אנו חושבים דרך דמויות משחק ודיאלוגים תוך שימוש בעצות של סופרים ובדוגמה של תומכים בתיאוריית כדור הארץ השטוח

כאדם שהתחיל לעשות את המשחק הראשון שלו כתחביב ללא כל ניסיון בתכנות, אני קורא כל הזמן מדריכים ומדריכים שונים על פיתוח משחקים. וכאדם מיחסי ציבור ועיתונות שמרבה לעבוד עם טקסט, אני רוצה תסריט ודמויות, ולא רק מכניקת משחק. ניקח בחשבון שתרגמתי את המאמר הזה לעצמי, כתזכורת, אבל זה טוב אם מישהו אחר ימצא אותו שימושי מדי.

הוא גם בוחן את אופי הדמויות תוך שימוש בדוגמה של תומכי תיאוריית כדור הארץ השטוח.

התסריט לסרט "אפוקליפסה עכשיו" (1979) מבוסס על הספר "לב החושך" (1899) מאת ג'וזף קונרד

פְּתִיחַ

אני עובד על משחק עם הרבה דמויות. אבל כתיבת דמויות זה לא הצד החזק שלי, אז התחלתי להיפגש עם סופרים אמיתיים. המשוב שלהם לא יסולא בפז.

נפגשנו ברחובות סואנים, ישבנו בפאבים על חצי ליטר, שלחנו מייל והתווכחנו. פגשתי אנשים עם דעות שונות באותו נושא. אבל הצלחתי לזהות כמה נקודות כלליות לבסיס של כתיבת דמויות.

כעת אראה את ההערות שלי מפגישות הכותבים ואשלים אותן במחשבות מתוך ספרו של ג'ון יורק Into The Woods – הערות כאלה יסומנו בראשי התיבות ITW. אני מקווה שהם יהיו שימושיים.

אופי מול מאפיינים

בבסיס האופי הוא הקונפליקט בין איך שאנחנו רוצים להיתפס לבין איך שאנחנו מרגישים בפועל [ITW]. או במילים אחרות: הקונפליקט בין האפיון (הדימוי) שלנו לבין האופי האמיתי שלנו הוא בלב הכל (דרמה).

לכן, כדי שדמות תהיה מעניינת ומעוגלת, היא חייבת להתנגש בצורה כלשהי. עליו להיות בעל דימוי של מאפיינים שהוא רואה בהם שימושיים (במודע או שלא) ואשר עם הזמן מתחילים להפריע לו. כדי לנצח, הוא יצטרך לוותר עליהם.

ותוך כדי שמירה על תדמיתן, דמויות מדברות כמו שהן רוצות להופיע בעיני אחרים [ITW].

כתיבת דיאלוגים

כשדמות אומרת או עושה משהו לגמרי מחוץ לאופי, הדרמה מתעוררת לחיים. דיאלוג לא צריך להסביר התנהגות פשוט, הוא לא צריך להסביר מה הדמות עצמה חושבת - הוא צריך להראות אופי, לא אפיון.

המפתח לדיאלוג טבעי הוא שיש לך דמות שאתה יכול לדמיין בראש שלך, במקום לחשוב על כל שורה. השאר את העבודה עם מחרוזות למועד מאוחר יותר. הרבה סופרים פשוט יושבים עם דף ריק וחושבים מה הדמות שלהם תגיד. במקום זאת, צרו דמות שמדברת בעד עצמה.

אז הדבר הראשון הוא בניית אופי.

כדי ליצור דמות, עליך להסתכל על הדמות מכמה שיותר זוויות. הנה רק כמה שאלות אופי שאתה צריך לשאול את עצמך (זו לא רשימה מלאה או הטובה ביותר, אלא מקום טוב להתחיל בו):

• איך הוא בציבור? אדיב, מהיר מזג, תמיד ממהר?
• כשהוא לבד בשירותים, הרחק מכולם, אילו מחשבות עולות בראשו קודם?
• מאיפה הוא ולאן הוא הולך? האם הוא ממקום עני או עשיר? שקט או עסוק? האם הוא נקרע ביניהם?
• מה הוא אוהב? מה הוא לא אוהב? אם הוא הגיע לדייט והזמינו לו אוכל שהוא לא אוהב, איך הוא יגיב?
• הוא יכול לנהוג? האם הוא אוהב לנהוג? איך הוא מתנהג בכביש?
• הוא מצא תמונה ישנה שלו: תלוי מתי ועם מי צולמה התמונה, איך יגיב?

