Советски суперхерои, чешки бугери и австралиски клон

Во статијата „Како писателот на научна фантастика Артур Кларк речиси го затвори списанието „Технологија за млади“ Ветив дека еден петок ќе зборувам за тоа како главниот уредник на „Funny Pictures“ за малку ќе изгорел од инсекти - во буквална смисла на зборот.

Денес е петок, но прво би сакал да кажам неколку зборови за самите „Смешни слики“ - овој уникатен случај на создавање успешен медиум.

Списанието има јасно фиксиран роденден - 24 септември 1956 година. На денешен ден беше објавен првиот број на списанието „Смешни слики“, првото советско списание за деца од предучилишна возраст.

Среќен (и голем) татко беше декретот на партијата и владата „За развој на литературата за деца и периодичните списанија за деца“, издаден на почетокот на 1956 година. Неколку месеци по неговото појавување, бројот на детски списанија во земјата се удвои - веќе во септември, компанијата ги додаде „Млад техничар“, „Млад натуралист“ и „Веселје Картинки“ на компанијата „Мурзилка“, „Пионер“ и „ Костр“, кои ги објавија нивните први изданија. Вака изгледаше дебито.

Да се ​​каже дека иницијативата беше успешна значи да не се каже ништо. Тиражот на „Смешни слики“ во најдобар случај достигна 9 милиони 700 илјади примероци. Во исто време, тој не беше само успешен - тоа беше исклучително профитабилен медиумски проект. И покрај цената на денарот од 15 копејки, таа му донесе огромен профит на својот основач - Централниот комитет на Комсомол. Вработените во списанието сакале да се фалат дека само „Смешни слики“ заработиле повеќе пари од сите списанија на издавачката куќа Молодаја Гвардија.

Кои се причините за успехот?

Прво, малиот обем на проектот. Според мое длабоко убедување, сите пробиви се прават таму каде што нема големи буџети, каде што не се планира делење медали, каде што никој од надлежните не се јавува, не врши притисок или влече.

„Funny Pictures“ беше создаден како мал проект од кој никој не очекуваше ништо посебно. Најдобар показател за односот на газдата беше канцеларијата на главниот уредник. Иван Семенов дојде во ВК од Крокодил, каде што главниот уредник имаше огромна номенклатура со „грамофони“. Во „Слики“ тој имаше мал плакар, кој го сподели со делот за одговор на публикацијата, па дури и не црташе во неговата канцеларија, туку отиде во заедничката просторија, каде што имаше специјални маси за уметници.

Второ, креативна слобода. „Смешни слики“ беше единствената публикација во СССР што не беше објавена. Сите објавени списанија беа донесени пред цензурата на Главлит, дури и „Рибопродажба и рибарство“, дури и списанието „Бетон и армиран бетон“. Имаше такво нешто, но што? Сега се смеете, но тиражот, баи зе веи, достигна 22 илјади примероци, од кои илјада и пол продадени за девизи на странски претплатници.

И никој никаде не носеше „Смешни слики“.

Трето, лидерот. Според нормите од тие години, главниот уредник требаше да биде партиски член. Проблемот беше што речиси и да немаше комунисти меѓу уметниците - во секое време тие беа слободни. Како резултат на тоа, познатиот уметник Иван Семенов, кој беше член на партијата, но дефинитивно не беше комунист од кариера, беше назначен за главен уредник на Funny Pictures. Иван Максимович се приклучил на Сојузната комунистичка партија (болшевици) на фронтот во 1941 година, кога Германците марширале кон исток, а комунистите кои биле заробени биле застрелани на лице место.

Според мемоарите, овој поранешен поморски морнар и убав човек бил идеален водач на креативни луѓе. Никогаш не се ракував, туку само прашав за исходот - но тука прашав грубо. И тој исто така имаше еден важен квалитет за шеф на медиумски проект - тој беше невообичаено мирна личност. Беше речиси невозможно да го налутиш. Уметникот Анатолиј Михајлович Елисеев, кој работеше во ВК од првиот ден, ми кажа таков случај во едно интервју.

