Mine personlige inntrykk av magasinet i løpet av de 6-5 sesongene det eksisterte. Artikkelen inneholder en moderat mengde kritikk av Murzilka og Funny Pictures, så ivrige apologeter av de legendariske sovjetiske publikasjonene kan ha det bedre å lese denne artikkelen.
Alle forhåndsvisninger under kuttet er lenker til bilder i full størrelse av de tilsvarende magasinsidene.
1990: Gylden periode
På slutten av 80-tallet hadde det dannet seg et totalt og ukontrollerbart krav om et ideologifritt alternativ til tradisjonell sosialistisk propaganda i det sovjetiske samfunnet. Dette påvirket også tidsskrifter i alle retninger. Å skape en sterk konkurrent i rekken av barneblader sto på agendaen. Trikkeprosjektet fikk høy statlig støtte og startet umiddelbart med et opplag på to millioner. Samtidig rettferdiggjorde magasinet ressursene som ble investert i det, og ble umiddelbart populært.
Hva er så spennende med det nye magasinet? Hva var det i den som ikke var i de slitne sovjetiske barnepublikasjonene?
Denne artikkelen ble skrevet med støtte fra EDISON Software.
Kundens mening:
Dette er interessant og nyttig å vite:
Bryte mønstre
Sammenlignet med den elegante, men blide "Funny Pictures" og den ærlig falmede "Murzilka", strømmet kreativiteten fra hver side.
Ikke-standard og ikke-format dukket opp både på bildenivå og på tekstnivå. Samtidig ble den kreative tilnærmingen kombinert med moderat systematikk, når sider i samme stil om et hvilket som helst emne gjentas for flere utgaver på rad (og selv med litt tristhet merker du at serien er fullført og ikke lenger er til stede i nye utgaver).
Her er for eksempel en tematisk linje om ordtak og ordtak dedikert til emner knyttet til visse deler av kroppen. Kunstneren Baldin lager fantastiske illustrasjoner som du vil se på lenge, og studerer hver detalj. En kombinasjon av unik humor i Kharms ånd med en betagende kunstnerisk stil.
Forresten, den hyppige bruken av "serielle" temaer gjennom året, eller i det minste i flere utgaver på rad, utmerket "trikk" veldig gunstig. Dette var også tilfelle i sovjetiske magasiner (for eksempel historier om Hercules bedrifter i hvert nummer av VK for 1984), men dette var snarere unntaket enn regelen.
Vitenskapelig kunnskap
Til tross for at bildene bare var søppel, var hele teksten rettet mot omtenksomme barn og omtenksomme foreldre (som tok beslutningen om å kjøpe bladet). Selv om ekstraordinære bilder visuelt dominerte teksten, var ordene ofte viktigere og mer interessante.
I magasinet ble det lagt stor vekt på å gi barn moderne vitenskapelig kunnskap, og innholdet ble kledd i signaturen ikke-standardiserte karakteren til "Tram". Om firdimensjonalt rom, Mobius-stripen, esperantospråket, familietreet til Rurik-familien, optiske illusjoner, søvnfaser og andre interessante ting ble forklart på en slik måte at det var tydelig for både et barn og en voksen.
Subtil ironi og direkte småprater
Ved valg av materiale forlot redaksjonen fullstendig «lispingen» som er karakteristisk for de samme «Funny Pictures», og erstattet den med en lekende kritisk holdning til barna selv, både til de voksnes verden og til seg selv.
Det er ingen tilfeldighet at man på sidene til magasinet kunne møte slike "ironiske" poeter som Igor Irtenyev, Grigory Oster og til og med, Gud tilgi meg, Viktor Shenderovich. Magasinet inneholdt doserte doser med passende svart humor og paradoks i stil med Kharms (som faktisk Kharms selv).
Karakterer og eksemplarisk oppførsel er ikke det viktigste for et barn
"Tram" forlot fundamentalt den moraliserende egenskapen til sovjetiske barneblader. Barn ble akseptert som de er. Ønsket om kunnskap ble oppmuntret, men det ble ikke pålagt. Høye karakterer og eksemplarisk oppførsel ble ikke presentert som obligatoriske egenskaper for et "riktig" barn. Dessuten ble flinke jenter og flinke gutter latterliggjort på bladets sider. Noe humoristisk innhold så ut til å godkjenne hooligans og elever i C-klasse, men i virkeligheten ble ideen formidlet at formelle akademiske prestasjoner ikke er hovedsaken.
