របៀបដែលពន្លឺប៉ះពាល់ដល់ការរចនាហ្គេម និងបទពិសោធន៍លេងហ្គេម

នៅក្នុងការរំពឹងទុកនៃ PS5 និង Project Scarlett ដែលនឹងគាំទ្រការតាមដានកាំរស្មី ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមគិតអំពីការបំភ្លឺនៅក្នុងហ្គេម។ ខ្ញុំបានរកឃើញសម្ភារៈដែលអ្នកនិពន្ធពន្យល់ពីពន្លឺ របៀបដែលវាប៉ះពាល់ដល់ការរចនា ការផ្លាស់ប្តូរការលេងហ្គេម សោភ័ណភាព និងបទពិសោធន៍។ ទាំងអស់ជាមួយនឹងឧទាហរណ៍ និងរូបថតអេក្រង់។ ក្នុងអំឡុងពេលហ្គេម អ្នកមិនកត់សម្គាល់រឿងនេះភ្លាមៗទេ។

សេចក្តីណែនាំ

ពន្លឺមិនត្រឹមតែសម្រាប់អ្នកលេងដើម្បីអាចមើលឃើញទិដ្ឋភាពនោះទេ (ទោះបីជាវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់)។ ពន្លឺប៉ះពាល់ដល់អារម្មណ៍។ បច្ចេកទេសបំភ្លឺជាច្រើននៅក្នុងរោងកុន ភាពយន្ត និងស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីបង្កើនអារម្មណ៍។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នករចនាហ្គេមមិនគួរខ្ចីគោលការណ៍ទាំងនេះ? ការតភ្ជាប់រវាងរូបភាព និងការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ផ្តល់នូវឧបករណ៍ដ៏មានឥទ្ធិពលមួយផ្សេងទៀតដែលជួយអ្នកធ្វើការជាមួយតួអក្សរ ការនិទានរឿង សំឡេង មេកានិកហ្គេមជាដើម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អន្តរកម្មនៃពន្លឺជាមួយផ្ទៃអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមានឥទ្ធិពលលើពន្លឺ ពណ៌ កម្រិតពណ៌ ស្រមោល និងផលប៉ះពាល់ផ្សេងទៀត។ ទាំងអស់នេះជាលទ្ធផលជាមូលដ្ឋានដែលអ្នករចនាគ្រប់រូបត្រូវតែធ្វើជាម្ចាស់។

គោលបំណងនៃសម្ភារៈនេះគឺដើម្បីកំណត់ពីរបៀបដែលការរចនាភ្លើងបំភ្លឺប៉ះពាល់ដល់សោភ័ណភាពហ្គេម និងបទពិសោធន៍អ្នកប្រើប្រាស់។ សូមក្រឡេកមើលធម្មជាតិនៃពន្លឺ និងរបៀបដែលវាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងផ្នែកផ្សេងទៀតនៃសិល្បៈ ដើម្បីវិភាគតួនាទីរបស់វានៅក្នុងហ្គេមវីដេអូ។

"បឹង Swan", Alexander Ekman

ខ្ញុំ - ធម្មជាតិនៃពន្លឺ

“លំហ ពន្លឺ និងសណ្តាប់ធ្នាប់។ ទាំងនេះ​ជា​របស់​ដែល​មនុស្ស​ត្រូវ​ការ​ដូច​ជា​ពួកគេ​ត្រូវ​ការ​នំប៉័ង​មួយ​ដុំ ឬ​កន្លែង​ស្នាក់​នៅ​មួយ​យប់»។

ពន្លឺធម្មជាតិដឹកនាំ និងអមដំណើរយើងតាំងពីកំណើត។ វាចាំបាច់ វាបង្កើតចង្វាក់ធម្មជាតិរបស់យើង។ ពន្លឺគ្រប់គ្រងដំណើរការនៃរាងកាយរបស់យើង និងប៉ះពាល់ដល់នាឡិកាជីវសាស្រ្ត។ ចូរយើងយល់ពីអ្វីដែលលំហូរពន្លឺ អាំងតង់ស៊ីតេពន្លឺ ពណ៌ និងចំនុចប្រសព្វ។ ហើយបន្ទាប់មកយើងនឹងយល់ពីអ្វីដែលពន្លឺមាន និងរបៀបដែលវាមានឥរិយាបទ។

1 - អ្វីដែលភ្នែកមនុស្សមើលឃើញ

ពន្លឺគឺជាផ្នែកនៃវិសាលគមអេឡិចត្រូម៉ាញ៉េទិចដែលត្រូវបានយល់ឃើញដោយភ្នែក។ នៅក្នុងតំបន់នេះ រលកចម្ងាយពី 380 ទៅ 780 nm ។ ពេលថ្ងៃយើងឃើញពណ៌ដោយប្រើកោណ ប៉ុន្តែនៅពេលយប់ភ្នែកប្រើកំណាត់ ហើយយើងឃើញតែពណ៌ប្រផេះប៉ុណ្ណោះ។

លក្ខណៈសម្បត្តិជាមូលដ្ឋាននៃពន្លឺដែលអាចមើលឃើញគឺ ទិសដៅ អាំងតង់ស៊ីតេ ប្រេកង់ និងបន្ទាត់រាងប៉ូល។ ល្បឿនរបស់វានៅក្នុងម៉ាស៊ីនបូមធូលីគឺ 300 m/s ហើយនេះគឺជាអថេររាងកាយជាមូលដ្ឋានមួយ។

វិសាលគមអេឡិចត្រូម៉ាញ៉េទិចដែលអាចមើលឃើញ

2 - ទិសដៅនៃការបន្តពូជ

គ្មានបញ្ហាអ្វីទេនៅក្នុងកន្លែងទំនេរ ហើយពន្លឺធ្វើដំណើរត្រង់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមានឥរិយាបទខុសគ្នានៅពេលវាជួបនឹងទឹក ខ្យល់ និងសារធាតុផ្សេងៗទៀត។ នៅពេលប៉ះនឹងសារធាតុមួយ ផ្នែកនៃពន្លឺត្រូវបានស្រូប និងបំប្លែងទៅជាថាមពលកម្ដៅ។ នៅពេលបុកជាមួយវត្ថុធាតុថ្លា ពន្លឺខ្លះក៏ត្រូវបានស្រូបដែរ ប៉ុន្តែនៅសល់ឆ្លងកាត់។ វត្ថុរលោងដូចជាកញ្ចក់ឆ្លុះបញ្ចាំងពន្លឺ។ ប្រសិនបើផ្ទៃនៃវត្ថុមួយមិនស្មើគ្នា ពន្លឺត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយ។

ទិសដៅនៃការសាយភាយពន្លឺ

3 - លក្ខណៈមូលដ្ឋាន

លំហូរពន្លឺ។ បរិមាណពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយប្រភពពន្លឺ។
ឯកតារង្វាស់: lm (lumen) ។

អំណាចនៃពន្លឺ។ បរិមាណពន្លឺដែលបានផ្ទេរក្នុងទិសដៅជាក់លាក់មួយ។
ឯកតារង្វាស់៖ ស៊ីឌី (candela) ។

