എഴുത്തുകാരുടെ ഉപദേശവും ഫ്ലാറ്റ് എർത്ത് സിദ്ധാന്തത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരുടെ ഉദാഹരണവും ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ ഗെയിം കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെയും സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെയും ചിന്തിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രോഗ്രാമിംഗ് അനുഭവവുമില്ലാതെ തന്റെ ആദ്യ ഗെയിം ഒരു ഹോബിയായി ഉണ്ടാക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ, ഗെയിം വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ ട്യൂട്ടോറിയലുകളും ഗൈഡുകളും ഞാൻ നിരന്തരം വായിക്കുന്നു. കൂടാതെ, പലപ്പോഴും ടെക്‌സ്‌റ്റിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്ന PR-ൽ നിന്നും പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നുമുള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ, എനിക്ക് ഗെയിംപ്ലേ മെക്കാനിക്‌സ് മാത്രമല്ല, ഒരു സ്‌ക്രിപ്റ്റും കഥാപാത്രങ്ങളും വേണം. ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ ഈ ലേഖനം എനിക്കുവേണ്ടി വിവർത്തനം ചെയ്‌തതായി ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കും, എന്നാൽ മറ്റൊരാൾക്കും ഇത് ഉപയോഗപ്രദമാണെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നത് നല്ലതാണ്.

ഫ്ലാറ്റ് എർത്ത് സിദ്ധാന്തത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും ഇത് പരിശോധിക്കുന്നു.

ജോസഫ് കോൺറാഡിന്റെ "ഹാർട്ട് ഓഫ് ഡാർക്ക്നെസ്" (1979) എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "അപ്പോക്കലിപ്സ് നൗ" (1899) എന്ന സിനിമയുടെ തിരക്കഥ.

മുൻവാചകം

ഒരുപാട് കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള ഒരു ഗെയിമിൽ ഞാൻ പ്രവർത്തിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ എഴുതുന്നത് എന്റെ ശക്തമായ സ്യൂട്ട് അല്ല, അതിനാൽ ഞാൻ യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരുമായി കണ്ടുമുട്ടാൻ തുടങ്ങി. അവരുടെ പ്രതികരണം വിലമതിക്കാനാവാത്തതാണ്.

ഞങ്ങൾ തിരക്കേറിയ തെരുവുകളിൽ കണ്ടുമുട്ടി, പബ്ബുകളിൽ പബ്ബുകളിൽ ഇരുന്നു, ഇമെയിൽ ചെയ്തു, തർക്കിച്ചു. ഒരേ വിഷയത്തിൽ വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായമുള്ള ആളുകളെ ഞാൻ കണ്ടിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ എഴുതുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിന് പൊതുവായ ചില പോയിന്റുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു.

ഞാൻ ഇപ്പോൾ എഴുത്തുകാരുടെ മീറ്റിംഗുകളിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ കുറിപ്പുകൾ കാണിക്കുകയും ജോൺ യോർക്കിന്റെ ഇൻ ടു ദ വുഡ്സ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിന്തകൾക്കൊപ്പം അവ സപ്ലിമെന്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യും - അത്തരം കുറിപ്പുകൾ ITW എന്ന ചുരുക്കപ്പേരിൽ അടയാളപ്പെടുത്തും. അവ ഉപയോഗപ്രദമാകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

സ്വഭാവം വേഴ്സസ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ

നമ്മൾ എങ്ങനെ കാണപ്പെടണം എന്നതും യഥാർത്ഥത്തിൽ നമുക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു എന്നതും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ് സ്വഭാവത്തിന്റെ കാതൽ [ITW]. അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ: നമ്മുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണവും (ചിത്രം) നമ്മുടെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ് എല്ലാറ്റിന്റെയും (നാടകം) ഹൃദയം.

അതിനാൽ, ഒരു കഥാപാത്രം രസകരവും മികച്ചതുമായിരിക്കണമെങ്കിൽ, അവൻ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യം പുലർത്തണം. അവൻ ഉപയോഗപ്രദമെന്ന് കരുതുന്ന (ബോധപൂർവമോ അല്ലാതെയോ) സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഒരു ചിത്രം ഉണ്ടായിരിക്കണം, അത് കാലക്രമേണ അവനിൽ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. വിജയിക്കാൻ, അവൻ അവരെ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവരും.

