Oversettelse og lokalisering av filmer er en ekstremt interessant aktivitet, der det er en hel haug med fallgruver. Publikums oppfatning av filmen avhenger i stor grad av oversetteren, så denne saken er ekstremt ansvarlig.
Vi vil fortelle deg hvordan arbeidet med lokaliseringer av filmer faktisk utføres og hvorfor resultatet ofte avhenger av oversetterens lærdom.
Vi skal ikke fordype oss i den tekniske jungelen av oversettelse – det er også nok nyanser der. Vi vil fortelle deg hvordan arbeidet generelt går og hvilke problemer oversettere møter for å lage et kvalitetsprodukt.
Filmoversettelse: forberedelse til handling
La oss si med en gang at bare markedsførere er engasjert i oversettelse av navn. I vi vurderte dårlige titteloversettelser. I de fleste tilfeller kan ikke oversettere påvirke dem – materialet kommer med en allerede godkjent tittel.
Oversettelsestiden varierer veldig. Alt avhenger av omfanget. I lavbudsjett-arthouse-filmer kan det bli satt av én uke til hele oversettelsesprosessen, sammen med redigering og stemmeskuespill. Noen ganger fungerer studioer generelt i "for i går"-modus, så jambs skjer ganske ofte.
Å jobbe med store globale studioer er litt mer behagelig. Ofte sender de materiell noen måneder før premieren. I noen tilfeller, selv i seks måneder, fordi redigeringer og presiseringer spiser opp enormt mye tid.
For eksempel, for oversettelsen av filmen "Deadpool", sendte filmselskapet "Twentieth Centuries Fox" materiale 5 måneder før starten av utleien.
Oversetterne av Cube in Cube-studioet, som var involvert i oversettelsen, hevdet at 90 % av tiden ikke ble tatt av selve oversettelsen, men av kommunikasjon med rettighetshaverne og ulike redigeringer.
Hvordan ser kildekoden for oversettelsen av filmen ut?
Separat er det verdt å nevne hva slags materialer filmskapere dumper oversettere. Kjente selskaper er veldig redde for "lekkasjer" - videolekkasjer til Internett før visninger på kino, så materialer til oversettere blir hånet ganske kraftig. Her er noen av måtene - veldig ofte kombineres de eller til og med brukes sammen:
- Kutte hele videosekvensen i segmenter på 15-20 minutter, som i tillegg er beskyttet mot kopiering.
- Lav videooppløsning - ofte er kvaliteten på materialet ikke høyere enn 240p. Akkurat nok til å se alt som skjer på skjermen, men ikke få noen glede av det.
- Fargeformatering. Ofte er kildefiler gitt i svart-hvitt eller i sepia-toner. Ingen farge!
- Vannmerker over video. Oftest er disse statiske gjennomskinnelige eller transparente volumetriske inskripsjoner over hele skjermen.
Alt dette forstyrrer ikke oversettelsesprosessen, men utelukker nesten fullstendig filmen fra å bli lekket til Internett. I dette formatet vil ikke selv de mest ivrige filmelskere se den.
Det er også obligatorisk å sende dialogark til oversetteren. Faktisk er dette et manus på originalspråket med alle replikkene som kun finnes i filmen.
Dialogarkene viser alle karakterene, deres replikker og forholdene der de snakker disse replikkene. Tidskoder settes for hver replika - med en nøyaktighet på hundredeler av et sekund, er begynnelsen, slutten av kopien, samt alle pauser, nysing, hoste og andre lyder som karakterene lager festet. Dette er ekstremt viktig for skuespillerne som skal stemme replikkene.
I seriøse prosjekter tygges ofte en spesifikk setning opp i kommentarer til bemerkninger, slik at oversettere forstår betydningen nøyaktig og kommer opp med en passende ekvivalent.
00:18:11,145 - Din jævel!
Her: en fornærmelse. Betyr en person født av foreldre som ikke er gift med hverandre; uekte
I de fleste storbudsjettfilmer er teksten ledsaget av et stort antall tillegg og presiseringer. Vitser og referanser som kan være uforståelige for utenlandske seere er spesielt detaljert beskrevet.
Derfor, oftest hvis oversetteren ikke kunne formidle betydningen av vitsen eller finne en tilstrekkelig analog, er dette en feil fra oversetteren og redaktøren selv.
Hvordan ser oversettelsesprosessen ut?
Tidspunkter
Etter å ha satt seg inn i emnet, setter oversetteren i gang. Først og fremst sjekker han tidspunktene. Hvis de eksisterer og er plassert riktig (med alle nysingene og aahs), fortsetter spesialisten umiddelbart til neste trinn.
Men erfaring viser at riktig utformede dialogark er en luksus. Så det første oversettere gjør er å bringe dem til en fordøyelig form.
Hvis det ikke er noen tidsberegninger i det hele tatt, gjør oversetteren dem, som sverger stille. Fordi tidspunktene må være obligatoriske – dubbing-skuespilleren vil ikke kunne jobbe uten dem. Dette er en ganske kjedelig jobb som spiser opp enormt mye tid. Så for filmskapere som ikke legger ned timing for lokalisatorer, er det utarbeidet en egen kjele i helvete.
