Oversettelse og lokalisering av filmer er en ekstremt interessant aktivitet, der det er en hel haug med fallgruver. Publikums oppfatning av filmen avhenger i stor grad av oversetteren, sÄ denne saken er ekstremt ansvarlig.
Vi vil fortelle deg hvordan arbeidet med lokaliseringer av filmer faktisk utfĂžres og hvorfor resultatet ofte avhenger av oversetterens lĂŠrdom.
Vi skal ikke fordype oss i den tekniske jungelen av oversettelse â det er ogsĂ„ nok nyanser der. Vi vil fortelle deg hvordan arbeidet generelt gĂ„r og hvilke problemer oversettere mĂžter for Ă„ lage et kvalitetsprodukt.
Filmoversettelse: forberedelse til handling
La oss si med en gang at bare markedsfĂžrere er engasjert i oversettelse av navn. I vi vurderte dĂ„rlige titteloversettelser. I de fleste tilfeller kan ikke oversettere pĂ„virke dem â materialet kommer med en allerede godkjent tittel.
Oversettelsestiden varierer veldig. Alt avhenger av omfanget. I lavbudsjett-arthouse-filmer kan det bli satt av én uke til hele oversettelsesprosessen, sammen med redigering og stemmeskuespill. Noen ganger fungerer studioer generelt i "for i gÄr"-modus, sÄ jambs skjer ganske ofte.
à jobbe med store globale studioer er litt mer behagelig. Ofte sender de materiell noen mÄneder fÞr premieren. I noen tilfeller, selv i seks mÄneder, fordi redigeringer og presiseringer spiser opp enormt mye tid.
For eksempel, for oversettelsen av filmen "Deadpool", sendte filmselskapet "Twentieth Centuries Fox" materiale 5 mÄneder fÞr starten av utleien.
Oversetterne av Cube in Cube-studioet, som var involvert i oversettelsen, hevdet at 90 % av tiden ikke ble tatt av selve oversettelsen, men av kommunikasjon med rettighetshaverne og ulike redigeringer.
Hvordan ser kildekoden for oversettelsen av filmen ut?
Separat er det verdt Ä nevne hva slags materialer filmskapere dumper oversettere. Kjente selskaper er veldig redde for "lekkasjer" - videolekkasjer til Internett fÞr visninger pÄ kino, sÄ materialer til oversettere blir hÄnet ganske kraftig. Her er noen av mÄtene - veldig ofte kombineres de eller til og med brukes sammen:
- Kutte hele videosekvensen i segmenter pÄ 15-20 minutter, som i tillegg er beskyttet mot kopiering.
- Lav videoopplÞsning - ofte er kvaliteten pÄ materialet ikke hÞyere enn 240p. Akkurat nok til Ä se alt som skjer pÄ skjermen, men ikke fÄ noen glede av det.
- Fargeformatering. Ofte er kildefiler gitt i svart-hvitt eller i sepia-toner. Ingen farge!
- Vannmerker over video. Oftest er disse statiske gjennomskinnelige eller transparente volumetriske inskripsjoner over hele skjermen.
Alt dette forstyrrer ikke oversettelsesprosessen, men utelukker nesten fullstendig filmen fra Ă„ bli lekket til Internett. I dette formatet vil ikke selv de mest ivrige filmelskere se den.
Det er ogsÄ obligatorisk Ä sende dialogark til oversetteren. Faktisk er dette et manus pÄ originalsprÄket med alle replikkene som kun finnes i filmen.
Dialogarkene viser alle karakterene, deres replikker og forholdene der de snakker disse replikkene. Tidskoder settes for hver replika - med en nÞyaktighet pÄ hundredeler av et sekund, er begynnelsen, slutten av kopien, samt alle pauser, nysing, hoste og andre lyder som karakterene lager festet. Dette er ekstremt viktig for skuespillerne som skal stemme replikkene.
I seriÞse prosjekter tygges ofte en spesifikk setning opp i kommentarer til bemerkninger, slik at oversettere forstÄr betydningen nÞyaktig og kommer opp med en passende ekvivalent.
00:18:11,145 - Din jĂŠvel!
