ಯಾವುದೇ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನುಭವವಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆಟವನ್ನು ಹವ್ಯಾಸವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ನಾನು ಆಟದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕುರಿತು ವಿವಿಧ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಓದುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ PR ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ನಾನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಆಟದ ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರವಲ್ಲ. ನಾನು ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ನನಗಾಗಿ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಬೇರೆಯವರು ಸಹ ಅದನ್ನು ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು.
ಇದು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಭೂಮಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಂಬಲಿಗರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಜೋಸೆಫ್ ಕಾನ್ರಾಡ್ ಅವರ "ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್" (1979) ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ನೌ" (1899) ಚಿತ್ರದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್
ಮುನ್ನುಡಿ
ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ನನ್ನ ಬಲವಾದ ಸೂಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದುದು.
ನಾವು ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದೆವು, ಪಿಂಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಪಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಇಮೇಲ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ವಾದಿಸಿದೆವು. ನಾನು ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಾನು ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ನಾನು ಈಗ ಬರಹಗಾರರ ಸಭೆಗಳಿಂದ ನನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಜಾನ್ ಯಾರ್ಕ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಇನ್ಟು ದಿ ವುಡ್ಸ್‌ನ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ - ಅಂತಹ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ITW ಎಂಬ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಉಪಯುಕ್ತ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಪಾತ್ರ ವರ್ಸಸ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು
ಪಾತ್ರದ ತಿರುಳಿನಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ನಿಜವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ [ITW] ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿದೆ. ಅಥವಾ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ: ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರ (ಚಿತ್ರ) ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನೈಜ ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವು ಎಲ್ಲದರ (ನಾಟಕ) ಹೃದಯದಲ್ಲಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಸುಸಂಗತವಾಗಿರಲು, ಅವನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷ ಮಾಡಬೇಕು. ಅವನು ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು (ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಅದು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಗೆಲ್ಲಲು, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಇಮೇಜ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಪಾತ್ರಗಳು ಇತರರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ [ITW].
ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು
ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಿದಾಗ ಅಥವಾ ಮಾಡಿದಾಗ, ನಾಟಕವು ಜೀವಂತವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ವಿವರಿಸಬಾರದು, ಪಾತ್ರವು ಸ್ವತಃ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅದು ವಿವರಿಸಬಾರದು - ಅದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು, ಗುಣಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಲಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಸಹಜ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. ನಂತರ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಬಿಡಿ. ಬಹಳಷ್ಟು ಬರಹಗಾರರು ಖಾಲಿ ಪುಟದೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರ ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಸ್ವತಃ ಮಾತನಾಡುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿ.
ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲನೆಯದು ಪಾತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ.
ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನೀವು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕೋನಗಳಿಂದ ನೋಡಬೇಕು. ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಕೆಲವು ಅಕ್ಷರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ (ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಥವಾ ಉತ್ತಮ ಪಟ್ಟಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಳ):
- ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅವನು ಹೇಗಿರುತ್ತಾನೆ? ದಯೆ, ತ್ವರಿತ ಸ್ವಭಾವ, ಯಾವಾಗಲೂ ಆತುರದಲ್ಲಿದೆಯೇ?
- ಅವನು ಶೌಚಾಲಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೇ ಇರುವಾಗ, ಎಲ್ಲರಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಯಾವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬರುತ್ತವೆ?
- ಅವನು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ? ಅವನು ಬಡವನ ಅಥವಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಬಂದವನೇ? ಶಾಂತ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯನಿರತ? ಅವನು ಅವರ ನಡುವೆ ಹರಿದಿದ್ದಾನೆಯೇ?
- ಅವನು ಏನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ? ಅವನಿಗೆ ಏನು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ? ಅವನು ದಿನಾಂಕದಂದು ಬಂದು ಅವನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಆಹಾರವನ್ನು ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ?
- ಅವನು ಓಡಿಸಬಹುದೇ? ಅವನು ಓಡಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆಯೇ? ಅದು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ?
- ಅವನು ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಫೋಟೋವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು: ಫೋಟೋವನ್ನು ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ?
ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಅದು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದ ಆಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಾತ್ರವು ಎಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ.
ಹೆಣ್ಣು, 26 ರಿಂದ 29 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರು. ಅವಳ ಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಜೀವನವು ತುಂಬಾ ನೀರಸವಾಗಿತ್ತು. ಅವಳು ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಪದವಿ ಮುಗಿದ ತಕ್ಷಣ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದಳು. ಹೊಸ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕುಡಿಯಲು ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ದೊಡ್ಡ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಜನರಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು. ಅವಳು ಪಬ್ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ ತಳ್ಳಬೇಕು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಫ್ಯಾಶನ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಖಾಲಿ ಸೀಟನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವಳು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.
"ನೀವು ಹೇಗಿದ್ದೀರಿ?" ಅವನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.
ಅವಳು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ: “ಸರಿ. ಧನ್ಯವಾದ".
"ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮನುಷ್ಯ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
"ಉಮ್, ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ," ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಗಂಟಲನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.
ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಪುರುಷನು ಅವಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಹೇಗೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಕೇಳಲು ಅವನು ಕಾಯಲಿಲ್ಲ. "ಹ್ಮ್, ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ", ಹುಡುಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವಳು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದ್ದರಿಂದ. ಮನುಷ್ಯನು ಬೆಳೆದ ವೇಗದ, ಒತ್ತಡದ ನಗರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅವಳು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ನಗರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಳಸಿದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಮುಜುಗರದಿಂದ ತನ್ನ ಗಂಟಲನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಲಿಯುವುದು ಬಹಳಷ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿನ ತಾತ್ಪರ್ಯ. ಅವರ ಜೀವನವು ವಿಭಿನ್ನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವರು ಕಲಿಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯಬೇಕು.
