Mijn persoonlijke indrukken van het tijdschrift gedurende de zes tot vijf seizoenen van zijn bestaan. Het artikel bevat een bescheiden hoeveelheid kritiek op Murzilka en Funny Pictures, dus vurige apologeten van de legendarische Sovjetpublicaties kunnen dit artikel wellicht beter lezen.
Alle previews onder de snit zijn links naar afbeeldingen op volledige grootte van de overeenkomstige tijdschriftpagina's.
1990: Gouden periode
Tegen het einde van de jaren tachtig had zich in de Sovjetsamenleving een totale en oncontroleerbare vraag naar een ideologievrij alternatief voor de traditionele socialistische propaganda gevormd. Dit had ook gevolgen voor tijdschriften van alle richtingen. Het creëren van een sterke concurrent in de lijn van kindertijdschriften stond op de agenda. Het Tram-project kreeg hoge overheidssteun en ging onmiddellijk van start met een oplage van twee miljoen. Tegelijkertijd rechtvaardigde het tijdschrift de erin geïnvesteerde middelen en werd het onmiddellijk populair.
Wat is er zo spannend aan het nieuwe tijdschrift? Wat stond er in dat niet in de vermoeide Sovjet-kinderpublicaties stond?
Dit artikel is geschreven met de steun van EDISON Software.
Klant mening:
Dit is interessant en nuttig om te weten:
Patronen doorbreken
Vergeleken met het elegante maar flauwe ‘Grappig Pictures’ en het eerlijk gezegd vervaagde ‘Murzilka’ stroomde de creativiteit van elke pagina.
Niet-standaard en niet-formaat verschenen zowel op het niveau van afbeeldingen als op het niveau van teksten. Tegelijkertijd werd de creatieve aanpak gecombineerd met een gematigde systematiek, wanneer pagina's in dezelfde stijl over welk onderwerp dan ook voor meerdere nummers op rij worden herhaald (en dan merk je zelfs met enige droefheid dat de serie voltooid is en niet langer aanwezig is bij nieuwe nummers).
Hier is bijvoorbeeld een thematische regel over spreekwoorden en gezegden gewijd aan onderwerpen die verband houden met bepaalde delen van het lichaam. De kunstenaar Baldin maakt geweldige illustraties waar je lang naar wilt kijken, waarbij je elk detail bestudeert. Een combinatie van unieke humor in de sfeer van Charms met een adembenemende artistieke stijl.
Trouwens, het frequente gebruik van 'seriële' thema's gedurende het hele jaar, of in ieder geval in meerdere nummers op rij, onderscheidde 'Tram' zeer gunstig. Dit was ook het geval in Sovjettijdschriften (bijvoorbeeld verhalen over de heldendaden van Hercules in elk nummer van VK voor 1984), maar dit was eerder uitzondering dan regel.
Wetenschappelijke kennis
Ondanks het feit dat de foto's gewoon onzin waren, was de hele tekst gericht op nadenkende kinderen en nadenkende ouders (die de beslissing namen om het tijdschrift te kopen). Hoewel buitengewone beelden de tekst visueel domineerden, waren de woorden vaak belangrijker en interessanter.
In het tijdschrift werd grote nadruk gelegd op het verstrekken van moderne wetenschappelijke kennis aan kinderen, en de inhoud was gekleed in het kenmerkende, niet-standaard karakter van "Tram". Over de vierdimensionale ruimte, de Mobiusstrook, de Esperantotaal, de stamboom van de familie Rurik, optische illusies, slaapfasen en andere interessante zaken werden zo uitgelegd dat het voor een kind en een volwassene duidelijk was.
Subtiele ironie en ronduit geklets
Bij het selecteren van materiaal heeft de redactie het 'lispen' dat kenmerkend is voor dezelfde 'grappige plaatjes' volledig opgegeven en vervangen door een speels kritische houding van de kinderen zelf, zowel tegenover de wereld van volwassenen als tegenover zichzelf.
Het is geen toeval dat je op de pagina's van het tijdschrift 'ironische' dichters kunt tegenkomen als Igor Irtenyev, Grigory Oster en zelfs, God vergeef me, Viktor Shenderovich. Het tijdschrift bevatte gedoseerde doses passende zwarte humor en paradox in de stijl van Charms (zoals Charms zelf ook).
Cijfers en voorbeeldgedrag zijn niet het belangrijkste voor een kind
"Tram" verliet fundamenteel het moraliserende kenmerk van Sovjet-kindertijdschriften. Kinderen werden geaccepteerd zoals ze zijn. Het verlangen naar kennis werd aangemoedigd, maar niet opgelegd. Hoge cijfers en voorbeeldig gedrag werden niet gepresenteerd als verplichte kenmerken van een ‘correct’ kind. Bovendien werden goede meisjes en goede jongens belachelijk gemaakt op de pagina's van het tijdschrift. Sommige humoristische inhoud leek hooligans en C-leerlingen goed te keuren, maar in werkelijkheid werd het idee overgebracht dat formele academische prestaties niet het belangrijkste zijn.
