ພວກເຮົາຄິດຜ່ານລັກສະນະເກມ ແລະການສົນທະນາໂດຍໃຊ້ຄຳແນະນຳຂອງນັກຂຽນ ແລະຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ສະໜັບສະໜູນທິດສະດີໂລກຮາບພຽງ.

ໃນຖານະເປັນຜູ້ທີ່ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນເຮັດໃຫ້ເກມທໍາອິດຂອງຕົນເປັນ hobby ໂດຍບໍ່ມີການປະສົບການການຂຽນໂປລແກລມໃດໆ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອ່ານຄໍາແນະນໍາຕ່າງໆແລະຄໍາແນະນໍາກ່ຽວກັບການພັດທະນາເກມຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ແລະໃນຖານະເປັນບຸກຄົນຈາກ PR ແລະວາລະສານທີ່ມັກຈະເຮັດວຽກກັບຂໍ້ຄວາມ, ຂ້ອຍຕ້ອງການສະຄິບແລະຕົວອັກສອນ, ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ກົນໄກການຫຼີ້ນເກມເທົ່ານັ້ນ. ພວກເຮົາຈະພິຈາລະນາວ່າຂ້ອຍໄດ້ແປບົດຄວາມນີ້ສໍາລັບຕົວຂ້ອຍເອງ, ເປັນການເຕືອນ, ແຕ່ມັນກໍ່ດີຖ້າຄົນອື່ນເຫັນວ່າມັນເປັນປະໂຫຍດເຊັ່ນກັນ.

ມັນຍັງກວດສອບລັກສະນະຂອງຕົວອັກສອນໂດຍໃຊ້ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນທິດສະດີໂລກຮາບພຽງ.

script ສໍາລັບຮູບເງົາ "Apocalypse ໃນປັດຈຸບັນ" (1979) ອີງໃສ່ຫນັງສື "ຫົວໃຈຂອງຄວາມມືດ" (1899) ໂດຍ Joseph Conrad

ຄໍາອະທິຖານ

ຂ້ອຍກໍາລັງເຮັດວຽກຢູ່ໃນເກມທີ່ມີລັກສະນະຫຼາຍ. ແຕ່ການຂຽນຕົວລະຄອນບໍ່ແມ່ນຊຸດທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງຂ້ອຍ, ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຈຶ່ງເລີ່ມພົບກັບນັກຂຽນທີ່ແທ້ຈິງ. ຄວາມຄິດເຫັນຂອງພວກເຂົາແມ່ນບໍ່ມີຄ່າ.

ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ພົບ​ກັນ​ຢູ່​ໃນ​ຖະ​ຫນົນ​ຫົນ​ທາງ​ທີ່​ມີ​ຄວາມ​ຫຍຸ້ງ​ຍາກ​, ນັ່ງ​ຢູ່​ໃນ​ຮ້ານ​ອາ​ຫານ​ຫຼາຍ​ກວ່າ pints​, email ແລະ​ໂຕ້​ຖຽງ​ກັນ​. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັບຄົນທີ່ມີຄວາມຄິດເຫັນທີ່ແຕກຕ່າງກັນກ່ຽວກັບບັນຫາດຽວກັນ. ແຕ່ຂ້ອຍສາມາດກໍານົດຈຸດທົ່ວໄປຈໍານວນຫນ້ອຍສໍາລັບພື້ນຖານຂອງການຂຽນຕົວອັກສອນ.

ຕອນນີ້ຂ້ອຍຈະສະແດງບັນທຶກຂອງຂ້ອຍຈາກການປະຊຸມຂອງນັກຂຽນແລະເສີມໃຫ້ພວກເຂົາດ້ວຍຄວາມຄິດຈາກຫນັງສືຂອງ John Yorke Into The Woods - ບັນທຶກດັ່ງກ່າວຈະຖືກຫມາຍດ້ວຍຕົວຫຍໍ້ ITW. ຂ້ອຍຫວັງວ່າພວກເຂົາຈະເປັນປະໂຫຍດ.

ລັກສະນະທຽບກັບລັກສະນະ

ໃນຫຼັກການຂອງລັກສະນະແມ່ນຄວາມຂັດແຍ້ງລະຫວ່າງວິທີທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະຮັບຮູ້ແລະຄວາມຮູ້ສຶກຂອງພວກເຮົາ [ITW]. ຫຼືໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ: ຄວາມຂັດແຍ້ງລະຫວ່າງລັກສະນະຂອງພວກເຮົາ (ຮູບພາບ) ແລະລັກສະນະທີ່ແທ້ຈິງຂອງພວກເຮົາແມ່ນຈຸດໃຈກາງຂອງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ (ລະຄອນ).

