ਆਲੋਚਕਾਂ ਤੋਂ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਤੱਕ: ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਆਵਾਜ਼

ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਇੱਕ "ਬੰਦ ਕਲੱਬ" ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।"ਗਿਆਨਵਾਨ»ਮਾਹਰ।

ਪਰ ਹਰ ਸਾਲ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਰਾਏ ਘੱਟ ਅਤੇ ਘੱਟ ਕੀਮਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਪਲੇਲਿਸਟਸ ਅਤੇ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਓ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੋਇਆ।

ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਰਗੇਈ ਸੋਲੋ / ਅਨਸਪਲੈਸ਼

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਿਯਮ, ਦਰਜਾਬੰਦੀ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਅਸੀਂ ਆਦੀ ਹਾਂ. ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਸਾਡਾ ਆਮ ਮਾਡਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਕਸਰ ਚਰਚਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਬੱਚੇ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਨ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਸ ਸਾਲਾ ਬਾਚ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਸ਼ਬਦ "ਕਨਜ਼ਰਵੇਟਰੀ" 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮਜਿੱਥੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਜੋ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਵਿਦਿਅਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਸਿਰਫ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀਆਂ।

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਰਚਨਾ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹੁਣ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਸਿਕਿਸਟਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਮੈਥਿਊ ਕ੍ਰੈਂਬਲਟ / ਅਨਸਪਲੈਸ਼

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਗਾਹਕ ਚਰਚ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕ ਸਨ। ਪਹਿਲੇ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਨੋਰੰਜਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਇਹ ਉਹ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕਿਹੜਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੀ ਹੈ - ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਖੁਦ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਸਤਹੀ ਰਵੱਈਆ ਰੱਖਦੇ ਸਨ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਹਰ ਰਚਨਾ ਦਾ ਜੀਵਨ ਚੱਕਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਸੀ। "ਰੌਕ ਸਟਾਰ" ਫਿਰ ਗੁਣ ਸਨ - ਸੈਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਹਰ ਸਾਲ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਦੇ ਸਨ - ਨਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ.

ਇਸ ਲਈ, ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜੌਹਨ ਰਿੰਕ, "ਦਿ ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ" ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ "ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ "ਹਿੱਟ" ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਇੱਕ ਅਸੈਂਬਲੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਅਕਾਦਮਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਮ

ਸਥਾਪਿਤ ਕ੍ਰਮ 18ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਬਦਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਆ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਸੰਕਲਪ "ਉੱਚ" ਸੰਗੀਤ. ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਯੰਤਰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਵਿੱਚ ਫੈਸ਼ਨ ਬਦਲਣ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਕੁਝ ਦੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

ਅੱਜ ਕੱਲ ਅਸੀਂ ਇਸ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਅਕਾਦਮਿਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ।

ਕਿਸੇ ਵੀ ਨੇਕ ਪਿੱਛਾ ਵਾਂਗ, "ਉੱਚ" ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਸਿਸਟਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ। ਇਹ ਕਲਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ (ਰਈਸ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਪਤੀਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਰਾਜਿਆਂ ਤੱਕ) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰਗਰਮੀ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵੱਕਾਰੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਡਿਲਿਫ / ਵਿਕੀ

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਦਿਅਕ ਅਦਾਰੇ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ, ਜੋ ਹੁਣ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਦਾ ਧੁਰਾ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੁਲੀਨ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ, ਬਲਕਿ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਵੀ ਕਾਬੂ ਪਾਇਆ।

ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਨਾ ਅਤੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ

ਪਹਿਲੇ ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ, 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼, ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਸਾਡੇ ਲਈ ਜਾਣੂ ਸਨ। ਜੇ ਵਿਦਿਅਕ ਅਦਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਾਰ ਤੈਅ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਇਸ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਏ ਹਨ।

ਅਨਾਦਿ ਨੂੰ ਅਸਥਾਈ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਦੀਵੀਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਫਰੈਂਕ ਜ਼ੱਪਾ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ "ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਬਾਰੇ ਨੱਚਣ ਵਾਂਗ ਹੈ।" ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਜਾਇਜ਼.

ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਨਾ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਮੀਖਿਆ ਲਿਖਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਿੰਨਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਆਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਆਲੋਚਕ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਨਿਰਣੇ ਕਰਨੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਅਤੇ "ਸੰਪੂਰਨ" ਨਾਲ ਕੰਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ। ਇਹ ਸਭ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਵਿਧਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸਦੀ ਦਿੱਖ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਤੱਕ ਫੈਲ ਗਈ - ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਅੰਗ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ। ਧੁਨੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ।

ਰਚਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਇਸਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਅਦ ਹਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ "ਨਿਊਜ਼ ਐਂਡ ਐਕਸਚੇਂਜ ਅਖਬਾਰ" ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਰਚਨਾ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਖ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਦ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਉੱਪਰ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਸਮੀਖਿਆ ਸੀਜ਼ਰ ਐਂਟੋਨੋਵਿਚ ਕੁਈ - "ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ" ਦਾ ਮੈਂਬਰ। ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਲਈ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮੈਨ।

ਸੰਗੀਤ ਪੱਤਰਕਾਰੀ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਈਕੋਸਿਸਟਮ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਬਣ ਗਈ। ਅਤੇ ਇਸ ਨੌਜਵਾਨ "ਉਦਯੋਗ" ਦੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਾਂਗ, ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਅਕਾਦਮਿਕ ਮਿਆਰਾਂ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਵਾਲੇ ਕੁਲੀਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਜਾਵੇਗੀ: ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਪੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਡੀ.ਜੇ.

ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਫਰੈਂਕੀ ਕੋਰਡੋਬਾ / ਅਨਸਪਲੈਸ਼

ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਅਗਲੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਨਾ ਨਾਲ ਕਿਹੜੀਆਂ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲਾਂ ਵਾਪਰੀਆਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਤੋਂ ਜਲਦੀ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗੇ।

PS ਸਾਡੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਤਾਜ਼ਾ ਲੜੀ "ਚਮਕ ਅਤੇ ਗਰੀਬੀ".

ਸਰੋਤ: www.habr.com