🥇Eternal classic៖ អ្វីដែលហ្គេមសកម្មភាពទំនើបអាចរៀនពី DOOM

តើមានហ្គេមប៉ុន្មានដែលមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង ដែលពួកគេត្រូវបានដំឡើងនៅលើកុំព្យូទ័រច្រើនជាង Microsoft Windows?

ភាពជោគជ័យ និងឥទ្ធិពលរបស់ DOOM លើឧស្សាហកម្មនេះត្រូវបានសិក្សាអស់រយៈពេលជាង 25 ឆ្នាំ ដោយព្យាយាមយល់ពីអ្វីដែលពិសេសអំពីចំណងជើងឆ្នាំ 1993 នេះ។ យើងអាចនិយាយដោយគ្មានទីបញ្ចប់អំពី DOOM៖ ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលបច្ចេកទេស ល្បឿនដំណើរការ ម៉ូដ និងបញ្ចប់ដោយការរចនាកម្រិតនៃហ្គេម។ វានឹងមិនសមនឹងអត្ថបទណាមួយឡើយ។

សូមក្រឡេកមើលថាតើហ្គេមសកម្មភាពអ្វីខ្លះអាចរៀនពី DOOM ល្អ និងអាក្រក់។

កម្រិតនៃការរចនានិងភាពជាអ្នកនិពន្ធ

ការប្រយុទ្ធនៅក្នុង DOOM គឺនិយាយអំពីការបាញ់ប្រហារទៅលើបិសាចក្នុងចលនាក្នុងល្បឿនពន្លឺ។ នៅទូទាំងកម្រិត អ្នកអាចរកឃើញទ្វារបិទជិត កន្លែងលាក់ខ្លួន និងបន្ទប់សម្ងាត់ដែលមានអាវុធ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺត្រូវបាន peppered ជាមួយ backtracking ដែលធ្វើឱ្យកម្រិតទាំងនេះមានអារម្មណ៍ថាបើកចំហយ៉ាងខ្លាំង។ មិនមានវិធីដើម្បីរកមើល ឬចុះក្រោមនោះទេ ហើយចាប់តាំងពីជារឿយៗអ្នកត្រូវពឹងផ្អែកលើការតម្រង់ដោយស្វ័យប្រវត្តិ អ្នកអាចនិយាយថា DOOM គឺទាំងអស់អំពីការស្វែងរកទីតាំងត្រឹមត្រូវ និងល្បឿន។ កម្រិតនីមួយៗគឺពិបាកជាងកម្រិតមុន។ ហើយការលំបាកឈានដល់កម្រិតកំពូលឆ្ពោះទៅរកចុងបញ្ចប់នៃហ្គេម នៅពេលដែលអ្នកប្រើប្រាស់ត្រូវស្វែងរកផ្លូវចេញពីការស្លាប់ដ៏តូចមួយនេះ។

កម្រិតទាំងនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃមេរៀនដំបូង។ ដំបូង ទីតាំងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នករចនាហ្គេម Tom Hall ប៉ុន្តែអ្នកសរសេរកម្មវិធី John Romero បានរកឃើញថាទីតាំងទាំងនោះខ្សោយពេក។ ជាពិសេសដោយសារតែការពិតដែលថា មិនបានប្រើបច្ចេកវិទ្យាដែលមានទាំងអស់។. មិនដូចហ្គេមមុនៗពីក្រុមហ៊ុនដូចជា Wolfenstein 3D ទេ DOOM ចាំបាច់ត្រូវបញ្ចូលកម្រិតផ្សេងៗនៃកម្ពស់ពីលើដី ច្រករបៀងកោង សមត្ថភាពក្នុងការលេងជាមួយនឹងពន្លឺកម្រិតសំឡេង និងមុខងារជាច្រើនទៀត។

ការបង្ហាញ 3D នៃទីតាំង E1M1 ។ ការងារ Iana Albert.

ទាំងនេះគឺជាធាតុដែលធ្វើឱ្យកម្រិត DOOM លេចធ្លោចេញពីហ្គេមទំនើប ហើយថែមទាំងលើសពីពួកគេជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីបំផុតគឺវគ្គ 1 បេសកកម្មទី 1: Hangar [E1M1] ដែលបង្កើតឡើងដោយ John Romero ។ អ្នកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងបន្ទប់រាងសេះដែលមានជណ្តើរ ចូលទៅក្នុងច្រករបៀង បន្ទាប់មកផ្លូវមួយ zigzags តាមរយៈអាងទឹកអាស៊ីត។ បន្ទាប់មក អ្នកឃើញកន្លែងដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមិនអាចទទួលបានដែលមានគ្រឿងសឹកទំនើប។

ទាំងអស់នេះមិនមើលទៅដូចវីរភាពដូចកាលពីឆ្នាំ 1993 ទេ ប៉ុន្តែ នោះហើយជាអារម្មណ៍ជាពិសេសសម្រាប់ហ្គេមសកម្មភាព។ ហ្គេមសកម្មភាពភាគច្រើនដាក់អ្នកនៅកន្លែងបើកចំហដែលមានច្រករបៀងម្តងម្កាល។ ជាធម្មតាមិនមានកូនភ្នំទេ លើកលែងតែថ្មតូចមួយដែលអ្នកអាចលោតឡើងលើ។ បច្ចេកវិទ្យាទំនើបដែលអនុញ្ញាតឱ្យមានប្រភេទធរណីមាត្រដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ឬការប្រយុទ្ធ ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការដើរលើពិដាន ដូចជានៅក្នុង Prey (2006) ហោះហើរ ដូចជានៅក្នុង DarkVoid (2010) ឬការចាប់ជាមួយនឹងទំពក់ ដូចជានៅក្នុង Sekiro — ត្រូវបានចងភ្ជាប់ទៅនឹង បរិបទ មិនអើពើ ឬត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជា gimmick តូចតាច ជាជាងដើរតួនាទីសំខាន់ក្នុងការរចនាហ្គេម។ បច្ចេកវិទ្យាឈានទៅមុខ និងផ្តល់ឱ្យយើងនូវលទ្ធភាពជាច្រើន ដែលហាក់ដូចជាបានដឹកនាំហ្គេមឆ្ពោះទៅរកភាពសាមញ្ញ។

John Romero គឺជាអ្នកសរសេរកម្មវិធីម្នាក់ ប៉ុន្តែបានបង្កើតការរចនា E1M1 ដោយខ្លួនឯង។ កម្រិត DOOM ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំពីទ្រព្យសម្បត្តិដែលត្រៀមរួចជាស្រេច ដូច្នេះពួកគេអាចបង្កើតបានដោយមនុស្សម្នាក់។ Romero បានធ្វើការដោយឯករាជ្យ ហើយបានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធតែមួយគត់នៃកម្រិត។ វាច្បាស់ណាស់ថាវិធីសាស្រ្តរបស់អ្នកនិពន្ធនេះដែលការរចនាកម្រិតទំនើបខ្វះ។