ດັ່ງນັ້ນ, ເພື່ອໃຫ້ລັກສະນະທີ່ຫນ້າສົນໃຈແລະມີຄວາມຮອບຄອບ, ລາວຕ້ອງຂັດແຍ້ງໃນບາງທາງ. ລາວຕ້ອງມີຮູບພາບຂອງຄຸນລັກສະນະທີ່ລາວຖືວ່າເປັນປະໂຫຍດ (ມີສະຕິຫຼືບໍ່) ແລະເມື່ອເວລາຜ່ານໄປກໍ່ເລີ່ມແຊກແຊງລາວ. ເພື່ອຊະນະ, ລາວຈະຕ້ອງຍອມແພ້.

ແລະໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຮູບພາບຂອງເຂົາເຈົ້າ, ລັກສະນະເວົ້າໃນແບບທີ່ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການທີ່ຈະປາກົດຢູ່ໃນສາຍຕາຂອງຄົນອື່ນ [ITW].

ການຂຽນບົດສົນທະນາ

ເມື່ອຕົວລະຄອນໃດນຶ່ງເວົ້າ ຫຼືເຮັດອັນໃດອັນໜຶ່ງອອກຈາກຕົວລະຄອນ, ລະຄອນກໍມີຊີວິດ. ການສົນທະນາບໍ່ຄວນພຽງແຕ່ອະທິບາຍພຶດຕິກໍາ, ມັນບໍ່ຄວນອະທິບາຍສິ່ງທີ່ຕົວລະຄອນຕົນເອງຄິດ - ມັນຄວນຈະສະແດງໃຫ້ເຫັນລັກສະນະ, ບໍ່ແມ່ນລັກສະນະ.

ກຸນແຈຂອງການສົນທະນາແບບທໍາມະຊາດແມ່ນມີລັກສະນະທີ່ເຈົ້າສາມາດຈິນຕະນາການຢູ່ໃນຫົວຂອງເຈົ້າ, ແທນທີ່ຈະຄິດກ່ຽວກັບທຸກໆເສັ້ນ. ອອກຈາກການເຮັດວຽກກັບສະຕຣິງໃນພາຍຫຼັງ. ນັກຂຽນຫຼາຍຄົນພຽງແຕ່ນັ່ງຢູ່ກັບຫນ້າເປົ່າແລະຄິດກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າຈະເວົ້າ. ແທນທີ່ຈະ, ສ້າງລັກສະນະທີ່ເວົ້າສໍາລັບຕົວມັນເອງ.

ດັ່ງນັ້ນສິ່ງທໍາອິດແມ່ນການສ້າງລັກສະນະ.

ເພື່ອສ້າງລັກສະນະ, ທ່ານຕ້ອງເບິ່ງຕົວລະຄອນຈາກມຸມຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້. ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ສອງສາມຄໍາຖາມລັກສະນະທີ່ທ່ານຄວນຖາມຕົວເອງ (ນີ້ບໍ່ແມ່ນບັນຊີລາຍຊື່ຄົບຖ້ວນຫຼືດີທີ່ສຸດ, ແຕ່ເປັນບ່ອນທີ່ດີທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນ):

• ລາວເປັນແນວໃດໃນສາທາລະນະ? ໃຈດີ, ໃຈຮ້ອນ, ຮີບຮ້ອນຢູ່ສະເໝີ?
• ເມື່ອລາວຢູ່ຄົນດຽວຢູ່ໃນຫ້ອງນ້ໍາ, ຫ່າງຈາກທຸກຄົນ, ຄວາມຄິດອັນໃດມາສູ່ຈິດໃຈຂອງລາວກ່ອນ?
• ລາວມາຈາກໃສແລະລາວໄປໃສ? ລາວມາຈາກບ່ອນທຸກຍາກຫຼືຮັ່ງມີບໍ? ງຽບ ຫຼື ບໍ່ຫວ່າງ? ລາວຈີກຂາດລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າບໍ?
• ລາວມັກຫຍັງ? ລາວບໍ່ມັກຫຍັງ? ຖ້າລາວມານັດ ແລະຖືກສັ່ງອາຫານທີ່ລາວບໍ່ມັກ, ລາວຈະມີປະຕິກິລິຍາແນວໃດ?
• ລາວສາມາດຂັບລົດໄດ້ບໍ? ລາວມັກຂັບລົດບໍ? ມັນປະຕິບັດຕົວແນວໃດກ່ຽວກັບຖະຫນົນຫົນທາງ?
• ລາວພົບເຫັນຮູບເກົ່າຂອງລາວ: ຂຶ້ນກັບເວລາແລະຮູບພາບຂອງໃຜ, ລາວຈະມີປະຕິກິລິຍາແນວໃດ?