അവരുടെ പ്രതിച്ഛായ നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, കഥാപാത്രങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്നു [ITW].

ഡയലോഗുകൾ എഴുതുന്നു

ഒരു കഥാപാത്രം സ്വഭാവത്തിന് പുറത്തുള്ള എന്തെങ്കിലും പറയുകയോ പ്രവർത്തിക്കുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, നാടകത്തിന് ജീവൻ ലഭിക്കും. സംഭാഷണം പെരുമാറ്റത്തെ വിശദീകരിക്കരുത്, കഥാപാത്രം എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് അത് വിശദീകരിക്കരുത് - അത് സ്വഭാവം കാണിക്കണം, സ്വഭാവമല്ല.

ഓരോ വരികളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നതിനുപകരം, നിങ്ങളുടെ തലയിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് സ്വാഭാവിക സംഭാഷണത്തിന്റെ താക്കോൽ. സ്ട്രിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് പിന്നീട് വിടുക. പല എഴുത്തുകാരും ഒരു ശൂന്യമായ പേജുമായി ഇരുന്നു, അവരുടെ കഥാപാത്രം എന്ത് പറയും എന്ന് ചിന്തിക്കുന്നു. പകരം, സ്വയം സംസാരിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുക.

അതുകൊണ്ട് ആദ്യം ചെയ്യേണ്ടത് സ്വഭാവ രൂപീകരണമാണ്.

ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കാൻ, നിങ്ങൾ കഥാപാത്രത്തെ കഴിയുന്നത്ര കോണുകളിൽ നിന്ന് നോക്കണം. നിങ്ങൾ സ്വയം ചോദിക്കേണ്ട കുറച്ച് പ്രതീക ചോദ്യങ്ങൾ ഇതാ (ഇത് പൂർണ്ണമായതോ മികച്ചതോ ആയ ഒരു ലിസ്റ്റ് അല്ല, എന്നാൽ ആരംഭിക്കാനുള്ള നല്ലൊരു സ്ഥലം):

• പൊതുസ്ഥലത്ത് അവൻ എങ്ങനെയുള്ളവനാണ്? ദയയുള്ള, പെട്ടെന്നുള്ള കോപമുള്ള, എപ്പോഴും തിരക്കിലാണോ?
• എല്ലാവരിൽ നിന്നും അകന്ന് ടോയ്‌ലറ്റിൽ തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ എന്താണ് അവന്റെ മനസ്സിൽ ആദ്യം വരുന്നത്?
• അവൻ എവിടെ നിന്നാണ്, എവിടെ പോകുന്നു? അവൻ ദരിദ്രരോ സമ്പന്നരോ ആയ സ്ഥലത്തുനിന്നാണോ? നിശബ്ദമാണോ തിരക്കാണോ? അവൻ അവർക്കിടയിൽ പിളർന്നോ?
• അവൻ എന്താണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്? അവന് എന്താണ് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്? അവൻ ഒരു തീയതിയിൽ വന്ന് അയാൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഭക്ഷണം ഓർഡർ ചെയ്താൽ, അവൻ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കും?
• അയാൾക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? അയാൾക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടമാണോ? റോഡിൽ എങ്ങനെ പെരുമാറും?
• അവൻ തന്റെ ഒരു പഴയ ഫോട്ടോ കണ്ടെത്തി: ഫോട്ടോ എപ്പോൾ, ആരുടെ കൂടെയാണ് എടുത്തത് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്, അവൻ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കും?

ഇത്യാദി. ഒരു കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ ഉത്തരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു, അത് ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയവുമാണ്. ഒടുവിൽ, കഥാപാത്രം വളരെ നിർദ്ദിഷ്ടമായിത്തീരും, അവൻ സ്വന്തം സംഭാഷണം എഴുതും.