ការបំភ្លឺ។ បរិមាណពន្លឺដែលធ្លាក់លើផ្ទៃ។
ពន្លឺ = flux luminous (lm) / area (m2) ។

ឯកតារង្វាស់៖ lx (lux) ។

ពន្លឺ។ នេះគឺជាលក្ខណៈមូលដ្ឋានតែមួយគត់នៃពន្លឺដែលភ្នែកមនុស្សយល់ឃើញ។ ម៉្យាងវិញទៀតវាត្រូវគិតពីពន្លឺនៃប្រភពពន្លឺ ម្យ៉ាងវិញទៀតផ្ទៃដែលមានន័យថាវាអាស្រ័យយ៉ាងខ្លាំងទៅលើកម្រិតនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង (ពណ៌ និងផ្ទៃ)។
ឯកតារង្វាស់៖ ស៊ីឌី / ម ២ ។

4 - សីតុណ្ហភាពពណ៌

សីតុណ្ហភាពពណ៌ត្រូវបានវាស់ជា Kelvin និងតំណាងឱ្យពណ៌នៃប្រភពពន្លឺជាក់លាក់មួយ។ រូបវិទូជនជាតិអង់គ្លេស William Kelvin បានកំដៅដុំធ្យូងថ្ម។ វាប្រែជាក្តៅក្រហម បញ្ចេញពន្លឺពណ៌ផ្សេងគ្នា ដែលត្រូវនឹងសីតុណ្ហភាពខុសៗគ្នា។ ដំបូង​ធ្យូង​បាន​បញ្ចេញ​ពន្លឺ​ពណ៌​ក្រហម​ខ្មៅ ប៉ុន្តែ​នៅពេល​វា​កម្តៅ​ពណ៌​បាន​ប្រែ​ទៅ​ជា​ពណ៌​លឿង​ភ្លឺ។ នៅសីតុណ្ហភាពអតិបរិមា ពន្លឺដែលបញ្ចេញបានក្លាយទៅជាពណ៌ខៀវ-ស។

ពន្លឺធម្មជាតិ 24 ម៉ោង Simon Lakey

II - បច្ចេកទេសរចនាពន្លឺ

នៅក្នុងផ្នែកនេះ យើងនឹងពិនិត្យមើលថាតើគំរូពន្លឺណាខ្លះអាចប្រើដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើការបញ្ចេញមតិនៃខ្លឹមសារ/រូបភាព។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះយើងនឹងកំណត់អត្តសញ្ញាណភាពស្រដៀងគ្នានិងភាពខុសគ្នានៃបច្ចេកទេសភ្លើងបំភ្លឺដែលប្រើដោយវិចិត្រករនិងអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺ។

1 - Chiaroscuro និង tenebrism

Chiaroscuro គឺជាគំនិតមួយនៃទ្រឹស្តីសិល្បៈដែលសំដៅទៅលើការចែកចាយនៃការបំភ្លឺ។ វាត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូរសម្លេង ដើម្បីបង្ហាញពីកម្រិតសំឡេង និងអារម្មណ៍។ Georges de La Tour មានភាពល្បីល្បាញដោយសារស្នាដៃរបស់គាត់ជាមួយ chiaroscuro ពេលយប់ និងឈុតដែលបំភ្លឺដោយភ្លើងទៀន។ គ្មាន​សិល្បករ​ជំនាន់​មុន​ណា​ម្នាក់​ធ្វើ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​បែប​នេះ​បាន​យ៉ាង​ស្ទាត់ជំនាញ​ឡើយ។ ពន្លឺ និងស្រមោលដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការងាររបស់គាត់ ហើយជាផ្នែកមួយនៃការតែងនិពន្ធនៅក្នុងភាពខុសគ្នាដ៏ធំទូលាយ និងជារឿយៗជាជម្រើសជំនួស។ ការសិក្សាគំនូររបស់ de La Tour ជួយឱ្យយល់អំពីការប្រើប្រាស់ពន្លឺ និងលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។

Georges de La Tour "Penitent Mary Magdalene", 1638-1643 ។

a - កម្រិតពណ៌ខ្ពស់។

នៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរនេះ មុខ និងសម្លៀកបំពាក់ដែលមានពណ៌ស្រាល មានភាពលេចធ្លោប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយងងឹត។ អរគុណចំពោះភាពផ្ទុយគ្នាខ្ពស់នៃសម្លេង ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកមើលគឺផ្តោតលើផ្នែកនៃរូបភាពនេះ។ តាមពិតទៅ វានឹងមិនមានភាពផ្ទុយគ្នានោះទេ។ ចម្ងាយរវាងមុខនិងទៀនគឺធំជាងរវាងទៀននិងដៃ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងមុខ យើងឃើញថា សម្លេង និងកម្រិតពណ៌នៅលើដៃត្រូវបានបិទ។ Georges de La Tour ប្រើភាពផ្ទុយគ្នាដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកសង្កេតការណ៍។

ខ - វណ្ឌវង្កនិងចង្វាក់នៃពន្លឺ

ដោយសារតែភាពខុសគ្នាខ្លាំងនៃសម្លេង វណ្ឌវង្កលេចឡើងនៅតំបន់ខ្លះនៅតាមបណ្តោយគែមនៃរូប។ សូម្បីតែនៅក្នុងផ្នែកងងឹតនៃគំនូរក៏ដោយ ក៏វិចិត្រករចូលចិត្តប្រើសម្លេងផ្សេងៗ ដើម្បីបញ្ជាក់ពីព្រំដែននៃប្រធានបទ។ ពន្លឺមិនត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងតំបន់មួយទេ វារអិលចុះក្រោម៖ ពីមុខដល់ជើង។

គ - ប្រភពពន្លឺ

នៅក្នុងស្នាដៃភាគច្រើនរបស់ Georges de La Tour គាត់ប្រើទៀន ឬចង្កៀងជាប្រភពពន្លឺ។ រូបភាពបង្ហាញពីទៀនដែលកំពុងឆេះ ប៉ុន្តែយើងដឹងរួចហើយថា chiaroscuro នៅទីនេះមិនអាស្រ័យលើវាទេ។ Georges de La Tour បានដាក់មុខប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយងងឹត ហើយដាក់ទៀនដើម្បីបង្កើតការផ្លាស់ប្តូរដ៏មុតស្រួចរវាងសម្លេង។ សម្រាប់កម្រិតពណ៌ខ្ពស់ សម្លេងពន្លឺត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយសម្លេងងងឹត ដើម្បីសម្រេចបាននូវប្រសិទ្ធិភាពល្អបំផុត។

ឃ - Chiaroscuro ជាសមាសភាពនៃរាងធរណីមាត្រ

ប្រសិនបើយើងសម្រួលពន្លឺ និងស្រមោលក្នុងការងារនេះ យើងឃើញរាងធរណីមាត្រជាមូលដ្ឋាន។ ការរួបរួមនៃសម្លេងស្រាល និងងងឹតបង្កើតបានជាសមាសភាពសាមញ្ញ។ វាបង្កើតដោយប្រយោលនូវអារម្មណ៍នៃលំហដែលទីតាំងរបស់វត្ថុ និងតួលេខបង្ហាញពីផ្ទៃខាងមុខ និងផ្ទៃខាងក្រោយ បង្កើតភាពតានតឹង និងថាមពល។