Het tijdschrift Tram was boeiend omdat het het recht van elk kind erkende om gewoon zichzelf te zijn, zonder de wens op te leggen een ‘ideaal Sovjet-schoolkind’ te zijn.
Terugkerende karakters verlaten
Een succesvolle beslissing was dat het tijdschrift feitelijk afstand deed van elk merkpersonage (of een groep daarvan) zoals Murzilka of de Club of Merry Men.
Het probleem met Murzilka en Merry Men is dat tijdschriften er oververzadigd mee zijn. Ze zijn gewoon vervelend met hun vervelende aanwezigheid op elke cover, in alle strips, in de meeste raadsels en verhalen. Kinderen worden er al lang ‘overvoerd’ mee.
Natuurlijk waren er enkele terugkerende personages aanwezig in ‘Tram’, maar deze werden niet vaak gebruikt, niet in elk nummer en ergens op de laatste pagina’s. Zo waren er zeldzame strips over detective Bertram Weiss en zijn hulphond Composter. Ze kunnen echter niet het ‘gezicht’ van het tijdschrift worden genoemd. Detective-storyboards over hen waren slechts een soort raadsel.
De hoofdpersonen op de pagina's waren geen tekenfilms, maar de kinderen zelf. Als ‘grappige plaatjes’ en ‘Murzilka’ tijdschriften waren voor kinderen, dan “Tram” - over kinderen.
Bordspellen
Het sterke punt waren niet-standaardspellen. In de spellen van " Funny Pictures " worden een paar saaie motieven van decennium tot decennium herhaald, meestal in de eenvoudigste uitvoering - "loop door het doolhof van punt A naar punt B", "bepaal welk object van welke eigenaar is", enz. .
In "Tram" was het spelniveau veel hoger. Zelfs als dit zich door een labyrint beweegt, dan nog met enkele complicerende, niet-standaard omstandigheden waarin je ongebruikelijke logische problemen moet oplossen. Vaste gasten van het tijdschrift zijn ongebruikelijke schaak- en damspellen. En bijna altijd zijn dit spellen niet voor één, maar voor twee of meer deelnemers, ook al zijn dit beruchte labyrinten.
Kinderen zijn co-auteurs
Een sterke zet was de brede weergave van de eigen creativiteit van de kinderen op de pagina’s.
Elk nummer bevatte een aanzienlijk aantal gedichten, tekeningen, verhalen, grappen en raadsels, ingezonden door de kleine lezers zelf.
Dit bracht kinderen merkbaar dichter bij het tijdschrift; ze waren niet alleen de lezers ervan, maar makers.
1991: Reeds orthodox, maar nog steeds uitstekend
Het jaar daarop handhaafde het tijdschrift ook een hoog kwaliteitsniveau. Onder de kenmerken van dit jaar kunnen we de onmisbare raadsels opmerken die zijn gecodeerd in de afbeelding van het nummer op de omslag.
Een opmerkelijke innovatie uit 1991, die tegenwoordig controversieel lijkt, is de onmisbare aanwezigheid van een orthodoxe pagina (of zelfs twee) in elk nummer van het tijdschrift. In die tijd begonnen zelfs de Komsomol "Grappig Pictures" echter zo te zondigen, nu onmiddellijk rapporterend wanneer Kerstmis en Pasen zullen zijn.
Het tijdschrift Tram zal de orthodoxe trend tot het einde toe handhaven. Dit had echter geen invloed op de stijl, inhoud en kwaliteit van de rest van het materiaal. In plaats van vroomheid gaf het tijdschrift nog steeds de voorkeur aan wetenschap; in plaats van nederigheid nodigde het kinderen nog steeds uit om zichzelf te zijn.
Daarnaast zou ik subjectief gezien wat meer kritiek op het Sovjetregime willen opmerken in een doorgaans apolitiek tijdschrift. Vorig jaar was deze kritiek uiterst zeldzaam en zeer fragmentarisch, op het niveau van korte grappen. Ook dit jaar zat er een minimum aan politiek in het blad, maar dat kwam duidelijk over.
Hier volgt bijvoorbeeld een fragment uit het augustusnummer (de Noodcommissie vindt pas eind deze maand plaats):
1992: Periode van vergetelheid
De eerste alarmbel luidde het ontbreken van het laatste, twaalfde nummer van 12. Het jaar daarop, 1991, werd het tijdschrift helemaal niet gepubliceerd.