DOOM ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សប្រាំមួយនាក់។. អ្នកសរសេរកម្មវិធី John Carmack, John Romero, Dave Taylor, សិល្បករ Adrian Carmack (មិនទាក់ទងនឹង John), Kevin Cloud និងអ្នករចនាហ្គេម Sandy Petersen ដែលបានជំនួស Tom Hall ដប់សប្តាហ៍មុនពេលចេញផ្សាយ។

សម្រាប់ការប្រៀបធៀប៖ សូមលើកយកការចេញផ្សាយថ្មីៗមួយ - Devil May Cry 5 (2019)។ អ្នករចនាហ្គេម 18 នាក់ វិចិត្រករបរិស្ថាន 19 នាក់ វិចិត្រករចំណុចប្រទាក់ 17 សិល្បករតួអក្សរ 16 រូបគំនូរជីវចលជាង 80 នាក់ ជាង 30 VFX និងវិចិត្រករពន្លឺ អ្នកសរសេរកម្មវិធី 26 និងអ្នកអភិវឌ្ឍន៍ម៉ាស៊ីន 45 បានធ្វើការលើវា។ មិនមែននិយាយពីអ្នកដែលបានធ្វើការជាមួយសំឡេង ភាពយន្ត និងកិច្ចការក្រៅទាំងអស់នោះទេ ឧទាហរណ៍ដូចជាការកែតួអក្សរជាដើម។ សរុបមក មនុស្សជាង 130 នាក់បានធ្វើការលើផលិតផលខ្លួនវា ស្ទើរតែបីដងច្រើនជាង Devil May Cry ដំបូងក្នុងឆ្នាំ 2001។ ប៉ុន្តែការគ្រប់គ្រង ទីផ្សារ និងនាយកដ្ឋានផ្សេងទៀតក៏បានចូលរួមនៅក្នុងដំណើរការនេះផងដែរ។

ក្រុម DOOM ឆ្នាំ 1993

ផ្នែកតូចមួយនៃក្រុម Devil May Cry 5

ហេតុអ្វីបានជារឿងនេះកើតឡើង? ដោយសារតែទិដ្ឋភាពដែលមើលឃើញ ការបង្កើតហ្គេមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះត្រូវការការខិតខំច្រើនជាងពេលមុន។ ហេតុផលសម្រាប់បញ្ហានេះគឺការផ្លាស់ប្តូរទៅជារូបភាព 3D ដែលមានន័យថាភាពស្មុគស្មាញកាន់តែច្រើន បច្ចេកវិទ្យាចាប់យកចលនាកម្រិតខ្ពស់ ការបង្កើនអត្រាស៊ុម និងដំណោះស្រាយ ក៏ដូចជាការកើនឡើងនៃភាពស្មុគស្មាញនៃកូដ និងម៉ាស៊ីនដែលដំណើរការទាំងអស់នេះ។ អ្នកត្រូវការផ្នែករឹងដ៏មានឥទ្ធិពល ប៉ុន្តែលទ្ធផលគឺមានភាពរសើបជាងមុន និងមានភាពបត់បែនតិច។ ជាឧទាហរណ៍ វាបានយកក្រុមនៃចំណងជើងដែលមានមូលដ្ឋានលើ sprite King of Fighters XIII ប្រហែល 16 ខែដើម្បីបង្កើតតួអង្គតែមួយ។ អ្នកបង្កើតគម្រោងត្រូវដោះស្រាយជាមួយវីរបុរសជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ និងវាយកម្ទេចដើម្បីឱ្យទាន់ពេលសម្រាប់ការចេញផ្សាយ។ តម្រូវការសម្រាប់ហ្គេមដែលបង់ប្រាក់គួរមើលទៅហាក់ដូចជាមានការរីកចម្រើនយ៉ាងខ្លាំង. ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយនេះគឺប្រតិកម្មអវិជ្ជមានរបស់អ្នកគាំទ្រចំពោះ Mass Effect: Andromeda ។

ប្រហែលជាវាជាបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបំពេញតាមស្តង់ដារដែលផ្លាស់ប្តូរជានិច្ចនៃការមើលឃើញដ៏ត្រជាក់ដែលរុញទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ។ ហើយទោះបីជាមានមនុស្សនៅក្នុងឧស្សាហកម្មដូចជា Kamiya (Resident Evil, Bayonetta), Jaffe (God of War, Twisted Metal) និង Ansel (Rayman, Beyond Good & Evil) ពួកគេទំនងជាជានាយកប្រតិបត្តិដែលគ្រប់គ្រងរូបភាពនៃ ផលិតផល ជាជាងអ្នកដែលបង្កើតកញ្ចប់ទាំងមូលនៃកម្រិតដោយខ្លួនឯង។

បាទ ជាឧទាហរណ៍ នាយក Itagaki គ្រប់គ្រងផ្ទាល់ ធ្វើការលើការប្រយុទ្ធភាគច្រើននៅក្នុង Ninja Gaiden II ។ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានការរំភើបចិត្តយ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏ការផ្លាស់ប្តូរមិនត្រូវបានធ្វើឡើងដោយមនុស្សម្នាក់ទៀតទេ។ ឧបករណ៍មួយជំរុញមួយផ្សេងទៀត បន្ទាប់មកមួយទៀត និងមួយទៀត និងមួយទៀត។

ប្រសិនបើអ្នកដឹកនាំ Itsuno ចង់ធ្វើបេសកកម្មទាំងមូលឡើងវិញក្នុងអំឡុងពេលដប់សប្តាហ៍ចុងក្រោយនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ Devil May Cry 5 វានឹងក្លាយជាកិច្ចការដ៏អស្ចារ្យមួយ។ សម្រាប់ការប្រៀបធៀប Sandy Petersen អាចបញ្ចប់ 19 កម្រិត 27 របស់ DOOM ដប់សប្តាហ៍មុនពេលចេញផ្សាយ។ ទោះបីជា 8 ផ្អែកលើគំនូរព្រាងដោយ Tom Hall ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពួកគេមានបរិយាកាសផ្ទាល់ខ្លួន ដោយសារក្តីស្រឡាញ់របស់ Pietersen ចំពោះប្រធានបទនៃកម្រិត។ ប្រធានបទគឺជាប្រភេទនៃការបែងចែកនៅក្នុងហ្គេម។ ជាឧទាហរណ៍ មានកម្រិតមួយផ្អែកលើការផ្ទុះធុង (DOOM II, Map23: Barrels o' Fun)។ ឧទាហរណ៍មួយទៀតគឺ Romero ផ្តោតលើកម្រិតពណ៌។ ពន្លឺ និងស្រមោល កន្លែងមានកំណត់ និងកន្លែងបើកចំហ។ កម្រិតប្រធានបទបានហូរចូលគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយអ្នកប្រើប្រាស់ត្រូវត្រឡប់ទៅតំបន់ដែលបានបញ្ចប់ពីមុន ដើម្បីបង្កើតផែនទីនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ។

