Hedy Lamarr nie tylko jako pierwsza wystąpiła nago w filmie i udawała przed kamerą orgazm, ale także wynalazła system komunikacji radiowej z zabezpieczeniem przed przechwyceniem.
Myślę, że ludzkie mózgi są bardziej interesujące niż ich wygląd.
- powiedziała hollywoodzka aktorka i wynalazczyni Hedy Lamarr w 1990 roku, 10 lat przed śmiercią.
Hedy Lamarr to urocza aktorka lat 40. ubiegłego wieku, która stała się znana światu nie tylko dzięki jasnemu wyglądowi i udanej karierze aktorskiej, ale także dzięki naprawdę wybitnym zdolnościom intelektualnym.
Hedy, często mylona na zdjęciach z inną kinową pięknością XX wieku, Vivien Leigh (Scarlett, Przeminęło z wiatrem), dała światu siłę komunikacji w widmie rozproszonym (dzięki której dziś możemy korzystać z telefonów komórkowych i Wi-Fi).
Vivien Leigh i Hedy Lamarr
Życie i kariera tej niezwykłej kobiety nie były łatwe, ale jednocześnie ekscytujące i niezwykłe.
Hedy Lamarr, a właściwie Hedwig Eva Maria Kiesler, urodziła się 9 listopada 1914 roku w Wiedniu w Austrii w żydowskiej rodzinie pianistki Gertrud Lichtwitz i dyrektora banku Emila Kieslera. Jej matka pochodziła z Budapesztu, a ojciec pochodził z rodziny żydowskiej mieszkającej we Lwowie.
Od dzieciństwa dziewczyna urzekała wszystkich swoimi umiejętnościami i talentem. Studiowała balet, uczęszczała do szkoły teatralnej, grała na pianinie, a dziewczynka z zapałem uczyła się także matematyki. Ponieważ rodzina była zamożna, nie było potrzeby podejmowania pracy od najmłodszych lat, ale mimo to Hedy w wieku 16 lat opuściła dom rodziców i rozpoczęła naukę w szkole teatralnej. W tym samym czasie, w wieku 17 lat, zaczęła grać w filmach, debiutując w 1930 roku w niemieckim filmie „Dziewczyny w nocnym klubie”. Kontynuowała karierę filmową, pracując przy filmach niemieckich i czechosłowackich.
Początek jej kariery był bardzo udany, ale przez kolejne trzy lata była po prostu jedną z wielu, a czechosłowacko-austriacki film „Ekstaza” Gustava Machaty’ego przyniósł jej światową sławę. Film z 1933 roku był prowokacyjny i kontrowersyjny.
Dziesięciominutowa scena pływania nago w leśnym jeziorze jest dość niewinna jak na standardy XXI wieku, ale w tamtych latach wywołała burzę emocji. W niektórych krajach filmowi zakazano nawet emisji, a wypuszczono go dopiero kilka lat później pod cenzurą.
Hedy Lamarr w filmie Ekstaza, 1933
Szum wokół filmu i wściekłe oburzenie ze strony Kościoła zadziałały na korzyść aktorki, która dzięki temu zyskała sławę. W tamtym momencie skandalu nie wywołała sama nagość, ale scena pierwszego w historii kina symulowanego orgazmu, przekonująco odegrana przez dziewczynę, która wywołała ogromną falę emocji. Aktorka powiedziała później, że reżyser specjalnie ukłuł ją agrafką podczas kręcenia sceny erotycznej, aby wydawane dźwięki wydawały się wiarygodne.
Po skandalicznym filmie rodzice dołożyli wszelkich starań, aby szybko wydać córkę za mąż. Pierwszym mężem Hedy był Austriak Fritz Mandl, milioner, producent broni, który wspierał nazistów i produkował broń dla III Rzeszy. Podróżując z mężem na spotkania i konferencje, Hedy uważnie słuchała i zapamiętywała wszystko, co mówili mężczyźni – a ich rozmowy w tamtym czasie były bardzo interesujące, ponieważ laboratoria produkcyjne Mandla pracowały nad stworzeniem dla nazistów broni sterowanej radiowo. Ale ten fakt „wystrzelił” później.
