ნარატივი და „დუნჯები“: როგორ შეუძლია თამაშის დიზაინერს დააკავშიროს ადგილები ნაკვეთთან

ბევრჯერ მიფიქრია, რომ ღია სამყაროს თამაშებში თხრობა თამაშის დიზაინის ცალკე ხელოვნებაა. აუცილებელია მოთამაშის ჩართვა ლოკაციების შესწავლაში, გვერდითი ქვესტებით ყველაფრის დივერსიფიკაცია, მთავარი ხაზიდან ძალიან ბევრი არ გადაიტანოს და ა.შ. და მე ვიპოვე სტატია, რომელიც აღწერს ერთ-ერთ ასეთ ინსტრუმენტს - „დუნჯების“ კონცეფციას სიუჟეტის მნიშვნელოვან ნაწილებს შორის თანმიმდევრული გადასვლისთვის. ყველა იყენებს Metroid, Zelda, Control და ზოგადი დასკვნების მაგალითებს.

Я უკვე დაწერა კლასიკური ნარატიული სტრუქტურის მქონე თამაშების შესახებ (დაახლ.: სამ მოქმედებაზე ვსაუბრობდით, როცა მოთამაშე ჯერ გარემოს და სიტუაციას ეცნობა, მერე ვითარდება სიუჟეტი, მესამე მოქმედებაში - ყველაფერი თავის ლოგიკურ დასასრულამდე მიდის).

ახლა მოდით შევხედოთ აქტებს უფრო დეტალურად და გამოვავლინოთ მათში არსებული ყველა ნაკვეთის ელემენტი დიაგრამის გამოყენებით. ეს მიდგომა თამაშის დიზაინერს საკმარის თავისუფლებას მისცემს, განურჩევლად მთლიანი ნარატიული სტრუქტურისა.

მაგალითად, ავიღოთ ღია სამყაროს მეტროიდვანია. წრფივი პროგრესირების გარკვეულ წერტილებში მოთამაშე იძენს უნარებს, რომლითაც შეისწავლის ახალი სფეროები. ასე გამოიყურება ზელდა, სადაც რუკის უმეტესი ნაწილი თავიდანვე არის ხელმისაწვდომი და მოთამაშე ცდილობს გახსნას წვდომა გარკვეულ ადგილებზე, ეგრეთ წოდებულ „დუნჯებზე“, რაც თამაშს ახალ გამოცდილებას მატებს.

ზოგადად, Metroid-სა და Zelda-ს ერთი და იგივე სტრუქტურა აქვთ: ღია სამყარო, რომელიც შეგიძლიათ შეისწავლოთ მანამ, სანამ ჩიხს არ მიაღწევთ. მაშინ თქვენ უნდა მოძებნოთ გზა წინსვლისთვის.

ამ თამაშების სიუჟეტი იყენებს "დუნდულებს", როგორც ნარატივის განვითარების წერტილებს - ისინი მოქმედებენ როგორც გამტარები და გადადიან გლობალური ნარატივის ერთი ნაწილიდან მეორეზე. დუნდულების დასრულების შემდეგ, ნაკვეთის ახალი დეტალები ემატება NPC-ების მეშვეობით, იცვლება გარემო და ა.შ. მოდით შევხედოთ მას მაგალითით.

ეს არის ზელდას ლეგენდა: ლინკის გამოღვიძება. თქვენ მიიღებთ წვდომას კონკრეტულ რეგიონში საჭირო დუნდულების შესრულებით. როგორც თქვენ იკვლევთ სამყაროს, თქვენ აღმოაჩენთ მეტ ადგილს და პოულობთ ახალ დუნდულებს.