និយាយឱ្យចំទៅ ការរចនាហ្គេមបានក្លាយទៅជាស្មុគ្រស្មាញពេក ហើយបានបាត់បង់ភាពបត់បែនដែលវាធ្លាប់មានកាលពីសម័យ DOOM ក្នុងឆ្នាំ 1993។

កម្រិតភាគច្រើននៅក្នុងហ្គេមសកម្មភាពទំនើបមានចន្លោះបើកចំហ និងរាងសាមញ្ញនៅពេលមើលពីខាងលើ។ សិល្បៈខ្លាំង និងឥទ្ធិពលស្មុគ្រស្មាញលាក់ភាពសាមញ្ញនេះ ហើយសាច់រឿង ឬការប្រយុទ្ធគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំពេញវាចេញ។ ហ្គេមពឹងផ្អែកលើការលេងហ្គេមដែលកំពុងបន្ត ជាងកម្រិតដែលសកម្មភាពកើតឡើង។

រូបភាពដោយទស្សនាវដ្តី Stinger; ក្ដារលាយពណ៌ ClassicDoom. ផែនទីបេសកកម្ម 11 គឺផ្អែកលើរូបភាព ដូច្នេះសូមអភ័យទោសចំពោះព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនដែលបាត់។ ប៉ុន្តែយើងសង្ឃឹមថាគំនិតនេះគឺច្បាស់។

ការរចនាកម្រិតរបស់ DOOM ក៏មានចំណុចខ្វះខាតរបស់វាដែរ គុណភាពរបស់វាមិនតែងតែល្អបំផុតនោះទេ។ កម្រិតដំបូងនៃវគ្គដំបូងនៃ Knee Deep in the Dead ត្រូវបានរចនាឡើងស្ទើរតែទាំងស្រុងដោយ Romero ។ ប៉ុន្តែក្រោយមកការបន្ថែមចេញបានចេញមក ហើយហ្គេមចាប់ផ្តើមមើលទៅដូចជាការខុសឆ្គងរបស់អ្នករចនាជាច្រើននាក់។ ពេលខ្លះខ្ញុំត្រូវឆ្លងកាត់ផែនទីពីអ្នករចនាបួននាក់ផ្សេងគ្នាជាប់ៗគ្នា៖ ពួកគេម្នាក់ៗមានគុណភាព ទស្សនវិជ្ជា និងតក្កវិជ្ជាខុសៗគ្នា។ ជាលទ្ធផល ហ្គេមនេះស្ទើរតែមិនអាចហៅថាពេញលេញ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះ មេរៀនដំបូងដែលហ្គេមសកម្មភាពទំនើបអាចរៀនបាន៖

ហ្គេមសកម្មភាពទំនើបផ្តោតលើការលេងហ្គេមពិតប្រាកដ ជាជាងកន្លែងដែលសកម្មភាពកំពុងកើតឡើង។ ការរចនាកម្រិតត្រូវតែទទួលយកភាពជឿនលឿនផ្នែកបច្ចេកទេសទាំងអស់ ដើម្បីផ្តល់ជូនអ្នកប្រើប្រាស់នូវប្រភេទកម្រិតថ្មី មធ្យោបាយគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដើម្បីជំនះឧបសគ្គ ការលេងហ្គេម ឬសេណារីយ៉ូប្រយុទ្ធ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នកត្រូវជៀសវាងការផ្សព្វផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ហើយនៅតែជាការពិតចំពោះចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកចំពោះគម្រោង។ កន្លែងបើកចំហគឺអស្ចារ្យ ប៉ុន្តែគួរប្រើតិច។

បច្ចេកវិទ្យាបានក្លាយទៅជាស្មុគ្រស្មាញពេកហើយ តម្រង់ទិសលម្អិតសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ដើម្បីបង្កើតកម្រិតមួយដោយខ្លួនឯង។ វាទាំងអស់មកលើការប្រយុទ្ធ និងសិល្បៈ។ វាពិតជាល្អណាស់ក្នុងការឃើញចំណងជើងសកម្មភាពដែលមិនសូវយកចិត្តទុកដាក់លើគុណភាពបង្ហាញនៃវាយនភាព ឬរូបរាងកាយនៃក្រណាត់ ហើយផ្តោតលើភាពបត់បែននៃការរចនាហ្គេម។ ដើម្បីឱ្យការរចនាមានភាពស្អិតរមួត មិនដូច DOOM ទេ ហ្គេមត្រូវតែមានអ្នករចនានាំមុខដែលត្រូវប្រាកដថាកម្រិតមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា។

ទំនាក់ទំនងរវាងសត្រូវនិងអាវុធ

ការឆ្លងកាត់កម្រិតត្រូវបានកំណត់ដោយអ្វីដែលគូប្រជែងដែលអ្នកលេងជួបប្រទះ និងអាវុធណាដែលសម្លាប់ពួកគេ។ សត្រូវនៅក្នុង DOOM ផ្លាស់ទី និងវាយប្រហារតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា ហើយខ្លះអាចប្រើដើម្បីសម្លាប់អ្នកដទៃទៀតផង។ ប៉ុន្តែនោះមិនមែនជាមូលហេតុដែលការប្រយុទ្ធនៅទីនោះមានភាពល្អប្រសើរនោះទេ។ គោលដៅតែមួយគត់របស់ Pinky គឺវាយអ្នក និងខាំអ្នក។ សត្វអណ្តើកបានបោះដុំភ្លើងជាទៀងទាត់។ រហូតមកដល់ពេលនេះអ្វីៗគឺសាមញ្ញ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើ Imp ចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយ Pinkie នោះអ្វីៗនឹងផ្លាស់ប្តូរ។ ប្រសិនបើពីមុនអ្នកគ្រាន់តែរក្សាចម្ងាយរបស់អ្នក ឥឡូវនេះអ្នកក៏ត្រូវគេចពីគ្រាប់ភ្លើងដែរ។ បន្ថែមកម្អែភ្នំភ្លើងជុំវិញសង្វៀន ហើយអ្វីៗក៏ផ្លាស់ប្តូរកាន់តែច្រើន។ ដប់ពីរជំហានទៀត ហើយយើងទទួលបានគ្រឹះសង្វៀនពហុកម្រិត ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃសត្រូវធ្វើសកម្មភាពរួមគ្នា - ជាទូទៅ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីបង្កើតស្ថានភាពប្លែកៗសម្រាប់អ្នកលេង ដែលតែងតែប្រុងប្រយ័ត្នជានិច្ចដោយសារតែបរិស្ថាន។