Her: en fornĂŠrmelse. Betyr en person fĂždt av foreldre som ikke er gift med hverandre; uekte
I de fleste storbudsjettfilmer er teksten ledsaget av et stort antall tillegg og presiseringer. Vitser og referanser som kan vÊre uforstÄelige for utenlandske seere er spesielt detaljert beskrevet.
Derfor, oftest hvis oversetteren ikke kunne formidle betydningen av vitsen eller finne en tilstrekkelig analog, er dette en feil fra oversetteren og redaktĂžren selv.
Hvordan ser oversettelsesprosessen ut?
Tidspunkter
Etter Ă„ ha satt seg inn i emnet, setter oversetteren i gang. FĂžrst og fremst sjekker han tidspunktene. Hvis de eksisterer og er plassert riktig (med alle nysingene og aahs), fortsetter spesialisten umiddelbart til neste trinn.
Men erfaring viser at riktig utformede dialogark er en luksus. SĂ„ det fĂžrste oversettere gjĂžr er Ă„ bringe dem til en fordĂžyelig form.
Hvis det ikke er noen tidsberegninger i det hele tatt, gjĂžr oversetteren dem, som sverger stille. Fordi tidspunktene mĂ„ vĂŠre obligatoriske â dubbing-skuespilleren vil ikke kunne jobbe uten dem. Dette er en ganske kjedelig jobb som spiser opp enormt mye tid. SĂ„ for filmskapere som ikke legger ned timing for lokalisatorer, er det utarbeidet en egen kjele i helvete.
Overholdelse av ansiktsuttrykk og nĂžyaktighet av lyder
Dette elementet skiller oversettelsen av filmer for dubbing fra den vanlige oversettelsen av teksten. Tross alt skal kopier pÄ russisk ikke bare fullt ut formidle betydningen av setninger, men bÞr ogsÄ falle inn i ansiktsuttrykkene til karakterene.
NÄr noen sier en frase med ryggen mot kameraet, har tolken litt stÞrre frihet, sÄ du kan forlenge eller forkorte frasen litt. Innenfor rimelighetens grenser, selvfÞlgelig.
Men nÄr helten snakker til kameraet i nÊrbilde, vil eventuelle avvik mellom fraser og ansiktsuttrykk bli oppfattet som hack-arbeid. Tillatt tilbakeslag mellom lengden pÄ setninger er 5 %. Ikke bare i den totale lengden pÄ bemerkningen, men ogsÄ i hver del av setningen separat.
Noen ganger mÄ oversetteren skrive om linjen flere ganger slik at uttrykket "faller inn i munnen" pÄ helten.
Forresten, det er Ă©n interessant mĂ„te Ă„ finne ut om en profesjonell filmoversetter stĂ„r foran deg eller ikke. Ekte proffer gjĂžr i tillegg notater om intonasjon, pust, hosting, nĂžling og pauser. Dette forenkler arbeidet til dubbingskuespilleren betraktelig â og de er virkelig veldig takknemlige for det.
Tilpasning av vitser, referanser og uanstendigheter
Separate pandemonium begynner nÄr vitser eller ulike referanser mÄ tilpasses. Dette er en alvorlig hodepine for oversetteren. Spesielt for filmer og serier som i utgangspunktet er posisjonert som komedier.
Ved tilpasning av vitser er det som oftest mulig Ä beholde enten den opprinnelige betydningen av vitsen eller den skarpe humoren. Begge er svÊrt sjeldne pÄ samme tid.
Det vil si at du kan forklare vitsen nesten bokstavelig, men da blir den mye mindre morsom enn i originalen, eller omskrive vitsen, men gjĂžre den morsom. Ulike situasjoner kan kreve ulike taktikker, men valget er alltid opp til oversetteren.
Ta en titt pÄ Ringenes Herre: The Fellowship of the Ring.
Da Bilbo hilste pÄ gjestene pÄ bursdagsfesten hans i begynnelsen av filmen, fÄr vi et veldig interessant ordspill:'Mine kjÊre Bagginses og Boffins og mine kjÊre Tooks og Brandybucks, og Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles og Proudfoots'.
