Hedy Lamarr não foi apenas a primeira a estrelar um filme nua e fingir um orgasmo diante das câmeras, mas também inventou um sistema de comunicação por rádio com proteção contra interceptação.
Acho que o cérebro das pessoas é mais interessante do que a aparência.
- disse a atriz e inventora de Hollywood Hedy Lamarr em 1990, 10 anos antes de sua morte.
Hedy Lamarr é uma atriz encantadora dos anos 40 do século passado, que se tornou conhecida no mundo não apenas por sua aparência brilhante e carreira de atriz de sucesso, mas também por suas habilidades intelectuais verdadeiramente notáveis.
Hedy, muitas vezes confundida nas fotografias com outra beleza cinematográfica do século XX, Vivien Leigh (Scarlett, E o Vento Levou), deu ao mundo o poder das comunicações de espectro espalhado (que hoje nos permite usar telefones celulares e Wi-Fi).
Vivien Leigh e Hedy Lamarr
A vida e a carreira desta mulher extraordinária não foram fáceis, mas ao mesmo tempo emocionantes e marcantes.
Hedy Lamarr, nascida Hedwig Eva Maria Kiesler, nasceu em 9 de novembro de 1914 em Viena, Áustria, na família judia da pianista Gertrud Lichtwitz e do diretor do banco Emil Kiesler. Sua mãe era de Budapeste e seu pai era de uma família judia que vivia em Lviv.
Desde a infância, a menina cativou a todos com suas habilidades e talento. Ela estudou balé, frequentou a escola de teatro, tocou piano e a menina também estudou matemática com entusiasmo. Como a família era rica, não houve necessidade de trabalhar desde cedo, mas, apesar disso, Hedy deixou a casa dos pais aos 16 anos e ingressou na escola de teatro. Ao mesmo tempo, aos 17 anos, começou a atuar no cinema, fazendo sua estreia em 1930 no filme alemão “Girls in a Nightclub”. Ela continuou sua carreira cinematográfica, trabalhando em filmes alemães e checoslovacos.
O início da sua carreira foi muito bem sucedido, mas nos três anos seguintes ela foi simplesmente uma entre muitos; o filme checoslovaco-austríaco “Ecstasy”, de Gustav Machaty, trouxe-lhe fama mundial. O filme de 1933 foi provocativo e polêmico.
A cena de dez minutos de natação nua em um lago na floresta é bastante inocente para os padrões do século XNUMX, mas naqueles anos causou uma tempestade de emoções. Em alguns países, o filme foi até proibido de ser exibido, sendo lançado apenas alguns anos depois com censura.
Hedy Lamarr no filme Êxtase, 1933
O hype em torno do filme e a furiosa indignação por parte da igreja fizeram o favor da atriz, que graças a isso ela se tornou famosa. Naquele momento, o escândalo não foi causado pela nudez em si, mas pela cena do primeiro orgasmo simulado da história do cinema, interpretado de forma convincente por uma menina, que causou uma grande onda de emoções. A atriz disse mais tarde que o diretor a picou especificamente com um alfinete durante as filmagens de uma cena erótica para que os sons emitidos parecessem verossímeis.
Depois do filme escandaloso, os pais fizeram todos os esforços para casar rapidamente a filha. O primeiro marido de Hedy foi o austríaco Fritz Mandl, um milionário fabricante de armas que apoiou os nazistas e produziu armas para o Terceiro Reich. Enquanto viajava com o marido para reuniões e conferências, Hedy ouvia atentamente e lembrava-se de tudo o que os homens diziam - e as conversas deles naquele momento eram muito interessantes, porque os laboratórios de produção da Mandl estavam trabalhando na criação de armas controladas por rádio para os nazistas. Mas esse fato “disparou” mais tarde.
O marido revelou-se um péssimo dono e também tinha ciúmes de todos que conhecia. Terminou com a jovem esposa sendo literalmente trancada em sua “gaiola de ouro”, impossibilitada de atuar em filmes, e depois simplesmente se encontrar com amigos. Ele tentou comprar todas as cópias de “Ecstasy” na locadora vienense. O pesadelo do casamento durou quatro anos, mas, incapaz de suportar tal atitude consigo mesma, a infeliz esposa de um rico e poderoso fabricante de munições no meio da noite, tendo previamente dado pílulas para dormir à empregada e vestido suas roupas, foge sai de casa de bicicleta e embarca no navio Normandy.
Ela emigrou para os Estados Unidos às vésperas da Segunda Guerra Mundial e, em um navio que viajava de Londres para Nova York, conheceu o chefe do estúdio MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), Louis Mayer. Lamarr falava um pouco de inglês, o que foi bom, pois conseguiu assinar um contrato lucrativo para estrelar filmes de Hollywood.
Para não causar associações desnecessárias entre o público puritano americano, ela adota um pseudônimo, emprestado da atriz da MGM Barbara La Marr, ex-favorito de Meyer, que morreu em 1926 de coração partido devido ao uso de drogas.