ແລະອື່ນໆ. ເມື່ອເຈົ້າມີຄຳຕອບຫຼາຍກ່ຽວກັບຕົວລະຄອນໃດໜຶ່ງ, ມັນຍິ່ງເລິກເຊິ່ງ ແລະ ໜ້າຈັບໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ. ໃນທີ່ສຸດ, ລັກສະນະຈະກາຍເປັນສະເພາະທີ່ລາວຈະຂຽນບົດສົນທະນາຂອງຕົນເອງ.

ເພດຍິງ, ອາຍຸລະຫວ່າງ 26 ຫາ 29 ປີ. ໃນໄລຍະຮຽນຂອງນາງ, ຊີວິດຂອງນາງແມ່ນຂ້ອນຂ້າງຫນ້າເບື່ອ. ນາງ​ມີ​ໝູ່​ບໍ່​ໜ້ອຍ​ແລະ​ອອກ​ຈາກ​ເມືອງ​ທັນທີ​ຫຼັງ​ຈາກ​ຮຽນ​ຈົບ. ຢູ່ໃນສະຖານທີ່ໃຫມ່, ນາງໄດ້ຮັບຄວາມກ້າຫານແລະຕັດສິນໃຈໄປດື່ມ. ມີຫລາຍພັນຄົນຢູ່ໃນເມືອງໃຫຍ່ແລະໂອກາດທີ່ຈະພົບກັບຄົນນັ້ນແມ່ນຂ້ອນຂ້າງສູງ. ນາງເຂົ້າໄປໃນ pub. ນາງຕ້ອງຍູ້ຜ່ານຝູງຊົນ. ທັນໃດນັ້ນນາງສັງເກດເຫັນວ່ານາງເປັນຄົນທີ່ບໍ່ມີຄົນອັບເດດ: ທີ່ສຸດໃນການສ້າງຕັ້ງ. ມັນໃຊ້ເວລາເລັກນ້ອຍຂອງນາງເພື່ອຊອກຫາບ່ອນນັ່ງຫວ່າງເປົ່າ. ໃນທີ່ສຸດ, ນາງນັ່ງລົງ. ສອງຊົ່ວໂມງຕໍ່ມາ, ຜູ້ຊາຍຄົນຫນຶ່ງເຂົ້າຫານາງ.

“ເຈົ້າສະບາຍດີບໍ?” ລາວຖາມ.

ນາງຕອບວ່າ: “ຕົກລົງ. ຂອບ​ໃຈ".

ຊາຍຄົນນັ້ນເວົ້າວ່າ: "ທຸກຢ່າງກໍ່ດີກັບຂ້ອຍຄືກັນ.

"ເອີ, ຂ້ອຍເຫັນ," ນາງເວົ້າ. ຜູ້ຊາຍລ້າງຄໍ.

ແນ່ນອນ, ຜູ້ຊາຍມີຄວາມຫມັ້ນໃຈຫຼາຍກ່ວານາງ. ລາວບໍ່ໄດ້ລໍຖ້າທີ່ຈະຖາມຄືນວ່າລາວເປັນແນວໃດ. "ເອີ, ຂ້ອຍເຫັນ", ເດັກຍິງເວົ້າວ່າ. ນາງສັບສົນ. ທໍາອິດ, ຍ້ອນວ່ານາງຮູ້ສຶກງຸ່ມງ່າມ, ແລະອັນທີສອງ, ຍ້ອນວ່າຜູ້ຊາຍເປັນຄົນຫຍາບຄາຍເລັກນ້ອຍຕໍ່ນາງ. ນາງ​ບໍ່​ເຄີຍ​ໃຊ້​ຊີວິດ​ໃນ​ຕົວ​ເມືອງ​ທີ່​ວຸ້ນວາຍ​ໄວ​ທີ່​ຊາຍ​ຄົນ​ນັ້ນ​ເຕີບ​ໃຫຍ່​ຂຶ້ນ. ລາວຄາດວ່າຈະມີການສົນທະນາໃນຈັງຫວະທີ່ລາວເຄີຍໃຊ້ໃນເມືອງ. ລາວຮັບຮູ້ຄວາມຜິດພາດຂອງລາວແລະເລີ່ມລ້າງຄໍຂອງລາວດ້ວຍຄວາມອາຍ. ຄວາມຫມາຍຢູ່ທີ່ນີ້ແມ່ນວ່າພວກເຂົາທັງສອງມີຫຼາຍຢ່າງທີ່ຈະຮຽນຮູ້ເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ຊີວິດຂອງພວກເຂົາເຄື່ອນທີ່ດ້ວຍຄວາມໄວທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະຖ້າພວກເຂົາຕ້ອງການສ້າງເພື່ອນ, ພວກເຂົາຈະຕ້ອງຮຽນຮູ້ແລະເຕີບໃຫຍ່.

