Hedy Lamarr var ikke bare den første som spilte naken i en film og forfalsket en orgasme på kamera, men hun oppfant også et radiokommunikasjonssystem med beskyttelse mot avlytting.
Jeg tror folks hjerner er mer interessante enn utseendet deres.
- sa Hollywood-skuespillerinnen og oppfinneren Hedy Lamarr i 1990, 10 år før hennes død.
Hedy Lamarr er en sjarmerende skuespillerinne fra 40-tallet av forrige århundre, som ble kjent for verden ikke bare på grunn av sitt lyse utseende og suksessrike skuespillerkarriere, men også på grunn av hennes virkelig enestående intellektuelle evner.
Hedy, ofte forvekslet på fotografier med en annen filmisk skjønnhet fra det 20. århundre, Vivien Leigh (Scarlett, Gone with the Wind), ga verden kraften til spredt spektrum kommunikasjon (som lar oss bruke mobiltelefoner og Wi-Fi i dag).
Vivien Leigh og Hedy Lamarr
Livet og karrieren til denne ekstraordinære kvinnen var ikke lett, men samtidig spennende og bemerkelsesverdig.
Hedy Lamarr, født Hedwig Eva Maria Kiesler, ble født 9. november 1914 i Wien, Østerrike, i den jødiske familien til pianisten Gertrud Lichtwitz og bankdirektør Emil Kiesler. Moren hennes var fra Budapest, og faren var fra en jødisk familie som bodde i Lviv.
Siden barndommen har jenta fengslet alle med sine evner og talent. Hun studerte ballett, gikk på dramaskole, spilte piano, og den lille jenta studerte også entusiastisk matematikk. Siden familien var velstående, var det ikke nødvendig å jobbe i en tidlig alder, men til tross for dette forlot Hedy foreldrenes hjem i en alder av 16 og begynte på dramaskolen. Samtidig, i en alder av 17, begynte hun å opptre i filmer, og debuterte i 1930 i den tyske filmen "Girls in a Nightclub". Hun fortsatte sin filmkarriere og jobbet med tyske og tsjekkoslovakiske filmer.
Begynnelsen av karrieren hennes var veldig vellykket, men i løpet av de neste tre årene var hun ganske enkelt en av mange; den tsjekkoslovakisk-østerrikske filmen "Ecstasy" av Gustav Machaty brakte henne verdensomspennende berømmelse. Filmen fra 1933 var provoserende og kontroversiell.
Den ti minutter lange scenen med nakensvømming i en skogsinnsjø er ganske uskyldig i forhold til det XNUMX. århundre, men i disse årene forårsaket det en storm av følelser. I noen land ble filmen til og med forbudt å vise, og ble utgitt bare noen år senere med sensur.
Hedy Lamarr i filmen Ecstasy, 1933
Hypen rundt filmen og den rasende indignasjonen fra kirkens side spilte skuespillerinnen i hendene, da hun takket være dette ble beryktet. I det øyeblikket var skandalen ikke forårsaket av selve nakenheten, men av scenen for den første simulerte orgasmen i kinohistorien, overbevisende spilt av en jente, som forårsaket en stor bølge av følelser. Skuespillerinnen sa senere at regissøren spesifikt prikket henne med en sikkerhetsnål under innspillingen av en erotisk scene slik at lydene som ble laget skulle virke troverdige.
Etter den skandaløse filmen gjorde foreldrene alt for raskt å få datteren til å gifte seg. Hedys første ektemann var østerrikeren Fritz Mandl, en millionær våpenprodusent som støttet nazistene og produserte våpen for Det tredje riket. Mens hun reiste med mannen sin til møter og konferanser, lyttet Hedy nøye og husket alt mennene sa – og samtalene deres på den tiden var veldig interessante, fordi produksjonslaboratoriene i Mandl jobbet med å lage radiostyrte våpen for nazistene. Men dette faktum "skjøt" senere.
Ektemannen viste seg å være en forferdelig eier, og han var også sjalu på alle han møtte. Det endte med at den unge kona bokstavelig talt ble låst inne i sitt "gyldne bur", ute av stand til å opptre i filmer, og deretter bare møte venner. Han prøvde å kjøpe alle eksemplarer av "Ecstasy" fra Wien-utleien. Marerittekteskapet varte i fire år, men uten å kunne bære en slik holdning til seg selv, rømmer den ulykkelige kona til en rik og mektig ammunisjonsprodusent midt på natten, etter å ha gitt hushjelpen sovepiller og tatt på seg klærne. fra huset på sykkel og går ombord i Normandie-damperen.