'StoltFĂT!'Poenget med spĂžken her er at flertallet av ordet "foot" pĂ„ engelsk dannes ved Ă„ bruke en uregelmessig form, og ikke ved Ă„ sette foran endingen "-s".
"Fot" er "fĂžtter", men ikke "fot".
Naturligvis vil det ikke vÊre mulig Ä formidle betydningen av vitsen i sin helhet - pÄ det russiske sprÄket er det ikke noe begrep om "feil flertallsform". Derfor erstattet oversetterne ganske enkelt vitsen:
Mine kjĂŠre Baggins og Boffins, Tookies og Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragoduis, Bolgers, Braceguards... og Bigarms.
Stor fot!Det er en vits, men den er ikke sÄ subtil som i originalen. Imidlertid er det ganske akseptabelt og et godt alternativ.
I en av amatĂžroversettelsene ble denne vitsen erstattet av et godt ordspill:
... og lodne poter.
Ull-BLEKKER!Hvis de offisielle oversetterne ville ha tenkt pÄ ordspillet "paw-paly", ville etter vÄr mening vitsen ha vÊrt saftigere. Men dette er en av de ikke-Äpenbare avgjÞrelsene som kommer etter.
OgsÄ med referanser er det mange spÞrsmÄl. Noen ganger er det enda vanskeligere med dem enn med vitser. Faktisk antar oversetteren nivÄet av utdanning og lÊrdom til publikum.
La oss ta et enkelt eksempel. Hovedpersonen sier til vennen sin:
Vel, du er kul. José Canseco ville misunne deg.
Hvis en person ikke vet hvem Jose Canseco er, vil han ikke forstÄ referansen. Men faktisk er det ganske entydig smÄprat her, for Canseko er fortsatt en avskyelig person.
Og hvis vi for eksempel erstatter referansen med en karakter som er mer kjent for et bestemt publikum? For eksempel Alexander Nevsky? Vil en slik erstatning gjenspeile arten av den opprinnelige referansen?
Her trĂ„kker oversetteren pĂ„ tynn is â undervurderer du publikum, kan du gi en for flat og uinteressant analogi, overvurderer du, vil publikum rett og slett ikke forstĂ„ referansen.
En annen viktig del av oversetterens aktivitet, som ikke kan vĂŠre stille, er oversettelsen av banneord.
Ulike studioer behandler oversettelsen av obskÞne fraser forskjellig. Noen prÞver Ä gjÞre oversettelsen sÄ "kysk" som mulig, selv pÄ bekostning av vittigheter. Noen oversetter uanstendigheter i sin helhet, og i amerikanske filmer banner de mye. Atter andre prÞver Ä finne en mellomting.
Ă oversette obskĂžne fraser er faktisk ikke vanskelig. Og ikke fordi det er to og et halvt banneord pĂ„ engelsk â tro meg, det er ikke mindre uanstendigheter enn pĂ„ russisk â men fordi det er ganske enkelt Ă„ finne en ekvivalent som passer til situasjonen.
Men noen ganger er det mesterverk. La oss huske Andrey Gavrilovs monofoniske oversettelse av filmer pÄ VHS-kassetter. Sannsynligvis en av de mest legendariske scenene i oversettelse er dette utdraget fra filmen Blood and Concrete (1991):
Advarsel! Det er mye banning i videoen.
De fleste oversettere prÞver Ä oversette banneord pÄ engelsk til frekke, men ikke banneord pÄ russisk. For eksempel, "faen!" oversett som "moren din!" eller "fan!" Denne tilnÊrmingen fortjener ogsÄ oppmerksomhet.
Arbeid med fakta og kontekst
I sitt arbeid stoler oversetteren sjelden bare pÄ sin egen kunnskap. Tross alt er besittelsen av konteksten grunnlaget for nÞyaktig overfÞring av betydninger.
Hvis dialogen for eksempel handler om Þkonomiske transaksjoner, kan du ikke stole pÄ Google-oversetter eller en ordbok med generelle vilkÄr. Du mÄ lete etter pÄlitelige informasjonskilder pÄ engelsk, fylle ut hullene i kunnskap - og fÞrst da oversette setningen.