ຕົວຢ່າງທີ່ດີແມ່ນ scene ເປີດໃນຮູບເງົາ "ເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ" (2010), ບ່ອນທີ່ຕົວລະຄອນຕິດຕໍ່ສື່ສານ. ມີຫຼາຍວິດີໂອທີ່ມີການວິເຄາະໃນການຄົ້ນຫາ, ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຈະບໍ່ເຮັດຊໍ້າຄືນ.

ເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ (2010, David Fincher)

ດັ່ງນັ້ນ, ເພື່ອສ້າງການສົນທະນາ, ພວກເຮົາຕ້ອງສ້າງລັກສະນະ. ໃນຄວາມຫມາຍ, ການຂຽນບົດສົນທະນາແມ່ນການສະແດງຕົວລະຄອນ. ເຫຼົ່ານັ້ນ. ຄໍາອະທິບາຍກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຕົວລະຄອນອາດຈະເວົ້າແທ້ໆຖ້າລາວມີຢູ່.

ລັກສະນະອ້າງອີງ

ເພື່ອສ້າງສິ່ງຕ່າງໆ, ທ່ານຕ້ອງການສິ່ງອື່ນໆ. ນີ້ຍັງເຮັດວຽກໃນຂົງເຂດສ້າງສັນ. ປະຊາຊົນແມ່ນລັກສະນະ. ເຈົ້າເປັນລັກສະນະ. ດັ່ງນັ້ນ, ທ່ານຕ້ອງໄດ້ສົນທະນາກັບປະຊາຊົນເພື່ອເກັບກໍາເອກະສານ. ຄົນເຮົາເກັບເລື່ອງຊີວິດຫຼາຍຮ້ອຍເລື່ອງຢູ່ໃນຕົວ. ສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງເຮັດແມ່ນຖາມແລະເກືອບທຸກຄົນຈະຍິນດີທີ່ຈະບອກທ່ານກ່ຽວກັບຕົວເອງ. ພຽງແຕ່ຟັງຢ່າງລະມັດລະວັງ.

ຄັ້ງໜຶ່ງໃນຮ້ານກິນດື່ມ ຂ້ອຍໄດ້ລົມກັບຜູ້ດື່ມເຫຼົ້າ. ຄັ້ງໜຶ່ງລາວເຄີຍເປັນນັກພັດທະນາ ແລະນາຍໜ້າທີ່ດີ. ລາວບອກສິ່ງຫນຶ່ງທີ່ຫນ້າສົນໃຈ - ທິດສະດີຂອງລາວກ່ຽວກັບການເສື່ອມສະພາບຂອງຜູ້ຊາຍ. ມັນມີສຽງດັງນີ້: ໃນ 70s ແລະ 80s, ສະໂມສອນຂອງຜູ້ຊາຍໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະປິດມະຫາຊົນ. ດ້ວຍເຫດນີ້, ເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງບໍ່ມີບ່ອນຢູ່ກັບຜູ້ຊາຍອື່ນ (ໝາຍຄວາມວ່າບໍ່ມີເມຍ ແລະ ຜູ້ຍິງ). ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນຫນຶ່ງ - bookmakers. ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບການເດີມພັນເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ຫ້ອງການໃຫມ່ເປີດໂດຍກ້າວກະໂດດແລະຂອບເຂດ, ແລະຜູ້ຊາຍໄດ້ກາຍເປັນຊຸດໂຊມຫຼາຍຂຶ້ນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຖາມລາວວ່າການປິດຂຸດຄົ້ນບໍ່ແຮ່ໃນພາກເຫນືອ (ແລະການຫວ່າງງານມະຫາຊົນຕໍ່ມາ) ໄດ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການເກີດຂື້ນຂອງນັກ bookmakers. ພຣະອົງໄດ້ຕົກລົງເຫັນດີ, ຍິນດີກັບການເພີ່ມນີ້ກັບທິດສະດີຂອງຕົນ. ແຕ່​ແລ້ວ​ລາວ​ກໍ​ແຕະ​ນິ້ວ​ມື​ຂອງ​ພຣະ​ວິ​ຫານ​ຂອງ​ຕົນ ແລະ​ເວົ້າ​ວ່າ: “ແຕ່​ຄົນ​ແບບ​ພວກ​ເຮົາ​ບໍ່​ໄດ້​ຕົກ​ໃຈ​ໃນ​ເລື່ອງ​ນີ້—ພວກ​ເຈົ້າ​ຮູ້​ບໍ, ຄົນ​ສະຫຼາດ. ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເສຍເວລາໃນນັກ bookmaker ເຫຼົ່ານີ້." ດ້ວຍ​ການ​ຫົວ​ທີ່​ມີ​ໄຊຊະນະ, ລາວ​ໄດ້​ຫຼຸບ​ເອົາ​ອັນ​ທີ່​ອາດ​ເປັນ​ເງິນ​ທີ 25 ຂອງ​ອາທິດ. ໃນລະຫວ່າງມື້, ໃນ pub gloomy. ຂໍ້ຂັດແຍ່ງແມ່ນສ່ວນບຸກຄົນ.