A nova etapa de sua carreira está se desenrolando com sucesso. Durante sua carreira em Hollywood, a atriz atuou em filmes populares como “Argel” (1938, o papel de Gabi), “Lady in the Tropics” (1939, o papel de Manon de Vernet) e a adaptação cinematográfica de J. “Tortilla Flat” de Steinbeck (1942, diretor Victor Fleming, o papel de Dolores Ramirez), “Risky Experiment” (1944), “Strange Woman” (1946) e o filme épico de Cecil de Mille “Samson and Delilah” (1949). A última aparição na tela foi no filme “The Female Animal” (1958, papel de Vanessa Windsor).
Mesmo o fato de nesse período Lamarr ter se tornado mãe de três filhos não interferiu em suas atividades de atuação. É verdade que esta informação é contraditória em diferentes fontes, pois talvez uma criança não fosse seu próprio filho.
Hedy deixou a Metro-Goldwyn-Mayer em 1945. No total, Hedy Lamarr ganhou US$ 30 milhões com as filmagens.
A beldade vienense encontrou vida em Beverly Hills e conviveu com celebridades como John F. Kennedy e Howard Hughes, que lhe forneceram equipamentos para realizar experimentos em seu trailer quando ela não estava filmando. Foi neste ambiente científico que Lamarr encontrou a sua verdadeira vocação.
Hedy Lamarr era uma mulher amorosa, apaixonada e inconstante que periodicamente sentia necessidade de novidades. Não é de surpreender que, além dos cônjuges legais, e foram seis ao longo de sua vida, a atriz tivesse muitos amantes.
Dois anos depois de escapar do primeiro marido, Lamarr se casou novamente. O segundo marido era o roteirista e produtor Gene Macri, ele amava loucamente a esposa, mas Hedy não estava apaixonada por ele. Apesar de ter um marido amoroso, ela simultaneamente começou um caso com o ator John Lauder e até deu à luz um filho com ele (como relatam algumas fontes). Macri concordou em aceitar o filho de Hedi porque não conseguia imaginar a sua vida sem esta mulher luxuosa. Porém, depois de alguns anos, ela ainda se divorciou e Lamarr passou a morar com o pai de seu filho, John Loder, com quem logo formalizaram seu relacionamento.
O terceiro casamento da atriz durou 4 anos. Durante esse tempo, ela deu à luz a Loder mais dois filhos: um filho e uma filha. E em 1947 ela expressou o desejo de se divorciar. Posteriormente, seguiram-se mais três casamentos oficiais: com o dono de restaurante e músico Teddy Stouffer (1951-1952), o petroleiro William Howard Lee (1953-1960) e o advogado Lewis Boyes (1963-1965).
Como podemos ver, o destino de Hedy Lamarr não foi dos mais felizes. Seis casamentos não lhe trouxeram felicidade. A relação com os três filhos também estava longe do ideal.
Muitas vezes referida como “a mulher mais bonita do cinema”, a beleza e a presença de Hedy Lamarr na tela fizeram dela uma das atrizes mais populares de seu tempo.
É claro que a carreira de atriz de Lamarr a tornou famosa, mas foi seu trabalho científico que lhe trouxe a verdadeira imortalidade.
Como se não bastasse ser uma atriz linda e talentosa, Hedy também era extremamente inteligente e criativa. Ela conhecia bem a matemática e, graças aos esforços de seu primeiro marido, era versada em armas.
Suas habilidades e sua aplicação foram estimuladas por um encontro com o compositor e inventor de vanguarda George Antheil. Um dia, depois de conversar com a atriz, ele percebeu que sua interlocutora era muito mais esperta do que parecia.
Lamarr admirava a maneira como ele usava instrumentos e arranjos estranhos em suas músicas e adorava mexer e inventar muito, assim como ela. Hedy se inspirou em sua maneira de usar múltiplas fitas perfuradas para um piano mecânico, permitindo que a reprodução fosse alternada de um instrumento para outro sem comprometer a música (literalmente, “sem perder uma única batida”). Mais tarde, eles patentearam com sucesso a engenhosa tecnologia de salto de frequência pseudo-aleatório (PRFC), incorporando a ideia mencionada de usar fitas de papel perfuradas para proteger as ondas de rádio contra interferências. Assim como a sincronização cuidadosa de fitas perfuradas garante a continuidade da música tocada em diferentes pianos, um sinal de rádio muda de um canal para outro.
Esta ideia tornou-se mais tarde o esteio das comunicações militares seguras e da tecnologia de telefonia móvel. Em agosto de 1942, ela e o compositor George Antheil receberam a patente número 2, “Sistema de Comunicação Secreta”, permitindo o controle remoto de torpedos. O valor da tecnologia de salto de frequência só foi apreciado muitos anos depois. O impulso para a invenção foi uma mensagem sobre o navio de evacuação que foi afundado em 292 de setembro de 387, no qual morreram 17 crianças. Suas extraordinárias habilidades nas ciências exatas permitiram-lhe reproduzir muitos dos detalhes técnicos das conversas sobre armas que seu primeiro marido mantinha com os colegas.