Overholdelse av ansiktsuttrykk og nøyaktighet av lyder
Dette elementet skiller oversettelsen av filmer for dubbing fra den vanlige oversettelsen av teksten. Tross alt skal kopier på russisk ikke bare fullt ut formidle betydningen av setninger, men bør også falle inn i ansiktsuttrykkene til karakterene.
Når noen sier en frase med ryggen mot kameraet, har tolken litt større frihet, så du kan forlenge eller forkorte frasen litt. Innenfor rimelighetens grenser, selvfølgelig.
Men når helten snakker til kameraet i nærbilde, vil eventuelle avvik mellom fraser og ansiktsuttrykk bli oppfattet som hack-arbeid. Tillatt tilbakeslag mellom lengden på setninger er 5 %. Ikke bare i den totale lengden på bemerkningen, men også i hver del av setningen separat.
Noen ganger må oversetteren skrive om linjen flere ganger slik at uttrykket "faller inn i munnen" på helten.
Forresten, det er én interessant måte å finne ut om en profesjonell filmoversetter står foran deg eller ikke. Ekte proffer gjør i tillegg notater om intonasjon, pust, hosting, nøling og pauser. Dette forenkler arbeidet til dubbingskuespilleren betraktelig – og de er virkelig veldig takknemlige for det.
Tilpasning av vitser, referanser og uanstendigheter
Separate pandemonium begynner når vitser eller ulike referanser må tilpasses. Dette er en alvorlig hodepine for oversetteren. Spesielt for filmer og serier som i utgangspunktet er posisjonert som komedier.
Ved tilpasning av vitser er det som oftest mulig å beholde enten den opprinnelige betydningen av vitsen eller den skarpe humoren. Begge er svært sjeldne på samme tid.
Det vil si at du kan forklare vitsen nesten bokstavelig, men da blir den mye mindre morsom enn i originalen, eller omskrive vitsen, men gjøre den morsom. Ulike situasjoner kan kreve ulike taktikker, men valget er alltid opp til oversetteren.
Ta en titt på Ringenes Herre: The Fellowship of the Ring.
Da Bilbo hilste på gjestene på bursdagsfesten hans i begynnelsen av filmen, får vi et veldig interessant ordspill:'Mine kjære Bagginses og Boffins og mine kjære Tooks og Brandybucks, og Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles og Proudfoots'.
'StoltFØT!'Poenget med spøken her er at flertallet av ordet "foot" på engelsk dannes ved å bruke en uregelmessig form, og ikke ved å sette foran endingen "-s".
"Fot" er "føtter", men ikke "fot".
Naturligvis vil det ikke være mulig å formidle betydningen av vitsen i sin helhet - på det russiske språket er det ikke noe begrep om "feil flertallsform". Derfor erstattet oversetterne ganske enkelt vitsen:
Mine kjære Baggins og Boffins, Tookies og Brandybucks, Grubbs, Chubbs, Dragoduis, Bolgers, Braceguards... og Bigarms.
Stor fot!Det er en vits, men den er ikke så subtil som i originalen. Imidlertid er det ganske akseptabelt og et godt alternativ.
I en av amatøroversettelsene ble denne vitsen erstattet av et godt ordspill:
... og lodne poter.
Ull-BLEKKER!Hvis de offisielle oversetterne ville ha tenkt på ordspillet "paw-paly", ville etter vår mening vitsen ha vært saftigere. Men dette er en av de ikke-åpenbare avgjørelsene som kommer etter.
Også med referanser er det mange spørsmål. Noen ganger er det enda vanskeligere med dem enn med vitser. Faktisk antar oversetteren nivået av utdanning og lærdom til publikum.
La oss ta et enkelt eksempel. Hovedpersonen sier til vennen sin:
Vel, du er kul. José Canseco ville misunne deg.
Hvis en person ikke vet hvem Jose Canseco er, vil han ikke forstå referansen. Men faktisk er det ganske entydig småprat her, for Canseko er fortsatt en avskyelig person.
Og hvis vi for eksempel erstatter referansen med en karakter som er mer kjent for et bestemt publikum? For eksempel Alexander Nevsky? Vil en slik erstatning gjenspeile arten av den opprinnelige referansen?
Her tråkker oversetteren på tynn is – undervurderer du publikum, kan du gi en for flat og uinteressant analogi, overvurderer du, vil publikum rett og slett ikke forstå referansen.
En annen viktig del av oversetterens aktivitet, som ikke kan være stille, er oversettelsen av banneord.
Ulike studioer behandler oversettelsen av obskøne fraser forskjellig. Noen prøver å gjøre oversettelsen så "kysk" som mulig, selv på bekostning av vittigheter. Noen oversetter uanstendigheter i sin helhet, og i amerikanske filmer banner de mye. Atter andre prøver å finne en mellomting.