Tram-magasinet var fengslende fordi det anerkjente retten til ethvert barn til å bare være seg selv, uten å påtvinge ønsket om å være et «ideelt sovjetisk skolebarn».
Forlater tilbakevendende karakterer
En god avgjørelse var at magasinet faktisk forlot den totale bruken av enhver merkevarekarakter (eller gruppe av slike) som Murzilka eller Club of Merry Men.
Problemet med Murzilka og Merry Men er at magasiner er overmette av dem. De er rett og slett irriterende med sin irriterende tilstedeværelse på hvert cover, i alle tegneserier, i de fleste gåter og historier. Barn har lenge blitt "overmatet" med dem.
Selvfølgelig var noen tilbakevendende karakterer til stede i "Tram", men de ble brukt sjelden, ikke i alle utgaver og et sted på de siste sidene. For eksempel var det sjeldne tegneserier om detektiv Bertram Weiss og assistenthunden hans Composter. Imidlertid kan de ikke kalles "ansiktet" til bladet. Detektiv storyboards om dem var bare en type gåte.
Hovedpersonene på sidene var ikke tegneserier, men barna selv. Hvis «Funny Pictures» og «Murzilka» var magasiner for barn, deretter "trikk" - om barn.
Brettspill
Den sterke siden var ikke-standardspill. I spillene fra "Funny Pictures" gjentas noen få kjedelige motiver fra tiår til tiår, vanligvis i den enkleste utførelse - "gå gjennom labyrinten fra punkt A til punkt B", "bestem hvilken gjenstand som tilhører hvilken eier", etc. .
I «Tram» var nivået på spill mye høyere. Selv om dette beveger seg gjennom en labyrint, så med noen kompliserende ikke-standardiserte forhold der du må løse uvanlige logiske problemer. Hyppige gjester i magasinet er uvanlige sjakk- og damspill. Og nesten alltid er dette spill ikke for én, men for to eller flere deltakere, selv om dette er beryktede labyrinter.
Barn er medforfattere
Et sterkt trekk var den brede representasjonen av barnas egen kreativitet på sidene.
Hvert nummer inneholdt et betydelig antall dikt, tegninger, historier, vitser og gåter sendt av de små leserne selv.
Dette førte barna merkbart nærmere magasinet; de var ikke bare leserne, men skapere.
1991: Allerede ortodoks, men fortsatt utmerket
Året etter holdt magasinet også et høyt kvalitetsnivå. Blant funksjonene i dette året kan vi merke oss de uunnværlige gåtene kryptert i bildet av problemet på forsiden.
En bemerkelsesverdig nyvinning fra 1991, som ser kontroversiell ut i disse dager, er den uunnværlige tilstedeværelsen av en ortodoks side (eller til og med to) i hver utgave av magasinet. Imidlertid begynte til og med Komsomol "Funny Pictures" i disse dager å synde slik, og rapporterte nå umiddelbart når jul og påske vil være.
Tram-magasinet vil opprettholde den ortodokse trenden til siste slutt. Dette påvirket imidlertid ikke stilen, innholdet og kvaliteten på resten av materialet. I stedet for fromhet foretrakk magasinet fortsatt vitenskap; i stedet for ydmykhet, inviterte det fortsatt barn til å være seg selv.
Sammen med dette vil jeg subjektivt notere litt mer kritikk av det sovjetiske regimet i et generelt upolitisk magasin. I året før var denne kritikken ekstremt sjelden og veldig fragmentarisk, på nivå med korte vitser. I år var det også et minimum av politikk i bladet, men det kom tydelig frem.
Her er for eksempel et utdrag fra augustutgaven (Nødkomiteen finner sted først i slutten av denne måneden):
1992: Periode of Oblivion
Den første alarmklokken var fraværet av den siste, 12. utgaven for 1991. Året etter, 1992, ble ikke bladet utgitt i det hele tatt.
