Raf Koster의 "Theory of Fun for Game Design" 책에서 흥미로운 점을 배웠습니다.

이 기사에서는 Raf Koster의 저서 "게임 디자인을 위한 재미 이론"에서 찾은 가장 흥미로운 결론과 체크리스트를 간략하게 나열하겠습니다.

하지만 먼저 약간의 배경 정보를 알려드리겠습니다.
— 나는 그 책을 좋아했다.
— 책은 짧고 읽기 쉽고 재미있습니다. 거의 아트북 수준.
— Raf Koster는 경험이 풍부한 게임 디자이너이자 음악과 문학에도 전문성을 갖고 있습니다. 그러나 그는 프로그래머가 아니기 때문에 개발에 대한 "다른" 강조가 있는데, 특히 그의 글을 읽는 프로그래머에게는 눈에 띕니다. 나는 MUD로 시작했습니다.
— 이 책은 2004년에 출판되었는데, 이는 업계의 현재 상황에 대한 책의 문구를 상당히 회의적인 시각으로 보아야 한다는 것을 의미합니다.
— 책의 공식 웹사이트:oryoffun.com [1].
— 책 번역판: Raf Koster: 게임 개발 및 엔터테인먼트 이론 [2]. 영어 버전을 읽었기 때문에 러시아어 번역의 품질에 대해서는 아무 말도 할 수 없지만 적어도 존재합니다.
— 이 책에 대한 리뷰가 꽤 많아요.3]. 그러나 나는 그의 권장 사항에 대한 간략하고 주관적인 요약을 수집하는 임무를 맡았으므로 이 기사는 리뷰로 간주되어서는 안됩니다.
— 이 책은 Habré: 게임 개발자를 위한 25권의 책을 포함하여 정기적으로 추천됩니다.4].

그것은 무엇에 관한 것입니까?

의미 구조에 따라 이 책은 거의 동일한 두 부분으로 나뉩니다.
첫 번째. 게임에서 흥미로운 것에 대한 구조화된 연구: 정의를 내리려는 시도; 플레이하는 것이 왜 흥미로운가요? 게임에 대한 관심이 사라질 때. 매우 흥미롭고 교육적입니다. 음악, 책, 영화 등 다른 형태의 예술과 많은 비유와 비교가 있습니다.
두번째. 산업의 성숙도, 게임의 목적, 게임 개발자의 사회에 대한 책임에 대해 토론합니다. 흥미로운 순간은 드물지만 대부분 지루하고 유익하지 않습니다. “이제 드디어 성차별이라는 비난을 받을 위험 없이 성별 차이에 대해 자유롭게 이야기할 수 있는 시대가 왔다”는 문구가 재미있었다. 그리고 그는 이러한 차이점을 아주 자유롭게 논의했습니다.

이 책의 주요 명시된 가치는 게임을 흥미롭게 만드는 방법을 알려주는 것입니다. 그리고 이 책은 실제로 이것에 대해 이야기합니다.
하지만 여기서는 fun이라는 키워드를 러시아어로 번역하는 데 어려움이 있습니다. 러시아 출판사에서는 이를 “오락”으로 번역했습니다. 구글은 '재미'를 제안한다. 만족감과 재미도 적절하겠지만 '흥미로움', '흥미롭다'라는 단어를 사용하겠습니다.
그러나 제 생각에는 이것은 정확한 러시아어 번역이 없는 단어 중 하나이며 제시된 모든 번역은 실패했습니다. 이러한 흥미로움은 재미있을 뿐만 아니라 우울할 수도 있습니다. 영어에서 "funny"라는 단어는 "멍청한"을 의미할 수 있고, "funny word"라는 문구는 음란한 단어를 의미할 수 있습니다.

게임의 패턴

게임의 패턴은 우리의 두뇌가 인식하고 연습하는 방법을 배우는 기본적인 행동 구조입니다. 패턴을 학습하는 과정은 게임에 대한 주요 관심의 원천입니다. 플레이어가 새로운 것을 배우면 즐거움 호르몬의 형태로 화학적 보상을 받습니다. 플레이어가 게임이 제공하는 모든 것을 완전히 경험하면 신체는 더 이상 그러한 보상을 받지 못합니다. 이것이 책 전반부의 주요 아이디어이며, 다양한 사례를 통해 다양한 각도에서 드러난다.
즉, 게임의 즐거움은 지식에서 나온다. 인지는 고대부터 사람이나 부족의 생존에 유용하다고 두뇌가 인식하는 기술을 훈련하는 것이며, 이는 사람이 그러한 훈련에 대해 보상을 받아야 함을 의미합니다. 새로운 기계는 지식을 위한 식량을 제공합니다(새로운 장르 또는 게임 플랫폼) 및 콘텐츠(줄거리, 측근, 음악).
여기에서 플레이어가 게임에서 새로운 모든 것을 끌어내고 마스터가 되면 모든 게임은 지루해질 운명이라는 결론이 도출됩니다. 게임에 대한 새로운 지식의 주요 원천이 콘텐츠에 있는 경우(저자는 이 옷을 패턴이라고 부릅니다.), 첫 번째 구절이나 YouTube에서 본 후에 게임이 지루해집니다(그 당시에는 스토리 기반 게임에 대한 YouTube의 위험성이 그렇게 분명하지 않았습니다.). 그러나 새로운 메커니즘 요소는 더 오래 지속될 뿐만 아니라 다른 사람의 게임을 본 새로운 플레이어를 끌어들이기도 합니다. 주로 원숭이 짓으로 인해: 사람이 다른 사람의 성공을 볼 때(재미), 그리고 그는 또한 그것을 반복하고 경쟁하기를 원합니다.
(단어 패턴의 일반적인 번역은 의미에 잘 맞지 않는 템플릿입니다. 이는 OOP의 디자인 패턴과 비유할 가능성이 높습니다.)