2 - បច្ចេកទេសពន្លឺភាពយន្តជាមូលដ្ឋាន

2.1 - ភ្លើងបំភ្លឺពីបីចំណុច

មធ្យោបាយដ៏ពេញនិយម និងជោគជ័យបំផុតមួយក្នុងការបំភ្លឺវត្ថុណាមួយគឺការបំភ្លឺបីចំណុច ដែលជាគ្រោងការណ៍ហូលីវូដបុរាណ។ បច្ចេកទេសនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបញ្ជូនបរិមាណនៃវត្ថុមួយ។

ពន្លឺគន្លឹះ (Key Lighting ពោលគឺប្រភពពន្លឺសំខាន់)
ជាទូទៅនេះគឺជាពន្លឺដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងឈុតនីមួយៗ។ វា​អាច​មក​ពី​គ្រប់​ទី​កន្លែង ប្រភព​របស់​វា​អាច​នៅ​ចំហៀង ឬ​ពី​ក្រោយ​ប្រធានបទ (Jeremy Byrne "ការ​បំភ្លឺ​ឌីជីថល និង​ការ​បង្ហាញ")។

បំពេញពន្លឺ (មានន័យថាពន្លឺដើម្បីគ្រប់គ្រងកម្រិតពណ៌)
ដូចដែលឈ្មោះបានបង្ហាញ វាត្រូវបានគេប្រើដើម្បី "បំពេញ" និងលុបកន្លែងងងឹតដែលបង្កើតឡើងដោយពន្លឺគន្លឹះ។ ពន្លឺបំពេញគឺមិនសូវខ្លាំងគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ហើយត្រូវបានដាក់នៅមុំមួយទៅប្រភពពន្លឺសំខាន់។

ពន្លឺផ្ទៃខាងក្រោយ (Backlighting មានន័យថា សញ្ញាបំបែកផ្ទៃខាងក្រោយ)
វាត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីកម្រិតសំឡេងនៃកន្លែងកើតហេតុ។ វាបំបែកប្រធានបទពីផ្ទៃខាងក្រោយ។ ដូចជាពន្លឺបំពេញ ពន្លឺផ្ទៃខាងក្រោយមិនសូវខ្លាំង ហើយគ្របដណ្ដប់លើផ្ទៃធំជាងនៃវត្ថុ។

2.2 - បាត

ដោយសារចលនារបស់ព្រះអាទិត្យ យើងទម្លាប់ឃើញមនុស្សបំភ្លឺពីមុំណាមួយ ប៉ុន្តែមិនមែនមកពីខាងក្រោមទេ។ វិធីសាស្រ្តនេះមើលទៅមិនធម្មតាណាស់។

Frankenstein, James Whale, 1931

2.3 - ខាងក្រោយ

វត្ថុត្រូវបានដាក់នៅចន្លោះប្រភពពន្លឺ និងឧបករណ៍មើល។ ដោយសារតែនេះ ពន្លឺមួយលេចឡើងនៅជុំវិញវត្ថុ ហើយផ្នែកដែលនៅសល់របស់វានៅតែមានស្រមោល។

"E.T. the Extra-Terrestrial", Steven Spielberg, 1982

2.4 - ចំហៀង

ភ្លើងប្រភេទនេះត្រូវបានប្រើដើម្បីបំភ្លឺកន្លែងកើតហេតុពីចំហៀង។ វាបង្កើតកម្រិតពណ៌ច្បាស់ដែលបង្ហាញពីវាយនភាព និងរំលេចវណ្ឌវង្កនៃប្រធានបទ។ វិធីសាស្រ្តនេះគឺជិតទៅនឹងបច្ចេកទេស chiaroscuro ។

Blade Runner, Ridley Scott, 1982

2.5 - ភ្លើងបំភ្លឺជាក់ស្តែង

នេះ​គឺ​ជា​ភ្លើង​បំភ្លឺ​ពិត​ប្រាកដ​នៅ​ក្នុង​កន្លែង​កើត​ហេតុ ពោល​គឺ​ចង្កៀង ទៀន អេក្រង់​ទូរទស្សន៍ និង​ផ្សេងៗ។ ពន្លឺបន្ថែមនេះអាចត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើនអាំងតង់ស៊ីតេនៃពន្លឺ។

"Barry Lyndon", Stanley Kubrick, ឆ្នាំ 1975

2.6 - ពន្លឺឆ្លុះបញ្ចាំង

ពន្លឺពីប្រភពដ៏មានអានុភាពត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយដោយឧបករណ៍ឆ្លុះបញ្ចាំង ឬផ្ទៃមួយចំនួន ដូចជាជញ្ជាំង ឬពិដាន។ វិធីនេះ ពន្លឺគ្របដណ្តប់លើផ្ទៃដីធំជាង ហើយត្រូវបានចែកចាយកាន់តែស្មើគ្នា។

The Dark Knight Rises, Christopher Nolan, ឆ្នាំ 2012

2.7 - ពន្លឺរឹងនិងទន់

ភាពខុសគ្នាសំខាន់រវាងពន្លឺរឹង និងពន្លឺគឺទំហំនៃប្រភពពន្លឺដែលទាក់ទងទៅនឹងប្រធានបទ។ ព្រះអាទិត្យគឺជាប្រភពពន្លឺដ៏ធំបំផុតនៅក្នុងប្រព័ន្ធព្រះអាទិត្យ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាមានចម្ងាយ 90 លានគីឡូម៉ែត្រពីយើងដែលមានន័យថាវាជាប្រភពតូចមួយនៃពន្លឺ។ វាបង្កើតស្រមោលរឹង ហើយតាមនោះ ពន្លឺរឹង។ ប្រសិនបើពពកលេចឡើង ផ្ទៃមេឃទាំងមូលនឹងក្លាយទៅជាប្រភពពន្លឺដ៏ធំ ហើយស្រមោលកាន់តែពិបាកយល់។ នេះមានន័យថាពន្លឺទន់លេចឡើង។

ឧទាហរណ៍ 3D ជាមួយ LEGO, João Prada, 2017

2.8 - គន្លឹះខ្ពស់និងទាប

ពន្លឺគន្លឹះខ្ពស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតឈុតភ្លឺខ្លាំង។ ជារឿយៗវានៅជិតនឹងការប៉ះពាល់ខ្លាំងពេក។ ប្រភពពន្លឺទាំងអស់មានថាមពលប្រហាក់ប្រហែល។
មិនដូចភ្លើងគន្លឹះខ្ពស់ទេ ជាមួយនឹងគន្លឹះទាប កន្លែងកើតហេតុគឺងងឹតខ្លាំង ហើយអាចមានប្រភពពន្លឺដ៏មានឥទ្ធិពលនៅក្នុងវា។ តួនាទីសំខាន់គឺត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យស្រមោល មិនមែនពន្លឺ ដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃការផ្អាក ឬរឿងល្ខោន។

