Ֆիլմերի թարգմանությունն ու տեղայնացումը չափազանց հետաքրքիր գործունեություն է, որի մեջ կան մի ամբողջ թակարդներ։ Հանդիսատեսի կողմից ֆիլմի ընկալումը մեծապես կախված է թարգմանիչից, ուստի սա չափազանց պատասխանատու գործ է։
Մենք ձեզ կպատմենք, թե իրականում ինչպես է կատարվում ֆիլմերի տեղայնացման աշխատանքները, և ինչու է արդյունքը հաճախ կախված թարգմանչի էռուդիցիայից:
Մենք չենք խորանա թարգմանության տեխնիկական ջունգլիներում. այնտեղ էլ կան բազմաթիվ նրբերանգներ։ Մենք ձեզ կպատմենք, թե ընդհանուր առմամբ ինչպես են ընթանում աշխատանքները և ինչ խնդիրների են բախվում թարգմանիչները՝ որակյալ արտադրանք պատրաստելու համար։
Ֆիլմի թարգմանություն. նախապատրաստություն գործողության
Միանգամից ասենք, որ վերնագրերի թարգմանությունն իրականացվում է բացառապես մարքեթոլոգների կողմից։ IN մենք նայեցինք վերնագրերի վատ թարգմանություններին: Շատ դեպքերում թարգմանիչները չեն կարող ազդել նրանց վրա. նյութը գալիս է արդեն հաստատված վերնագրով:
Թարգմանության ժամանակները մեծապես տարբերվում են: Ամեն ինչ կախված է շրջանակից: Ցածր բյուջեով արտհաուս ֆիլմերի համար մեկ շաբաթ կարող է հատկացվել թարգմանության ողջ գործընթացին, ներառյալ մոնտաժը և կրկնօրինակումը: Երբեմն ստուդիաները հիմնականում աշխատում են «երեկվա համար» ռեժիմով, ուստի սխալները բավականին հաճախ են լինում:
Մի փոքր ավելի հարմար է աշխատել խոշոր համաշխարհային ստուդիաների հետ: Նրանք հաճախ նյութեր են ուղարկում պրեմիերայից մի քանի ամիս առաջ։ Որոշ դեպքերում նույնիսկ վեց ամիս առաջ, քանի որ խմբագրումներն ու պարզաբանումները հսկայական ժամանակ են ծախսում։
Օրինակ, Deadpool ֆիլմը թարգմանելու համար Twentieth Centuries Fox կինոընկերությունը նյութեր է ուղարկել թողարկման մեկնարկից 5 ամիս առաջ։
Cube in Cube ստուդիայի թարգմանիչները, ովքեր ներգրավված էին թարգմանության մեջ, պնդում էին, որ ժամանակի 90%-ը խլել է ոչ թե թարգմանությունը, այլ հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի հետ շփումը և տարբեր խմբագրումները։
Ինչպիսի՞ն են ֆիլմերի թարգմանության աղբյուրները:
Հարկ է նշել, թե հատկապես ինչ նյութեր են ուղարկում կինոարտադրողները թարգմանիչներին։ Հայտնի ընկերությունները շատ են վախենում «արտահոսքից»՝ համացանցում տեսանյութերի արտահոսքից մինչև կինոթատրոններում ցուցադրությունների մեկնարկը, ուստի նրանք բավականին շատ են ծաղրում թարգմանիչների համար նախատեսված նյութերը: Ահա որոշ մեթոդներ. շատ հաճախ դրանք համակցվում կամ նույնիսկ օգտագործվում են բոլորը միասին.
- Ամբողջ տեսանյութը կտրում ենք 15-20 րոպեանոց հատվածների, որոնք լրացուցիչ պաշտպանված են պատճենումից:
- Տեսանյութի ցածր լուծաչափություն - հաճախ նյութի որակը 240p-ից ոչ բարձր է: Բավական է տեսնել այն ամենը, ինչ կատարվում է էկրանին, բայց դրանից հաճույք չստանալ։
- Գունային սխեմայի ձևավորում: Հաճախ աղբյուրները տրամադրվում են սև և սպիտակ կամ սեպիայի երանգներով: Ոչ մի գույն!