Hun emigrerte til USA på tampen av andre verdenskrig, og på et skip som reiste fra London til New York, møtte hun lederen av MGM (Metro-Goldwyn-Mayer) studio, Louis Mayer. Lamarr snakket litt engelsk, noe som var bra, siden hun kunne signere en lukrativ kontrakt for å spille i Hollywood-filmer.
For ikke å skape unødvendige assosiasjoner blant den amerikanske puritanske offentligheten, tar hun et pseudonym, og låner det fra MGM-skuespillerinnen Barbara La Marr, Meyers tidligere favoritt, som døde i 1926 av et knust hjerte på grunn av narkotikamisbruk.
Den nye fasen av karrieren utfolder seg med suksess. I løpet av sin karriere i Hollywood spilte skuespillerinnen i så populære filmer som "Algier" (1938, rollen som Gabi), "Lady in the Tropics" (1939, rollen som Manon de Vernet), og filmatiseringen av J. Steinbecks «Tortilla Flat» (1942, regissør Victor Fleming, rollen som Dolores Ramirez), «Risky Experiment» (1944), «Strange Woman» (1946) og Cecil de Milles episke film «Samson and Delilah» (1949). Den siste opptredenen på skjermen var i filmen "The Female Animal" (1958, rollen som Vanessa Windsor).
Selv det faktum at Lamarr i løpet av denne perioden ble mor til tre barn, forstyrret ikke hennes skuespilleraktiviteter. Riktignok er denne informasjonen motstridende i forskjellige kilder, siden kanskje ett barn ikke var hans egen sønn.
Hedy forlot Metro-Goldwyn-Mayer i 1945. Totalt tjente Hedy Lamarr 30 millioner dollar på filmingen.
Den wienske skjønnheten fant liv i Beverly Hills og gned albuene med kjendiser som John F. Kennedy og Howard Hughes, som ga henne utstyr til å utføre eksperimenter i traileren hennes når hun ikke filmet. Det var i dette vitenskapelige miljøet at Lamarr fant sitt sanne kall.
Hedy Lamarr var en kjærlig, lidenskapelig og ustadig kvinne som med jevne mellomrom følte behov for nyhet. Det er ikke overraskende at i tillegg til hennes juridiske ektefeller, og det var seks av dem gjennom hele livet, hadde skuespillerinnen mange elskere.
To år etter at hun rømte fra sin første ektemann, giftet Lamarr seg på nytt. Den andre mannen var manusforfatter og produsent Gene Macri, han elsket sin kone vanvittig, men Hedy var ikke forelsket i ham. Til tross for at hun hadde en kjærlig ektemann, begynte hun samtidig en affære med skuespilleren John Lauder og fødte til og med et barn med ham (som noen kilder rapporterer). Macri gikk med på å akseptere Hedis sønn fordi han ikke kunne forestille seg livet sitt uten denne luksuriøse kvinnen. Etter et par år ble hun imidlertid skilt, og Lamarr begynte å bo sammen med faren til barnet hennes, John Loder, som de snart formaliserte forholdet til.
Skuespillerinnens tredje ekteskap varte i 4 år. I løpet av denne tiden fødte hun Loder ytterligere to barn: en sønn og en datter. Og i 1947 uttrykte hun et ønske om å få skilsmisse. Deretter fulgte ytterligere tre offisielle ekteskap: med restauratør og musiker Teddy Stouffer (1951-1952), oljemannen William Howard Lee (1953-1960) og advokat Lewis Boyes (1963-1965).
Som vi kan se, var ikke skjebnen til Hedy Lamarr den lykkeligste. Seks ekteskap ga henne ikke lykke. Forholdet til tre barn var også langt fra ideelt.
Hedy Lamarrs skjønnhet og tilstedeværelse på skjermen, ofte referert til som "den vakreste kvinnen i filmer", gjorde henne til en av de mest populære skuespillerinnene i sin tid.
Selvfølgelig gjorde Lamarrs skuespillerkarriere henne berømt, men det var hennes vitenskapelige arbeid som brakte henne virkelig udødelighet.
Som om det ikke var nok å være en vakker, talentfull skuespillerinne, var Hedy også ekstremt intelligent og kreativ. Hun kunne matematikk godt, og gjennom innsatsen til sin første ektemann var hun godt bevandret i våpen.
Hennes evner og deres anvendelse ble stimulert av et møte med avantgardekomponisten og oppfinneren George Antheil. Etter å ha snakket med skuespillerinnen en dag, skjønte han at samtalepartneren hans var mye smartere enn hun virket.