បិសាចនីមួយៗនៅក្នុង DOOM មានលក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតស្ថានភាពគួរឱ្យរំភើប នៅក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវនៃប្រភេទផ្សេងគ្នា. ហើយអ្វីៗកាន់តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅពេលអ្នកយកទៅក្នុងគណនីអាវុធរបស់អ្នកលេង។

បេសកកម្មដំបូងនៃវគ្គនីមួយៗកំណត់ឡើងវិញនូវអាវុធដែលប្រមូលបានទាំងអស់។ ការចែកចាយអាវុធដែលអាចទទួលបានក្នុងបេសកកម្មមួយចំនួនបន្ថែមឥទ្ធិពលដល់ការប្រយុទ្ធ។ ការប្រយុទ្ធជាមួយ Barons of Hell ទាំងបីនឹងខុសគ្នា មិនត្រឹមតែអាស្រ័យលើបន្ទប់ដែលវាកើតឡើងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏អាស្រ័យលើថាតើអ្នកបានទទួល Plasma Cannon ឬអ្នកគ្រាន់តែមានកាំភ្លើងបាញ់ធម្មតា។

ការប្រយុទ្ធនៅពេលក្រោយនៅក្នុងហ្គេមមានទំនោរប្រែទៅជាការសម្លាប់រង្គាលដ៏ធំ។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាកំណត់ផ្លូវដល់រលកនៃសត្រូវ ជាពិសេសនៅវគ្គទីបីនៃ DOOM និងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃ DOOM II ។ ភាគច្រើនទំនងជានេះជារបៀបដែលអ្នករចនាចង់ប៉ះប៉ូវសម្រាប់ការលូតលាស់ជំនាញរបស់អ្នកលេង និងការកើនឡើងនៃថាមពលអាវុធ។ បូក DOOM ជាធម្មតាបង្ហាញកាតទាំងអស់របស់គាត់នៅដើមដំបូង។ សត្រូវភាគច្រើនត្រូវបានជួបប្រទះរួចហើយនៅក្នុងពាក់កណ្តាលដំបូងនៃហ្គេម ហើយនៅក្នុងកម្រិតបន្ថែមទៀត អ្នកអភិវឌ្ឍន៍ DOOM ពិសោធន៍ជាមួយអ្វីដែលមានរួចហើយ។ នៅទីបំផុត រាល់ការរួមផ្សំគ្នាដែលអាចធ្វើបានត្រូវបានអនុវត្ត ហើយកម្រិតចាប់ផ្តើមចម្លងគ្នាទៅវិញទៅមក ឬពឹងផ្អែកលើ gimmicks ដូចជា hordes នៃសត្រូវ។ ពេលខ្លះការសម្រេចចិត្តទាំងនេះផ្តល់នូវបទពិសោធន៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយពេលខ្លះពួកគេគ្រាន់តែបំប៉ោងហ្គេម។

ការប្រយុទ្ធក៏ប្រែប្រួលអាស្រ័យលើកម្រិតលំបាកផងដែរ។ នៅក្នុងមុខងារ Ultra Violence នៅកន្លែងសំខាន់មួយ អ្នកអាចជួប Cacodemon ដែលបញ្ចេញកំណកប្លាស្មា ដែលផ្លាស់ប្តូរសក្ដានុពលនៃហ្គេមទាំងស្រុង។ នៅលើការលំបាកនៃសុបិន្តអាក្រក់ សត្រូវ និងការបាញ់កាំជ្រួចរបស់ពួកគេត្រូវបានពន្លឿន បូកនឹងសត្រូវដែលបានសម្លាប់នឹងកើតឡើងវិញបន្ទាប់ពីរយៈពេលជាក់លាក់ណាមួយ។ នៅក្នុងរបៀបលំបាកទាំងអស់ វត្ថុមានទីតាំងនៅចំណុចផ្សេងៗគ្នា ហើយមានអាវុធប្លែកៗ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អ៖ វគ្គទី ៤ បេសកកម្មទី ១៖ ឋាននរក [E4M1] ។ អ្នកនិពន្ធនៃបេសកកម្មនេះ ជនជាតិអាមេរិក McGee បានដកឧបករណ៍សុខភាពទាំងអស់ចេញនៅក្នុងរបៀបជ្រុលជ្រុល និងសុបិន្តអាក្រក់ ដែលធ្វើឱ្យកម្រិតលំបាករួចទៅហើយជាការលំបាកបំផុតនៅក្នុងស៊េរី DOOM ទាំងមូល។ ហើយ John Romero ដោយវិធីនេះ បានដកប្រភពពន្លឺមួយចំនួននៅក្នុងវគ្គទី 4 បេសកកម្មទី 1៖ រោងចក្រចម្រាញ់ជាតិពុល [E1M3] ដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែពិបាកមើលគូប្រជែង។

វិធីសាស្រ្តនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករចនាកម្រិតបង្កើតកំណែផ្សេងគ្នានៃកម្រិតដូចគ្នាជាមួយនឹងគូប្រជែងតែមួយគត់ដោយគិតគូរពីជំនាញរបស់អ្នកលេង។

ពិចារណាលើកម្មវិធីបន្ថែម The Plutonia Experiment ដែលបង្កើតឡើងដោយបងប្អូនប្រុស Dario និង Milo Casali ។ នៅក្នុងបេសកកម្មមួយ អ្នកលេងជួប Archviles ប្រាំបួន (ទាំងនេះគឺជាសត្រូវដ៏គ្រោះថ្នាក់បំផុតមួយ)។ ដោយការប្រៀបធៀប DOOM II មានការប្រយុទ្ធតែមួយជាមួយ Archwiles ពីរនៅជិតចុងបញ្ចប់នៃហ្គេម។ Cyberdemon (ចៅហ្វាយពីវគ្គទីពីរនៃ DOOM) ត្រូវបានគេប្រើតាមរបៀបដូចគ្នា - វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការឆ្លងកាត់សមរភូមិ។ នៅ Plutonia អ្នកលេងជួបសត្វចម្លែកបែបនេះចំនួនបួនក្នុងពេលតែមួយ។

Dario បានបញ្ជាក់ជាផ្លូវការថាការបន្ថែមនេះត្រូវបានធ្វើឡើងសម្រាប់អ្នកដែលបានបញ្ចប់ DOOM II នៅលើ Hard ហើយចង់ទទួលបានរបៀបពិបាកជាងមុន ដែលលក្ខខណ្ឌធ្ងន់ធ្ងរបំផុតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញដោយប្រើធាតុដែលធ្លាប់ស្គាល់។ គាត់បានបញ្ចប់ការប្រកួតនៅលើកម្រិតលំបាកជាអតិបរមា និងបញ្ចប់កម្រិតដែលងាយស្រួលពេក។ ហើយគាត់ក៏បានបន្ថែមថាគាត់មិនអាណិតអ្នកលេងដែលត្អូញត្អែរថា Plutonia ពិបាកពេកក្នុងរបៀប Hard ។

រូបភាពមិនអាចធ្វើការពិសោធ Plutonia យុត្តិធម៌បានទេ។ ដូច្នេះសូមរីករាយជាមួយវីដេអូដែលចាប់យកភាពមិនពិតនៃកម្មវិធីបន្ថែមនេះ។ អ្នកនិពន្ធ៖ ស៊ីវី ១១.