სურათზე ასახულია თამაშის მიმდინარეობის თანმიმდევრობა. პირველ დუნდულთან ასოცირდება გაშვების ადგილი და მცირე ფართობი ქვემოთ. მეორე დუნდული მხოლოდ ოდნავ აფართოებს ხელმისაწვდომ ტერიტორიებს და ავსებს იმ ადგილებს, რომლებიც უკვე შევისწავლეთ. მაგრამ მესამე დუნჯი იძლევა წვდომას უზარმაზარ ტერიტორიაზე - დარჩენილი რუქის თითქმის ნახევარი. მეოთხე და მეხუთე დუნდულები ასევე საშუალებას გვაძლევს გამოვიკვლიოთ თამაშის უზარმაზარი სამყარო, გამოავლინოს უფრო და უფრო მეტი რუკა. თავად მეექვსე, მეშვიდე და მერვე დუნდულები საკმაოდ ვრცელია, მაგრამ ხსნის მცირე ტერიტორიებს.

ის, რაც ხდება ღია სივრცეში, იცვლება ამ დუნდულებში წინსვლისას. ყველაზე ადრეულები უბრალოდ უზრუნველყოფენ ახალ ადგილებზე წვდომას და მაცხოვრებლებთან კომუნიკაციის შესაძლებლობას. მოგვიანებით ისინი მიგიყვანთ რუკაზე გარკვეულ წერტილებზე, სადაც შეგიძლიათ იპოვოთ საგანძური, რომელიც ყოველთვის იყო მოთამაშის ცხვირქვეშ.

დიაგრამაზე პროგრესი პირველ დუნდულამდე ასე გამოიყურება:

შესავალი > იპოვე ხმალი > იპოვე გომბეშო > იპოვე ჯადოსნური ფხვნილი > დაეხმარე ტარინს > მიიღო კუდის გამოქვაბულის გასაღები > შედი დუნდულოში.

Link's Awakening-ს აქვს ხაზოვანი ამბავი, რომელიც არ საჭიროებს დიდ შესწავლას ყველა საჭირო ნივთის მოსაძებნად (თუმცა მოთამაშეს ეძლევა გვერდითი კვესტები, რომლებიც შეიძლება დასრულდეს ნებისმიერ დროს და ნებისმიერი თანმიმდევრობით). და საწყისი მდებარეობა არის მთელი თამაშის მინიატურა და ამ შემთხვევაში მინიატურა ისეთივე ხაზოვანია, როგორც თავად თამაში. უფრო თანამედროვე სათაურებში სიტუაცია ცოტა განსხვავებულია, როგორიცაა Breath of the Wild, თუმცა მისი დუნდულები არ არის ისეთი განვითარებული სიუჟეტური თვალსაზრისით, როგორც Link's Awakening-ში.

ეს სტრუქტურა არ არის უნიკალური Zelda ფრენჩაიზისთვის. მაგალითად, Norfair in Super Metroid არის ატმოსფერული ადგილი სავსე საფრთხისა და ხანძრისგან. Ghost Ship უზრუნველყოფს ძლიერ ხაზოვან გამოცდილებას, როგორიცაა Zelda dungeons. მარიდია კი სავსეა წყლით და კედლებით, რომლებიც უნდა გაანადგურო - ამ ტერიტორიას თავისი განწყობა აქვს და პირველი მეტროიდები, რომლებსაც თამაშში ვხვდებით, იქ ცხოვრობენ. მიუხედავად იმისა, რომ Super Metroid-ს აქვს მარტივი ამბავი, თითოეული ადგილი მოთამაშისთვის განსხვავებულად გამოიყურება. განწყობილება იცვლება წინსვლისას და ყველა საჭირო სიუჟეტური ინფორმაციის მიღება მარტივია სამყაროს შესწავლით.

უფრო საინტერესო „დუნჯონები“ შეიძლება დაემატოს მეტროიდვანიას მნიშვნელოვანი ნაკვეთების ხაზგასასმელად.