"THX 1138", George Lucas, 1971

2.9 - ពន្លឺលើកទឹកចិត្ត

ពន្លឺនេះធ្វើត្រាប់តាមពន្លឺធម្មជាតិ - ពន្លឺព្រះអាទិត្យ ពន្លឺព្រះច័ន្ទ ភ្លើងតាមដងផ្លូវ។ល។ វាត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើនភ្លើងបំភ្លឺជាក់ស្តែង។ បច្ចេកទេសពិសេសជួយធ្វើឱ្យមានពន្លឺធម្មជាតិលើកទឹកចិត្ត ឧទាហរណ៍ តម្រង (gobos) ដើម្បីបង្កើតឥទ្ធិពលនៃបង្អួចវាំងនន។

Drive, Nicolas Winding Refn, ឆ្នាំ ២០១១

2.10 - ពន្លឺខាងក្រៅ

នេះអាចជាពន្លឺថ្ងៃ ពន្លឺព្រះច័ន្ទ ឬភ្លើងតាមចិញ្ចើមផ្លូវដែលអាចមើលឃើញនៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុ។

“រឿងចម្លែកណាស់។ រដូវកាលទី 3", Duffer Brothers, 2019

III - មូលដ្ឋាននៃការបង្ហាញ

អ្នករចនាកម្រិតយល់ពីសារៈសំខាន់នៃភ្លើងបំភ្លឺ ហើយប្រើវាដើម្បីសម្រេចបាននូវការយល់ឃើញជាក់លាក់នៃកន្លែងកើតហេតុ។ ដើម្បីបំភ្លឺកម្រិតមួយ និងសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលមើលឃើញដែលពួកគេចង់បាន ពួកគេត្រូវកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភពពន្លឺឋិតិវន្ត មុំនៃការសាយភាយ និងពណ៌។ ពួកគេកំណត់បរិយាកាសជាក់លាក់ និងទិដ្ឋភាពទូទៅចាំបាច់។ ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺមិនសាមញ្ញទេព្រោះភ្លើងបំភ្លឺអាស្រ័យលើលក្ខណៈបច្ចេកទេស - ឧទាហរណ៍នៅលើថាមពលរបស់ខួរក្បាល។ ដូច្នេះ ពន្លឺមានពីរប្រភេទ៖ ពន្លឺដែលបានគណនាជាមុន និងការបង្ហាញតាមពេលវេលាជាក់ស្តែង។

1 - ភ្លើងបំភ្លឺដែលបានគណនាជាមុន

អ្នករចនាប្រើពន្លឺឋិតិវន្តដើម្បីកំណត់លក្ខណៈពន្លឺនៃប្រភពនីមួយៗ រួមទាំងទីតាំង មុំ និងពណ៌របស់វា។ ជាធម្មតា ការអនុវត្តការបំភ្លឺជាសកលក្នុងពេលវេលាពិតគឺមិនអាចធ្វើទៅបានទេ ដោយសារបញ្ហានៃការអនុវត្ត។

ការបំភ្លឺជាសកលឋិតិវន្តដែលបានបង្ហាញជាមុនអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងម៉ាស៊ីនភាគច្រើន រួមទាំង Unreal Engine និង Unity ។ ម៉ាស៊ីន "ដុតនំ" ពន្លឺបែបនេះទៅជាវាយនភាពពិសេសដែលគេហៅថា "ផែនទីពន្លឺ" (ផែនទីពន្លឺ) ។ ផែនទីពន្លឺទាំងនេះត្រូវបានរក្សាទុករួមជាមួយនឹងឯកសារផែនទីផ្សេងទៀត ហើយម៉ាស៊ីនចូលប្រើពួកវានៅពេលបង្ហាញកន្លែងកើតហេតុ។

ឈុតដូចគ្នា៖ ដោយគ្មានការបំភ្លឺ (ខាងឆ្វេង) ជាមួយនឹងការបំភ្លឺដោយផ្ទាល់ (កណ្តាល) និងជាមួយនឹងការបំភ្លឺសកលដោយប្រយោល (ស្តាំ) ។ ស្នាដៃសិល្បៈពី Unity Learn

បន្ថែមពីលើផែនទីពន្លឺ មានផែនទីស្រមោល ដែលតាមនោះ ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតស្រមោល។ ជាដំបូង អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបង្ហាញដោយគិតគូរពីប្រភពពន្លឺ - វាបង្កើតស្រមោលដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីជម្រៅភីកសែលនៃកន្លែងកើតហេតុ។ លទ្ធផលផែនទីជម្រៅភីកសែលត្រូវបានគេហៅថាផែនទីស្រមោល។ វាមានព័ត៌មានអំពីចម្ងាយរវាងប្រភពពន្លឺ និងវត្ថុដែលនៅជិតបំផុតសម្រាប់ភីកសែលនីមួយៗ។ បន្ទាប់មក ការ​បង្ហាញ​មួយ​ត្រូវ​បាន​អនុវត្ត ដែល​រាល់​ភីកសែល​លើ​ផ្ទៃ​ត្រូវ​បាន​ពិនិត្យ​ទល់​នឹង​ផែនទី​ស្រមោល។ ប្រសិនបើចម្ងាយរវាងភីកសែល និងប្រភពពន្លឺធំជាងដែលបានកត់ត្រាក្នុងផែនទីស្រមោល នោះភីកសែលស្ថិតនៅក្នុងស្រមោល។

ក្បួនដោះស្រាយសម្រាប់អនុវត្តផែនទីស្រមោល។ រូបភាពពី OpenGl-tutorial

2 - ការបង្ហាញពេលវេលាពិត

ម៉ូដែល​ភ្លើង​បុរាណ​មួយ​សម្រាប់​ពេល​វេលា​ពិត​ប្រាកដ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​ម៉ូដែល Lambert (បន្ទាប់​ពី​គណិតវិទូ​ជនជាតិ​ស្វីស Johann Heinrich Lambert)។ នៅពេលបង្ហាញក្នុងពេលវេលាពិត GPU ជាធម្មតាផ្ញើវត្ថុមួយក្នុងពេលតែមួយ។ វិធីសាស្រ្តនេះប្រើការបង្ហាញរបស់វត្ថុ (ទីតាំងរបស់វា មុំបង្វិល និងមាត្រដ្ឋាន) ដើម្បីកំណត់ថាតើផ្ទៃណាមួយរបស់វាគួរតែត្រូវបានគូរ។

ក្នុងករណីភ្លើង Lambert ពន្លឺចេញមកពីគ្រប់ចំណុចលើផ្ទៃគ្រប់ទិសទី។ នេះមិនគិតពី subtleties មួយចំនួនឧទាហរណ៍ការឆ្លុះបញ្ចាំង (អត្ថបទដោយ Chandler Prall) ។ ដើម្បីធ្វើឱ្យឈុតមើលទៅកាន់តែប្រាកដនិយម ផលប៉ះពាល់បន្ថែមត្រូវបានអនុវត្តចំពោះគំរូរបស់ Lambert - ពន្លឺចែងចាំង ជាឧទាហរណ៍។

ការដាក់ស្រមោលរបស់ Lambert ដោយប្រើស្វ៊ែរជាឧទាហរណ៍។ រូបភាពពីសម្ភារៈដោយ Peter Dyachikhin