책에서 가져온 간단한 문구와 아이디어

— 뇌는 실제 물체가 아닌 패턴으로 생각합니다.
— 뇌는 새로운 패턴을 갈망합니다.
— 뇌는 너무 새로운 패턴을 소음으로 인식하고 너무 낯설고 복잡하다고 거부할 수 있습니다. 따라서 나이든 세대는 종종 새로운 기술이나 패션을 거부합니다.
- 완전히 새로운 경험은 너무 낯설고 불쾌할 수 있으므로 업데이트된 기존 패턴이 더 안전합니다(과학에는 "그의 시대를 너무 앞서 갔다"는 비유가 있습니다.);
— 반복되는 오래된 패턴은 일상으로 인해 지루함을 유발합니다.
— 패턴을 개선하는 과정은 쾌락 호르몬으로 보상되지만 완벽을 달성한 후에는 마지막으로 쾌락이 방출되고 방출이 멈춥니다.
— 지루함은 뇌가 인지를 위해 새로운 정보를 요구할 때 발생합니다. 뇌는 반드시 새로운 감각(미개척 경험)을 필요로 하는 것은 아니며, 종종 새로운 데이터(새로운 적군, 보스)로 충분합니다.
— 플레이어는 5분 안에 새로운 게임에서 오래된 패턴을 인식할 수 있습니다. 옷과 주변 환경은 그를 속이지 않을 것입니다. 새로운 것을 찾지 못하면 지루하다고 생각하고 닫을 것입니다.
— 플레이어는 게임의 깊이를 인식할 수 있지만 그것이 자신과 무관하다고 생각할 수도 있습니다. 그러므로 지루함과 탈출구;
- 모두를 만족시킬 수는 없어요. 새로운 메커니즘의 공개가 너무 느립니다 -> 플레이어는 오랫동안 새로운 것이 없다는 것을 알게 될 것입니다 -> 지루함 -> 종료합니다. 새로운 메커니즘을 너무 빨리 공개하는 것 -> 너무 어렵고 패턴을 인식하지 못하는 것 -> 지루함 -> 그만 두는 것입니다.
— 게임에서 즐거움의 가장 기본적인 원천은 패턴에 대한 기술 연마, 즉 지식에서 비롯됩니다. 그러나 다른 추가 사항도 있습니다. 미적; 휘어진; 사회의.
- 미적 즐거움. 플롯 트위스트(예: 영화 유인원의 행성, 주인공이 마지막에 자유의 여신상을 볼 때).
— 사회적 관심(선택적 멀티플레이어):
1) 적이 뭔가를 망칠 때 기뻐합니다.
2) 당신이 유용하고 중요하며 중요하다는 신호로 나머지 부족에게 어려운 작업 완료에 대한 칭찬, 승리;
3) 후원은 학생이 성공할 때 부족의 생존에 중요합니다.
4) 교만, 학생을 자랑하는 것. 이것은 당신의 중요성과 전반적인 유용성에 대해 부족에게 보내는 신호입니다.
5) 상대적/지역적 사회적 중요성을 나타내는 친밀한 구애;
6) 관대함(예: 다른 클랜 구성원에 대한 후원)은 그러한 동료 부족 구성원을 갖는 이점에 대한 부족의 중요한 사회적 신호입니다.

재미있는 게임의 요소

1) 준비. 즉, 플레이어는 사전에 승리할 확률을 높일 수 있는 기회를 가져야 합니다.
2) 안정적인 역학. 플레이어가 이해하고 수용할 수 있는 일련의 규칙입니다.
3) 일련의 장애물과 갈등. 플레이어는 목표 달성을 방해하는 다양한 장애물에 직면해야 합니다.
4) 장애물을 극복하는 다양한 방법. 예를 들어, 영웅적인 임무 수행, 뇌물 수수, 협박 또는 교활하게 벽을 뛰어 넘는 방법으로 경비원을 통과할 수 있습니다.
5) 플레이어의 실력이 성공에 영향을 미칩니다. 즉, 플레이어가 내리는 결정은 중요하며 다른 결과로 이어집니다.
6) 우리 주변의 세계. 즉, 자유 및/또는 명확한 경계의 여지가 있습니다. 어떤 소개 정보도 없이 플레이어를 열린 필드에 던지면 별로 좋지 않습니다.