- Ջրի նշիչներ տեսանյութի վրա: Ամենից հաճախ դրանք ստատիկ կիսաթափանցիկ կամ թափանցիկ ծավալային մակագրություններ են ամբողջ էկրանով:
Սրանցից ոչ մեկը չի խանգարում թարգմանության գործընթացին, բայց գրեթե ամբողջությամբ կանխում է ֆիլմի արտահոսքը համացանց: Նույնիսկ ամենամոլի կինոսիրողները չեն դիտի այն այս ձևաչափով։
Պարտադիր է նաև երկխոսության թերթիկներ ուղարկել թարգմանչին: Ըստ էության, սա բնօրինակ լեզվով սցենար է՝ բոլոր տողերով, որոնք կան ֆիլմում։
Երկխոսության թերթիկները նկարագրում են բոլոր կերպարները, նրանց տողերը և այն պայմանները, որոնցում նրանք խոսում են այս տողերը: Յուրաքանչյուր տողի համար սահմանված են ժամանակի կոդերը՝ տողի սկիզբը և վերջը, ինչպես նաև բոլոր դադարները, փռշտոցները, հազը և հերոսների կողմից հնչող այլ ձայները նշվում են վայրկյանի հարյուրերորդական ճշգրտությամբ: Սա չափազանց կարևոր է այն դերասանների համար, ովքեր կբարձրաձայնեն տողերը:
Լուրջ նախագծերում շատ հաճախ տողերի մեկնաբանություններում նշվում է կոնկրետ արտահայտություն, որպեսզի թարգմանիչները ճշգրիտ հասկանան դրա իմաստը և համապատասխան համարժեքը գտնեն:
00:18:11,145 — Ա՛յ անպիտան:
Այստեղ՝ վիրավորանք։ Նշանակում է միմյանց հետ չամուսնացած ծնողներից ծնված անձ. անօրինական
Խոշոր բյուջե ունեցող ֆիլմերի մեծ մասում տեքստն ուղեկցվում է հսկայական թվով հետգրություններով և պարզաբանումներով։ Հատկապես մանրամասն նկարագրված են կատակներն ու հղումները, որոնք կարող են պարզ չլինել օտարերկրյա հեռուստադիտողների համար:
Հետևաբար, ամենից հաճախ, եթե թարգմանիչը չի կարողացել փոխանցել կատակի իմաստը կամ գտնել համապատասխան անալոգը, ապա դա հենց թարգմանչի և խմբագրի ձախողումն է:
Ինչպիսի՞ն է թարգմանության գործընթացը:
Ժամկետներ
Թեմային ծանոթանալուց հետո թարգմանիչը անցնում է աշխատանքի։ Առաջին հերթին նա ստուգում է ժամերը։ Եթե դրանք կան ու ճիշտ տեղադրվեն (բոլոր փռշտոցներով ու աահերով), ապա մասնագետն անմիջապես անցնում է հաջորդ փուլ։
Սակայն փորձը ցույց է տալիս, որ ճիշտ ձևավորված երկխոսության թերթիկները շքեղություն են: Այսպիսով, առաջին բանը, որ անում են թարգմանիչները, դրանք մարսելի ձևի բերելն է:
Եթե ընդհանրապես ժամանակացույցեր չկան, ապա թարգմանիչը, հանգիստ հայհոյելով, դրանք դարձնում է։ Որովհետև պետք է լինեն ժամանակներ՝ առանց դրանց կրկնօրինակող դերասանը չի կարողանա աշխատել։ Սա բավականին հոգնեցուցիչ աշխատանք է, որը հսկայական ժամանակ է խլում: Այսպիսով, կինոարտադրողների համար, ովքեր ժամանակներ չեն սահմանում տեղայնացնողների համար, նրանց համար դժոխքում առանձին կաթսա է պատրաստվել:
Դեմքի արտահայտությունների և ձայնի ճշգրտության պահպանում
