Нарација низ околината или зошто исечените сцени не се лек

Dead Space некогаш беше многу пофален не само за атмосферата и играта, туку и за дизајнот на околината преку која наративот му беше претставен на играчот. Еден од нив се наоѓа на самиот почеток на играта, кога играчот пристигнува на вселенскиот брод Ишимура. Играчот се наоѓа во слабо осветлена просторија облеана во крв, а на ѕидот е испишана иконската фраза Cut off their екстремитети.

Но, што ако корисникот не го знае јазикот или има некакви потешкотии во согледувањето на таквите информации? Одговор: наратив низ околината.

Ајде да погледнеме сцена од Dead Space подетално и изолирано од остатокот од играта.

Како лице со дислексија, на пример, би ја разбрало оваа сцена? Можеби има потешкотии да ја прочита фразата. А некој нема да го разбере значењето затоа што не знае англиски. Некој едноставно нема да разбере за што се работи и ќе си замине или воопшто нема да обрне внимание. Како резултат на тоа, овие играчи ќе изгубат важен дел од наративното и учењето на играта.

Традиционалните методи за создавање наративи (како претходно рендерирани исечени сцени) постојано се користат во индустријата. Но, тие или го одвлекуваат вниманието на играчите од играта или не се погодни за секого (инди програмери, на пример). Секако дека има локализација, но тоа се дополнителни трошоци за развој.

Тешко е да се направат наративи подеднакво достапни за различни луѓе.

Но, дизајнерите можат да користат моќна алатка: животната средина. Играчите постојано комуницираат со виртуелните простори и ова е идеална можност да се испреплетуваат наративните елементи.

Методи на раскажување приказни за животната средина

Ајде да погледнеме четири начини на кои дизајнерите ги користат околините за да создадат наративи:

1. Сценографијата на животната средина
2. Визуелни симболи
3. Истражување и локација на објекти
4. Осветлување и шема на бои

1. Околината во God of War ги принудува играчите повторно да ги преживеат настаните од минатото

Поставките за животната средина може да се користат за споделување сложени теми или наративни ритми со плеерот.

Застрашувачко лице на планина

Како што играчот напредува низ кампањата за приказни, тие ќе видат човечко лице врежано на страната на планина со црн чад што излегува од устата.

Човечкото лице е дизајнирано како еден вид „визуелен знак“ или симбол на смртта. Ова ги предупредува патниците дека планината е опасна или проколната.

Трупот на Тамура

Локацијата со починатиот Тамур ѕидар во Мидгард е богата со раскажување. Додека играчот ја истражува областа, тој дознава повеќе за животот на џинот, неговата култура итн. Голем дел од овие информации може да се соберат од близок поглед на неговото тело: тетоважи, облека и накит. Како што играчите напредуваат низ нивото, тие можат да почнат да формираат јасна слика за тоа кој бил Тамур пред да умре. И сето тоа без дијалози или исечени сцени.

2. Храмовите на Јотнар во God of War зборуваат илјада зборови

Визуелната симболика може да се користи за да се пренесат настани и текот на времето.

Храмовите на Јотнар се триптиши (три врежани дрвени панели) кои ги раскажуваат приказните за џиновите. Овие светилишта се расфрлани низ играта и често откриваат важни настани од минатото или пророштва за иднината.

Храмот на светската змија

Храмовите може да се гледаат како еден вид „сликовница“. Ако внимателно ги погледнете сликите, делови од наративот почнуваат да се формираат и играчот може да почне да поставува прашања.

Која е оваа жена? Дали има врска помеѓу Светската змија и Храмот? Зошто Светската змија се бори против Тор?

Триптисите се многу достапен формат за раскажување приказни. Тие користат визуелни слики и симболика за да пренесат информации што не се врзани за јазикот.

3. The Last of Us постојано ги принудува играчите да носат капа за детектив или истражувач

Играчите составуваат наратив од предмети лоцирани во околината.

Срушен тунел

The Last of Us создава средина што ги тера играчите да се прашуваат што се случило во минатото. Да земеме, на пример, локација блиску до крајот на играта со уништен тунел. Камион блокира дел од тунелот од толпата кликачи. Овој едноставен детал додава прашања и простор за имагинација за играчите.

Како се случи тоа? Дали се бранеа? Дали луѓето преживеале?

И има многу слични локации во The Last of Us. Тие често ги повикуваат играчите активно да учествуваат во толкувањето на остатоците од минатото со цел да се утврдат причината и последицата.

Населување во зоната на карантин

Размислете за друг пример каде играчот минува низ зона на карантин и завршува во мала населба. Отпрвин, се чини дека преживеаниот зад штандот за храна готви и продава обично месо.

Но, по поблиска проверка, првиот впечаток е дека преживеаниот готви стаорци, а не било кое свинско месо. Толку мал детал е втиснат во главата на играчот. Ваквите еколошки работи даваат увид во тоа како функционира светот на играта и низ какви тешкотии поминуваат преживеаните.

4. Светлосните композиции во внатрешноста ја поттикнуваат желбата на играчите да се движат

Осветлувањето е одлична алатка за создавање на одредено расположение или тон што сакате да го чувствува играчот.

Осветлувањето во внатрешноста не е само начин да им помогне на играчите да напредуваат низ нивоата, туку и важна алатка за пренесување на апстрактна наратив.

Студената вештачка светлина, емитувана од батериски ламби или електроника, ги принудува играчите да останат во сенка и создава чувство на вознемиреност. Оваа композиција за осветлување ја храни примарната реакција на играчот на страв од непознатото.

Топлата природна светлина создава чувство на удобност. Ова ги мотивира играчите да излезат од сенките и навестува позитивен настан, било да е тоа решавање на загатка или бегство од закана.

Заклучок

Создавањето наратив што е достапен за секого е многу тешко. Не постои единствено решение за раскажување приказни што можат да се толкуваат од различни типови на луѓе. Сепак, дизајнерите можат да користат виртуелни светови и елементи на животната средина.

Наративот низ околината е моќен затоа што дизајнерите можат да создаваат наративи без да бидат врзани за шега помеѓу два лика или депонија. Ова раскажување ги надминува традиционалните форми на комуникација и јазик.

Извор: www.habr.com