ממבקרים ועד אלגוריתמים: הקול הדועך של האליטות בעולם המוזיקה

לפני זמן לא רב, תעשיית המוזיקה הייתה "מועדון סגור". היה קשה להיכנס, והטעם הציבורי נשלט על ידי קבוצה קטנה".נָאוֹר» מומחים.

אבל מדי שנה הדעה של האליטות הופכת פחות ופחות שווה, והמבקרים הוחלפו בפלייליסטים ובאלגוריתמים. בואו נספר לכם איך זה קרה.

תצלום סרגיי סולו / בטל ניתוק

תעשיית המוזיקה לפני המאה ה-19

במשך תקופה ארוכה, בעולם המוזיקה האירופי לא היו כללים, היררכיה וחלוקה למקצועות שאנו רגילים אליהם. אפילו המודל הרגיל שלנו של חינוך מוזיקלי לא היה. את התפקיד של בתי ספר למוזיקה מילאו לעתים קרובות כנסיות, שבהן למדו ילדים בהדרכתו של נגן עוגב - כך קיבל באך בן העשר את חינוכו.

המילה "קונסרבטוריון" הופיעה במאה ה-16 והתכוונה בית יתומים, שם לימדו את התלמידים מוזיקה. קונסרבטוריונים העונים להגדרה המודרנית של המונח - עם תחרות כניסה, תוכנית חינוכית ברורה וסיכויי קריירה - התפשטו ברחבי אירופה רק במאה ה-19.

במשך תקופה ארוכה גם ההלחנה לא הייתה יוקרתית במיוחד. רבים מהקלאסיקאים הפופולריים כיום התפרנסו כמבצעים, מנצחים ומורים.

לפני שמנדלסון עשה פופולריות למוזיקה של באך, המלחין נזכר בעיקר כמורה מצטיין.

תצלום מתיו קרמבלט / בטל ניתוק

הלקוחות הגדולים ביותר למוזיקה היו הכנסייה והאצולה. הראשון נזקק לעבודות רוחניות, השני היה זקוק לעבודות מבדרות. הם ששלטו לאיזו מוזיקה האור מאזין - גם אם הם עצמם היו בעלי גישה שטחית למוזיקה.

יתרה מכך, באותה תקופה מחזור החיים של כל קומפוזיציה היה, בסטנדרטים מודרניים, קצר מאוד. "כוכבי רוק" היו אז וירטואוזים - מוזיקאים מטיילים שהפגינו יכולת טכנית יוצאת דופן. הם עדכנו את הרפרטואר שלהם מדי שנה - יצירות חדשות היו צפויות מהם בעונה החדשה.

בגלל זה, איך כותב הפרופסור והפסנתרן של קיימברידג' ג'ון רינק, במאמרו מהאוסף "תולדות המוזיקה של קיימברידג'", מלחינים חילקו לעתים קרובות את עבודתם ל"להיטים" קצרי מועד לרפרטואר של מבצעי קונצרטים ו"בלתי מתכלים". הפקה מוזיקלית בהקשר זה הועלתה על פס ייצור.

הולדת המוזיקה האקדמית

הסדר המבוסס החל להשתנות בתחילת המאות ה-18 וה-19, כאשר עצם היחס של משכילים אירופאים למוזיקה השתנה. הודות לטרנדים רומנטיים, הקונספט מוזיקה "גבוהה".. האליטות החלו לראות בתרבות האינסטרומנטלית האירופית משהו מוחלט, שונה ממגמות האופנה המשתנה.

בימינו אנו קוראים לגישה זו למוזיקה אקדמית.

כמו כל עיסוק אצילי, מוזיקה "גבוהה" הייתה זקוקה למערכות שישמרו על טוהרתה ויגנו עליהן. זה נעשה על ידי פטרונים עשירים של האמנויות (מאצילים ותעשיינים ועד מלכים), אשר פעילות הפך ליוקרתי מתמיד.

תצלום דיליף / ויקי

מכספם נבנו מוסדות חינוך ומוסדות תרבות, שהם כיום הליבה של עולם המוזיקה הקלאסית. לפיכך, האליטה לא רק הגנה על מקומה בתרבות המוזיקלית האירופית, אלא גם השתלטה על התפתחותה.

ביקורת מוזיקה ועיתונאות

העיתונים הראשונים שפרסמו ביקורות על יצירות מוזיקליות החלו להתפרסם גם בסוף המאה ה-18 - בערך במקביל להופעתם של הקונסרבטוריונים, האגודות הפילהרמוניות ובתי הספר למוזיקה המוכרים לנו. אם מוסדות החינוך הציבו את הרף לאיכות ביצוע והלחנה, המבקרים הטילו ספק בכך.

המשימה שלהם להבחין בין הנצחי לחולף הדגישה את נצחיותה של המוזיקה הגבוהה במסורת האקדמית. כבר במאה העשרים, הגיטריסט פרנק זאפה ציין בכובד ראש ש"לדבר על מוזיקה זה כמו לרקוד על ארכיטקטורה". ובצדק בהחלט.

שורשיה של ביקורת מוזיקה במוזיקולוגיה, אסתטיקה ופילוסופיה. כדי לכתוב ביקורת טובה, אתה צריך להיות בעל ידע בכל שלושת התחומים. על המבקר להבין את ההיבטים הטכניים של עבודתו של המוזיקאי והמלחין, לעשות שיפוטים אסתטיים ולחוש את הקשר של היצירה עם ה"מוחלט" - מעבר לפרטים הספציפיים. כל זה הופך את ביקורת המוזיקה לז'אנר מאוד ספציפי.

זמן קצר לאחר הופעתו זרמה ביקורת המוזיקה מפרסומים מיוחדים אל דפי העיתונות הפופולרית - מבקרי מוזיקה הצליחו לבסס את עצמם כחלק בלתי נפרד מהתרבות העיתונאית. לפני ריבוי הקלטות הקול, עיתונאי מוזיקה סקרו הופעות, במיוחד בכורות.

תגובת המבקרים לבכורה של החיבור עשויה לקבוע את גורלה העתידי. למשל, אחרי לִהַבִיס הסימפוניה הראשונה של רחמנינוב על דפי הפרסום של סנט פטרבורג "עיתון חדשות וחילופי", היצירה לא בוצעה עד מותו של המלחין.

לאור הצורך להבין את הצד הטכני של הקומפוזיציה, תפקיד המבקרים שיחק לעתים קרובות על ידי מלחיני המוזיקה עצמם. הביקורת שהוזכרה לעיל נכתבה על ידי קיסר אנטונוביץ' קוי - חבר ב"קומץ האדיר". הם התפרסמו גם בזכות הביקורות שלהם רימסקי-קורסקוב ושומאן.

עיתונאות מוזיקה הפכה למרכיב חשוב במערכת האקולוגית החדשה של המאה ה-19. וכמו היבטים אחרים של "תעשייה צעירה" זו, גם היא נשלטה על ידי אליטה משכילה, מיוחסת, בעלת סטנדרטים אקדמיים.

במאה העשרים המצב ישתנה באופן דרמטי: אליטות יוחלפו בטכנולוגיה, מלחינים-מבקרים מוחלפים בעיתונאי מוזיקה ודי ג'ייז מקצועיים.

תצלום פרנקי קורדובה / בטל ניתוק

נדבר על דברים מעניינים שקרו עם ביקורת מוזיקה בתקופה זו במאמר הבא שלנו. נשתדל להכין אותו בהקדם האפשרי.

נ.ב סדרת החומרים האחרונה שלנו "ברק ועוני".

מקור: www.habr.com