Lamarr beundret måten han brukte merkelige instrumenter og arrangementer i musikken sin og elsket å tukle og finne på mye, som hun gjorde. Hedy ble inspirert av sin måte å bruke flere stansede bånd for et mekanisk piano, slik at avspilling kunne byttes fra ett instrument til et annet uten å kompromittere musikken (bokstavelig talt, "uten å miste et eneste slag"). Senere patenterte de den geniale teknologien for pseudo-tilfeldig frekvenshopping (PRFC), som legemliggjorde den nevnte ideen om å bruke utstansede papirbånd for å beskytte radiobølger mot fastkjøring. Akkurat som omhyggelig synkronisering av stansede bånd sikrer kontinuitet i musikk som spilles på forskjellige pianoer, skifter et radiosignal fra en kanal til en annen.
Denne ideen ble senere bærebjelken i både sikker militær kommunikasjon og mobiltelefonteknologi. I august 1942 mottok hun og komponisten George Antheil patentnummer 2, "Secret Communication System", som tillater fjernkontroll av torpedoer. Verdien av frekvenshoppteknologi ble først verdsatt mange år senere. Drivkraften til oppfinnelsen var en melding om evakueringsskipet som ble senket 292. september 387, hvor 17 barn døde. Hennes ekstraordinære evner innen de eksakte vitenskapene tillot henne å gjengi mange av de tekniske detaljene i samtalene om våpen som hennes første ektemann hadde med sine kolleger.
Sammen med George begynte de å finne opp en radiostyrt torpedo, hvis kontroll ikke kunne avskjæres eller settes fast. Lamarr delte en veldig viktig idé med Antheil: hvis du fjernkommuniserer koordinatene til et mål til en kontrollert torpedo på én frekvens, kan fienden enkelt avskjære signalet, blokkere det eller omdirigere torpedoen til et annet mål, og hvis du bruker en tilfeldig kode på senderen som vil endre overføringskanalen, så Du kan synkronisere de samme frekvensovergangene på mottakeren. Denne endringen av kommunikasjonskanaler garanterer sikker overføring av informasjon. Fram til den tid ble pseudo-tilfeldige koder brukt for å kryptere informasjon som ble overført over uforanderlige åpne kommunikasjonskanaler. Her skjedde et skritt fremover: den hemmelige nøkkelen begynte å bli brukt til raskt å endre informasjonsoverføringskanaler.
Opplegg fra et patent fra 1942. Bilde: Flickr / Floor, lisensiert under CC BY-SA 2.0. (En figur fra 1942-patentet. Bilde: Flickr/Floor, distribuert under en CC BY-SA 2.0-lisens.)
Den opprinnelige ideen, ment å løse problemet med fiendens jamming av radiostyrte missiler under andre verdenskrig, innebar samtidig endring av radiofrekvenser for å hindre fiender i å oppdage signalet. Hun ønsket å gi landet sitt en militær fordel. Mens datidens teknologi i utgangspunktet forhindret ideen fra å bli realisert, gjorde fremkomsten av transistoren og dens påfølgende krymping Hedys idé svært viktig for både militær og mobilkommunikasjon.
Imidlertid avviste den amerikanske marinen prosjektet på grunn av kompleksiteten i implementeringen, og begrenset bruk av det begynte først i 1962, så oppfinnerne mottok ikke royalties for det. Men et halvt århundre senere ble dette patentet grunnlaget for spredt spektrum kommunikasjon, som i dag brukes i alt fra mobiltelefoner til Wi-Fi.
"Det er lett for meg å finne opp," sa Lamarr i "Bombshell." "Jeg trenger ikke tenke på ideer, de kommer til meg."
Men ifølge en ny dokumentar om livet hennes er teknisk tenkning hennes største arv. Den heter Bombshell: The Hedy Lamarr Story. Filmen skildrer patentet Lamarr søkte på frekvenshoppingsteknologi i 1941, en forløper for sikker Wi-Fi, GPS og Bluetooth. Frekvenshoppspektrum er en av de viktigste aspektene ved Code Division Multiple Access (CDMA), som brukes i mange av teknologiene vi bruker i dag. En av de første er GPS, som du bruker hver gang du sjekker posisjonen din i en kartapp på smarttelefonen. Mobiltelefoner brukte også CDMA for telefonsignaler, og hvis du noen gang har lastet ned noe over et 3G-nettverk, har du brukt teknologi basert på oppfinnelsene til Lamarr og Antheil. Frekvenshoppingsteknologi er rundt oss, det er lett å ta for gitt, men oppfinnelsen var verdig beundring og respekt for å være så kreativ og oppfinnsom.