Mąż okazał się okropnym właścicielem, a do tego był zazdrosny o każdego, kogo spotkał. Skończyło się na tym, że młoda żona została dosłownie zamknięta w swojej „złotej klatce”, nie mogła grać w filmach, a potem po prostu spotykać się z przyjaciółmi. Próbował wykupić wszystkie egzemplarze „Ecstasy” z wiedeńskiej wypożyczalni. Koszmarne małżeństwo trwało cztery lata, ale nie mogąc znieść takiego stosunku do siebie, nieszczęśliwa żona bogatego i wpływowego producenta amunicji w środku nocy, po uprzednim podaniu pokojówce tabletek nasennych i ubraniu się, ucieka z domu na rowerze i wsiada na parowiec Normandii.
Wyemigrowała do Stanów Zjednoczonych w przededniu II wojny światowej i na statku płynącym z Londynu do Nowego Jorku poznała szefa studia MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), Louisa Mayera. Lamarr mówiła trochę po angielsku, co było zaletą, ponieważ mogła podpisać lukratywny kontrakt na występy w hollywoodzkich filmach.
Aby nie powodować niepotrzebnych skojarzeń wśród amerykańskiej purytańskiej publiczności, przyjmuje pseudonim, zapożyczając go od aktorki MGM Barbary La Marr, dawnej ulubienicy Meyera, która zmarła w 1926 roku z powodu złamanego serca na skutek narkomanii.
Nowy etap jego kariery rozwija się pomyślnie. W trakcie swojej kariery w Hollywood aktorka zagrała w tak popularnych filmach jak „Algier” (1938, rola Gabi), „Dama w tropikach” (1939, rola Manon de Vernet) oraz filmowa adaptacja J. Steinbecka „Płaska tortilla” (1942, reż. Victor Fleming, rola Dolores Ramirez), „Ryzykowny eksperyment” (1944), „Dziwna kobieta” (1946) oraz epicki film Cecila de Mille’a „Samson i Dalila” (1949). Ostatni występ na ekranie miał miejsce w filmie „The Female Animal” (1958, rola Vanessy Windsor).
Nawet fakt, że w tym okresie Lamarr została matką trójki dzieci, nie przeszkodził jej w działalności aktorskiej. To prawda, że informacje te są sprzeczne w różnych źródłach, ponieważ być może jedno dziecko nie było jego własnym synem.
Hedy opuścił Metro-Goldwyn-Mayer w 1945 roku. W sumie Hedy Lamarr zarobiła na zdjęciach 30 milionów dolarów.
Wiedeńska piękność odnalazła życie w Beverly Hills i współpracowała z takimi gwiazdami jak John F. Kennedy i Howard Hughes, którzy zapewnili jej sprzęt do przeprowadzania eksperymentów w przyczepie, kiedy nie kręciła. To właśnie w tym środowisku naukowym Lamarr znalazła swoje prawdziwe powołanie.
Hedy Lamarr była kobietą kochającą, namiętną i zmienną, która okresowo odczuwała potrzebę nowości. Nic dziwnego, że oprócz legalnych małżonków, a było ich przez całe życie sześcioro, aktorka miała wielu kochanków.
Dwa lata po ucieczce od pierwszego męża Lamarr wyszła ponownie za mąż. Drugim mężem był scenarzysta i producent Gene Macri, kochał swoją żonę do szaleństwa, ale Hedy nie była w nim zakochana. Mimo że miała kochającego męża, jednocześnie nawiązała romans z aktorem Johnem Lauderem, a nawet urodziła z nim dziecko (jak podają niektóre źródła). Macri zgodziła się przyjąć syna Hediego, ponieważ nie wyobrażał sobie życia bez tej luksusowej kobiety. Jednak po kilku latach nadal się rozwiodła, a Lamarr zaczęła mieszkać z ojcem swojego dziecka, Johnem Loderem, z którym wkrótce sformalizowali swój związek.
Trzecie małżeństwo aktorki trwało 4 lata. W tym czasie urodziła Loderowi jeszcze dwójkę dzieci: syna i córkę. A w 1947 roku wyraziła chęć rozwodu. Następnie doszło do trzech kolejnych oficjalnych małżeństw: z restauratorem i muzykiem Teddym Stoufferem (1951–1952), naftowcem Williamem Howardem Lee (1953–1960) i prawnikiem Lewisem Boyesem (1963–1965).