Etter Sovjetunionens kollaps ble det sovjetiske barnefondet oppkalt etter V.I. Lenin (som Tram-magasinet ble tildelt) omorganisert til det russiske barnefondet. Det ble ikke funnet penger til å finansiere Tram, og bladet, med et opplag på to millioner, opphørte tilsynelatende brått og for alltid å eksistere.
Skaperne av magasinet ga imidlertid ikke opp. En generell sponsor ble funnet (en nå for lengst nedlagt bank fra Kuzbass) og året etter ble publiseringen av den populære publikasjonen gjenopptatt. Riktignok med et opplag som er 20 ganger mindre enn før. Det frie markedet har regulert at 100 tusen eksemplarer er det maksimale som er fornuftig å trykke.
Det er verdt å merke seg at "Murzilka" og "Funny Pictures" (som, i likhet med legender om sovjetiske tidsskrifter, fortsatte å bli finansiert av staten), heller ikke opprettholdt tall på flere millioner dollar. Bokstavelig talt noen år senere falt de til 100-200 tusen eksemplarer per måned, og for tiden overstiger ikke opplaget 50 tusen.
1993: The Beginning of the End
Den tvungne årlige permisjonen kom ikke bladet til gode. Det virker for meg subjektivt at dette året "trikk" plutselig har blitt kjedelig. Illustrasjonene og tekstene så ut til å ha mistet originalitetens magi, innholdet ble på en eller annen måte uuttrykkelig, vanlig eller noe. Magasinet har mistet sin tidligere hooligan-entusiasme et sted.
Tverrgående temaer som går gjennom flere utgaver har sluttet å bli brukt. Et dårlig tegn var at fotografier begynte å bli brukt i stedet for illustrasjoner. Oppsettet er blitt enklere, nesten primitivt. Hvis det for eksempel var et sett med korte tekster (vitser, gåter, korte dikt), så var det i de beste årene ofte kaotisk spredt utover hele siden blandet med psykedeliske illustrasjoner – da så det flott ut. Nå har alt blitt pent ordnet i to kjedelige spalter, uten illustrasjoner, men med monokromatiske matte fyllinger.
Ortodokse innlegg begynte noen ganger å ta opp flere sider. I stedet for ironiske vitser begynte vanlige vitser å bli publisert. Og generelt sett har humor blitt lite morsom. Unge lesere har nesten sluttet å sende arbeidet sitt. I stedet dukket det opp en merkelig del a la «bli kjent», der barn kort skriver om hobbyene sine, oppgir alderen og legger igjen hele hjemmeadressen for korrespondanse. Det opprørske magasinet begynte på noen punkter å ligne gratis reklameaviser (med vitser og datingannonser på siste side) for gjennomsnittlige husmødre.
1994: Dinosaurer og programmering
I år ser det ut til at bladet har begynt å komme tilbake på sporet.
For det første kom vi tilbake til ideen om et årlig tema. Denne gangen var det dinosaurer. Hver utgave fortalte i detalj om en av artene av utdødde øgler, vitser og historier ble bygget rundt dem.
Selvfølgelig var ideen åpenbart sekundær (Spielbergs Jurassic Park ble utgitt et år tidligere, som kraftig satte den globale moten for dødelige reptiler), men det var allerede bra at magasinet ikke bare ga ut et nytt nummer, men prøvde å systematisk lage innhold.
Dette året er også interessant med en serie pedagogiske historier dedikert til programmering (sjefredaktør Tim Sobakin er programmerer av utdannelse og første yrke, forresten).
Jeg tror ikke disse historiene er bra for ungdomsskolebarn (mange lange, tørre diskusjoner, ingen bilder), men kanskje dette var et av de første forsøkene i Russland på å systematisk snakke om programmering på sidene til et barnemagasin.
Til tross for disse små positive endringene skjedde det noe fatalt med Tram-magasinet – det sluttet det endelig å være uvanlig barneblad.
1995: Finale
Og i år skjedde det ikke noe mirakel. Det var åpenbart at utgivelsen ikke ville komme tilbake til nivået fra 1990-91. Da "doble" utgaver begynte å bli publisert i februar-mars (mer presist, rett og slett ikke månedlig, men en gang annenhver måned), ble det klart at magasinet ikke ville vare lenge. Og slik ble det, juninummeret (bare det fjerde i år) ble det siste.
Kilde: www.habr.com