Lamarr fikk imidlertid ikke berømmelsen og kompensasjonen hun fortjente for ideene sine. Patentet, som hun innleverte til oppfinneren George Antheil, forsøkte å beskytte deres militære oppfinnelse for radiokommunikasjon som kunne "hoppe" fra en frekvens til en annen for å forhindre nazistene i å oppdage allierte torpedoer. Frem til i dag har verken Lamarr eller formuen hennes mottatt en krone fra multimilliardindustrien som ideen hennes banet vei for, selv om det amerikanske militæret offentlig har anerkjent hennes patent på frekvenshopping og bidrag til teknologien.
Lamarrs arbeid som oppfinner ble knapt publisert på 1940-tallet. Det er en forglemmelse som Bombshell-regissør og Reframed Pictures-medgründer Alexandra Dean mener passer inn i den smale fortellingen om filmstjernen på den tiden.
Professor Jan-Christopher Horak, direktør for UCLA Film and Television Archives, uttaler i Bombshell at MGM-studiosjef Louis B. Mayer, som først signerte Lamarr til en Hollywood-kontrakt, så kvinner som definert i to typer: de var enten forførende, eller de måtte plasseres på en pidestall og beundres langveisfra. Professor Horak mener at en kvinne som er både sexy og deilig ikke var det Mayer var villig til å akseptere eller presentere for publikum.
Denne imponerende teknologiske prestasjonen, kombinert med hennes skuespillertalent og stjernekvalitet, gjorde den "vakreste kvinnen i filmen" til en av de mest interessante og intelligente kvinnene i filmindustrien.
«Louis B. Mayer delte verden inn i to typer kvinner: Madonnaen og horen. Jeg tror aldri han trodde hun var noe annet enn sistnevnte, sier Horak i filmen, med henvisning til Lamarr.
Dr. Simon Naik, styreleder for merkevarebygging ved ESSEC Business School i Paris og tidligere stipendiat ved Harvard Business School, er enig i at Hollywood gir kvinner due. Dr. Naik underviser i Power Brand Anthropology ved ESSEC og er ekspert på bruk av kvinnelige arketyper i reklame og media.
Ifølge Dr. Naik er kvinner posisjonert som en av tre arketyper: den mektige og intelligente dronningen, den forførende prinsessen eller femme fatale, som er en kombinasjon av begge. Han sier at disse arketypene dateres tilbake til gresk mytologi og fortsatt brukes til å fremstille kvinner i media og reklame. Dr. Nick sier at «femme fatale» er en kategori som den vakre, briljante oppfinneren Lamarr passer inn i, og at flerdimensjonale kvinner ofte blir sett på som svært truende.
"Kraftfull, sexy, men smart kvinne... Det er virkelig skummelt for de fleste gutter," sier Dr. Naik. "Du viser bare hvor svake vi er."
Dr. Naik bemerker at historisk sett har kvinner blitt posisjonert i media innenfor utdaterte, endimensjonale rammer skapt fra et mannsperspektiv. Innenfor denne rammen blir multitalentfulle kvinner som Lamarr ofte verdsatt bare for sin fysiske karakter i stedet for sin evne til å tenke, finne opp og skape. Denne informasjonen om kvinners funksjonshemninger forventes å nå et imponerende publikum rundt om i verden.
"Situasjonen for kvinner er nesten som for leker," sier Dr. Naik. «De har ikke stemmerett. Og det er akkurat det som er problemet."
Dr. Nick er derfor ikke overrasket over at Lamarrs gründervirksomhet innen produksjon og regi av filmer ikke ble støttet på 1940-tallet. Eller at det tok flere tiår før Lamar-narrativet utviklet seg for å gi henne æren hun fortjente som den oppfinneren hun var.
Lamarrs datter, Denise Loder, er stolt over morens oppfinnsomme sinn og arbeidet hun har gjort gjennom hele karrieren for å flytte grensene for hvordan kvinner oppfattes. Hun bemerker at moren var en av de første kvinnene som eide et produksjonsselskap og fortalte historier fra et kvinnelig perspektiv.
"Hun var så forut for sin tid da hun ble feminist," sier Loder i Bombshell.
("Bombeshell"). "Hun ble aldri kalt det, men det ble hun absolutt."