Å oversette obskøne fraser er faktisk ikke vanskelig. Og ikke fordi det er to og et halvt banneord på engelsk – tro meg, det er ikke mindre uanstendigheter enn på russisk – men fordi det er ganske enkelt å finne en ekvivalent som passer til situasjonen.
Men noen ganger er det mesterverk. La oss huske Andrey Gavrilovs monofoniske oversettelse av filmer på VHS-kassetter. Sannsynligvis en av de mest legendariske scenene i oversettelse er dette utdraget fra filmen Blood and Concrete (1991):
Advarsel! Det er mye banning i videoen.
De fleste oversettere prøver å oversette banneord på engelsk til frekke, men ikke banneord på russisk. For eksempel, "faen!" oversett som "moren din!" eller "fan!" Denne tilnærmingen fortjener også oppmerksomhet.
Arbeid med fakta og kontekst
I sitt arbeid stoler oversetteren sjelden bare på sin egen kunnskap. Tross alt er besittelsen av konteksten grunnlaget for nøyaktig overføring av betydninger.
Hvis dialogen for eksempel handler om økonomiske transaksjoner, kan du ikke stole på Google-oversetter eller en ordbok med generelle vilkår. Du må lete etter pålitelige informasjonskilder på engelsk, fylle ut hullene i kunnskap - og først da oversette setningen.
For oversettelse av filmer med et svært spesialisert vokabular er individuelle eksperter som forstår dette området involvert. Oversettere risikerer sjelden omdømme ved å prøve å oversette uten kontekst.
Men noen ganger er det øyeblikk som ble unnfanget av regissøren som en spøk, men i lokalisering ser de ut som jambene til en oversetter. Og det er ingen måte å unngå dem på.
For eksempel, i den første delen av Back to the Future-trilogien, er Doc Brown ivrig etter å søke etter "1,21 gigawatt energi." Men når alt kommer til alt, vil enhver førsteårsstudent si at det rette er gigawatt!
Det viser seg at Zemeckis bevisst satte inn "jigawatt" i filmen. Og dette er akkurat hans jamb. Mens han skrev manuset, deltok han på forelesninger om fysikk som en fri lytter, men hørte ikke det ukjente ordet på den måten. Humanitær, hva du skal ta fra ham. Og allerede under filmingen virket det morsomt, så de bestemte seg for å forlate "jigawattene".
Men oversetterne har fortsatt skylden. Det er haugevis av tråder på forumene om at oversettere er idioter, og du må skrive "gigawatt". Du trenger ikke å kjenne den originale historien.
Hvordan går arbeidet med oversettelseskunden?
Etter at oversetteren har fullført arbeidet, analyseres utkastversjonen nødvendigvis av redaktøren. Oversetteren og redaktøren jobber i symbiose - to hoder er bedre.
Noen ganger tilbyr redaktøren oversetteren åpenbare løsninger som spesialisten av en eller annen grunn ikke så. Dette bidrar til å unngå dumme situasjoner når man kommuniserer med kunden.
Og nå, når utkastet gikk til distributøren, begynner æraen med redigeringer. Antallet deres avhenger av mottakerens nøyaktighet. Som erfaringen viser, jo mer global og kostbar filmen er, desto lengre tid tar diskusjonen og godkjenningen av redigeringer. Direkte overføring varer maksimalt 10 dager. Dette er med en veldig gjennomtenkt holdning. Resten av tiden er redigering.
Dialogen går vanligvis omtrent slik:
Utleieselskap: Bytt ut ordet "1", det er for grovt.
Oversetter: Men det understreker den følelsesmessige tilstanden til helten.
Utleieselskap: Kanskje det finnes andre alternativer?
Oversetter: "1", "2", "3".
Utleieselskap: Ordet "3" er passende, la være.
Og så videre for HVER redigering, selv den minste. Derfor prøver eierne i store prosjekter å legge minst en måned for lokalisering, og gjerne to.
Etter en måned (eller flere) når teksten er godkjent, er arbeidet til oversetteren nesten ferdig og stemmeskuespillerne tar over. Hvorfor "nesten ferdig"? For det hender ofte at en frase som så normal ut på papiret høres idiotisk ut i dubbing. Derfor bestemmer distributøren noen ganger å fullføre visse øyeblikk og ta opp dubbingen på nytt.
Selvfølgelig skjer det noen ganger når oversetteren undervurderte eller overvurderte publikums mentale evner og filmen svikter i billettkontoret, men det er en helt annen historie.
EnglishDom.com er en nettskole som inspirerer deg til å lære engelsk gjennom innovasjon og menneskelig omsorg
→ Forbedre engelsken din i nettkurs fra EnglishDom.com
På — 2 måneders premium abonnement for alle kurs som gave.
→ For direkte kommunikasjon - velg individuell opplæring via Skype med lærer.
Første prøvetime er gratis, meld deg på . Med kampanjekoden goodhabr2 - 2 leksjoner i gave ved kjøp fra 10 leksjoner. Bonusen er gyldig til 31.05.19.
Våre produkter:
Kilde: www.habr.com