Այս կետը տարբերում է կրկնօրինակման համար նախատեսված ֆիլմերի թարգմանությունը սովորական տեքստային թարգմանությունից: Ի վերջո, ռուսերեն տողերը ոչ միայն պետք է ամբողջությամբ փոխանցեն արտահայտությունների իմաստը, այլև պետք է տեղավորվեն հերոսների դեմքի արտահայտությունների մեջ:
Երբ ինչ-որ մեկն ասում է արտահայտությունը մեջքով դեպի տեսախցիկը, թարգմանիչը մի փոքր ավելի ազատություն ունի, ուստի կարող է արտահայտությունը մի փոքր երկարացնել կամ կարճացնել: Իհարկե, ողջամտության սահմաններում:
Բայց երբ հերոսը մոտիկից խոսում է տեսախցիկի հետ, արտահայտությունների և դեմքի արտահայտությունների միջև ցանկացած անհամապատասխանություն կընկալվի որպես հաքերային աշխատանք: Արտահայտությունների երկարության միջև թույլատրելի բացը 5% է: Ոչ միայն կրկնօրինակի ընդհանուր երկարությամբ, այլ նաև արտահայտության յուրաքանչյուր մասում՝ առանձին։
Երբեմն թարգմանիչը ստիպված է լինում մի քանի անգամ վերաշարադրել տողը, որպեսզի արտահայտությունը տեղավորվի հերոսի բերանում:
Ի դեպ, կա մեկ հետաքրքիր միջոց՝ պարզելու՝ դիմացինդ ֆիլմի թարգմանիչը պրոֆեսիոնալ է, թե ոչ։ Իրական մասնագետները լրացուցիչ նշումներ են անում ինտոնացիայի, ձգտման, հազի, տատանումների և դադարների մասին: Սա շատ է հեշտացնում կրկնօրինակող դերասանի աշխատանքը, և նրանք իրականում շատ շնորհակալ են դրա համար:
Կատակների, հղումների և անպարկեշտությունների ադապտացիա
Առանձին պանդեմոնիաներ սկսվում են, երբ անհրաժեշտ է հարմարեցնել կատակները կամ տարբեր հղումները: Սա լուրջ գլխացավանք է թարգմանչի համար։ Հատկապես ֆիլմերի և հեռուստասերիալների համար, որոնք ի սկզբանե դիրքավորվում են որպես կատակերգություն:
Կատակները հարմարեցնելիս հաճախ հնարավոր է լինում պահպանել կա՛մ կատակի սկզբնական իմաստը, կա՛մ սուր հումորը։ Շատ հազվադեպ է լինում երկուսն էլ միանգամից:
Այսինքն՝ կարելի է անեկդոտը բացատրել գրեթե բառացի, բայց հետո այն շատ ավելի քիչ ծիծաղելի կլինի, քան բնօրինակում, կամ էլ կարող ես անեկդոտը նորից գրել, բայց դարձնել ծիծաղելի։ Տարբեր իրավիճակներ կարող են պահանջել տարբեր մարտավարություն, բայց ընտրությունը միշտ մնում է թարգմանչին:
Ուշադրություն դարձնենք «Մատանիների տիրակալը. մատանու ընկերակցությունը» ֆիլմին։
Երբ Բիլբոն ֆիլմի սկզբում ողջունում է հյուրերին իր ծննդյան խնջույքին, մենք ստանում ենք շատ հետաքրքիր բառախաղ.«Իմ սիրելի Բեգինզներ և Բոֆիններ և իմ սիրելի Թուքս և Բրենդիբաքս, և Գրաբս, Չաբս, Բերոուզս, Հորնբլաուեր, Բոլջեր, Բրեյսգիրդլս և Պրուդֆուտներ»։
― Հպարտ ՈՏՔ։Այստեղ կատակի իմաստն այն է, որ անգլերենում «foot» բառի հոգնակի թիվը ձևավորվում է անկանոն ձևով, այլ ոչ թե «-s» վերջավորությամբ նախածանցով։
«Ոտքը» «ոտքեր» է, բայց ոչ «ոտքեր»։
Բնականաբար, կատակի իմաստը հնարավոր չի լինի ամբողջությամբ փոխանցել. ռուսերենում «անկանոն հոգնակի ձև» հասկացություն չկա: Հետևաբար, թարգմանիչները պարզապես փոխարինել են կատակը.