ម៉ាស៊ីនទំនើបភាគច្រើន (Unity, Unreal Engine, Frostbite និងផ្សេងទៀត) ប្រើការ​បង្ហាញ​ដោយផ្អែកលើរូបរាងកាយ (Pysically Based Rendering, PBR) និងការដាក់ស្រមោល (អត្ថបទដោយ Lukas Orsvarn)។ ការដាក់ស្រមោល PBR ផ្តល់នូវវិធី និងប៉ារ៉ាម៉ែត្រងាយស្រួល និងងាយស្រួលបន្ថែមទៀតសម្រាប់ការពិពណ៌នាផ្ទៃ។ នៅក្នុង Unreal Engine សម្ភារៈ PBR មានប៉ារ៉ាម៉ែត្រដូចខាងក្រោមៈ

• ពណ៌មូលដ្ឋាន - វាយនភាពជាក់ស្តែងនៃផ្ទៃ។
• ភាពរដុប - តើផ្ទៃមិនស្មើគ្នា។
• លោហធាតុ - ថាតើផ្ទៃគឺជាលោហធាតុ។
• Specular (ភាពជាក់លាក់) - បរិមាណនៃពន្លឺនៅលើផ្ទៃ។

ដោយគ្មាន PBR (ឆ្វេង) PBR (ស្តាំ) ។ រូបភាពពីស្ទូឌីយោ Meta 3D

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានវិធីសាស្រ្តមួយផ្សេងទៀតក្នុងការបង្ហាញ: ការតាមដានកាំរស្មី។ បច្ចេកវិទ្យានេះមិនត្រូវបានគេពិចារណាពីមុនមកទេ ដោយសារបញ្ហាដំណើរការ និងបង្កើនប្រសិទ្ធភាព។ វាត្រូវបានប្រើប្រាស់តែនៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្ត និងទូរទស្សន៍ប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែការចេញផ្សាយកាតវីដេអូជំនាន់ថ្មីបានធ្វើឱ្យវាអាចប្រើវិធីសាស្រ្តនេះនៅក្នុងវីដេអូហ្គេមជាលើកដំបូង។

Ray tracing គឺជាបច្ចេកវិជ្ជាបង្ហាញរូបភាពដែលបង្កើតបែបផែនពន្លឺជាក់ស្តែងបន្ថែមទៀត។ វាចម្លងគោលការណ៍នៃការសាយភាយពន្លឺនៅក្នុងបរិយាកាសជាក់ស្តែង។ កាំរស្មី​ដែល​បញ្ចេញ​ដោយ​ប្រភព​ពន្លឺ​មាន​ឥរិយាបទ​ដូចគ្នា​នឹង​ហ្វូតុន។ ពួកវាត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្ទៃក្នុងទិសដៅណាមួយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ នៅពេលដែលកាំរស្មីឆ្លុះបញ្ចាំង ឬដោយផ្ទាល់ចូលទៅក្នុងកាមេរ៉ា ពួកវាបញ្ជូនព័ត៌មានដែលមើលឃើញអំពីផ្ទៃដែលពួកគេត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង (ឧទាហរណ៍ ពួកគេបានរាយការណ៍ពីពណ៌របស់វា)។ គម្រោងជាច្រើនពី E3 2019 នឹងគាំទ្របច្ចេកវិទ្យានេះ។

3 - ប្រភេទនៃប្រភពពន្លឺ

3.1 - ចំណុចពន្លឺ

បញ្ចេញពន្លឺគ្រប់ទិសទី ដូចអំពូលធម្មតាក្នុងជីវិតពិត។

ឯកសារម៉ាស៊ីនមិនពិត

3.2 - ពន្លឺភ្លើង

បញ្ចេញពន្លឺពីចំណុចមួយ ដោយពន្លឺរាលដាលដូចកោណ។ ឧទាហរណ៍ជីវិតពិត៖ ពិល។

ឯកសារម៉ាស៊ីនមិនពិត

3.3 - ប្រភពពន្លឺដែលមានតំបន់ (ពន្លឺតំបន់)

បញ្ចេញកាំរស្មីពន្លឺដោយផ្ទាល់ពីគ្រោងជាក់លាក់មួយ (ដូចជាចតុកោណកែង ឬរង្វង់)។ ពន្លឺបែបនេះធ្វើឱ្យមានភាពតានតឹងច្រើនលើខួរក្បាលព្រោះកុំព្យូទ័រគណនាចំណុចទាំងអស់ដែលបញ្ចេញពន្លឺ។

ឯកសារឯកភាព

3.4 - ប្រភពពន្លឺទិសដៅ

ក្លែងធ្វើព្រះអាទិត្យ ឬប្រភពពន្លឺឆ្ងាយផ្សេងទៀត។ កាំរស្មីទាំងអស់ផ្លាស់ទីក្នុងទិសដៅដូចគ្នា ហើយអាចចាត់ទុកថាស្របគ្នា។

ឯកសារឯកភាព

3.5 - បញ្ចេញពន្លឺ

ប្រភពពន្លឺដែលបំភាយ ឬវត្ថុធាតុដែលសាយភាយ (Emissive Materials in UE4) ងាយស្រួល និងមានប្រសិទ្ធភាពបង្កើតការបំភាន់ថា សម្ភារៈកំពុងបញ្ចេញពន្លឺ។ មានឥទ្ធិពលព្រិលៗនៃពន្លឺ - វាអាចមើលឃើញប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលវត្ថុភ្លឺខ្លាំង។

ឯកសារម៉ាស៊ីនមិនពិត

3.6 - ពន្លឺព័ទ្ធជុំវិញ

ឈុតមួយពី Doom 3 ត្រូវបានបំភ្លឺដោយចង្កៀងនៅលើជញ្ជាំង ម៉ាស៊ីនបង្កើតស្រមោល។ ប្រសិនបើផ្ទៃនៅក្នុងម្លប់វាលាបពណ៌ខ្មៅ។ នៅក្នុងជីវិតពិត ភាគល្អិតនៃពន្លឺ (photon) អាចត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្ទៃ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធបង្ហាញកម្រិតខ្ពស់ជាងមុន ពន្លឺត្រូវបានដុតនំទៅជាវាយនភាព ឬគណនាតាមពេលវេលាជាក់ស្តែង (ការបំភ្លឺជាសកល)។ ម៉ាស៊ីនហ្គេមចាស់ៗដូចជា ID Tech 3 (Doom) - បានចំណាយធនធានច្រើនពេកដើម្បីគណនាពន្លឺដោយប្រយោល។ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហានៃការខ្វះពន្លឺដោយប្រយោល ពន្លឺសាយភាយត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ហើយផ្ទៃទាំងអស់យ៉ាងហោចណាស់ត្រូវបានបំភ្លឺបន្តិច។

ម៉ាស៊ីន Doom 3 (ម៉ាស៊ីន IdTech 4)

3.7 - ការបំភ្លឺជាសកល

ការបំភ្លឺជាសកលគឺជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីគណនាការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃពន្លឺពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត។ ដំណើរការនេះផ្ទុកខួរក្បាលច្រើនជាងពន្លឺព័ទ្ធជុំវិញ។