Det tok lang tid, men Lamarr og Antheil er nå allment anerkjent som oppfinnerne av frekvenshopping, noe som førte til utviklingen av Wi-Fi, Bluetooth og GPS. I 1997, da Lamarr fylte 82 år, hedret Electronic Frontier Foundation henne med to prestasjonspriser.
Lamarr tenkte ikke og anså seg ikke som smartere enn de rundt henne. I stedet er det hennes holdning og livssyn i ulike livssituasjoner som skiller henne fra andre. Hun stilte spørsmål. Hun ønsket å forbedre ting. Hun så problemer og visste at de måtte løses. Noen mennesker i livet hennes anså dette for å være feil holdning, og hun ble ofte kritisert for å være en vanskelig stjerne. Men Lamarr gjorde akkurat det hun ville, så hun vant klart. Og hvordan vant hun? Som hun sa i Popcorn in Paradise: Jeg vinner fordi jeg lærte for mange år siden at den som er redd for å tape penger alltid taper. Jeg bryr meg ikke, det er derfor jeg vinner.
Hun døde tre år senere.
I fjor tildelte Digital Entertainment Group, en amerikansk forening som støtter og promoterer underholdningsplattformer, Geena Davis Hedy Lamarr-prisen for innovasjon i underholdningsindustrien for hennes arbeid med kjønns- og mediespørsmål. Prisen anerkjenner kvinner som har gitt betydelige bidrag til underholdnings- og teknologiindustrien.
For noen år siden var Lamarr gjenstand for en Google Doodle.
Så hvis du leser dette på telefonen, tenk på kvinnen som hjalp til med å få det til.
Hedys kranglevorne og kategoriske karakter satte henne i strid med hele Hollywood og gjorde hennes persona non grata i filmkretser. Lamarr spilte i filmer til 1958, hvoretter hun bestemte seg for å ta en lang pause. I løpet av denne tiden skrev hun selvbiografien sin, Ecstasy and Me, sammen med manusforfatter Leo Guild og journalist Cy Rice. Denne boken, utgitt i 1966, var et slag for skuespillerens karriere.
Arbeidet sa at jenta lider av nymfomani og har også sex med menn og kvinner. Disse detaljene forårsaket rasende fordømmelse blant Hollywood-publikummet. Oppfinneren benektet alle de skandaløse fragmentene av boken, og hevdet at de i all hemmelighet ble lagt til av medforfatterne, men etter skandalen ble hun aldri tilbudt stjerneroller.
Etter dette forsøkte den 52 år gamle skuespilleren å gå tilbake til skjermen, men dette ble forhindret av en trakasseringskampanje mot henne. Hennes kranglevorne, harde karakter og vane med åpent å uttrykke lite flatterende meninger om Hollywood og dets moral samlet mange innflytelsesrike fiender rundt skuespillerinnen.
I 1997 ble Lamarr offisielt tildelt for oppdagelsen, men skuespillerinnen deltok ikke på seremonien, men overførte bare et lydopptak av hennes velkomsttale.
I sin alderdom levde Hedy et ensomt liv og kommuniserte praktisk talt ikke med noen direkte, og foretrakk telefonsamtaler.
Generelt var de siste årene til Hedy Lamarr ikke særlig gledelige, fylt med skandaler og sjofel sladder, og veldig ensomme.
Hun tilbrakte dem på et sykehjem, hvor hun døde i en alder av 86.
Skuespillerinnen døde i Casselberry, Florida 19. januar 2000. Lamarrs dødsårsak var hjertesykdom. Ifølge testamentet strødde sønnen Anthony Loder morens aske i Østerrike, i Wienerskogen.
Fortjenestene til Hedy Lamarr og George Antheil ble offisielt anerkjent først i 2014: deres navn ble inkludert i US National Inventors Hall of Fame.
For sine bidrag og prestasjoner innen kino ble Hedy Lamarr tildelt en stjerne på Hollywood Walk of Fame.
Og på skuespillerens bursdag, 9. november, feires oppfinnerdagen i tysktalende land.
Kilder:
Takk for at du bor hos oss. Liker du artiklene våre? Vil du se mer interessant innhold? Støtt oss ved å legge inn en bestilling eller anbefale til venner, 30 % rabatt for Habr-brukere på en unik analog av inngangsnivåservere, som ble oppfunnet av oss for deg: (tilgjengelig med RAID1 og RAID10, opptil 24 kjerner og opptil 40 GB DDR4).
Dell R730xd 2 ganger billigere? Bare her i Nederland! Dell R420 - 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB - fra $99! Lese om
Kilde: www.habr.com