មិនត្រឹមតែកំណត់គោលដៅអ្នកលេងរឹងរូសប៉ុណ្ណោះទេ DOOM ក៏ប្រើកម្រិតពិបាកផងដែរ ដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកលេងថ្មីក្នុងការចូលទៅក្នុងហ្គេម។ អ្នកលេងរកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏លំបាកជាមួយនឹងសត្រូវដែលមិនសូវគ្រោះថ្នាក់ ហើយទទួលបានឧបករណ៍ជំនួយដំបូងបន្ថែមទៀត ឬស្វែងរកអាវុធដ៏មានអានុភាពមុន។ DOOM មិនបញ្ឆោតអ្នកលេងជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរដូចជា auto-aim (Vanquish) ការបង្កើតឡើងវិញនូវសុខភាព (Resident Evil 2 Remake) សមត្ថភាពក្នុងការអនុញ្ញាតឱ្យហ្គេមគ្រប់គ្រងការប្រយុទ្ធ (Bayonetta 2) ឬ auto-dodge (Ninja Gaiden 3) ។ ការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះមិនធ្វើអោយជំនាញរបស់អ្នកប្រសើរឡើងទេ ពួកគេគ្រាន់តែលេងជំនួសអ្នក។

វាច្បាស់ណាស់ថា DOOM ខិតខំនាំយកសូម្បីតែធាតុតូចបំផុតនៃហ្គេមទៅកាន់ភាពល្អឥតខ្ចោះ។ នោះហើយជាអ្វីដែលវាគឺជា មេរៀនទីពីរ សម្រាប់ហ្គេមសកម្មភាព៖

ហ្គេមសកម្មភាពទំនើបភាគច្រើនមានមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃហ្គេមដ៏ល្អរួចហើយ៖ សត្រូវដ៏ធំ សកម្មភាពដែលអ្នកលេងអាចទទួលយកបាន និងទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែទាំងអស់នេះត្រូវបានទទួលយក។ ប៉ុន្តែអ្នកអាចពិសោធន៍ជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគូប្រជែង និងសមត្ថភាពដែលអ្នកប្រើប្រាស់នឹងឃើញ។ សត្រូវមិនត្រឹមតែត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងហ្គេមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការអភិវឌ្ឍន៍ផងដែរ។ អ្នកអាចសាកល្បងបង្កើតការកំណត់ផ្សេងៗគ្នា និងការរចនាកម្រិតតែមួយគត់ ដើម្បីធ្វើឱ្យសត្រូវមានអារម្មណ៍ខុសគ្នារាល់ពេល។ ផ្សំគូប្រជែងដែលមិនមានហេតុផលក្នុងក្រុម ហើយប្រសិនបើមានហានិភ័យនៃការបំបែកការជ្រមុជទឹក សូមរក្សាការជួបតែមួយគត់ទាំងនេះតែលើការលំបាកខ្ពស់ជាងនេះ។ ប្រសិនបើហ្គេមរបស់អ្នកពិបាកពេក បន្ថែមរបៀបងាយស្រួលជាងមុន ដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកលេងថ្មីក្នុងការព្យួរវា។

ប្រើបន្សំផ្សេងគ្នានៃសត្រូវ និងអាវុធ។ កុំខ្លាចក្នុងការបង្កើនចំនួននៃកម្រិតលំបាក ដើម្បីណែនាំការប្រយុទ្ធដ៏គ្រោះថ្នាក់បន្ថែមទៀត ឬប្រកួតប្រជែងជាមួយអ្នកប្រើប្រាស់ជាមួយនឹងការដាក់ធាតុថ្មី។ អ្នកថែមទាំងអាចឱ្យអ្នកលេងបង្កើតផែនទីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ អ្នកអភិវឌ្ឍន៍នៃ Trials of Lucia សម្រាប់ Dante's Inferno បានទទួលគំនិតនេះត្រឹមត្រូវ ប៉ុន្តែបានអនុវត្តវាយ៉ាងលំបាក។ តើអ្នកណាដឹងថាតើការប្រយុទ្ធដ៏ត្រជាក់អាចទៅជាយ៉ាងណា ប្រសិនបើអ្នកប្រើអាចបង្កើតវាដោយខ្លួនឯង? គ្រាន់តែក្រឡេកមើលការច្នៃប្រឌិតគ្មានទីបញ្ចប់ដែល Super Mario Maker នាំមកជូនអ្នកលេង។

ចលនានៅក្នុងហ្គេមសកម្មភាព

ធាតុសំខាន់សម្រាប់ការជួបគ្នាទាំងអស់នៅក្នុង DOOM គឺចលនា។ ទីតាំងរបស់អ្នក ទីតាំងរបស់សត្រូវ និងរបៀបដែលអ្នកអាចភ្ជាប់ចម្ងាយរវាងអ្នក។ បន្ថែមពីលើមុខងារស្តង់ដារ ហ្គេមសកម្មភាពផ្តល់នូវជម្រើសដ៏ច្រើនផ្សេងទៀតសម្រាប់ចលនា។ សមត្ថភាពក្នុងការរត់តាមជញ្ជាំងនៅក្នុង Ninja Gaiden ដែលជាផ្នែកដ៏មុតស្រួចនៅក្នុង Shinobi និង teleportation នៅក្នុង Devil May Cry 3។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចលនាទាំងអស់នេះគឺឋិតិវន្ត សូម្បីតែការវាយប្រហាររបស់វីរបុរសគឺឋិតិវន្ត។

នៅពេលដែល Dante វាយប្រហារ គាត់មិនអាចផ្លាស់ទីបាន ដូចជា Ryu បាត់បង់ការចល័តរបស់គាត់ ទីពីរគាត់ត្រៀមខ្លួនជាស្រេច។ វាក៏មានការវាយប្រហារដែលផ្តល់នូវសមត្ថភាពក្នុងការផ្លាស់ទីដូចជា Windmill Slash នៅក្នុង Ninja Gaiden ឬ Stinger នៅក្នុង Devil May Cry 3។ ប៉ុន្តែជាធម្មតាទាំងនេះត្រូវបានកំណត់ទុកជាមុន៖ ចលនាគឺចាំបាច់ជាចម្បងសម្រាប់ការជ្រៀតចូលយ៉ាងលឿន ឬផ្លាស់ទីចម្ងាយជាក់លាក់នៅមុំជាក់លាក់មួយ។ ហើយបន្ទាប់មកការវាយប្រហារបន្តពីកន្លែងដែលវាបានចាកចេញ។