Jak widać los Hedy Lamarr nie był najszczęśliwszy. Sześć małżeństw nie przyniosło jej szczęścia. Relacje z trójką dzieci również były dalekie od ideału.
Hedy Lamarr, często nazywana „najpiękniejszą kobietą kina”, dzięki swojej urodzie i obecności na ekranie stała się jedną z najpopularniejszych aktorek swoich czasów.
Oczywiście kariera aktorska Lamarr uczyniła ją sławną, ale to praca naukowa przyniosła jej prawdziwą nieśmiertelność.
Jakby bycie piękną, utalentowaną aktorką nie wystarczyło, Hedy była także niezwykle inteligentna i kreatywna. Znała dobrze matematykę i dzięki staraniom pierwszego męża dobrze władała bronią.
Stymulacją dla jej zdolności i ich zastosowania było spotkanie z awangardowym kompozytorem i wynalazcą Georgem Antheilem. Pewnego dnia po rozmowie z aktorką zdał sobie sprawę, że jego rozmówca jest znacznie mądrzejszy, niż się wydawało.
Lamarr podziwiała sposób, w jaki wykorzystywał dziwne instrumenty i aranżacje w swojej muzyce, i podobnie jak ona uwielbiała majsterkować i dużo wymyślać. Inspiracją dla Hedy'ego był sposób wykorzystania wielu taśm dziurkowanych w pianinie mechanicznym, umożliwiający przełączanie odtwarzania z jednego instrumentu na drugi bez szkody dla muzyki (dosłownie „bez utraty ani jednego taktu”). Później z sukcesem opatentowali genialną technologię pseudolosowego przeskakiwania częstotliwości (PRFC), ucieleśniając wspomnianą ideę wykorzystania dziurkowanych taśm papierowych do ochrony fal radiowych przed zakłóceniami. Tak jak staranna synchronizacja taśm perforowanych zapewnia ciągłość muzyki granej na różnych fortepianach, tak sygnał radiowy przełącza się z jednego kanału na drugi.
Pomysł ten stał się później podstawą zarówno bezpiecznej komunikacji wojskowej, jak i technologii telefonii komórkowej. W sierpniu 1942 roku ona i kompozytor George Antheil otrzymali patent nr 2 292 387 „Tajny system komunikacji”, pozwalający na zdalne sterowanie torpedami. Wartość technologii przeskoku częstotliwości doceniono dopiero wiele lat później. Impulsem do wynalazku była wiadomość o zatopionym 17 września 1940 roku statku ewakuacyjnym, na którym zginęło 77 dzieci. Jej niezwykłe zdolności w zakresie nauk ścisłych pozwoliły jej odtworzyć wiele szczegółów technicznych rozmów na temat broni, które jej pierwszy mąż prowadził ze swoimi kolegami.
Razem z Georgem zaczęli wymyślać torpedę sterowaną radiowo, której sterowania nie można było przechwycić ani zablokować. Lamarr podzielił się z Antheilem bardzo ważnym pomysłem: jeśli zdalnie przekażesz współrzędne celu kontrolowanej torpedie na jednej częstotliwości, wróg może z łatwością przechwycić sygnał, zakłócić go lub przekierować torpedę do innego celu, a jeśli użyjesz losowy kod na nadajniku, który zmieni kanał transmisji, wówczas można zsynchronizować te same przejścia częstotliwości w odbiorniku. Ta zmiana kanałów komunikacji gwarantuje bezpieczny przekaz informacji. Do tego czasu do szyfrowania informacji przesyłanych niezmiennymi, otwartymi kanałami komunikacji używano kodów pseudolosowych. Tutaj nastąpił krok naprzód: zaczęto używać tajnego klucza do szybkiej zmiany kanałów przekazywania informacji.
Schemat z patentu z 1942 roku. Zdjęcie: Flickr / Floor, licencja CC BY-SA 2.0. (Rysunek z patentu z 1942 r. Zdjęcie: Flickr/Floor, rozpowszechniane na licencji CC BY-SA 2.0.)
