A criticis ad algorithmos: vox flori in mundo musicorum

Haud ita pridem, industria musica "clavum clausit." Ingredi difficile erat, et gustus publicus ab exiguo grege regebatur".illustratus» periti.

Sed omni anno opinio de delectibus minor et deteriora fit, et critici a playlis et algorithmis substituti sunt. Dicamus quomodo factum est.

photo Sergius Solo /Unsplash

Musica industria ante 19th century

Diu in mundo musicae Europaeae nullae erant regulae, hierarchiae et divisio in professiones, quibus solemus. Etiam consuetum exemplar educationis musicae non fuit. Munus scholarum musicorum saepe ab ecclesiis egit, ubi pueri sub moderamine organistae studuerunt - hoc modo Bachus decem annorum accepit suam educationem.

Verbum "conservatorium" saeculo XVI apparuit et significatum est orphanotrophioubi musicam discipuli docebant. Conservatoria quae modernae definitioni vocabuli occurrunt - cum aemulatione ingressu, clara institutionis progressione ac curriculo exspectatione - per totam Europam tantum saeculo XIX diffusa sunt.

Diu componendo etiam non gloriosus fuit. Multi e nunc popularibus classicistae vitam suam exercentes, conductores et doctores fecerunt.

Ante Mendelssohn musicae Bachi divulgatus, compositor imprimis ut egregius magister recordatus est.

photo Matthaeus Cramblett /Unsplash

Maximae clientes musici erant ecclesia et nobilitas. Primum opus est spiritualibus operibus, secundum opus delectationis. Ipsi erant qui musicam lucem audiebant — regebant, etsi ipsi superficialem erga musicam rationem habebant.

Erat autem eo tempore vita utriusque compositionis cyclus recentioribus signis brevissimus. "Stellae petrae" tunc virtuosos erant - musici ducti, qui praestantem facultatem technicam demonstrabant. Repertorium suum quotannis renovabant - nova opera ab eis in novo tempore expectata sunt.

Ideo, quomodo ipse scribit, Cantabrigiensis professor et musicus Ioannes Rink, in suo commentario ex collectione "The Cambridge History of Music", compositores opus suum saepe in breve "hits" diviserunt pro repertorio concerti scaenicorum et diuturnorum "imperfectorum". Productio musica in hoc contextu in synagoga recta facta est.

Nativitas musicae academicae

Ordinatus ordo in vicem saeculi XVIII et XIX mutare coepit, cum ipse habitus eruditorum Europaeorum ad musicam mutatus est. Gratias ad trends venereum, conceptum "princeps" music. Electiones videre coeperunt in cultura instrumentali Europae absolutum aliquid, ab inclinationibus mutationis morem differre.

Hodie accessus ad musicam academicam vocamus.

Sicut quaelibet nobilitas disciplinae musicae «altae» systemata egebat quae eius puritatem tueretur ac tueretur. Hoc susceptum est a divitibus artium patronis (a nobilibus et industrialibus regibus), quorum actio factus est magnificentior quam umquam.

photo Diliff / Wiki

Cum eorum pecunia aedificata sunt institutiones culturae et institutiones, quae nunc sunt nucleus musicorum classicorum mundi. Ita electa non solum locum suum defendebat in cultura musicae Europae, sed etiam eius evolutionem suscepit.

Musica critica et diurnaria

Prima ephemerides, quae recognitiones operum musicorum ediderunt, etiam exeunte saeculo duodevicesimo evulgari coeperunt — eodem fere tempore ac species conservatoriorum, societatum philharmonicarum et scholarum musicorum nobis familiarium. Si institutiones paedagogicae constituunt vectem ad qualitatem perficiendam et componendam, critici eam interrogaverunt.

Eorum munus discernendi aeternum a caducis illustravit temporis inexplicabilis altae musicae in traditione academica. Iam saeculo vicesimo, citharae Frank Zappa caustice notavit "loqui de musica quasi saltatio de architectura." Et merito quidem.

Musica critica in musicologia, aesthetica et philosophia suas radices habet. Ad bonam recensionem scribendam, in omnibus tribus locis scientiam habere debes. Criticus intellegere debet rationes technicas operis musici et compositoris, iudicia aesthetica facere et nexum operis sentire cum "absoluta" - ultra specialia. Ex his omnibus musica critica genus admodum specificum reddit.

Paulo post eius speciem critica musica e specialibus publicationibus ad paginas diurnariae popularis fluxit - critici musici curaverunt ut integra pars culturae diurnariae se constitueret. Ante multiplicationem tabularum sonarum, diurnarii musici ludos recensuerunt, praesertim premieres.

Reactio criticorum ad premia compositionis suum futurum fatum determinare potuit. Verbi gratia, post cladem Prima symphonia Rachmaninov in paginis editionis St. Petersburg "Nuntii et Exchange Newspaper", opus non fiebat usque ad mortem compositoris.

Data necessitate ad intellegendas partes technicas compositionis, munus criticorum saepe ab ipsis compositoribus musicis egit. Recensio supra scripta a Caesar Antonovich Cui - Sodalis "Mani Fortis". Etiam clarissimi erant suis recognitionibus Rimsky-Korsakov and Schumann.

Musica diurnarius maximus elementum novae musicae ecosystematis saeculo XIX factum est. Et sicut aliae rationes huius adulescentis "industriae", etiam ab erudito, praeclaro electo cum signis academicis moderabantur.

Vicesimo hoc saeculo condicio dramatica mutabitur; Elites et restitui technology, grammatici compositores substituti sunt diurnariis musicis professionalibus et DJs.

photo frankie cordoba /Unsplash

Loquemur de rebus iucundis quae cum critica musica evenerunt hoc tempore in proximo nostro articulo. Praeparare conabimur quam primum.

PS recens series materiarum nostrarum "Splendor et paupertas".

Source: www.habr.com