ឯកសារម៉ាស៊ីនមិនពិត

IV - ការរចនាពន្លឺនៅក្នុងវីដេអូហ្គេម

សមាសភាពដែលមើលឃើញ (ទីតាំងពន្លឺ មុំ ពណ៌ វាលនៃទិដ្ឋភាព ចលនា) មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើរបៀបដែលអ្នកប្រើប្រាស់យល់ឃើញពីបរិយាកាសហ្គេម។

អ្នករចនា Will Wright បាននិយាយនៅ GDC អំពីមុខងារនៃសមាសភាពដែលមើលឃើញនៅក្នុងបរិយាកាសលេងហ្គេម។ ជាពិសេសវាដឹកនាំការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកលេងចំពោះធាតុសំខាន់ៗ - វាកើតឡើងដោយការកែតម្រូវភាពឆ្អែត ពន្លឺ និងពណ៌នៃវត្ថុក្នុងកម្រិត។
ទាំងអស់នេះប៉ះពាល់ដល់ការលេងហ្គេម។

បរិយាកាស​ដ៏​ត្រឹមត្រូវ​ទាក់ទាញ​អារម្មណ៍​អ្នកលេង។ អ្នករចនាត្រូវតែយកចិត្តទុកដាក់លើបញ្ហានេះដោយបង្កើតការបន្តដែលមើលឃើញ។

Maggie Safe El-Nasr បានធ្វើការពិសោធន៍ជាច្រើន - នាងបានអញ្ជើញអ្នកប្រើប្រាស់ដែលមិនស៊ាំនឹងអ្នកបាញ់ FPS ឱ្យលេង Unreal Tournament ។ ដោយសារតែការរចនាភ្លើងមិនសូវល្អ អ្នកលេងបានកត់សម្គាល់ឃើញសត្រូវយឺតពេល ហើយស្លាប់យ៉ាងឆាប់រហ័ស។ យើងមានការខកចិត្ត ហើយក្នុងករណីភាគច្រើនបានបោះបង់ចោលហ្គេម។

ពន្លឺ​បង្កើត​បែបផែន ប៉ុន្តែ​វា​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ខុស​គ្នា​នៅ​ក្នុង​ហ្គេម​វីដេអូ​ជាង​ក្នុង​ល្ខោន ភាពយន្ត និង​ស្ថាបត្យកម្ម។ តាមទស្សនៈនៃការរចនាមានប្រាំពីរប្រភេទដែលពិពណ៌នាអំពីគំរូពន្លឺ។ ហើយនៅទីនេះយើងមិនត្រូវភ្លេចអំពីអារម្មណ៍។

ធាតុរចនានៅក្នុងសិល្បៈកម្រិត, Jeremy Price

1 - ការណែនាំ

4 មិនអាចដឹងបាន
នៅក្នុងរឿង 100 ដែលអ្នករចនាគ្រប់រូបត្រូវដឹងអំពីមនុស្ស Susan Weinchenk ស្វែងយល់ពីសារៈសំខាន់នៃចក្ខុវិស័យកណ្តាល និងគ្រឿងកុំព្យូទ័រ។

ដោយសារចក្ខុវិស័យកណ្តាលគឺជារឿងដំបូងដែលយើងឃើញ វាគួរតែរួមបញ្ចូលធាតុសំខាន់ៗដែលអ្នកលេងត្រូវតែមើលឃើញដូចបំណងរបស់អ្នករចនា។ ចក្ខុវិស័យគ្រឿងកុំព្យូទ័រផ្តល់នូវបរិបទ និងពង្រឹងចក្ខុវិស័យកណ្តាល។

ហ្គេម Uncharted គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អនៃរឿងនេះ - ពន្លឺចូលទៅក្នុងវាលកណ្តាលនៃទិដ្ឋភាពនិងដឹកនាំអ្នកលេង។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើធាតុនៅក្នុងចក្ខុវិស័យគ្រឿងកុំព្យូទ័រប៉ះទង្គិចជាមួយចក្ខុវិស័យកណ្តាល ការតភ្ជាប់រវាងអ្នករចនា និងអ្នកលេងនឹងខូច។

រហូតមកដល់ពេលព្រឹកព្រលឹម
វាប្រើពន្លឺដើម្បីដឹកនាំអ្នកលេង។ នាយកច្នៃប្រឌិតស្ទូឌីយោ Will Byles បាននិយាយថា "បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតសម្រាប់យើងគឺការបង្កើតបរិយាកាសនៃការភ័យខ្លាចដោយមិនធ្វើឱ្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងងងឹត។ ជាអកុសល នៅពេលដែលរូបភាពងងឹតពេក ម៉ាស៊ីនហ្គេមព្យាយាមធ្វើឱ្យវាកាន់តែភ្លឺ ហើយផ្ទុយទៅវិញ។ យើង​ត្រូវ​បង្កើត​បច្ចេកទេស​ថ្មី​ដើម្បី​ដោះស្រាយ​បញ្ហា​នេះ»។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញនៅក្នុងរូបភាពខាងក្រោម ពន្លឺដ៏កក់ក្តៅឈរប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ខៀវ ដែលទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកលេង។

2 - ភ្លើងបំភ្លឺ / ស៊ុម

អំពើអាក្រក់របស់អ្នកស្រុក ៣

ពន្លឺនៅក្នុង RE2 Remake អាចផ្លាស់ប្តូរស៊ុម។ នៅពេលអ្នកដើរកាត់ច្រករបៀងងងឹតនៃស្ថានីយ៍ប៉ូលីស Raccoon City ប្រភពពន្លឺសំខាន់គឺពិលរបស់អ្នកលេង។ ប្រភេទនៃភ្លើងបំភ្លឺនេះគឺជាមេកានិចដ៏មានឥទ្ធិពល។ ទស្សនវិស័យដែលបានផ្លាស់ប្តូរទាក់ទាញភ្នែករបស់អ្នកលេងទៅកាន់តំបន់ដែលមានពន្លឺ ហើយកាត់ចេញអ្វីៗផ្សេងទៀតដោយសារតែភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង។

ព្រលឹងងងឹត I

ផ្នូរនៃយក្សគឺជាទីតាំងងងឹតមួយនៅក្នុងហ្គេមដែលមានច្រាំងថ្មចោទដ៏គ្រោះថ្នាក់ជាច្រើន។ វា​អាច​ឆ្លង​បាន​ប្រសិន​បើ​អ្នក​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន​ចំពោះ​ថ្ម​ដែល​មាន​ពន្លឺ ហើយ​ផ្លាស់ទី​ដោយ​ប្រុងប្រយ័ត្ន ដើម្បី​កុំ​ឱ្យ​ធ្លាក់។ អ្នក​ក៏​គួរ​ប្រយ័ត្ន​ចំពោះ​ភ្នែក​ភ្លឺ​ពណ៌​ស​ដែរ ព្រោះ​នេះ​ជា​សត្រូវ។

កាំនៃការបំភ្លឺពីអ្នកលេងត្រូវបានកាត់បន្ថយយ៉ាងខ្លាំង ភាពមើលឃើញនៅក្នុងទីងងឹតត្រូវបានកំណត់។ ដោយកាន់ពិលនៅក្នុងដៃឆ្វេង អ្នកលេងបង្កើនទាំងការបំភ្លឺ និងផ្នែកនៃចក្ខុវិស័យរបស់គាត់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ពន្លឺពិលជួយកាត់បន្ថយការខូចខាតដែលបានធ្វើ ហើយអ្នកត្រូវជ្រើសរើស៖ ភាពមើលឃើញ ឬការការពារ។