Իմ սիրելի Բեգիններ և Բոֆիններ, Թուքս և Բրենդիբաքս, Գրաբբս, Չաբբս, Դրագոդույներ, Բոլգերներ, Բրեյս Աղջիկներ... և Բիգանդներ:
Մեծ ոտքեր!Կա կատակ, բայց այն այնքան էլ նուրբ չէ, որքան բնագրում։ Այնուամենայնիվ, դա լիովին ընդունելի և լավ տարբերակ է։
Սիրողական թարգմանություններից մեկում այս կատակի փոխարեն լավ բառախաղ կար.
... և բրդոտ ոտքեր:
ՎՈՒԼՖԻՆԳԵՐ։Եթե պաշտոնական թարգմանիչները հնարած լինեին «թաթ-մատներ» բառախաղը, ապա, մեր կարծիքով, կատակն ավելի հյութեղ կլիներ։ Բայց սա այն ոչ ակնհայտ որոշումներից է, որ ավելի ուշ է գալիս։
Բազմաթիվ են նաև հղումներով հարցերը։ Երբեմն դրանք նույնիսկ ավելի դժվար են, քան կատակները: Չէ՞ որ, ըստ էության, թարգմանիչը ենթադրում է հանդիսատեսի կրթվածության և էրուդիտիայի մակարդակը։
Եկեք մի պարզ օրինակ բերենք. Գլխավոր հերոսն ասում է իր ընկերոջը.
Դե, դու թույն ես: Խոսե Կանսեկոն ձեզ կնախանձեր.
Եթե մարդը չգիտի, թե ով է Խոսե Կանսեկոն, նա չի հասկանա հղումը։ Բայց իրականում այստեղ բավականին միանշանակ կատակներ կան, քանի որ Կանսեկոն դեռ օդիոզ մարդ է։
Իսկ եթե, օրինակ, հղումը փոխարինենք կոնկրետ լսարանի համար ավելի ծանոթ կերպարով։ Օրինակ՝ Ալեքսանդր Նևսկի՞ն։ Արդյո՞ք նման փոխարինումը կարտացոլի բնօրինակ հղումի բնույթը:
Այստեղ թարգմանիչը ոտք է դնում բարակ սառույցի վրա. եթե դուք թերագնահատում եք հանդիսատեսին, կարող եք չափազանց հարթ և անհետաքրքիր անալոգիա տալ, եթե գերագնահատեք, հանդիսատեսը պարզապես չի հասկանա անդրադարձը:
Թարգմանչի աշխատանքի մեկ այլ կարևոր մասը, որի մասին չի կարելի լռել, հայհոյանքների թարգմանությունն է:
Տարբեր ստուդիաներ տարբեր կերպ են մոտենում անպարկեշտ արտահայտությունների թարգմանությանը։ Ոմանք փորձում են թարգմանությունը հնարավորինս «մաքուր» դարձնել՝ նույնիսկ սրամիտության գնով։ Ոմանք հայհոյանքները թարգմանում են ամբողջությամբ, իսկ ամերիկյան ֆիլմերում հայհոյանքները շատ են։ Ուրիշներն էլ փորձում են միջին ճանապարհ գտնել։
Հայհոյանքներ թարգմանելն իրականում դժվար չէ։ Եվ ոչ թե այն պատճառով, որ անգլերենում երկուսուկես հայհոյանք կա - հավատացեք, որ ռուսերենից պակաս հայհոյանք չկա, այլ այն պատճառով, որ բավականին հեշտ է գտնել իրավիճակին համարժեք:
Բայց երբեմն գլուխգործոցներ են պատահում: Հիշենք Անդրեյ Գավրիլովի՝ VHS ձայներիզներով ֆիլմերի միաձայն թարգմանությունը։ Հավանաբար թարգմանության մեջ ամենալեգենդար տեսարաններից մեկը «Արյուն և բետոն» (1991) ֆիլմից մի հատված է.