ហ្គេមទាំងនេះផ្តល់នូវល្បិចជាច្រើនដើម្បីវាយប្រហារ និងឈានទៅមុខលើគូប្រកួតរបស់អ្នក ដើម្បីឱ្យអ្នកអាចនៅជាប់ជើងជាមួយពួកគេ។ ភាពផ្ទុយគ្នាស្រឡះទៅនឹង DOOM ដែលចលនា និងចលនាត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងគន្លឹះវាយប្រហារ ដែលធ្វើឱ្យយល់បានពីប្រភេទហ្គេម។ លើសពីនេះ មេកានិចលាក់កំបាំងរបស់ហ្គេមភាគច្រើនគឺទាក់ទងទៅនឹងល្បឿននៃចលនា និងការចល័ត - ឧទាហរណ៍ SR50, Strafe Running, Gliding និង Wall Run។

នេះមិនមែនមានន័យថាវាមិនត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងហ្គេមសកម្មភាពនោះទេ។ អ្នកលេងអាចផ្លាស់ទីនៅពេលវាយប្រហារនៅក្នុង The Wonderful 101 ហើយក៏មានការរត់ Ninja របស់ Raiden នៅក្នុង Metal Gear Rising: Revengeance ផងដែរ។ នៅក្នុងហ្គេមមួយចំនួន ចលនាគឺជាសមត្ថភាពដែលផ្តល់ដោយអាវុធ ដូចជា Tonfa in Nioh (ចលនាអាចត្រូវបានលុបចោលដោយចុចប៊ូតុង)។ ប៉ុន្តែជាទូទៅ ទោះបីជាបងប្អូនប្រុស 2D ដូចជា Ninja Gaiden III: The Ancient Ship of Doom ឬ Muramasa: The Demon Blade ក៏ដោយ ចលនានៅក្នុងការប្រយុទ្ធមើលទៅខុសពីធម្មជាតិនៅក្នុងហ្គេមសកម្មភាពទំនើប។

នៅក្នុង Devil May Cry 4 អ្នកលេងអាចប្រើសន្ទុះនៃការវាយប្រហារដែលបានលុបចោលពីមុន ដើម្បីឆ្ពោះទៅមុខ ដោយផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវសមត្ថភាពក្នុងការផ្លាស់ទីជុំវិញកំឡុងពេលប្រយុទ្ធ ដែលជារឿយៗហៅថា Inertia ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺ Guard Flying ។ សមត្ថភាពនេះត្រូវបានដកចេញនៅក្នុង Devil May Cry 5 ដែលនាំឱ្យមានភាពចម្រូងចម្រាស និងការពិភាក្សាយ៉ាងត្រឹមត្រូវ ពីព្រោះជាមួយនឹងវាមួយចំនួនធំនៃយន្តការវាយប្រហារក៏ត្រូវបានដកចេញផងដែរ។ នេះបញ្ជាក់ថាតើវាមានសារៈសំខាន់យ៉ាងណាសម្រាប់មនុស្សក្នុងការផ្លាស់ទីតាមរបៀបនេះនៅក្នុងហ្គេម។

ដូច្នេះហេតុអ្វីបានជាធាតុស្ទើរតែតែមួយគត់នេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុង DOOM 2016, Vanquish, Max Payne 3 និង Nelo មិនត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងហ្គេមដែលលើកតម្កើងការចល័តដូចជា Shinobi ឬសូម្បីតែ Assassin's Creed?

ចំលើយមួយចំពោះសំណួរនេះគឺថា ការចល័តបែបនេះអាចធ្វើឱ្យហ្គេមមានភាពងាយស្រួលពេក។ នៅក្នុង Metal Gear Rising សត្រូវនឹងវាយប្រហារដោយស្វ័យប្រវត្តិបន្ទាប់ពីរារាំងចំនួនជាក់លាក់នៃការចុច ដើម្បីការពារអ្នកលេងពីការទប់ស្កាត់ទាំងស្រុងជាមួយនឹង Ninja Running។

អំណះអំណាងមួយទៀតប្រឆាំងនឹងការចល័ត៖ ការវាយប្រហារនឹងហាក់ដូចជាមិនសូវមានឥទ្ធិពល។ ទោះបីជាការចល័តមិនប៉ះពាល់ដល់មេកានិកក៏ដោយ ទស្សនីយភាពនៃការវាយប្រហារមានធាតុផ្សំផ្សេងៗគ្នា៖ ការទន្ទឹងរង់ចាំរបស់ចលនា រយៈពេល ចលនារាងកាយ និងប្រតិកម្មរបស់សត្រូវ។ ការវាយប្រហារដោយចលនានឹងខ្វះចលនា ហើយមើលទៅមិនសូវច្បាស់ ដែលបណ្តាលឱ្យចលនាហាក់ដូចជាអណ្តែត។

ដើម្បីឱ្យអ្វីៗមើលទៅត្រឹមត្រូវ សត្រូវត្រូវតែមានឥទ្ធិពលលើដំណើរការ ប៉ុន្តែនេះពិតណាស់នឹងមិនកើតឡើងទេ។ អ្នកប្រឆាំងត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីចាញ់ ដោយមានករណីលើកលែងដ៏កម្រ។ នៅក្នុង DOOM II បិសាច Archvile លេចឡើងនៅនឹងភ្នែក អ្នកបាញ់កាំភ្លើងត្រូវរត់ជុំវិញទីតាំង ហើយ Pinky គួរតែប្រុងប្រយ័ត្ននៅកន្លែងដែលមានការបង្ខាំង។ ការផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះនៅក្នុងការរចនាសត្រូវអនុញ្ញាតឱ្យហ្គេមសកម្មភាពបង្កើតសត្រូវដែលគេចពីការវាយប្រហារញឹកញាប់ជាង ឬប្រើចលនាតាមបន្ទាត់នៃការមើលឃើញ (ដូចជាការសម្លឹងមើល ណឺ-អូណា នៅ Nioh 2) ។

គម្រោងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍៖ ហ្គេមសកម្មភាពដែលការវាយប្រហារគឺជាផ្នែកមួយនៃទាំងមូល ហើយចលនាថេរ ការគ្រប់គ្រង និងទីតាំងពិតប្រាកដរបស់វីរបុរសក្នុងអំឡុងពេលការវាយប្រហារនេះគឺមានសារៈសំខាន់ដូចការវាយប្រហារខ្លួនឯងដែរ។

មេរៀនទីបី (និងចុងក្រោយ) ។ ច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត មិនមែនជាមេរៀនទេ ប៉ុន្តែជាការបំផុសគំនិត៖

ហ្គេមសកម្មភាពច្រើនពេកកំណត់ចលនាខណៈពេលវាយប្រហារ។ ខណៈពេលដែលហ្គេម 2D និយាយអំពីចលនានៅក្នុងការប្រយុទ្ធ ឥឡូវនេះចលនាកើតឡើងរហូតដល់អ្នកចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធ។ នៅពេលវាយលុក អ្នកឈប់ និងផ្លាស់ទីតែនៅពេលដែលអ្នកចាប់ផ្តើមការពារ។