3 - ការរៀបរាប់

ព្រៃ

ចាប់តាំងពីស្ថានីយ៍ដែលសកម្មភាពកើតឡើងនៅក្នុងគន្លង ហ្គេមមានវដ្តពន្លឺពិសេស។ វាកំណត់ទិសដៅនៃពន្លឺ ហើយតាមនោះ ប៉ះពាល់យ៉ាងខ្លាំងដល់ការលេងហ្គេម។ ហ្គេមនេះធ្វើឱ្យមានការលំបាកក្នុងការស្វែងរកធាតុ និងទីតាំងជាងធម្មតា។ នៅក្នុងផ្នែកឆ្ងាយ អ្នកលេងអាចដោះស្រាយបញ្ហាបានដោយមើលពីមុំមួយពីខាងក្នុងស្ថានីយ៍ និងពីមុំមួយទៀតពីខាងក្រៅ។

ការញែកដាច់ពីគ្នា

នៅក្នុង Alien ពន្លឺត្រូវបានប្រើដើម្បីដឹកនាំអ្នកលេង និងបង្កើតអារម្មណ៍ភ័យខ្លាច។ អ្នក​ប្រើ​ស្ថិត​ក្នុង​ភាព​តានតឹង​ឥត​ឈប់ឈរ - កន្លែង​ណា​មួយ​នៅ​ទី​ងងឹត xenomorph កំពុង​លាក់​ខ្លួន។

4 - ការក្លែងបន្លំ

កោសិកាបំបែក: បញ្ជីខ្មៅ

ពន្លឺនៅក្នុងវាមិនត្រឹមតែណែនាំអ្នកប្រើប្រាស់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ត្រូវបានគេប្រើជាមេកានិកហ្គេមផងដែរ។

នៅក្នុងទីតាំងជាច្រើន អ្នកលេងប្រើស្រមោលដើម្បីបន្តដំណើរប្រកបដោយសុវត្ថិភាព និងជៀសវាងសត្រូវ។ នៅក្នុង Splinter Cell តួនាទីរបស់ "ឧបករណ៍វាស់ស្ទង់ភាពមើលឃើញ" ត្រូវបានលេងដោយពន្លឺនៅលើឧបករណ៍របស់តួអង្គ - អ្នកលេងលាក់កាន់តែច្រើន ពន្លឺកាន់តែភ្លឺ។

សម្គាល់ម៉ាកនិន

នៅក្នុង Mark of the Ninja ពន្លឺ និងងងឹតគឺផ្ទុយស្រឡះពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ Nels Andersen អ្នករចនានាំមុខគេនៃហ្គេមបាននិយាយថា "របៀបដែលតួអង្គមើលទៅបង្ហាញថាអ្នកអាចមើលឃើញឬអត់។ ប្រសិនបើអ្នកត្រូវបានលាក់ អ្នកស្លៀកពាក់ពណ៌ខ្មៅ មានតែព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបន្លិចជាពណ៌ក្រហមនៅក្នុងពន្លឺ - អ្នកមានពណ៌ពេញលេញ" (អត្ថបទ Mark of the Ninja's five stealth design rules)។

5 - ប្រយុទ្ធ / ការពារ

Alan Wake

ពិលនៅក្នុង Alan Wake គឺជាអាវុធ។ បើគ្មានវាទេ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការកំចាត់សត្រូវ។ អ្នកត្រូវចាំងពន្លឺមកលើពួកគេ ហើយសង្កត់វាសម្រាប់ពេលវេលាជាក់លាក់មួយ - វិធីនេះពួកគេក្លាយទៅជាងាយរងគ្រោះ និងអាចត្រូវបានសម្លាប់។ នៅពេលដែលពន្លឺប៉ះសត្រូវ ហាឡូមួយលេចឡើង បន្ទាប់មកវាថយចុះ ហើយវត្ថុចាប់ផ្តើមបញ្ចេញពន្លឺ។ នៅចំណុចនេះអ្នកលេងអាចបាញ់សត្រូវ។

អ្នកក៏អាចប្រើអណ្តាតភ្លើង និងគ្រាប់បែកដៃដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវ។

នៅរឿងនិទានប៉េស្ត៖ ភាពស្លូតត្រង់

នៅក្នុងគម្រោងពី Asobo Studio អ្នកអាចប្រើកណ្តុរប្រឆាំងនឹងមនុស្សបាន។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកទម្លុះចង្កៀងរបស់សត្រូវ នោះគាត់នឹងធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពងងឹតភ្លាមៗ ដែលមិនរារាំងហ្វូងសត្វកណ្តុរឡើយ។

6 - ការជូនដំណឹង / មតិកែលម្អ

ដើអតីត: មនុស្សជាតិបែកបាក់

នៅក្នុង Deus Ex កាមេរ៉ាសុវត្ថិភាពតាមដាននូវអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងទិដ្ឋភាពរបស់ពួកគេ ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយកោណនៃពន្លឺ។ ពន្លឺមានពណ៌បៃតងនៅពេលដែលពួកគេមានអព្យាក្រឹត។ ដោយបានរកឃើញសត្រូវ កាមេរ៉ាផ្លាស់ប្តូរពន្លឺទៅជាពណ៌លឿង ប៊ីប និងតាមដានគោលដៅក្នុងរយៈពេលពីរបីវិនាទី ឬរហូតដល់សត្រូវរត់ចេញពីទិដ្ឋភាពរបស់វា។ បន្ទាប់ពីពីរបីវិនាទី ភ្លើងប្រែពណ៌ក្រហម ហើយកាមេរ៉ាបន្លឺសំឡេងរោទិ៍។ ដូច្នេះអន្តរកម្មជាមួយអ្នកលេងត្រូវបានដឹងដោយមានជំនួយពីពន្លឺ។

Knight បានប្រហោង

Metroidvania របស់ក្រុម Cherry ផ្លាស់ប្តូរពន្លឺញឹកញាប់ជាងការជូនដំណឹងរបស់អ្នកលេង។

ជាឧទាហរណ៍ រាល់ពេលដែលអ្នកទទួលការខូចខាត រូបភាពនឹងបង្កកមួយភ្លែត ហើយឥទ្ធិពលនៃកញ្ចក់ដែលខូចនឹងលេចឡើងនៅជាប់នឹងវីរបុរស។ ពន្លឺទូទៅមានភាពស្រអាប់ ប៉ុន្តែប្រភពពន្លឺដែលនៅជិតវីរបុរសបំផុត (ចង្កៀង និងរុយ) មិនរលត់ឡើយ។ នេះជួយបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់ និងអំណាចនៃការវាយប្រហារនីមួយៗដែលទទួលបាន។

7 - ការបំបែក

ការធ្វើសកម្មភាពផ្សងព្រេងរបស់ Odyssey

វដ្តនៃថ្ងៃនិងយប់គឺកណ្តាលនៃ Odyssey ។ នៅពេលយប់មានការយាមល្បាតតិចជាងមុន ហើយអ្នកលេងទំនងជានៅតែមិនអាចរកឃើញ។