Pierwotny pomysł, mający na celu rozwiązanie problemu zakłócania przez wroga rakiet sterowanych radiowo podczas II wojny światowej, polegał na jednoczesnej zmianie częstotliwości radiowych, aby uniemożliwić wrogom wykrycie sygnału. Chciała dać swojemu krajowi przewagę militarną. Chociaż ówczesna technologia początkowo uniemożliwiała realizację tego pomysłu, pojawienie się tranzystora i jego późniejsze skurczenie sprawiło, że pomysł Hedy'ego stał się bardzo ważny zarówno dla komunikacji wojskowej, jak i komórkowej.
Jednak amerykańska marynarka wojenna odrzuciła wówczas projekt ze względu na złożoność jego realizacji, a ograniczone wykorzystanie go rozpoczęło się dopiero w 1962 roku, więc wynalazcy nie otrzymali za niego tantiem. Jednak pół wieku później patent ten stał się podstawą komunikacji w widmie rozproszonym, która jest dziś wykorzystywana we wszystkim, od telefonów komórkowych po Wi-Fi.
„Łatwo mi coś wymyślić” – powiedziała Lamarr w „Bombshell”. „Nie muszę myśleć o pomysłach, one same przychodzą do mnie”.
Jednak według nowego filmu dokumentalnego o jej życiu największym dziedzictwem jest myślenie techniczne. Nazywa się Bombshell: Historia Hedy Lamarr. Film jest kroniką patentu Lamarra dotyczącego technologii przeskakiwania częstotliwości w 1941 roku, prekursora zabezpieczeń Wi-Fi, GPS i Bluetooth. Widmo przeskakiwania częstotliwości jest jednym z najważniejszych aspektów wielodostępu z podziałem kodowym (CDMA), który jest wykorzystywany w wielu obecnie używanych technologiach. Jednym z pierwszych jest GPS, z którego korzystasz za każdym razem, gdy sprawdzasz swoją lokalizację w aplikacji mapowej na smartfonie. Telefony komórkowe również wykorzystywały CDMA do przesyłania sygnałów telefonicznych, a jeśli kiedykolwiek pobierałeś cokolwiek przez sieć 3G, korzystałeś z technologii opartej na wynalazkach Lamarra i Antheila. Technologia przeskakiwania częstotliwości jest wszędzie wokół nas, łatwo ją przyjąć za oczywistość, ale wynalazek był godny podziwu i szacunku ze względu na kreatywność i pomysłowość.
Lamarr nie doczekała się jednak sławy i wynagrodzenia, na jakie zasługiwała za swoje pomysły. Patent, który złożyła u wynalazcy George'a Antheila, miał chronić ich wojskowy wynalazek dotyczący komunikacji radiowej, która mogłaby „przeskakiwać” z jednej częstotliwości na drugą, aby uniemożliwić nazistom wykrycie torped alianckich. Do dziś ani Lamarr, ani jej majątek nie otrzymały ani grosza od wielomiliardowego przemysłu, któremu utorował drogę jej pomysł, chociaż wojsko amerykańskie publicznie potwierdziło jej patent na przeskakiwanie częstotliwości i wkład w tę technologię.
W latach czterdziestych XX wieku twórczość Lamarra jako wynalazcy nie była szeroko nagłaśniana. To przeoczenie, które według reżyserki Bombshell i współzałożycielki Reframed Pictures Alexandry Dean wpisuje się w wąską narrację ówczesnej gwiazdy filmowej.
Profesor Jan-Christopher Horak, dyrektor Archiwum Filmowego i Telewizyjnego UCLA, stwierdza w Bombshell, że szef studia MGM Louis B. Mayer, który jako pierwszy podpisał kontrakt z Lamarr w Hollywood, widział, że kobiety można podzielić na dwa typy: albo są uwodzicielskie, albo albo trzeba było je postawić na piedestale i podziwiać z daleka. Profesor Horak uważa, że Mayer nie był skłonny zaakceptować ani zaprezentować publiczności kobiety, która jest jednocześnie seksowna i pyszna.