For oversettelse av filmer med et svÊrt spesialisert vokabular er individuelle eksperter som forstÄr dette omrÄdet involvert. Oversettere risikerer sjelden omdÞmme ved Ä prÞve Ä oversette uten kontekst.
Men noen ganger er det Þyeblikk som ble unnfanget av regissÞren som en spÞk, men i lokalisering ser de ut som jambene til en oversetter. Og det er ingen mÄte Ä unngÄ dem pÄ.
For eksempel, i den fÞrste delen av Back to the Future-trilogien, er Doc Brown ivrig etter Ä sÞke etter "1,21 gigawatt energi." Men nÄr alt kommer til alt, vil enhver fÞrsteÄrsstudent si at det rette er gigawatt!
Det viser seg at Zemeckis bevisst satte inn "jigawatt" i filmen. Og dette er akkurat hans jamb. Mens han skrev manuset, deltok han pÄ forelesninger om fysikk som en fri lytter, men hÞrte ikke det ukjente ordet pÄ den mÄten. HumanitÊr, hva du skal ta fra ham. Og allerede under filmingen virket det morsomt, sÄ de bestemte seg for Ä forlate "jigawattene".
Men oversetterne har fortsatt skylden. Det er haugevis av trÄder pÄ forumene om at oversettere er idioter, og du mÄ skrive "gigawatt". Du trenger ikke Ä kjenne den originale historien.
Hvordan gÄr arbeidet med oversettelseskunden?
Etter at oversetteren har fullfĂžrt arbeidet, analyseres utkastversjonen nĂždvendigvis av redaktĂžren. Oversetteren og redaktĂžren jobber i symbiose - to hoder er bedre.
Noen ganger tilbyr redaktÞren oversetteren Äpenbare lÞsninger som spesialisten av en eller annen grunn ikke sÄ. Dette bidrar til Ä unngÄ dumme situasjoner nÄr man kommuniserer med kunden.
Og nÄ, nÄr utkastet gikk til distributÞren, begynner Êraen med redigeringer. Antallet deres avhenger av mottakerens nÞyaktighet. Som erfaringen viser, jo mer global og kostbar filmen er, desto lengre tid tar diskusjonen og godkjenningen av redigeringer. Direkte overfÞring varer maksimalt 10 dager. Dette er med en veldig gjennomtenkt holdning. Resten av tiden er redigering.
Dialogen gÄr vanligvis omtrent slik:
Utleieselskap: Bytt ut ordet "1", det er for grovt.
Oversetter: Men det understreker den fĂžlelsesmessige tilstanden til helten.
Utleieselskap: Kanskje det finnes andre alternativer?
Oversetter: "1", "2", "3".
Utleieselskap: Ordet "3" er passende, la vĂŠre.
Og sÄ videre for HVER redigering, selv den minste. Derfor prÞver eierne i store prosjekter Ä legge minst en mÄned for lokalisering, og gjerne to.
Etter en mÄned (eller flere) nÄr teksten er godkjent, er arbeidet til oversetteren nesten ferdig og stemmeskuespillerne tar over. Hvorfor "nesten ferdig"? For det hender ofte at en frase som sÄ normal ut pÄ papiret hÞres idiotisk ut i dubbing. Derfor bestemmer distributÞren noen ganger Ä fullfÞre visse Þyeblikk og ta opp dubbingen pÄ nytt.
SelvfÞlgelig skjer det noen ganger nÄr oversetteren undervurderte eller overvurderte publikums mentale evner og filmen svikter i billettkontoret, men det er en helt annen historie.
EnglishDom.com er en nettskole som inspirerer deg til Ă„ lĂŠre engelsk gjennom innovasjon og menneskelig omsorg
â Forbedre engelsken din i nettkurs fra EnglishDom.com
PĂ„ â 2 mĂ„neders premium abonnement for alle kurs som gave.
â For direkte kommunikasjon - velg individuell opplĂŠring via Skype med lĂŠrer.
FÞrste prÞvetime er gratis, meld deg pÄ . Med kampanjekoden goodhabr2 - 2 leksjoner i gave ved kjÞp fra 10 leksjoner. Bonusen er gyldig til 31.05.19.
VĂ„re produkter:
Kilde: www.habr.com