Chuck Palahniuk, ຜູ້ຂຽນຂອງ Fight Club, ສາມາດເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ສໍາລັບຊົ່ວໂມງ. ເກັບກໍາແລະເລົ່າຄືນເລື່ອງຂອງຄົນທີ່ແທ້ຈິງໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາເລີ່ມຕົ້ນດໍາລົງຊີວິດຂອງຕົນເອງ. ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າຊອກຫາການສະແດງໃດໆຂອງ Chuck.

ແຕ່ນອກເຫນືອຈາກການສື່ສານກັບຄົນທີ່ແທ້ຈິງ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ອ່ານຜູ້ຂຽນອື່ນໆ, blogs ທີ່ບໍ່ເປີດເຜີຍຊື່, ຟັງ podcasts ສາລະພາບ, ສຶກສາລັກສະນະຂອງຮູບເງົາ, ແລະອື່ນໆ.

ມີສາລະຄະດີ Behind The Curve (“Behind the Curve”, 2018) ກ່ຽວກັບກຸ່ມຜູ້ສະໜັບສະໜູນທິດສະດີໂລກຮາບພຽງ. ມັນບໍ່ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນລາຍລະອຽດຫຼາຍກ່ຽວກັບອຸດົມການຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແຕ່ມັນເປັນຮູບເງົາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສໍາລັບການຂຸດຄົ້ນຕົວລະຄອນຂອງຕົນເອງ.

ຫນຶ່ງໃນຕົວລະຄອນຂອງຮູບເງົາ, Patricia Steer, ດໍາເນີນຊ່ອງທາງ YouTube ທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອການສົນທະນາກ່ຽວກັບທິດສະດີໂລກຮາບພຽງແລະຊຸມຊົນໂດຍທົ່ວໄປ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນາງບໍ່ໄດ້ເບິ່ງຄືວ່າເປັນນັກທິດສະດີສົມຮູ້ຮ່ວມຄິດທັງຫມົດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ນາງບໍ່ໄດ້ເປັນຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນທິດສະດີສະ ເໝີ ໄປ, ແຕ່ມາຮອດມັນໂດຍຜ່ານທິດສະດີການສົມຮູ້ຮ່ວມຄິດອື່ນໆ. ໃນຂະນະທີ່ຊ່ອງທາງຂອງນາງໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມ, ທິດສະດີການສົມຮູ້ຮ່ວມຄິດກໍ່ເລີ່ມເກີດຂື້ນຢູ່ອ້ອມຮອບນາງ.