ហ្គេមសកម្មភាពអាចរីកចម្រើនដោយការសាកល្បងចលនាកំឡុងពេលប្រយុទ្ធ និងរបៀបដែលវារួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយប្រភេទសត្រូវផ្សេងៗ។ វាគួរតែក្លាយជាមេកានិកពេញលេញនៃហ្គេមនៃប្រភេទនេះ មិនត្រឹមតែនៅពេលគេចពីការវាយប្រហារប៉ុណ្ណោះទេ វាក៏គួរតែដំណើរការក្នុងការវាយប្រហារផងដែរ។ វាមិនមានបញ្ហាថាតើចលនានឹងត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈអាវុធពិសេស ឬហ្គេមទាំងមូលនឹងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើវា។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

មានមេរៀនផ្សេងទៀតដែលអាចរៀនពី DOOM ។ ឧទាហរណ៍ របៀបដែលកម្រិតត្រូវបានបំពេញដោយអាថ៌កំបាំងដែលជំរុញអ្នកឱ្យរុករកទីតាំង។ របៀបដែលការបំពេញគ្រឿងសឹកនៅក្នុងបំណែកតូចៗបានផ្តល់រង្វាន់ដល់ការរុករកនេះ។ របៀបដែលអេក្រង់លទ្ធផលបានជំរុញអ្នកឱ្យអនុវត្តកិច្ចការទាំងអស់នៅកម្រិត។ ឬរបៀបដែលការរៀនមេកានិចធ្នឹមលាក់របស់ BFG អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកលេងនៅកម្រិតខ្ពស់។ អ្នកក៏អាចរៀនពីកំហុសផងដែរ។ អ្នកគួរតែជៀសវាងការចម្លងអាវុធមួយចំនួន ការប្រយុទ្ធរបស់ចៅហ្វាយគួរឱ្យធុញ និងការផ្លាស់ប្តូរដ៏ឆោតល្ងង់នៅក្នុងកម្រិតសោភ័ណភាព ដូចជានៅក្នុង DOOM II ជាដើម។ អ្នកក៏អាចស្វែងរកការបំផុសគំនិតនៅក្នុង DOOM 2016។ ជាពិសេស វាបង្ហាញពីរបៀបអនុវត្តការធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងអាវុធឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។

វាជារឿងសំខាន់ដែលត្រូវចងចាំថាមេរៀនទាំងនេះគឺទូទៅទាំងអស់ - ពួកគេមិនអាចអនុវត្តទៅគ្រប់ហ្គេម ឬគ្រប់រចនាប័ទ្មនោះទេ។ ហ្គេម Older Resident Evil មិនត្រូវការការចល័តបន្ថែមក្នុងអំឡុងពេលប្រយុទ្ធទេ។ ហើយមេរៀនទាំងនេះមិនធានាការបង្កើនការលក់ទេ។

ការសន្និដ្ឋានទូទៅ ដូចជា៖

ហ្គេម Action មានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ប៉ុន្តែចាប់តាំងពីការចេញផ្សាយ PlayStation 2 មក ពួកគេបានតាំងខ្លួនជាបណ្តើរៗទៅជាគំរូដែលបង្កើតឡើងដោយ Rising Zan ហើយត្រូវបានបញ្ចូលជាបន្តបន្ទាប់ដោយ franchise Devil May Cry ។ អនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទនេះបម្រើជាការលើកទឹកចិត្តមួយក្នុងការស្វែងរកធាតុថ្មី និងស្វែងរកទស្សនវិស័យដែលមិនទាន់បានស្វែងយល់ ដែលនឹងជួយធ្វើឱ្យហ្គេមកាន់តែពេញលេញ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