ახლა გავარკვიოთ, რა შედის თხრობის სტრუქტურაში

მე მჯერა, რომ ბირთვი არის დიდი თამაშის არეალი ზოგადი იდეით (overworld). IN ძველი სტატია მე მათ აქტებს ვუწოდებდი, მაგრამ ახლა მათ უბრალოდ სიუჟეტის ნაწილად აღვიქვამ. თითოეული ნაწილი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს დიაგრამის სახით, არღვევს, მაგალითად, მთელ პირველ მოქმედებას. შემდეგ შექმენით კიდევ ერთი დიაგრამა ისტორიის იმ ნაწილისთვის, რომელიც მხოლოდ რამდენიმე დუნდულს უკავშირდება პირველ მოქმედებაში.

წარმოვიდგინოთ, რომ თქვენ აკეთებთ ფანტასტიკურ თამაშს და პირველი საათის განმავლობაში სიუჟეტი ტრიალებს ბოროტი ლორდ სორკნაალის, ყველა ორკების მეფის გარშემო, რომელიც გეგმავს თავდასხმას მეზობელ სამეფოზე. თქვენ აღმოჩნდებით სამეფოში და გარშემო ყველაფერი საუბრობს ამ შემოსევაზე. ახლა უფრო მნიშვნელოვანი არაფერი ხდება. მაშინაც კი, თუ თქვენ დატოვებთ ამ მიწებს, იდეალურად ყველა ქვესტმა უნდა გაგახსენოთ ორკების აგრესია ან ახალი შეფასება მისცეს მათ ქმედებებს.

თუ ვიცით ტერიტორიებზე, რომლებზეც მოთამაშეს აქვს წვდომა, ჩვენ შეგვიძლია გავაკონტროლოთ სად და როგორ იქნება ამბავი. ეს შეიძლება შეიცავდეს რაღაც ჰაბის სამყაროს (დაახლ.: სათამაშო ზონა სხვა ზონებს შორის), მაგალითად Mario 64-ში. ეს თამაში იზოლირებს დონეებს სამყაროდან, ჰაბ სამყაროს პერსონაჟებით, რომლებიც მოთამაშეს აწვდიან ინფორმაციას მათი პროგრესის დროს. შედეგად, ციხე იცვლება - მასში ახალი კარები და ლოკაციები შეიძლება გაიხსნას. მაგალითად გამოვიყენე Mario 64, რადგან თხრობის გარეშე თამაშებსაც კი შეუძლიათ მსგავსი სტრუქტურის გამოყენება. სამყარო უნდა დარჩეს ჰარმონიული, მაშინაც კი, თუ ამბის მოყოლის მიზანი არ არის.

მას შემდეგ, რაც გადაწყვიტეთ სამყაროს შესახებ, თქვენ უნდა გაუმკლავდეთ ხაზოვან „დუნდულებს“, რომლებიც აფართოებენ გარკვეულ ცნებებს. "Dungeons" შეიძლება იყოს ლოკაციები ამ სიტყვის პირდაპირი გაგებით - მათ ასევე სჭირდებათ შესწავლა და გავლა. მაგრამ ისინი ასევე შეიძლება წარმოდგენილი იყოს ქვესტების სახით, რომლებიც ავლენენ გლობალური შეთქმულების სხვა ასპექტს.

მაგალითად, ქვესტს Control-ში მივყავართ კონკრეტულ არეალამდე, რომელსაც აქვს კონკრეტული მიზანი - როგორც კი მიუახლოვდებით მას, ის გეუბნებათ რა ხდება იქ, იქნება ეს მგრძნობიარე ყალიბი თუ საათის მთა. ახალი მდებარეობა ყოველთვის იძლევა ქვესტს, რაც მოკლედ უბიძგებს მოთამაშეს შეისწავლონ. შედეგად, როდესაც მომხმარებელი უბრუნდება მთავარ ნაკვეთს, ის კვლავ მზად არის ხაზოვანი ნარატივისთვის.

კონტროლი ასევე შეიცავს რამდენიმე "რეალური სამყაროს დუნდულს", სადაც შედიხართ გარკვეულ ოთახში ან დერეფანში და რეალობა დამახინჯდება, რაც ქმნის დახურულ სივრცეს. მოთამაშეს უნდა გადაჭრას რამდენიმე თავსატეხი ან შეებრძოლოს მტრებს, რათა გაქცევა. თუმცა, უმეტეს შემთხვევაში, მოთამაშე უბრალოდ მიჰყვება ხაზოვან ნახაზს და გადადის ერთი ადგილიდან მეორეზე, როგორც სტანდარტული Metroidvania.