Семјонов беше познат по своите повеќефигурни композиции, како што се, на пример:

Еден ден, еден од уметниците на списанието донесе од Финска дамка од олово купена во „продавница за шеги“ што не се разликуваше од вистинската работа. Решивме да се пошегуваме со главниот уредник, кој, како и обично, црташе во заедничката соба. Тие чекаа додека Семенов речиси не ја заврши композицијата, го наполни лулето и излезе да пуши - и стави дамка на речиси готовиот цртеж.

Семјонов се врати. Видов. Застана како столб. Ги џвака усните. Испушти нешто темно и тешко, како калдрма: „Губеници!

Го премести „уништениот“ цртеж на соседната маса, воздивна, извади празен лист хартија и, гледајќи надесно, повторно почна да црта сè.

Во принцип, им ја уништив шегата на луѓето.

Но, многу поважно од партиската припадност беше фактот што Семенов, и според официјалните и според неофицијалните оценки, важеше за еден од најдобрите книжни графичари во земјава и затоа беше многу авторитетен човек во професионалната средина.

"Лошо е, брат, ги знаеш Маџарите!“ Илустрација на И. Семенов за „Добриот војник Швејк“

Ова му овозможи да ја состави четвртата компонента на успехот - тим. Веќе во првиот број беа нацртани смешни слики од најдобрите детски графичари во земјата: Константин Ротов, кој излезе со изгледот на старецот Хотабич и капетанот Врунгел, Алексеј Лаптев, кој го нацрта класичниот Дано, Владимир Сутеев ( класични илустрации за Циполино, иако зошто се мачам, кој не го знае Сутеев?), гореспоменатиот Анатолиј Елисеев. Во првата година им се придружија Аминадав Каневски, Виктор Чижиков, Анатолиј Сазонов, Евгениј Мигунов и цело соѕвездие ѕвезди со прва величина.

Па, последната компонента е технологијата на производство. За да го произведе списанието, Семјонов доста успешно го увезе и го адаптираше системот „крокодил“ за подготовка на изданија, изграден на принципот „смислувањето шега и цртањето шега се различни видови на мозочна активност“. Не, има, се разбира, исклучоци, како Виктор Чижиков, кој излезе со повеќето свои проекти во ВК, почнувајќи од дебито „За девојчето Маша и куклата Наташа“, но во целина ...

Вака овој систем го опиша Феликс Шапиро, уредник на списанието „Funny Pictures“ од 1956 до 1993 година:

Меѓу вработените во списанието беа таканаречените „темисти“ - оние кои се добри во смислувањето приказни за цртање и можат да ги споделат со другите. Нашиот тематски тим беше брилијантен. (На пример, познатиот режисер Александар Мита започна како тематски уметник во „Смешни слики“ - В.Н.) Тие дојдоа на таканаречените „мрачни состаноци“ со своите скици. Средбите се одвиваа во просторија со многу, многу столчиња и само една маса. Иван Максимович седеше на масата. Ги погледна сите и праша: „Па, кој е храбар? Ќе излезеше некој од тематските уметници и ќе му ги даде нивните скици. Тој им ги покажа на сите присутни и ја следеше реакцијата: ако луѓето се насмевнаа, скиците беа ставени на страна. Ако немаше реакција, одете на друга.

Според приказните, тие понекогаш излегувале од „мрачните состаноци“ смеејќи се до степен на хистерија. И воопшто, судејќи според мемоарите, работната атмосфера во „Смешни слики“ најмногу потсетуваше на „Понеделник започнува во сабота“ на Стругацки - со практични шеги, задевања, периодично пиење познати пијалоци, но што е најважно - непромислена љубов кон нивната работа.

Го направија најдоброто детско списание на светот и не се задоволуваа со ништо помалку.

Списание во кое, на пример, од самиот почеток се објавуваа стрипови чудни за Советскиот Сојуз, а ова не е фигура на говор. Еве ја познатата „Петја Рижик“ на Семенов од првиот број:

Списание со кое не се двоумеле да соработуваат најдобрите светски уметници: Жан Ефел од Франција, Раул Вердини од Италија, Херлуф Бидструп од Данска.

Меѓутоа, понекогаш меѓународната соработка се претвораше во сериозни неволји. Така, на крајот на август 1968 година, беше објавено незабележително издание на „Смешни слики“.

Каде, меѓу другото, беше невината бајка на чешкиот писател Вацлав Чтвртек (како ги изговараат овие презимиња?) „Две бубачки“. Еве ја таа:

И сè би било добро, но токму во моментот на објавување на списанието, познатата „Прашка пролет“ завршува со воведување на армиски формации од земјите на социјалистичката заедница во Чехословачка.