បន្ថែម

ដើមឡើយខ្ញុំគ្រោងនឹងសរសេរការពិនិត្យឡើងវិញអំពី DOOM ។ ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាមានពួកគេច្រើនពេកហើយ វាមិនទំនងថាខ្ញុំនឹងអាចបន្ថែមអ្វីថ្មីក្រៅពីការវាយតម្លៃរបស់ខ្ញុំចំពោះហ្គេមនោះទេ។ ហើយខ្ញុំបានសរសេរអត្ថបទនេះ។ ខ្ញុំគិតថាវាបានក្លាយជាការល្អ ខ្ញុំអាចពិនិត្យមើល និងផ្តល់ការវាយតម្លៃជាវិជ្ជមានបំផុតរបស់ DOOM និងផ្តល់យោបល់ពីវិធីដើម្បីកែលម្អហ្គេមសកម្មភាពទំនើប។
សិល្បករបរិស្ថានសំខាន់សម្រាប់ Devil May Cry 5 គឺ Shinji Mikami ។ កុំច្រឡំ ជាមួយនោះ។ Shinji Mikami ។
ពីដំបូង ខ្ញុំចង់ធ្វើឱ្យសមត្ថភាពក្នុងការស្តារគ្រឿងសឹកជាបណ្តើរៗជាមេរៀនដាច់ដោយឡែក ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តបោះបង់វាចោល ព្រោះវាមិនសំខាន់គ្រប់គ្រាន់។ គំនិតនេះគឺថាគ្រឿងសឹកនៅក្នុង DOOM ជាធម្មតាស្ដារគ្រឿងសឹករបស់អ្នកដល់ 100 ពិន្ទុ លែងមានទៀតហើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គ្រឿងសឹកតូចៗអាចបំពេញបន្ថែមវារហូតដល់ 200 គ្រឿង - ហ្គេមនេះពោរពេញដោយកន្លែងសម្ងាត់ដែលអ្នកអាចស្វែងរកវាបាន។ នេះគឺជាមធ្យោបាយដ៏សាមញ្ញមួយដើម្បីផ្តល់រង្វាន់ដល់អ្នកប្រើប្រាស់នូវអ្វីដែលមានប្រយោជន៍សម្រាប់ការរុករក។ មានអ្វីមួយដែលស្រដៀងគ្នានៅក្នុងចំណងជើងថា Viewtiful Joe នៅក្នុងជំពូកនីមួយៗដែលអ្នកត្រូវប្រមូលធុងខ្សែភាពយន្តដើម្បីធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវម៉ែត្រ VFX របស់អ្នក។
ខ្ញុំពិបាកនិយាយអំពីការប្រយុទ្ធគ្នារវាងខ្មាំងសត្រូវ ព្រោះអត្ថបទវែងពេក។ វាកើតឡើងនៅក្នុងហ្គេមសកម្មភាពមួយចំនួន - នៅក្នុងកំហឹងរបស់ Asura សត្រូវអាចបំផ្លាញគ្នាទៅវិញទៅមក។
ខ្ញុំចង់និយាយអំពី Sieg ពី Chaos Legion, Akira មកពី Astral Chain និង V ពី Devil May Cry 5 នៅក្នុងមេរៀនចលនា។ ខ្ញុំតែងតែចូលចិត្តសមត្ថភាពក្នុងការកោះហៅសត្វចម្លែកមកវាយប្រហារ ខណៈពេលដែលអ្នកកំពុងធ្វើចលនា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តួអង្គទាំងនេះទទួលរងនូវការរឹតបន្តឹងដូចគ្នា នៅពេលដែលពួកគេចាប់ផ្តើមត្រូវបានវាយប្រហារ ដូច្នេះខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តលុបវាចោល ដើម្បីជៀសវាងការភាន់ច្រឡំ។ ក្រៅពីនេះ មានឧទាហរណ៍គ្រប់គ្រាន់រួចហើយនៅក្នុងផ្នែកនៃអត្ថបទនោះ។
របៀបសុបិន្តអាក្រក់ត្រូវបានបន្ថែមដំបូងទៅ DOOM ដើម្បីលុបបំបាត់ការត្អូញត្អែរដែលអាចកើតមានដែលថារបៀបជ្រុលជ្រុលគឺងាយស្រួលពេក។ ជាលទ្ធផល ភាគច្រើនបានរកឃើញថាវាលើសលប់ ទោះបីជារបៀបពិបាកនេះនៅតែមានអ្នកគាំទ្រដែលខិតខំប្រឹងប្រែងក៏ដោយ។
វិធីដែល DOOM ផ្លាស់ប្តូរសត្រូវ និងកន្លែងដាក់វត្ថុនៅក្នុងរបៀបហ្គេមដែលពិបាកជាងនេះ គឺមានតែនៅក្នុង Ninja Gaiden Black ប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងហ្គេមនេះ រួមជាមួយនឹងការលំបាក សត្រូវ ការដាក់ធាតុ ការផ្លាស់ប្តូររង្វាន់ scarab និងសូម្បីតែចៅហ្វាយថ្មីក៏ត្រូវបានណែនាំផងដែរ។ នៅកម្រិតលំបាកនីមួយៗ វាដូចជាអ្នកកំពុងលេងហ្គេមថ្មី។ នៅក្នុង mods មួយចំនួន អ្នកត្រូវតែចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏ធ្ងន់ធ្ងរជាងនៅក្នុង mods ស្មុគស្មាញជាងនេះទៅទៀត អាស្រ័យហេតុនេះ អ្នកត្រូវទូទាត់សងសម្រាប់ការខូចខាតដែលទទួលបានតាមវិធីជាក់លាក់មួយ។ ហើយរបៀប Ninja Dog បង្ខំអ្នកលេងឱ្យវិវឌ្ឍជំនួសឱ្យការចាប់ដៃពួកគេ។ ខ្ញុំសូមណែនាំឱ្យអានអត្ថបទដ៏អស្ចារ្យមួយលើប្រធានបទនេះ។ អត្ថបទ ពីវីរបុរសសកម្មភាពមិត្ត Shane Eric Dent ។
ខ្ញុំបានសរសេរការវិភាគយ៉ាងទូលំទូលាយអំពីមូលហេតុដែល E1M2 របស់ John Romero មានកម្រិតល្អបែបនេះ ហើយហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំគិតថាវាជាកាតដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងស៊េរី DOOM ទាំងមូល ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចរកកន្លែងដែលត្រូវដាក់វានោះទេ។ ខ្ញុំមិនដែលបានកែសម្រួលវាទេ។ ប្រហែលជាថ្ងៃមួយ។ វាជារឿងដូចគ្នាជាមួយនឹងការវិភាគរបស់សត្រូវនៅក្នុង DOOM II ។
ឈ្មោះនៃហ្គេមខ្លួនឯងជាធម្មតាត្រូវបានសរសេរជាអក្សរធំ - DOOM ខណៈពេលដែលអ្នកសាងសង់ត្រូវបានគេហៅថា Doom ។ វាធ្វើឱ្យខ្ញុំឈឺចាប់នៅពេលឃើញភាពខុសគ្នាបែបនេះ ប៉ុន្តែនោះជារបៀបដែលវាគឺជា។
បាទ អាមេរិច McGee គឺជាឈ្មោះពិតរបស់គាត់។ គាត់ផ្ទាល់បានបញ្ចេញយោបល់លើរឿងនេះថា៖ «បាទ នោះហើយជាអ្វីដែលម្ដាយខ្ញុំហៅខ្ញុំ។ នាងបាននិយាយថា នាងត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយមិត្តរួមថ្នាក់មហាវិទ្យាល័យម្នាក់ដែលដាក់ឈ្មោះឱ្យកូនស្រីរបស់នាងថា អាមេរិក។ នាងក៏បាននិយាយថា នាងគិតចង់ហៅខ្ញុំថា Obnard។ នាងតែងតែប្លែក និងមានគំនិតច្នៃប្រឌិត»។
វាជារឿងគួរឲ្យសោកស្ដាយដែលហ្គេមសកម្មភាពទំនើបភាគច្រើនកំពុងផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីការបញ្ចូលគ្នានៃប្រភេទសត្រូវផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុង Ninja Gaiden II អ្នកនឹងមិនដែលជួបបិសាច Van Gelf និង Ninja Spider Clan ក្នុងពេលតែមួយទេ។ ដូចអតីតយុទ្ធជន Dark Souls នឹងមិនជួប Phalanx ជំនួយពីសត្រូវដូចជា Undead Archer និង Ghost ទេ។ ចំណងជើងសម័យទំនើបមានទំនោរនឹងប្រកាន់ខ្ជាប់នូវប្រធានបទជាក់លាក់មួយ ហើយការលាយសត្រូវដែលមិនទាក់ទងគ្នាអាចបំបែកការជ្រមុជបាន។ វាជាការអាណិតមួយ។
សម្រាប់អត្ថបទនេះ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តសាកល្បង Doom Builder ដោយខ្លួនឯង។ ទោះបីជាវាមិនទាន់បញ្ចប់ក៏ដោយ វាជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការមើលពីរបៀបដែលបិសាច Lost Soul អាចផ្លាស់ប្តូរដំណើរទាំងមូលនៃសមរភូមិមួយ។ អ្វីដែលពិសេសនោះគឺការប្រយុទ្ធគ្នារវាងសត្រូវខ្លួនឯងអាចប៉ះពាល់ដល់បរិយាកាសនៃសមរភូមិទាំងមូល។ នៅទីនេះ តំណ ដល់ថ្នាក់ហ្នឹង កុំវាយតម្លៃគេខ្លាំងពេក មិនល្អពេក។

ប្រភព។

ប្រភព: www.habr.com

បុរាណមិនចេះចប់៖ អ្វីដែលហ្គេមសកម្មភាពទំនើបអាចរៀនពី DOOM