"დუნჯონის" კონცეფცია არ არის უბრალოდ ძირითადი გეიმპლეისაგან იზოლირებულ ადგილებზე, არამედ დაკავშირებულია მოვლენების წრფივ, ორგანიზებულ თანმიმდევრობასთან დადგენილ ტემპთან.

Სერიოზული ვარ. კონტროლი საოცრად ახორციელებს ამ კონცეფციას. აუცილებლად ითამაშე, თუ ჯერ არ გითამაშია.

კარგი, მაგრამ როგორ გამოვიყენოთ ეს სტრუქტურა წარმოებაში?

1. ჯერ დაყავით თქვენი ნაკვეთი ნაწილებად. უმეტეს შემთხვევაში, ეს იქნება მოქმედება პირველი, მეორე და მესამე მოქმედება. შესანიშნავი დასაწყისი. თითოეულ მოქმედებას უნდა ჰქონდეს კონკრეტული ნარატიული მიზანი.

• პირველი მოქმედება: ორკების არმიის თავდასხმები.
• მოქმედება მეორე: ჯარი შეუტია და ჩვენ უნდა ვიბრძოლოთ.
• მესამე მოქმედება: მოვიგეთ, მაგრამ რის ფასად.

2. ძირითადი ელემენტების გამოვლენის შემდეგ, ჩვენ ვყოფთ მათ პატარაებად. ყოველი ქვესტი მოქმედება პირველში უნდა იყოს დაკავშირებული მომავალ თავდასხმასთან. მოთამაშეს შეუძლია ინფორმაციის მოძიება, დივერსიის მცდელობა, მტრის ჯარის მიზიდვა ან სამშვიდობო მოლაპარაკებების წარმოება. რაც არ უნდა მოხდეს, თხრობა უნდა ასახავდეს მთლიან სიუჟეტს.

3. გადადით მეორე აქტზე, დაივიწყეთ ქვესტი პირველიდან. ნათლად აჩვენე მოთამაშეს, რომ შეუძლებელი იქნება უკან დაბრუნება: ორკებმა უკვე შეუტიეს, აზრი არ აქვს ენერგიის დახარჯვას დაზვერვაზე.

4. კარგი იქნებოდა რამდენიმე ქვესტის მოფიქრება, რომელიც უბრალოდ ავსებს თამაშის სამყაროს. თამაშში შეიძლება იყოს ქვესტები, რომლებიც არ არის დამოკიდებული იმაზე, თუ რა მოქმედება ვითარდება ახლა. მაგალითად, თქვენ უნდა გადაარჩინოთ ქალბატონი პოპოვიცის კატა და არ აქვს მნიშვნელობა ორკები თავს დაესხნენ თუ არა, უბედური არსება ხეზე დაჯდება. ასეთი ქვესტები სულაც არ არის დაკავშირებული კონკრეტული აქტის მოვლენებთან, მაგრამ ისინი ხელს უწყობენ სიუჟეტის დივერსიფიკაციას ან აქვთ სხვა ფუნქციური მნიშვნელობა. გართობა უკვე ღირსეული მიზეზია.

შეჯამების ნაცვლად, მე გამოვყოფ ამ სტატიის ძირითად პუნქტებს:

• განსაზღვრეთ სამყარო, რომელშიც ხდება თქვენი ისტორიის ნაწილი.
• შეავსეთ ის ისეთი რამით, რაც თხრობას წინ წაიწევს.
• გამოიყენეთ მიმდებარე სივრცეები ნაკვეთის ერთი ნაწილიდან მეორეზე გადასვლად.
• შეწყვიტეთ სამყარო გააზრებული, სპეციალურად აშენებული "დუნჯებით".

წყარო: www.habr.com