Na de ineenstorting van de USSR werd het Sovjet Kinderfonds, vernoemd naar VI Lenin (waaraan het tijdschrift Tram was toegewezen) gereorganiseerd in het Russische Kinderfonds. Er werd geen geld gevonden om Tram te financieren, en het tijdschrift, met een oplage van twee miljoen, hield schijnbaar abrupt en voor altijd op te bestaan.
De makers van het tijdschrift gaven echter niet op. Er werd een algemene sponsor gevonden (een inmiddels al lang ter ziele gegane bank uit Kuzbass) en het jaar daarop werd de publicatie van de populaire publicatie hervat. Toegegeven, met een oplage die 20 keer kleiner is dan voorheen. De vrije markt heeft bepaald dat 100 exemplaren het maximale is dat zinvol is om te drukken.
Het is vermeldenswaard dat de Murzilka en de Funny Pictures (die, net als de legendes van de Sovjet-tijdschriften, nog steeds door de staat werden gefinancierd) ook hun miljoenen dollars niet konden handhaven. Letterlijk een paar jaar later daalden ze tot 100-200 duizend exemplaren per maand, en momenteel bedraagt de oplage niet meer dan 50 duizend.
1993: Het begin van het einde
Het gedwongen jaarlijkse verlof kwam het tijdschrift niet ten goede. Het lijkt mij subjectief dat “Tram” dit jaar plotseling saai is geworden. De illustraties en teksten leken de magie van originaliteit te hebben verloren, de inhoud werd op de een of andere manier niet-expressief, gewoon of zoiets. Het blad heeft ergens het vroegere hooligan-enthousiasme verloren.
De transversale thema's die door verschillende kwesties heen lopen, worden niet meer gebruikt. Een slecht teken was dat er in plaats van illustraties foto's werden gebruikt. De lay-out is eenvoudiger, bijna primitief geworden. Als het bijvoorbeeld een reeks korte teksten was (grappen, raadsels, korte gedichten), dan was het in de beste jaren vaak chaotisch verspreid over de hele pagina, vermengd met psychedelische illustraties - dan zag het er geweldig uit. Nu is alles netjes gerangschikt in twee saaie kolommen, zonder illustraties, maar met monochromatische saaie vullingen.
Orthodoxe inlegvellen begonnen soms meerdere pagina's in beslag te nemen. In plaats van ironische grappen werden er gewone grappen gepubliceerd. En over het algemeen is humor niet grappig geworden. Jonge lezers zijn bijna gestopt met het sturen van hun werk. In plaats daarvan verscheen er een vreemd gedeelte a la ‘elkaar leren kennen’, waarin kinderen kort over hun hobby’s schrijven, hun leeftijd aangeven en hun volledige woonadres achterlaten voor correspondentie. Het opstandige tijdschrift begon op sommige punten te lijken op gratis reclamekranten (met grappen en datingadvertenties op de laatste pagina) voor gemiddelde huisvrouwen.
1994: Dinosaurussen en programmeren
Dit jaar lijkt het tijdschrift weer op de goede weg te zijn.
Ten eerste kwamen we terug op het idee van een jaarthema. Deze keer waren het dinosaurussen. In elk nummer werd gedetailleerd verteld over een van de soorten uitgestorven hagedissen, er werden grappen en verhalen omheen gebouwd.
Natuurlijk was het idee duidelijk secundair (Spielbergs Jurassic Park werd een jaar eerder uitgebracht, dat op krachtige wijze de mondiale mode voor dodelijke reptielen zette), maar het was al goed dat het tijdschrift niet zomaar een ander nummer uitbracht, maar probeerde systematisch een nieuw nummer te creëren inhoud.
Dit jaar is ook interessant met een reeks educatieve verhalen gewijd aan programmeren (hoofdredacteur Tim Sobakin is overigens programmeur van opleiding en eerste beroep).
Ik denk niet dat deze verhalen goed zijn voor middelbare scholieren (veel lange, droge discussies, geen foto's), maar misschien was dit een van de eerste pogingen in Rusland om systematisch over programmeren te praten op de pagina's van een kindertijdschrift.
Ondanks deze kleine positieve veranderingen gebeurde er iets fataals met het tijdschrift Tram: het hield uiteindelijk op te bestaan ongebruikelijk kindertijdschrift.
1995: Finale
En dit jaar gebeurde er geen wonder. Het was duidelijk dat de publicatie niet zou terugkeren naar het niveau van 1990-91. Toen er in februari-maart “dubbele” uitgaven begonnen te verschijnen (meer precies, simpelweg niet maandelijks, maar eens in de twee maanden), werd het duidelijk dat het tijdschrift niet lang zou duren. En zo gebeurde het, het juninummer (pas de vierde dit jaar) werd het laatste.
Bron: www.habr.com