സ്ത്രീ, 26 നും 29 നും ഇടയിൽ. അവളുടെ സ്കൂൾ കാലഘട്ടത്തിൽ അവളുടെ ജീവിതം തികച്ചും വിരസമായിരുന്നു. അവൾക്ക് കുറച്ച് സുഹൃത്തുക്കളുണ്ടായിരുന്നു, ബിരുദം കഴിഞ്ഞയുടനെ അവൾ നഗരം വിട്ടു. ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത്, അവൾ ധൈര്യം നേടുകയും കുടിക്കാൻ പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വലിയ നഗരത്തിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകളുണ്ട്, ഒരാളെ കണ്ടുമുട്ടാനുള്ള സാധ്യത വളരെ കൂടുതലാണ്. അവൾ പബ്ബിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൾ ആൾക്കൂട്ടത്തെ തള്ളിയിടണം. സ്ഥാപനത്തിലെ ഏറ്റവും ഫാഷനല്ലാത്തവളാണ് താനെന്ന് പെട്ടെന്ന് അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഒഴിഞ്ഞ സീറ്റ് കണ്ടെത്താൻ അവൾക്ക് കുറച്ച് സമയമെടുക്കും. ഒടുവിൽ അവൾ ഇരുന്നു. രണ്ട് മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞ് ഒരാൾ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു.

“എങ്ങനെയുണ്ട്?” അവൻ ചോദിക്കുന്നു.

അവൾ മറുപടി പറയുന്നു: “ശരി. നന്ദി".

“എനിക്കും എല്ലാം ശരിയാണ്,” ആ മനുഷ്യൻ പറയുന്നു.

"ഉം, ഞാൻ കാണുന്നു," അവൾ പറയുന്നു. മനുഷ്യൻ തൊണ്ട വൃത്തിയാക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും പുരുഷൻ അവളെക്കാൾ ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനാണ്. അവൻ എങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നു എന്ന് തിരിച്ചു ചോദിക്കാൻ കാത്തു നിന്നില്ല. "ഹും, ഞാൻ കാണുന്നു", പെൺകുട്ടി പറഞ്ഞു. അവൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ഒന്നാമതായി, അവൾക്ക് അസ്വസ്ഥത തോന്നി, രണ്ടാമതായി, ആ മനുഷ്യൻ അവളോട് അൽപ്പം പരുഷമായി പെരുമാറിയതിനാൽ. ആ മനുഷ്യൻ വളർന്ന വേഗമേറിയതും തിരക്കേറിയതുമായ നഗരജീവിതം അവൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല. നഗരത്തിൽ ശീലിച്ച വേഗതയിൽ ഒരു സംഭാഷണം അവൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു. അവൻ തന്റെ തെറ്റ് മനസ്സിലാക്കി, നാണം കൊണ്ട് തൊണ്ടയിടാൻ തുടങ്ങി. ഇരുവർക്കും പരസ്‌പരം പഠിക്കാൻ ഏറെയുണ്ട് എന്നതാണ് ഇവിടെയുള്ള സൂചന. അവരുടെ ജീവിതം വ്യത്യസ്ത വേഗതയിൽ നീങ്ങുന്നു, അവർക്ക് സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കണമെങ്കിൽ, അവർ പഠിക്കുകയും വളരുകയും വേണം.

"ദി സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്ക്" (2010) എന്ന സിനിമയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്ന ആദ്യ രംഗം ഒരു നല്ല ഉദാഹരണമാണ്. തിരയലിൽ വിശകലനങ്ങളുള്ള ധാരാളം വീഡിയോകൾ ഉണ്ട്, അതിനാൽ ഞാൻ അവ ആവർത്തിക്കില്ല.

സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്ക് (2010, ഡേവിഡ് ഫിഞ്ചർ)

അതിനാൽ, സംഭാഷണം സൃഷ്ടിക്കാൻ, നമ്മൾ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കണം. ഒരർത്ഥത്തിൽ, സംഭാഷണം എഴുതുന്നത് ഒരു കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുകയാണ്. ആ. കഥാപാത്രം ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് പറയുക എന്നതിന്റെ വിവരണം.

പ്രതീക പരാമർശങ്ങൾ

കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് മറ്റ് കാര്യങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ക്രിയേറ്റീവ് മേഖലകളിലും ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ആളുകൾ കഥാപാത്രങ്ങളാണ്. നിങ്ങൾ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. അതിനാൽ മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആളുകളുമായി സംസാരിക്കണം. ആളുകൾ നൂറുകണക്കിന് ജീവിത കഥകൾ ഉള്ളിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടത് എല്ലാം ചോദിക്കുക, മിക്കവാറും എല്ലാവരും തങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കും. ശ്രദ്ധിച്ചു കേട്ടാൽ മതി.