To imponujące osiągnięcie technologiczne w połączeniu z jej talentem aktorskim i gwiazdorskim charakterem uczyniło „najpiękniejszą kobietę w filmie” jedną z najciekawszych i inteligentnych kobiet w branży filmowej.
„Louis B. Mayer podzielił świat na dwa typy kobiet: Madonnę i dziwkę. Nie sądzę, żeby kiedykolwiek wierzył, że jest kimś innym niż tą drugą” – mówi Horak w filmie, nawiązując do Lamarr.
Dr Simon Naik, kierownik ds. brandingu w ESSEC Business School w Paryżu i były pracownik Harvard Business School, zgadza się, że Hollywood szufladkuje kobiety. Dr Naik wykłada antropologię marki mocy w ESSEC i jest ekspertem w zakresie wykorzystania archetypów kobiet w reklamie i mediach.
Według dr Naik kobiety są pozycjonowane jako jeden z trzech archetypów: potężna i inteligentna królowa, uwodzicielska księżniczka lub femme fatale, która jest kombinacją obu. Mówi, że te archetypy sięgają mitologii greckiej i nadal są wykorzystywane do przedstawiania kobiet w mediach i reklamach. Doktor Nick twierdzi, że „femme fatale” to kategoria, do której pasuje piękna, genialna wynalazczyni Lamarr, a wielowymiarowe kobiety są często postrzegane jako bardzo groźne.
„Silna, seksowna, ale mądra kobieta… To naprawdę przerażające dla większości facetów” – mówi dr Naik. „Po prostu pokazujesz, jak słabi jesteśmy”.
Dr Naik zauważa, że historycznie kobiety były umieszczane w mediach w przestarzałych, jednowymiarowych ramach tworzonych z męskiej perspektywy. W tym kontekście wszechstronnie utalentowane kobiety, takie jak Lamarr, są często cenione jedynie ze względu na swoją fizyczność, a nie zdolność myślenia, wymyślania i tworzenia. Oczekuje się, że informacje na temat niepełnosprawności kobiet dotrą do imponującej publiczności na całym świecie.
„Sytuacja kobiet jest prawie taka sama jak zabawek” – mówi dr Naik. „Nie mają prawa głosu. I to jest właśnie problem.”
Dlatego dr Nick nie jest zaskoczony, że w latach czterdziestych XX wieku nie wspierano przedsiębiorczej działalności Lamarra w zakresie produkcji i reżyserii filmów. Albo że minęły dziesięciolecia, zanim narracja Lamar ewoluowała, by przyznać jej uznanie, na jakie zasługiwała jako wynalazczyni, którą była.
Córka Lamarr, Denise Loder, jest dumna z pomysłowego umysłu swojej matki i pracy, jaką wykonała przez całą swoją karierę, aby przesuwać granice postrzegania kobiet. Zauważa, że jej matka była jedną z pierwszych kobiet, które posiadały firmę produkcyjną i opowiadały historie z kobiecej perspektywy.
„Kiedy została feministką, bardzo wyprzedziła swoje czasy” – mówi Loder w Bombshell.
("Bomba"). „Nigdy jej tak nie nazywano, ale z pewnością tak było”.
Zajęło to dużo czasu, ale Lamarr i Antheil są obecnie powszechnie uznawani za wynalazców przeskoku częstotliwości, co doprowadziło do rozwoju Wi-Fi, Bluetooth i GPS. W 1997 roku, kiedy Lamarr skończyła 82 lata, fundacja Electronic Frontier Foundation uhonorowała ją dwiema nagrodami za osiągnięcia.
Lamarr nie myślała i nie uważała się za mądrzejszą od otaczających ją osób. Zamiast tego to jej postawa i podejście do różnych sytuacji życiowych odróżnia ją od innych. Zadawała pytania. Chciała coś poprawić. Widziała problemy i wiedziała, że należy je rozwiązać. Niektórzy ludzie w jej życiu uważali to za niewłaściwe podejście i często krytykowano ją za to, że jest trudną gwiazdą. Ale Lamarr zrobiła dokładnie to, czego chciała, więc wyraźnie wygrała. I jak wygrała? Jak mówiła w Popcorn w raju: Wygrywam, bo wiele lat temu nauczyłam się, że ten, kto boi się stracić pieniądze, zawsze przegrywa. Nie obchodzi mnie to, dlatego wygrywam.