게임 경험이 교육적이려면 다음이 있어야 합니다.
1) 플레이어의 행동에 대한 다양한 피드백: 보다 성공적인 결정을 위해서는 더 나은 보상이 있어야 합니다.
2) 숙련된 플레이어는 가장 쉬운 문제를 해결할 때 가능한 한 적은 보상을 받아야 합니다. 예를 들어, 플레이어가 자신보다 훨씬 약한 다른 플레이어를 사냥한다면 이는 그에게 "경제적으로" 수익성이 없어야 합니다.
3) 실패에는 대가가 있어야 합니다. 이전 게임에서는 완전한 게임 오버였지만 이제는 최소한 다시 플레이해야 하거나 수익 손실이 발생해야 합니다.

재미있는 게임에 대한 질문 체크리스트

1) 장애물이 생기기 전에 준비해야 하나요? (사전 조사를 해라)
2) 다르게 준비해서 성공할 수 있나요? (뇌물을 주거나 경비원을 위협함)
3) 장애물의 환경이 장애물 자체에 영향을 미치나요? (성 입구와 작은 마을 입구의 경비병들이 다르게 행동하나요?)
4) 장애물을 극복하기 위한 게임의 명확한 규칙과 메커니즘이 있습니까? (경비원이 예측할 수 없는 반응으로 도난을 개시하거나 범죄 행위를 무시하는 경우 좋지 않습니다)
5) 규칙 세트가 다양한 장애물을 지원할 수 있습니까? (너무 엄격하거나 열악한 규칙은 개발 수준의 가능성을 제한합니다)
6) 플레이어가 성공하기 위해 다양한 기술을 사용할 수 있습니까? (마스터 협상가 또는 잔인한 경비원이 되십시오)
7) 더 높은 난이도에서 플레이어는 성공하기 위해 여러 기술을 사용해야 합니까? (즉, 그는 멧돼지에서 XNUMX 레벨을 갈아내는 것이 아니라 정말로 열심히 일해야합니까?)
8) 능력을 사용하려면 스킬이 필요한가요? (클릭은 효과적인 전략이 되어서는 안 됩니다)
9) 하나의 보장된 결과가 없도록 성공의 가능한 결과가 여러 개 있습니까? (협박 중에 경비원이 똑같은 물총을 XNUMX 번 보는 것은 지루합니다)
10) 고급 플레이어는 너무 쉬운 장애물/도전에서 이익을 얻나요? (멧돼지에 대한 보상 제공을 완전히 중단할 수 있습니다)
11) 실패가 플레이어에게 어떤 식으로든 고통을 주나요? (실패, 나쁜 결말 또는 손실된 이익)
12) 게임에서 그래픽, 사운드, 스토리를 제거해도 여전히 플레이하기에 재미있을까요? (즉, 핵심 게임 메커니즘이 여전히 흥미로운가요?)
13) 게임에 사용되는 모든 시스템은 주요 아이디어(게임의 도덕성 또는 아이디어)를 향해 작동해야 합니다. 시스템이 아이디어 해결에 기여하지 못한다면 시스템을 폐기해야 합니다. 림월드 ​​개발자가 했던 일이 바로 이것입니다.5], "스토리 생성 시스템"을 개선하지 않은 메커니즘을 추가하지 않았습니다. 그래서 그는 복잡한 제작 시스템을 추가하지 않았습니다.
14) 플레이어는 거의 항상 쉬운 경로를 선택하는 경향이 있습니다. 즉, 이 게임을 다운로드한 주요 관심사에 부합하지 않는 속임수, 스토리 및 대화를 건너뛰는 것입니다. 사람들은 게으르다. 게임에서 이러한 "게으른" 행동을 고려합니까? 예를 들어, 플레이어가 줄거리를 위해서가 아니라 검을 휘두르기 위해 액션 RPG를 시작한다면 아마도 긴 뒷이야기로 부담을 주지 않고(특히 게임에서 사소하고 반복적인 경우) 그에게 이 기회를 주어야 할 것입니다.

결론

책을 읽는 데만 8시간이 걸렸다. 내가 가장 가치 있다고 생각하는 것을 표시했기 때문에 다른 중요한 아이디어를 놓쳤을 수도 있습니다. 이 책은 읽기 쉽고 흥미로워 모든 비디오 게임 개발자에게 자신있게 추천합니다. 특히 게임을 취미로 만들고 눈에 띄는 이미지, 수많은 고품질 콘텐츠, 수많은 전문 광고로 관심을 끄는 전통적인 방법을 사용할 수 있는 리소스가 없는 사람들에게는 더욱 그렇습니다. 그러한 자료에 관심이 있으시면 제 후속 기사를 구독해 보세요.

참조

1.게임 디자인을 위한 재미 이론(Theory of Fun for Game Design) 책의 공식 웹사이트.
2. 도서 번역판: Raf Koster: 게임 개발 및 엔터테인먼트 이론.
3. progamer.ru에서 검토.
4. 게임 개발자를 위한 25권의 책.
5. "스토리 생성기"를 만드는 방법: RimWorld 작성자의 조언.

출처 : habr.com