Զգուշացում. Տեսանյութում հայհոյանքները շատ են.
Թարգմանիչներից շատերը փորձում են անգլերեն լեզվով անպարկեշտ արտահայտությունները փոխանցել ռուսերենի կոպիտ, բայց ոչ անպարկեշտ արտահայտությունների: Օրինակ՝ «ֆաք»։ թարգմանել որպես «քո մայրը»: կամ «ֆա՛կ»։ Այս մոտեցումը նույնպես ուշադրության է արժանի։
Աշխատեք փաստերի և համատեքստի հետ
Թարգմանիչն իր աշխատանքում հազվադեպ է հիմնվում միայն սեփական գիտելիքների վրա։ Ի վերջո, համատեքստի տիրապետումը իմաստի ճշգրիտ փոխանցման հիմքն է:
Օրինակ, եթե երկխոսությունը վերածվում է ֆինանսական գործարքների, ապա դուք չեք կարող ապավինել Google թարգմանիչին կամ ընդհանուր տերմինների բառարանին: Դուք պետք է փնտրեք տեղեկատվության վստահելի աղբյուրներ անգլերենով, լրացնեք ձեր գիտելիքների բացերը և միայն դրանից հետո թարգմանեք արտահայտությունը:
Շատ բարձր մասնագիտացված բառապաշարով ֆիլմեր թարգմանելու համար աշխատանքի են ընդունվում այս ոլորտում գիտակ անհատ փորձագետներ: Թարգմանիչները հազվադեպ են վտանգում իրենց հեղինակությունը՝ փորձելով թարգմանել առանց համատեքստի:
Բայց երբեմն լինում են պահեր, որոնք ռեժիսորի կողմից նախատեսվել է որպես կատակ, բայց տեղայնացման մեջ դրանք թարգմանչի սխալներ են թվում։ Եվ դրանցից խուսափելու միջոց չկա։
Օրինակ, «Վերադարձ դեպի ապագա» եռերգության առաջին մասում դոկտոր Բրաունը ցանկանում է փնտրել «1,21 գիգավատ էներգիա»։ Բայց ցանկացած առաջին կուրսի ուսանող կասի, որ գիգավատը ճիշտ է:
Պարզվում է, որ Զեմեկիսը հատուկ «ջիգավատ» է մտցրել ֆիլմի մեջ։ Եվ սա հենց նրա ջամբն է։ Սցենարը գրելիս նա որպես ազատ ունկնդիր մասնակցել է ֆիզիկայի դասախոսություններին, սակայն ճիշտ չի լսել անծանոթ բառը։ Հումանիստ, ի՞նչ վերցնենք նրանից։ Իսկ արդեն նկարահանումների ժամանակ դա ծիծաղելի էր թվում, ուստի նրանք որոշեցին հեռանալ «ջիգավատից»։
Բայց դեռ թարգմանիչները մեղավոր են։ Ֆորումներում կան բազմաթիվ թեմաներ, թե ինչպես են թարգմանիչները հիմարներ, և դուք պետք է գրեք «գիգավատ»: Ձեզ հարկավոր չէ իմանալ բնօրինակ պատմությունը:
Ինչպե՞ս է ընթանում աշխատանքը թարգմանչական հաճախորդի հետ:
Թարգմանչի աշխատանքն ավարտելուց հետո նախագիծը անպայմանորեն վերլուծվում է խմբագրի կողմից։ Թարգմանիչն ու խմբագիրը սիմբիոզով են աշխատում՝ երկու գլուխ ավելի լավն է։