Zmarła trzy lata później.
W zeszłym roku Digital Entertainment Group, amerykańskie stowarzyszenie wspierające i promujące platformy rozrywkowe, przyznało Geenie Davis nagrodę Hedy Lamarr Award za innowacyjność w branży rozrywkowej za pracę nad kwestiami płci i mediów. Nagroda przyznawana jest kobietom, które wniosły znaczący wkład w przemysł rozrywkowy i technologiczny.
Kilka lat temu Lamarr był tematem Google Doodle.
Jeśli więc czytasz to na telefonie, pomyśl o kobiecie, która pomogła w tym.
Kłótliwy i kategoryczny charakter Hedy pokłócił się z całym Hollywood i uczynił ją persona non grata w kręgach filmowych. Lamarr grała w filmach do 1958 roku, po czym zdecydowała się na dłuższą przerwę. W tym czasie napisała swoją autobiografię „Ecstasy and Me” wraz ze scenarzystą Leo Guildem i dziennikarzem Cy Rice. Książka ta, wydana w 1966 roku, była ciosem w karierę aktorki.
W pracy podano, że dziewczyna cierpi na nimfomanię i uprawia seks z mężczyznami i kobietami. Szczegóły te wywołały wściekłe potępienie wśród hollywoodzkiej opinii publicznej. Wynalazczyni zaprzeczyła wszystkim skandalicznym fragmentom książki, twierdząc, że zostały one potajemnie dodane przez współautorów, jednak po skandalu nigdy nie zaproponowano jej ról gwiazdowych.
Następnie 52-letnia aktorka próbowała wrócić na ekran, ale uniemożliwiła jej to prowadzona przeciwko niej kampania nękania. Jej kłótliwy, szorstki charakter i nawyk otwartego wyrażania niepochlebnych opinii na temat Hollywood i jego moralności zgromadziły wokół aktorki wielu wpływowych wrogów.
W 1997 roku Lamarr została oficjalnie nagrodzona za swoje odkrycie, ale aktorka nie pojawiła się na ceremonii, a jedynie przekazała nagranie dźwiękowe swojego przemówienia powitalnego.
Na starość Hedy prowadziła samotny tryb życia i praktycznie z nikim nie komunikowała się bezpośrednio, preferując rozmowy telefoniczne.
W ogóle ostatnie lata Hedy Lamarr nie były zbyt radosne, pełne skandali i podłych plotek, a także bardzo samotne.
Spędziła je w domu opieki, gdzie zmarła w wieku 86 lat.
Aktorka zmarła w Casselberry na Florydzie 19 stycznia 2000 roku. Przyczyną śmierci Lamarra była choroba serca. Zgodnie z testamentem syn Antoni Loder rozrzucił prochy matki w Austrii, w Lesie Wiedeńskim.
Zasługi Hedy Lamarr i George'a Antheila zostały oficjalnie uznane dopiero w 2014 roku: ich nazwiska znalazły się w amerykańskiej National Inventors Hall of Fame.
Za swój wkład i osiągnięcia w kinie Hedy Lamarr została uhonorowana gwiazdą w Hollywood Walk of Fame.
A w dniu urodzin aktorki, 9 listopada, w krajach niemieckojęzycznych obchodzony jest Dzień Wynalazcy.
Źródła:
Dziękujemy za pobyt z nami. Podobają Ci się nasze artykuły? Chcesz zobaczyć więcej ciekawych treści? Wesprzyj nas składając zamówienie lub polecając znajomym, 30% zniżki dla użytkowników Habr na unikalny odpowiednik serwerów klasy podstawowej, który został przez nas wymyślony dla Ciebie: (dostępne z RAID1 i RAID10, do 24 rdzeni i do 40 GB DDR4).
Dell R730xd 2 razy tańszy? Tylko tutaj w Holandii! Dell R420 — 2x E5-2430 2.2 GHz 6C 128 GB DDR3 2x960 GB SSD 1 Gb/s 100 TB — od 99 USD! Czytać o
Źródło: www.habr.com