլմերում խաղացել է մինչև 1958 թվականը, որից հետո որոշել է երկար դադար վերցնել։ Այդ ընթացքում նա գրել է իր ինքնակենսագրականը՝ «Էքստազի և ես», սցենարիստ Լեո Գիլդի և լրագրող Սի Ռայսի հետ։ 1966 թվականին լույս տեսած այս գիրքը հարված էր դերասանուհու կարիերային։
Աշխատանքում ասվում էր, որ աղջիկը տառապում է նիմֆոմանիայով, ինչպես նաև սեռական հարաբերություններ ունի տղամարդկանց և կանանց հետ։ Այս մանրամասները հոլիվուդյան հանրության բուռն դատապարտման պատճառ են դարձել։ Գյուտարարը հերքել է գրքի բոլոր սկանդալային դրվագները՝ պնդելով, որ դրանք գաղտնի են ավելացվել համահեղինակների կողմից, սակայն սկանդալից հետո նրան երբեք աստղային դերեր չեն առաջարկել։
Սրանից հետո 52-ամյա դերասանուհին փորձել է վերադառնալ էկրան, սակայն դա կանխվել է նրա դեմ սկսված ոտնձգությունների արշավով։ Նրա կռվարար, կոշտ բնավորությունը և Հոլիվուդի և նրա բարքերի մասին բացահայտ ոչ շողոքորթ կարծիքներ հայտնելու սովորությունը դերասանուհու շուրջ հավաքեցին բազմաթիվ ազդեցիկ թշնամիների։
1997 թվականին Լամարը պաշտոնապես պարգեւատրվել է իր հայտնագործության համար, սակայն դերասանուհին չի մասնակցել արարողությանը, այլ միայն փոխանցել է իր ողջույնի խոսքի աուդիո ձայնագրությունը։
Ծերության տարիներին Հեդին վարում էր միայնակ կյանք և գործնականում ոչ մեկի հետ ուղղակիորեն չէր շփվում՝ նախընտրելով հեռախոսային խոսակցությունները։
Ընդհանրապես, Հեդի Լամարի վերջին տարիները շատ ուրախ չէին, լցված սկանդալներով ու ստոր բամբասանքներով և շատ միայնակ։
Նա դրանք անցկացրել է ծերանոցում, որտեղ էլ մահացել է 86 տարեկանում։
Դերասանուհին մահացել է 19 թվականի հունվարի 2000-ին Ֆլորիդա նահանգի Կասելբերի քաղաքում։ Լամարի մահվան պատճառը սրտի հիվանդությունն էր։ Ըստ կտակի՝ որդին՝ Էնթոնի Լոդերը մոր մոխիրը ցրել է Ավստրիայում՝ Վիեննայի անտառում։
Հեդի Լամարի և Ջորջ Անթեյլի արժանիքները պաշտոնապես ճանաչվեցին միայն 2014 թվականին. նրանց անունները ներառվեցին ԱՄՆ Ազգային գյուտարարների փառքի սրահում։
Կինոյում ունեցած ավանդի և ձեռքբերումների համար Հեդի Լամարին աստղ է շնորհվել Հոլիվուդի Փառքի ծառուղում։
Իսկ դերասանուհու ծննդյան օրը՝ նոյեմբերի 9-ին, գերմանախոս երկրներում նշվում է Գյուտարարի օրը։
Աղբյուրները
Շնորհակալություն մեզ հետ մնալու համար: Ձեզ դուր են գալիս մեր հոդվածները: Ցանկանու՞մ եք տեսնել ավելի հետաքրքիր բովանդակություն: Աջակցեք մեզ՝ պատվիրելով կամ խորհուրդ տալով ընկերներին, 30% զեղչ Habr-ի օգտատերերի համար մուտքի մակարդակի սերվերների եզակի անալոգի վրա, որը ստեղծվել է մեր կողմից ձեզ համար. (հասանելի է RAID1 և RAID10-ով, մինչև 24 միջուկով և մինչև 40 ԳԲ DDR4):
Dell R730xd 2 անգամ ավելի էժան? Միայն այստեղ Նիդեռլանդներում! Dell R420 - 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB - $99-ից: Կարդացեք մասին
Source: www.habr.com