ഒരിക്കൽ ഒരു പബ്ബിൽ ഞാൻ ഒരു മദ്യപാനിയുമായി സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. ഒരുകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഒരു നല്ല ഡെവലപ്പറും റിയൽറ്ററുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം രസകരമായ ഒരു കാര്യം പറഞ്ഞു - മനുഷ്യരുടെ അപചയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം. ഇത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: 70 കളിലും 80 കളിലും പുരുഷന്മാരുടെ ക്ലബ്ബുകൾ കൂട്ടത്തോടെ അടച്ചുപൂട്ടാൻ തുടങ്ങി. ഇക്കാരണത്താൽ, അവർക്ക് മറ്റ് പുരുഷന്മാരുമായി (ഭാര്യമാരും സ്ത്രീകളും ഇല്ലാതെ) ചുറ്റിക്കറങ്ങാൻ പ്രായോഗികമായി സ്ഥലമില്ലായിരുന്നു. ഒരു അപവാദത്തോടെ - വാതുവെപ്പുകാർ. അതിനാൽ, പന്തയത്തിനുള്ള ആവശ്യം കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചു, പുതിയ ഓഫീസുകൾ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിലൂടെ തുറന്നു, പുരുഷന്മാർ കൂടുതൽ അധഃപതിച്ചു. ഉത്തരേന്ത്യയിലെ ഖനികൾ അടച്ചുപൂട്ടിയതും (പിന്നീടുള്ള തൊഴിലില്ലായ്മയും) വാതുവെപ്പുകാരുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായോ എന്ന് ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ചോദിച്ചു. തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്കുള്ള ഈ കൂട്ടിച്ചേർക്കലിൽ അദ്ദേഹം സന്തുഷ്ടനായി സമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ ക്ഷേത്രത്തിൽ വിരൽ കൊണ്ട് തട്ടി പറഞ്ഞു: “എന്നാൽ ഞങ്ങളെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ ഇതിൽ വീഴില്ല - നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, മിടുക്കരായ ആളുകളേ. ഈ വാതുവെപ്പുകാരിൽ ഞങ്ങൾ സമയം പാഴാക്കുന്നില്ല." വിജയാഹ്ലാദത്തോടെ, അയാൾ ആഴ്‌ചയിലെ തന്റെ 25-ാമത്തെ പൈന്റ് വിഴുങ്ങി. പകൽ സമയത്ത്, ഇരുണ്ട പബ്ബിൽ. സംഘർഷം വ്യക്തിപരമാണ്.

ഫൈറ്റ് ക്ലബ്ബിന്റെ രചയിതാവായ ചക്ക് പലാഹ്‌നിയുക്കിന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് മണിക്കൂറുകളോളം സംസാരിക്കാനാകും. യഥാർത്ഥ വ്യക്തികൾ സ്വന്തം ജീവിതം നയിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ അവരുടെ കഥകൾ ശേഖരിക്കുകയും വീണ്ടും പറയുകയും ചെയ്യുക. ചക്കിന്റെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനത്തിനായി നോക്കുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക.

എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിനു പുറമേ, നിങ്ങൾ മറ്റ് രചയിതാക്കൾ, അജ്ഞാത ബ്ലോഗുകൾ, കുമ്പസാര പോഡ്‌കാസ്റ്റുകൾ കേൾക്കുക, സിനിമ കഥാപാത്രങ്ങളെ പഠിക്കുക തുടങ്ങിയവയും വായിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഫ്ലാറ്റ് എർത്ത് സിദ്ധാന്തത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം ആളുകളെക്കുറിച്ച് അത്തരമൊരു ഡോക്യുമെന്ററി ബിഹൈൻഡ് ദി കർവ് (“ബിഹൈൻഡ് ദി കർവ്”, 2018) ഉണ്ട്. അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി പറയുന്നില്ലെങ്കിലും കഥാപാത്രങ്ങളെ സ്വയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനുള്ള മികച്ച സിനിമയാണിത്.

സിനിമയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളായ പട്രീഷ്യ സ്റ്റീർ, പരന്ന ഭൂമി സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചും പൊതുവെ സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചും ചർച്ചകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു YouTube ചാനൽ നടത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ ഒരു ഗൂഢാലോചന സിദ്ധാന്തക്കാരനെപ്പോലെയല്ല. കൂടാതെ, അവൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വക്താവായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് മറ്റ് വിവിധ ഗൂഢാലോചന സിദ്ധാന്തങ്ങളിലൂടെയാണ് അവൾ അതിലേക്ക് വന്നത്. അവളുടെ ചാനൽ ജനപ്രീതി നേടിയതോടെ, അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റി ഗൂഢാലോചന സിദ്ധാന്തങ്ങൾ ഉയർന്നുവരാൻ തുടങ്ങി.

അത്തരം കമ്മ്യൂണിറ്റികളിലെ അംഗങ്ങളുടെ പ്രശ്നം അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങൾ നിരന്തരം പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതാണ് - "വലിയ, മോശം ലോകം" അവർക്കെതിരാണ്. അത്തരമൊരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ, തങ്ങളുടെ വിശ്വാസം പങ്കിടാത്ത എല്ലാവരും ശത്രുക്കളാണെന്ന് അവർക്ക് സ്വാഭാവികമായും തോന്നിത്തുടങ്ങും. എന്നാൽ ഇത് സമൂഹത്തിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങൾക്കും ബാധകമായേക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് മാറിയെങ്കിൽ.

അവൾ ഇതുപോലെ (പദാനുപദമല്ല) പറയുന്ന ഒരു നിമിഷം സിനിമയിലുണ്ട്. "ആളുകൾ എന്നെ പല്ലി എന്ന് വിളിച്ചു, ഞാൻ എഫ്ബിഐയിൽ ജോലി ചെയ്തു അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും സംഘടനയുടെ കളിപ്പാവയാണെന്ന് പറഞ്ഞു.".

അവൾ അവബോധത്തിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ എത്തിനിൽക്കുമ്പോൾ ഒരു നിമിഷം വരുന്നു. തന്നെക്കുറിച്ച് അവർ പറയുന്ന കാര്യങ്ങൾ മണ്ടത്തരമാണെന്നും സത്യമല്ലെന്നുമുള്ള ചിന്തയിൽ അവൾ എങ്ങനെ മരവിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. എന്നാൽ മറ്റുള്ളവരുടെ കാര്യത്തിലും അവൾ അതുതന്നെ പറഞ്ഞു. അത് മണ്ടത്തരമായിരുന്നോ? പരന്ന ഭൂമി സിദ്ധാന്തം ശരിയല്ലെങ്കിലോ? അവൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ശരിയായിരുന്നോ?

അപ്പോൾ അവളുടെ തലയിൽ ഒരു യുക്തിസഹമായ സ്ഫോടനം സംഭവിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ എല്ലാ ചിന്തകളെയും ചില അഭിപ്രായങ്ങളിലൂടെ ഇല്ലാതാക്കുകയും അവൾ വിശ്വസിച്ചതിൽ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രത്തിനുള്ളിലെ സംഘർഷം ഒരു സ്മാരക ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുകയും യുക്തിരഹിതമായ വശം വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു.

അതൊരു അത്ഭുതകരമായ അഞ്ച് സെക്കൻഡാണ്.

ആളുകൾക്ക് അപ്രതിരോധ്യമായ അഞ്ച് സെക്കൻഡ് ഫ്ലാഷുകളുടെ ഒരു ശേഖരം ആകാം.

തത്ഫലമായി,

നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്ത് പറയും എന്ന് നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ശൂന്യമായ പേജിലേക്ക് നോക്കുകയാണോ? അവർക്ക് സ്വയം സംസാരിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ നിങ്ങൾ അവരുടെ സ്വഭാവം വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു സംഭാഷണം നടത്തുന്നതിന് നിങ്ങൾ ആദ്യം കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും പരിശീലിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒപ്പം സ്വഭാവനിർമ്മാണ ചോദ്യങ്ങൾക്കായുള്ള ദ്രുത തിരയൽ ആരംഭിക്കാനുള്ള നല്ലൊരു സ്ഥലമാണ്.

നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവം തയ്യാറാണോ, പക്ഷേ അവർ വളരെ നിർബന്ധിതരും ആകർഷകമല്ലാത്തവരുമാണ്? അതിന് സംഘട്ടനവും പ്രതിച്ഛായയും ഘർഷണവും ആശയക്കുഴപ്പവും ആവശ്യമാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങൾ പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി തിരയുക.

അവലംബം: www.habr.com