Temat nowego podsumowania brzmi: „» - formaty audio. Artykuły w kolekcji opowiedzą o kodekach do kompresji dźwięku i różnych mediach analogowych. Zatem weekendowy czas na lekturę.
Strzał Fotek /
- . Niektórzy melomani podkreślają wyższość płyt winylowych nad CD, jednak sytuacja nie jest tak prosta, jak się wydaje. Dziennikarz muzyczny Chris Cornelis przekonuje, że nie da się jednoznacznie wyłonić zwycięzcy. Co więcej, jego zdaniem winyl zyskał popularność nie ze względu na jakość dźwięku, ale ze względu na wartość kolekcjonerską i czynnik nostalgiczny.
- . Kolejna próba udowodnienia, że nie ma formatu, który byłby pozbawiony wad. Najpierw porozmawiamy o ograniczeniach winylu - problemach z reprodukcją dźwięków syczących i częstotliwości na krańcach widma. Następnie autor mówi o specyfice odbioru płyt CD i obala mit, że nagranie cyfrowe jest z założenia gorsze od winylu. Z materiału dowiecie się także, jak powstaje charakterystyczne brzmienie płyt i dlaczego niektórzy słuchacze nadal je preferują.
- . Winyl powrócił już na sklepowe półki – czy czas na kasety? Tak i nie. Autor opowie o historii formatu, jego cechach technicznych i obecnym stanie branży kasetowej. Dla tych, którzy chcą rozpocząć lub rozszerzyć swoją kolekcję kaset kompaktowych, w artykule znajdą się wskazówki zakupowe.
- . Ślepe porównanie najważniejszych formatów w historii nagrań. Analogowy master został skopiowany na pięć nośników – od klasycznej taśmy magnetycznej po pendrive z dźwiękiem wysokiej rozdzielczości – i odtworzony na sprzęcie high-end dla grupy sceptycznych audiofilów. Słuchacze próbowali na ślepo rozróżniać formaty. Zdaniem autora artykułu tak się stało i test wykazał zauważalne różnice w brzmieniu różnych mediów. W materiale znajdziesz wrażenia słuchaczy z eksperymentu, a także zdjęcia i opisy użytego sprzętu referencyjnego.
Strzał Fotek /
- Artykuł dotyczy DSD, formatu audio o niskiej rozdzielczości i dużej częstotliwości próbkowania. Jej zwolennicy twierdzą, że jakość takiego nagrania jest na tyle lepsza od innych analogów, że każdy master warto w ramach etapu pośredniego przekonwertować na DSD. W materiale znajdziecie eksperyment, w którym podjęto próbę zrozumienia, jaki właściwie efekt daje konwersja DSD.
- Jak bardzo program, za pomocą którego odtwarzany jest plik audio, wpływa na jego dźwięk? Czy gracze korzystający z oprogramowania premium mają prawo istnieć, a jeśli tak, to dlaczego? Autor artykułu próbował dowiedzieć się, czy zawartość strumienia audio zmienia się, gdy „przechodzi” przez trzy różne odtwarzacze – Jriver (60 USD), Audiorvana (74 USD) i Foobar2000 (0 USD).
- To samo nagranie muzyczne zostało skompresowane przy użyciu trzech różnych kodeków, a następnie przekonwertowane z powrotem do formatu WAV i porównane z oryginałem. Dla przejrzystości te same operacje wykonano na prostym pliku audio z sygnałem kwadratowym o częstotliwości 100 Hz. W artykule znajdziesz bardziej szczegółowy opis eksperymentu i dowiesz się, który format najlepiej poradził sobie z zadaniem. Na końcu materiału autor podaje linki do pobrania testowych ścieżek dźwiękowych, które można samemu porównać ze słuchu.
- . W materiale wyjaśniono, dlaczego podczas odczytu płyty CD mogą wystąpić błędy i jak je znaleźć. W pierwszej części artykułu opisano proces odczytywania informacji za pomocą lasera i problemy z nim związane. W dalszej części materiału mówimy o błędach występujących na samych dyskach i ich wpływie na odczyt nośnika. Jak się okazało, wysokiej jakości licencjonowane płyty nie są odporne na tego typu problemy, a ich domowe kopie mogą brzmieć lepiej niż oryginał.
- Artykuł edukacyjny na temat popularnych cyfrowych formatów audio, ze szczególnym uwzględnieniem sposobów kompresji muzyki bez utraty jakości. Są wśród nich zarówno otwarte FLAC i APE, jak i formaty „zastrzeżone”: WMA Lossless od Microsoftu i ALAC od Apple. „Gwiazdą” materiału jest nowoczesny format WavPack, który obsługuje 256-kanałowe pliki audio. Dla porównania, pliki FLAC mogą przechowywać tylko osiem utworów. Więcej informacji na temat formatu można znaleźć pod linkiem.
- . Seria artykułów Chrisa Montgomery'ego, twórcy formatu Ogg i kodeka Vorbis. W swoich tekstach Chris krytykuje popularną wśród melomanów praktykę słuchania 24-bitowego dźwięku z częstotliwością próbkowania 192 kHz. Montgomery wyjaśnia, dlaczego te imponujące wskaźniki w najlepszym przypadku nie wpływają na odbiór fonogramu, a w niektórych sytuacjach nawet go szkodzą. W tym celu powołuje się na dane z badań naukowych i szczegółowo bada techniczne aspekty cyfrowego zapisu dźwięku.
O czym piszemy na kanale Telegram:
Źródło: www.habr.com