וכולי. ככל שיש לך יותר תשובות על דמות, כך היא הופכת עמוקה ומשכנעת יותר. בסופו של דבר, הדמות תהפוך כל כך ספציפית שהוא יכתוב את הדיאלוג שלו.

נקבה, בין 26 ל-29 שנים. במהלך שנות הלימודים שלה, חייה היו די משעממים. היו לה מעט חברים והיא עזבה את העיר מיד לאחר סיום הלימודים. במקום חדש היא אוזרת אומץ ומחליטה ללכת לשתות משהו. יש אלפי אנשים בעיר גדולה והסיכוי לפגוש מישהו די גבוה. היא נכנסת לפאב. היא צריכה לדחוף את הקהל. פתאום היא שמה לב שהיא הכי לא אופנתית בממסד. לוקח לה זמן למצוא מושב ריק. לבסוף היא מתיישבת. שעתיים לאחר מכן, גבר ניגש אליה.

"מה שלומך?" הוא שואל.

היא עונה: "בסדר. תודה".

"גם אצלי הכל בסדר", אומר האיש.

"אממ, אני מבינה," היא אומרת. האיש מכחכח בגרונו.

ברור שהגבר בטוח יותר ממנה. הוא לא חיכה שישאלו אותו בתמורה מה שלומו. "הממ אני רואה", אמרה הילדה. היא מבולבלת. ראשית, כי היא הרגישה מביכה, ושנית, כי הגבר היה קצת גס רוח כלפיה. היא לא הייתה רגילה לחיי העיר המהירים והקדחתניים שבהם גדל האיש. הוא ציפה לשיחה בקצב שהיה רגיל אליו בעיר. הוא הבין את טעותו והחל לכחכח בגרונו במבוכה. המשמעות כאן היא שלשניהם יש הרבה מה ללמוד אחד על השני. חייהם נעים במהירויות שונות, ואם הם רוצים להכיר חברים, הם יצטרכו ללמוד ולצמוח.

דוגמה טובה היא סצנת הפתיחה בסרט "הרשת החברתית" (2010), שבה הדמויות מתקשרות. יש הרבה סרטונים עם ניתוח בחיפוש, אז אני לא אחזור עליהם.

הרשת החברתית (2010, דיוויד פינצ'ר)

לכן, כדי ליצור דיאלוג, עלינו ליצור דמות. במובן מסוים, כתיבת דיאלוג היא הפעלת דמות. הָהֵן. תיאור של מה שהדמות עשויה לומר בעצם אם הוא היה קיים.

התייחסויות לדמויות

כדי ליצור דברים, אתה צריך דברים אחרים. זה עובד גם בתחומים יצירתיים. אנשים הם דמויות. אתה דמות. אז אתה צריך לדבר עם אנשים כדי לאסוף חומר. אנשים שומרים מאות סיפורי חיים בתוכם. כל שעליכם לעשות הוא לשאול וכמעט כולם ישמחו לספר לכם על עצמם. רק תקשיב טוב.

פעם בפאב נכנסתי לשיחה עם אלכוהוליסט. פעם הוא היה מפתח ומתווך טוב. הוא סיפר דבר אחד מעניין - התיאוריה שלו על התנוונות הגברים. זה נשמע כך: בשנות ה-70 וה-80 החלו להיסגר בהמוניהם מועדוני גברים. בגלל זה, כמעט ולא היה להם מקום להסתובב עם גברים אחרים (כלומר בלי נשים ונשים). למעט יוצא מן הכלל אחד - סוכני הימורים. לכן, הביקוש להימורים גדל בחדות, משרדים חדשים נפתחו בצעדי ענק, והגברים הפכו יותר ויותר מושפלים. שאלתי אותו האם סגירת המכרות בצפון (ובהמשך האבטלה ההמונית) תרמו להופעתם של סוכני הימורים. הוא הסכים, מרוצה מהתוספת הזו לתיאוריה שלו. אבל אז הוא טפח על רקתו באצבעו ואמר: "אבל אנשים כמונו לא נופלים בזה - אתם יודעים, אנשים חכמים. אנחנו לא מבזבזים זמן בסוכני ההימורים האלה". בהנהון ניצחון, הוא גמע את מה שהיה כנראה ה-25 ליטר השבוע שלו. במהלך היום, בפאב קודר. הסכסוך הוא אישי.