"ದಿ ಸೋಶಿಯಲ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್" (2010) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವೀಡಿಯೊಗಳಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಸಾಮಾಜಿಕ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ (2010, ಡೇವಿಡ್ ಫಿಂಚರ್)
ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನಾವು ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕು. ಒಂದರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸಂಭಾಷಣೆ ಬರೆಯುವುದು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆ. ಪಾತ್ರವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ ನಿಜವಾಗಿ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು ಎಂಬುದರ ವಿವರಣೆ.
ಅಕ್ಷರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನಿಮಗೆ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಜನರು ಪಾತ್ರಗಳು. ನೀನು ಒಂದು ಪಾತ್ರ. ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕು. ಜನರು ನೂರಾರು ಜೀವನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಕೇಳುವುದು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ಕೇವಲ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಲಿಸಿ.
ಒಮ್ಮೆ ಪಬ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಇಳಿದೆ. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಉತ್ತಮ ಡೆವಲಪರ್ ಮತ್ತು ರಿಯಾಲ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಒಂದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಿದರು - ಪುರುಷರ ಅವನತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಇದು ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: 70 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಪುರುಷರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಇತರ ಪುರುಷರೊಂದಿಗೆ (ಹೆಂಡತಿಯರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಇಲ್ಲದೆ) ಸುತ್ತಾಡಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿಯೊಂದಿಗೆ - ಬುಕ್ಕಿಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಂತಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಹೊಸ ಕಛೇರಿಗಳು ಚಿಮ್ಮಿ ರಭಸದಿಂದ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಪುರುಷರು ಹೆಚ್ಚು ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದರು. ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಗಣಿಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ (ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಾಮೂಹಿಕ ನಿರುದ್ಯೋಗ) ಬುಕ್ಕಿಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು. ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ಬೆರಳಿನಿಂದ ತನ್ನ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡಿ ಹೇಳಿದನು: “ಆದರೆ ನಮ್ಮಂತಹ ಜನರು ಅದಕ್ಕೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ - ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜನರು. ಈ ಬುಕ್‌ಮೇಕರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ." ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ನಮನದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ವಾರದ 25 ನೇ ಪಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು. ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪಬ್‌ನಲ್ಲಿ. ಸಂಘರ್ಷವು ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಾಗಿದೆ.
ಫೈಟ್ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಲೇಖಕ ಚಕ್ ಪಲಾಹ್ನಿಯುಕ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ. ಚಕ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಮರೆಯದಿರಿ.
ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ನೀವು ಇತರ ಲೇಖಕರು, ಅನಾಮಧೇಯ ಬ್ಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಓದಬೇಕು, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಪಾಡ್‌ಕಾಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಬೇಕು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕು, ಇತ್ಯಾದಿ.
ಫ್ಲಾಟ್ ಅರ್ಥ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಂಬಲಿಗರ ಗುಂಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ಕರ್ವ್ ("ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ಕರ್ವ್", 2018) ಇದೆ. ಇದು ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.
ಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಸ್ಟೀರ್, ಸಮತಟ್ಟಾದ ಭೂಮಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮುದಾಯದ ಕುರಿತು ಚರ್ಚೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ YouTube ಚಾನಲ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಪಿತೂರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಪಿತೂರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಅದಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಆಕೆಯ ಚಾನೆಲ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿದಂತೆ, ಆಕೆಯ ಸುತ್ತ ಪಿತೂರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.
ಅಂತಹ ಸಮುದಾಯಗಳ ಸದಸ್ಯರ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ - "ದೊಡ್ಡ, ಕೆಟ್ಟ ಜಗತ್ತು" ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಶತ್ರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಮುದಾಯದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬದಲಾದರೆ.
ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ಷಣವಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಈ ರೀತಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ (ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ): "ಜನರು ನನ್ನನ್ನು ಹಲ್ಲಿ ಎಂದು ಕರೆದರು, ನಾನು ಎಫ್‌ಬಿಐಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದಾದರೂ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕೈಗೊಂಬೆಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.".
ನಂತರ ಅವಳು ಅರಿವಿನ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿರುವಾಗ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ವಿಷಯಗಳು ಮೂರ್ಖ ಮತ್ತು ನಿಜವಲ್ಲ ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಹೇಗೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವಳು ಇತರ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಮಾತನ್ನು ಹೇಳಿದಳು. ಇದು ಮೂರ್ಖತನವೇ? ಸಮತಟ್ಟಾದ ಭೂಮಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನಿಜವಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಏನು? ಅವಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಸರಿಯಾಗಿದ್ದಳೇ?
ನಂತರ ಅವಳ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಫೋಟ ಸಂಭವಿಸಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಅವಳು ಕೆಲವು ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ನಂಬಿದ್ದನ್ನು ನಂಬುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಪಾತ್ರದೊಳಗಿನ ಸಂಘರ್ಷವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ ಆಂತರಿಕ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಭಾಗವು ಗೆದ್ದಿದೆ.
ಅದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಐದು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು.
ಜನರು ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಐದು-ಸೆಕೆಂಡ್ ಹೊಳಪಿನ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಬಹುದು.
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ,
ನಿಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೀವು ಇನ್ನೂ ಖಾಲಿ ಪುಟವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವಷ್ಟು ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿಲ್ಲ. ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ನೀವು ಮೊದಲು ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗಾಗಿ ತ್ವರಿತ ಹುಡುಕಾಟವು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ.
ನಿಮ್ಮ ಪಾತ್ರ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆಯೇ, ಆದರೆ ಅವರು ತುಂಬಾ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಲ್ಲವೇ? ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣ, ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.
ಪಾತ್ರಗಳು ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ.
ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ನೋಡಿ.
ಮೂಲ: www.habr.com