ពេលវេលានៃថ្ងៃអាចត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរនៅពេលណាមួយ - នេះត្រូវបានផ្តល់ជូននៅក្នុងហ្គេម។ នៅពេលយប់ ចក្ខុវិស័យរបស់សត្រូវចុះខ្សោយ ហើយពួកគេជាច្រើនចូលគេង។ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការជៀសវាង និងវាយប្រហារគូប្រជែង។

ការផ្លាស់ប្តូរថ្ងៃនិងយប់នៅទីនេះគឺជាប្រព័ន្ធពិសេសមួយហើយច្បាប់នៃហ្គេមផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងអាស្រ័យលើពេលវេលានៃថ្ងៃ។

កុំស្រេកឃ្លាន

ឧបករណ៍បំលែងការរស់រានមានជីវិត Don't Starve មិនទុកអ្នកថ្មីនៅពេលយប់ទេ - នៅទីនេះការដើរក្នុងទីងងឹតគឺស្លាប់។ បន្ទាប់ពីប្រាំវិនាទីអ្នកលេងត្រូវបានវាយប្រហារនិងទទួលបានការខូចខាត។ ប្រភពពន្លឺគឺចាំបាច់សម្រាប់ការរស់រានមានជីវិត។

ហ្វូង​ងងុយគេង​ពេល​យប់​ហើយ​ភ្ញាក់​ឡើង​ជាមួយ​នឹង​ព្រះអាទិត្យ​រះ។ សត្វខ្លះដែលដេកនៅពេលថ្ងៃអាចភ្ញាក់ឡើង។ រុក្ខជាតិមិនលូតលាស់ទេ។ សាច់មិនស្ងួតទេ។ វដ្តនៃថ្ងៃនិងយប់បង្កើតប្រព័ន្ធដោយបែងចែកច្បាប់នៃហ្គេមជាពីរប្រភេទ។

V - សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

បច្ចេកទេសបំភ្លឺជាច្រើនដែលយើងឃើញក្នុងសិល្បៈ ភាពយន្ត និងស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ហ្គេម ដើម្បីបំពេញបន្ថែមសោភ័ណភាពនៃលំហនិម្មិត និងបង្កើនបទពិសោធន៍របស់អ្នកលេង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ហ្គេមមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីរោងកុន ឬរោងមហោស្រព - បរិយាកាសនៅក្នុងពួកគេមានភាពស្វាហាប់ និងមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។ បន្ថែមពីលើភ្លើងបំភ្លឺឋិតិវន្ត ប្រភពពន្លឺថាមវន្តត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ពួកគេបន្ថែមអន្តរកម្ម និងអារម្មណ៍ត្រឹមត្រូវ។

ពន្លឺគឺជាវិសាលគមនៃឧបករណ៍ទាំងមូល។ វាផ្តល់ឱ្យសិល្បករ និងអ្នករចនានូវឱកាសជាច្រើនដើម្បីចូលរួមជាមួយអ្នកលេងបន្ថែមទៀត។

ការ​អភិវឌ្ឍ​នៃ​បច្ចេកវិទ្យា​ក៏​បាន​ប៉ះពាល់​ដល់​ចំណុច​នេះ​ដែរ។ ឥឡូវនេះម៉ាស៊ីនហ្គេមមានការកំណត់ពន្លឺជាច្រើនទៀត - ឥឡូវនេះវាមិនត្រឹមតែជាការបំភ្លឺនៃទីតាំងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានឥទ្ធិពលលើការរចនាហ្គេមផងដែរ។

ឯកសារយោង

1. Seif El-Nasr, M., Miron, K. and Zupko, J. (2005) ។ ពន្លឺឆ្លាតវៃសម្រាប់បទពិសោធន៍លេងហ្គេមកាន់តែប្រសើរ។ ដំណើរការនៃអន្តរកម្មកុំព្យូទ័រ-មនុស្ស 2005 ទីក្រុង Portland រដ្ឋ Oregon ។
2. Seif El-Nasr, M. (2005) ។ ពន្លឺឆ្លាតវៃសម្រាប់បរិស្ថានហ្គេម។ ទិនានុប្បវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍ហ្គេម, 1(2),
3. Birn, J. (Ed.) (2000) ។ ការបំភ្លឺ និងការបង្ហាញឌីជីថល។ New Riders, Indianapolis ។
4. Calahan, S. (1996) ។ ការនិទានរឿងតាមរយៈពន្លឺ៖ ទស្សនវិស័យក្រាហ្វិកកុំព្យូទ័រ។ កំណត់ចំណាំវគ្គសិក្សា Siggraph ។
5. Seif El-Nasr, M. and Rao, C. (2004) ។ មើលឃើញដឹកនាំការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកប្រើនៅក្នុងបរិស្ថាន 3D អន្តរកម្ម។ Siggraph Poster Session។
6. Reid, F. (1992) ។ សៀវភៅណែនាំអំពីការបំភ្លឺដំណាក់កាល។ A&C Black, ទីក្រុងឡុងដ៍។
7. Reid, F. (1995) ។ បំភ្លឺឆាក។ សារព័ត៌មាន Focal Press, បូស្តុន។
8. Petr Dyachikhin (2017), បច្ចេកវិទ្យាវីដេអូហ្គេមទំនើប៖ និន្នាការ និងការច្នៃប្រឌិត និក្ខេបបទបរិញ្ញាបត្រ សាកលវិទ្យាល័យ Savonia នៃវិទ្យាសាស្ត្រអនុវត្ត
9. មជ្ឈមណ្ឌលសិក្សា Adorama (2018) បច្ចេកទេសពន្លឺភាពយន្តមូលដ្ឋាន ពី (https://www.adorama.com/alc/basic-cinematography-lighting-techniques)
10. Seif El-Nasr, M., Niendenthal, S. Knez, I., Almeida, P. and Zupko, J. (2007), Dynamic Lighting for Tension in Games, ទិនានុប្បវត្តិអន្តរជាតិនៃការស្រាវជ្រាវហ្គេមកុំព្យូទ័រ
11. Yakup Mohd Rafee, Ph.D. (2015), ការរុករកគំនូររបស់ Georges de la Tour ដោយផ្អែកលើទ្រឹស្តី Chiaroscuro និង tenebrism, សាកលវិទ្យាល័យ Malaysia Sarawak
12. Sophie-Louise Millington (2016), ភ្លើងបំភ្លឺក្នុងហ្គេម៖ តើពន្លឺមានឥទ្ធិពលលើអន្តរកម្ម និងអារម្មណ៍របស់អ្នកលេងក្នុងបរិយាកាសទេ?, សាកលវិទ្យាល័យ Derby
13. សាស្រ្តាចារ្យ Stephen A. Nelson (2014), លក្ខណៈសម្បត្តិនៃពន្លឺ និងការពិនិត្យនៃសារធាតុ Isotropic, សាកលវិទ្យាល័យ Tulane
14. Creative Commons Attribution-ShareAlike License (2019), The Dark Mod ពី (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Mod)

ប្រភព: www.habr.com