צ'אק פאלהניוק, המחבר של Fight Club, יכול לדבר על זה שעות. אסוף וספר מחדש את סיפוריהם של אנשים אמיתיים כשהם מתחילים לחיות את חייהם. הקפד לחפש כל אחת מההופעות של צ'אק.

אבל בנוסף לתקשורת עם אנשים אמיתיים, אתה צריך לקרוא סופרים אחרים, בלוגים אנונימיים, להאזין לפודקאסטים וידויים, ללמוד דמויות בסרטים וכן הלאה.

יש סרט תיעודי כזה Behind The Curve ("מאחורי העקומה", 2018) על קבוצת תומכים בתיאוריית כדור הארץ השטוח. זה לא מפרט הרבה על האידיאולוגיה שלהם, אבל זה סרט מצוין לחקור את הדמויות עצמן.

אחת מדמויות הסרט, פטרישיה סטיר, מנהלת ערוץ יוטיוב המוקדש לדיונים על תיאוריית כדור הארץ השטוח ועל הקהילה בכלל. עם זאת, היא לא נראית כמו תיאורטיקנית קונספירציה בכלל. בנוסף, היא לא תמיד הייתה חסידה של התיאוריה, אלא הגיעה אליה באמצעות תיאוריות קונספירציה שונות אחרות. כשהערוץ שלה צבר פופולריות, החלו לצוץ סביבה תיאוריות קונספירציה.

הבעיה של חברי קהילות כאלה היא שהאמונות שלהם נלעגות כל הזמן - "העולם הגדול והרע" תמיד נגדם. באווירה כזו הם מתחילים באופן טבעי להרגיש שכל מי שאינו שותף לאמונתו הוא אויב. אבל זה עשוי לחול גם על חברים אחרים בקהילה. למשל, אם האמונות שלהם השתנו פתאום.

יש רגע בסרט שבו היא אומרת משהו כמו (לא מילה במילה): "אנשים קראו לי לטאה, אמרו שעבדתי עבור ה-FBI או שאני בובה של ארגון כלשהו"..

ואז מגיע הרגע שבו היא על סף המודעות. אפשר לראות איך היא קופאת מהמחשבה שהדברים שאומרים עליה מטופשים ולא נכונים. אבל היא אמרה את אותו הדבר על אנשים אחרים. זה היה טיפשי? מה אם תיאוריית האדמה השטוחה אינה נכונה? היא צדקה כל הזמן?

אז היה צריך להתרחש פיצוץ הגיוני בראשה, אבל היא מסיטה את כל המחשבות בהערה כלשהי וממשיכה להאמין במה שהיא האמינה. הקונפליקט בתוך הדמות זה עתה פרץ בקרב פנימי מונומנטלי והצד הלא הגיוני ניצח.

אלו חמש שניות נפלאות.

אנשים יכולים להיות אוסף של הבזקים של חמש שניות שאי אפשר לעמוד בפניהם.

כתוצאה מכך,

האם אתה עדיין בוהה בדף ריק תוהה מה הדמויות שלך יגידו? פשוט לא פיתחתם את האופי שלהם מספיק כדי שהם ידברו בעד עצמם. תחילה תצטרך לחשב את כל ההיבטים של הדמות כדי לנהל דיאלוג. וחיפוש מהיר של שאלות בניית דמויות הוא מקום טוב להתחיל בו.

האם הדמות שלך מוכנה, אבל היא מאולצת מדי ולא מושכת? צריך קונפליקט ותדמית, חיכוך ובלבול.

דמויות יוצרות דמויות חדשות.

חפש דמויות סביבך בחיים האמיתיים.

מקור: www.habr.com