Երբեմն խմբագիրն առաջարկում է թարգմանչին ակնհայտ լուծումներ, որոնք ինչ-ինչ պատճառներով մասնագետը չի տեսել։ Սա օգնում է խուսափել հաճախորդի հետ շփվելիս հիմար իրավիճակներից։
Եվ հիմա, երբ սեւագիրն անցել է դիստրիբյուտորին, սկսվում է խմբագրումների դարաշրջանը։ Նրանց թիվը կախված է ստացողի մանրակրկիտությունից: Ինչպես ցույց է տալիս փորձը, որքան գլոբալ և թանկարժեք է ֆիլմը, այնքան երկար ժամանակ է պահանջվում խմբագրումների քննարկման և հաստատման համար: Ուղղակի փոխանցումը տևում է առավելագույնը 10 օր։ Սա շատ մտածված վերաբերմունքով։ Մնացած ժամանակը խմբագրում է:
Սովորաբար երկխոսությունն այսպես է ընթանում.
Վարձակալության գործակալ. Փոխարինիր «1» բառը, այն չափազանց խիստ է։
Թարգմանիչ: Բայց դա ընդգծում է հերոսի հուզական վիճակը։
Վարձակալության գործակալ. Միգուցե այլ տարբերակներ կա՞ն։
Թարգմանիչ: «1», «2», «3»:
Վարձակալության գործակալ. «3» բառը հարմար է, թողնենք:
Եվ այսպես շարունակ ԱՄԵՆ խմբագրման համար, նույնիսկ ամենափոքրը: Այդ իսկ պատճառով խոշոր նախագծերում սեփականատերերը փորձում են բյուջե հատկացնել առնվազն մեկ ամիս, իսկ ավելի լավ՝ երկու՝ տեղայնացման համար։
Մեկ ամիս (կամ մի քանի) հետո, երբ տեքստը հաստատվում է, թարգմանչի աշխատանքը գրեթե ավարտված է, և ձայնային դերասանները սկսում են գործին: Ինչու՞ «գրեթե ավարտված»: Որովհետև հաճախ է լինում մի իրավիճակ, երբ թղթի վրա նորմալ երևացող արտահայտությունը կրկնօրինակում հիմարություն է հնչում։ Հետևաբար, դիստրիբյուտորը երբեմն որոշում է որոշակի պահեր կատարելագործել և կրկնօրինակումը նորից ձայնագրել:
Իհարկե, երբեմն պատահում է, երբ թարգմանիչը թերագնահատել կամ գերագնահատել է հանդիսատեսի մտավոր ունակությունները, և ֆիլմը տապալվում է տոմսարկղում, բայց դա բոլորովին այլ պատմություն է։
EnglishDom.com-ը առցանց դպրոց է, որը ոգեշնչում է ձեզ սովորել անգլերեն նորարարության և մարդկային խնամքի միջոցով:
→ Բարելավեք ձեր անգլերենի հմտությունները EnglishDom.com-ի առցանց դասընթացների միջոցով
On — 2 ամիս պրեմիում բաժանորդագրություն բոլոր դասընթացներին որպես նվեր։
→ Ուղիղ կապի համար ընտրեք անհատական ուսուցում Skype-ի միջոցով ուսուցչի հետ:
Առաջին փորձնական դասը՝ անվճար, գրանցվեք . Օգտագործելով գովազդային կոդը goodhabr2 - 2 դաս անվճար 10 կամ ավելի դասեր գնելիս: Բոնուսը գործում է մինչև 31.05.19:
Մեր արտադրանքը.
Source: www.habr.com