ບັນຫາສໍາລັບສະມາຊິກຂອງຊຸມຊົນດັ່ງກ່າວແມ່ນວ່າຄວາມເຊື່ອຂອງພວກເຂົາຖືກເຍາະເຍີ້ຍຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ - "ໂລກທີ່ໃຫຍ່, ບໍ່ດີ" ແມ່ນຕໍ່ຕ້ານພວກເຂົາສະເຫມີ. ໃນ​ບັນຍາກາດ​ແບບ​ນັ້ນ, ຕາມ​ທຳ​ມະ​ຊາດ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເລີ່ມ​ຮູ້ສຶກ​ວ່າ​ທຸກ​ຄົນ​ທີ່​ບໍ່​ເຊື່ອ​ຖື​ເປັນ​ສັດຕູ. ແຕ່ນີ້ອາດຈະໃຊ້ກັບສະມາຊິກອື່ນໆຂອງຊຸມຊົນ. ຕົວຢ່າງ, ຖ້າຄວາມເຊື່ອຂອງພວກເຂົາປ່ຽນແປງຢ່າງກະທັນຫັນ.

ມີຊ່ວງເວລາຢູ່ໃນຮູບເງົາທີ່ນາງເວົ້າບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນ: (ບໍ່ແມ່ນຄໍາເວົ້າ): "ປະຊາຊົນເອີ້ນຂ້ອຍວ່າແລນ, ເວົ້າວ່າຂ້ອຍເຮັດວຽກໃຫ້ FBI ຫຼືເປັນຫຸ່ນຂອງບາງອົງການ.".

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ມີເວລາຫນຶ່ງທີ່ນາງຢູ່ໃນຂອບເຂດຂອງການຮັບຮູ້. ເຈົ້າ​ສາມາດ​ເຫັນ​ໄດ້​ວ່າ​ລາວ​ຄິດ​ແນວ​ໃດ​ວ່າ​ສິ່ງ​ທີ່​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເວົ້າ​ກ່ຽວ​ກັບ​ລາວ​ເປັນ​ເລື່ອງ​ໂງ່​ແລະ​ບໍ່​ຈິງ. ແຕ່ນາງເວົ້າເລື່ອງດຽວກັນກັບຄົນອື່ນ. ມັນໂງ່ບໍ? ຈະເປັນແນວໃດຖ້າທິດສະດີແຜ່ນດິນໂລກບໍ່ເປັນຄວາມຈິງ? ນາງຖືກຕ້ອງຕະຫຼອດບໍ?

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ການລະເບີດຢ່າງມີເຫດຜົນຄວນຈະເກີດຂຶ້ນໃນຫົວຂອງນາງ, ແຕ່ນາງທົບທວນຄວາມຄິດທັງຫມົດດ້ວຍຄໍາເຫັນບາງຢ່າງແລະສືບຕໍ່ເຊື່ອໃນສິ່ງທີ່ນາງເຊື່ອ. ຄວາມຂັດແຍ້ງພາຍໃນຕົວລະຄອນໄດ້ລະເບີດຂຶ້ນໃນການຕໍ່ສູ້ພາຍໃນທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງ ແລະຝ່າຍທີ່ບໍ່ມີເຫດຜົນໄດ້ຊະນະ.

ນັ້ນແມ່ນຫ້າວິນາທີທີ່ປະເສີດ.

ປະຊາຊົນສາມາດເປັນການເກັບກໍາຂອງ irresistible flashes ຫ້າວິນາທີ.

ໃນທີ່ສຸດ

ເຈົ້າຍັງແນມເບິ່ງໜ້າຫວ່າງບໍ່ສົງໄສວ່າຕົວລະຄອນຂອງເຈົ້າຈະເວົ້າຫຍັງ? ທ່ານພຽງແຕ່ບໍ່ໄດ້ພັດທະນາລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າພຽງພໍທີ່ຈະໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເວົ້າສໍາລັບຕົນເອງ. ທໍາອິດທ່ານຈະຕ້ອງເຮັດວຽກອອກທຸກດ້ານຂອງລັກສະນະເພື່ອໃຫ້ມີການປຶກສາຫາລື. ແລະການຄົ້ນຫາໄວສໍາລັບຄໍາຖາມສ້າງຕົວລະຄອນແມ່ນເປັນບ່ອນທີ່ດີທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນ.

ລັກສະນະຂອງເຈົ້າພ້ອມແລ້ວ, ແຕ່ພວກມັນຖືກບັງຄັບເກີນໄປແລະບໍ່ຫນ້າສົນໃຈບໍ? ມັນຕ້ອງການຄວາມຂັດແຍ້ງແລະຮູບພາບ, friction ແລະຄວາມສັບສົນ.

ຕົວອັກສອນສ້າງຕົວລະຄອນໃຫມ່.

ຊອກຫາຕົວລະຄອນທີ່ຢູ່ອ້ອມຕົວເຈົ້າໃນຊີວິດຈິງ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: www.habr.com