Почнува операцијата Дунав, Русите, Полјаците и гореспоменатите Маџари возат тенкови околу чешката престолнина, Чесите градат барикади, границата Евтушенко ја компонира песната „Тенкови се движат низ Прага“, дисидентите организираат демонстрации на Црвениот плоштад, непријателските гласови завиваат во смени на сите радиофреквенции, КГБ стои на уши и се чини дека е префрлена во касарна позиција.

И во тоа време, „Смешни слики“ му кажуваат на целиот Советски Сојуз дека сега има многу птици во Прага кои колваат чешки инсекти и затоа треба да излезат од Прага.

Во тие денови, главите летаа за помалку - „Технологија за млади“ беше речиси затворена во многу повегетаријанско време на Черненков.

Во „Смешни слики“, како што веќе претпоставуваа најумните, нередот што се случи беше влошен од недостатокот на цензура. За испраќање на бројот во печатницата, доволен бил потписот на главниот уредник.

Но, тоа значеше и дека и тој ќе одговара за се.

Како што се сеќаваа вработените, околу две недели како да лежеше мртов човек во редакцијата - сите се движеа по ѕидот и зборуваа исклучиво со шепот. Семјонов седел заклучен во својата канцеларија, ја прекршил сопствената забрана, непрестајно пушел и го хипнотизирал телефонот.

Потоа почнаа полека да издишуваат.

Задуваше.

Не забележав.

И ако некој забележал, не кодошел.

Сè уште го сакавме списанието на Семјонов. Многу го сакаа. И децата и нивните родители.

За да не завршиме со ова советско лудило, неколку збора за апсолутно брилијантната идеја со „Клубот на весели мажи“ и најпознатиот лик на Иван Семјонов.

Дури и во фазата на создавање на списанието, тој излезе со маскота за списанието - бушава магичен уметник во црна капа, сина блуза и црвен лак.

И тогаш решија да му најдат друштво - познати ликови од бајките кои ќе се дружат од соба во соба. Првиот состав на Клубот имаше само пет члена: Карандаш, Буратино, Циполино, Петрушка и Гурвинек.

И уште во првиот број, младите читатели почнаа да се запознаваат со нив, почнувајќи, нормално, од постојаниот претседавач.

Да знаеја другарите на Семенов дека нивната случајна идеја, направена на колена, ќе стане вистински културен феномен, дека ќе се снимаат карикатури за „Клубот на веселите мажи“ и ќе се пишуваат научни статии, дека на него ќе пораснат неколку генерации луѓе. .

Луѓе кои денес цртаат филозофски, би рекол, карикатури. Како оваа што ја нарекувам „Живите и мртвите“.

Молив глуми во пет цртани филмови,

стана херој на безброј книги,

До денес останува маскота на списанието „Смешни слики“ и најпознатата креација на големиот детски уметник Иван Семјонов.

Не случајно, на пример, Виктор Чижиков, кој почна да работи во „Смешни слики“ како трета година на Московскиот институт за печатење, секогаш го црташе својот учител со својот омилен лик. На пример:

Или тука:

Љубопитно е што на другата страна на Земјата, во Австралија, живее братот близнак на нашиот Молив. Исто така во блуза и со машна.

Предвидувајќи ги неизбежните прашања - нашиот Молив е три години постар, австралискиот магионичар се појави во 1959 година. Клонот се вика Мистер Сквигл, а тој беше ѕвезда на истоимената емисија што се емитуваше на австралиската телевизија четириесет години, од 1959 до 1999 година.

Мистер Сквигл е марионета со молив наместо нос, кој најпрвин ги комплетираше „чкртаниците“ испратени од децата и ги претвори во полноправни слики, а потоа прерасна во своја емисија од час и половина со поканети гости и концерт. броеви.

Во февруари 2019 година, благодарните Австралијци објавија серија монети од 60 долари за да ја прослават XNUMX-годишнината од нивниот иконски лик од детството.

И нашиот Молив не доби ниту поштенска марка за неговата годишнина.

Во целото мое сеќавање има само искрена благодарност до поранешните октомвриски студенти за среќното детство.

Извор: www.habr.com