Juntamente com George, eles começaram a inventar um torpedo controlado por rádio, cujo controle não poderia ser interceptado ou bloqueado. Lamarr compartilhou uma ideia muito importante com Antheil: se você comunicar remotamente as coordenadas de um alvo a um torpedo controlado em uma frequência, o inimigo poderá facilmente interceptar o sinal, bloqueá-lo ou redirecionar o torpedo para outro alvo, e se você usar um código aleatório no transmissor que mudará o canal de transmissão, então você pode sincronizar as mesmas transições de frequência no receptor. Esta mudança de canais de comunicação garante a transferência segura de informações. Até então, códigos pseudo-aleatórios eram usados para criptografar informações transmitidas por canais de comunicação abertos e imutáveis. Aqui ocorreu um avanço: a chave secreta começou a ser usada para mudar rapidamente os canais de transmissão de informações.
Esquema de uma patente de 1942. Imagem: Flickr/Floor, licenciada sob CC BY-SA 2.0. (Uma figura da patente de 1942. Imagem: Flickr/Floor, distribuída sob licença CC BY-SA 2.0.)
A ideia original, destinada a resolver o problema do bloqueio inimigo de mísseis controlados por rádio durante a Segunda Guerra Mundial, envolvia a mudança simultânea de frequências de rádio para evitar que os inimigos detectassem o sinal. Ela queria dar ao seu país uma vantagem militar. Embora a tecnologia da época inicialmente tenha impedido a ideia de ser concretizada, o advento do transistor e seu subsequente encolhimento tornaram a ideia de Hedy muito importante para as comunicações militares e celulares.
No entanto, a Marinha Americana rejeitou o projeto devido à complexidade de sua implementação, e seu uso limitado começou apenas em 1962, de modo que os inventores não receberam royalties por ele. Mas meio século depois, esta patente tornou-se a base para comunicações de espectro espalhado, que são hoje utilizadas em tudo, desde telemóveis a Wi-Fi.
“É fácil para mim inventar”, disse Lamarr em “Bombshell”. “Não preciso pensar em ideias, elas vêm até mim.”
Mas de acordo com um novo documentário sobre a sua vida, o pensamento técnico é o seu maior legado. Chama-se Bombshell: A história de Hedy Lamarr. O filme narra a patente que Lamarr registrou para a tecnologia de salto de frequência em 1941, um precursor do Wi-Fi, GPS e Bluetooth seguros. O espectro de salto de frequência é um dos aspectos mais importantes do Acesso Múltiplo por Divisão de Código (CDMA), que é usado em muitas das tecnologias que usamos hoje. Um dos primeiros é o GPS, que você usa sempre que verifica sua localização em um aplicativo de mapas do smartphone. Os telefones celulares também usavam CDMA para sinais telefônicos, e se você já baixou alguma coisa através de uma rede 3G, usou tecnologia baseada nas invenções de Lamarr e Antheil. A tecnologia de salto de frequência está ao nosso redor, é fácil considerá-la um dado adquirido, mas a invenção foi digna de admiração e respeito por ser tão criativa e inventiva.
No entanto, Lamarr não recebeu a fama e a compensação que merecia pelas suas ideias. A patente, que ela apresentou ao inventor George Antheil, procurava proteger a sua invenção militar para comunicações de rádio que poderiam “saltar” de uma frequência para outra para evitar que os nazis detectassem torpedos aliados. Até hoje, nem Lamarr nem a sua fortuna receberam um cêntimo da indústria multibilionária para a qual a sua ideia abriu o caminho, embora os militares dos EUA tenham reconhecido publicamente a sua patente de salto de frequência e as suas contribuições para a tecnologia.
O trabalho de Lamarr como inventor quase não foi divulgado na década de 1940. É um descuido que a diretora da Bombshell e cofundadora da Reframed Pictures, Alexandra Dean, acredita que se encaixa na narrativa estreita da estrela de cinema daquela época.
O professor Jan-Christopher Horak, diretor dos Arquivos de Cinema e Televisão da UCLA, afirma em Bombshell que o chefe do estúdio MGM, Louis B. Mayer, que primeiro assinou um contrato com Lamarr com Hollywood, via as mulheres como sendo definidas em dois tipos: ou eram sedutoras, ou tinham que ser colocados num pedestal e admirados de longe. O professor Horak acredita que uma mulher sexy e deliciosa não era o que Mayer estava disposto a aceitar ou apresentar ao público.
Essa impressionante conquista tecnológica, combinada com seu talento de atuação e qualidade de estrela, fez da “mulher mais bonita do filme” uma das mulheres mais interessantes e inteligentes da indústria cinematográfica.
“Louis B. Mayer dividiu o mundo em dois tipos de mulheres: a Madonna e a prostituta. Acho que ele nunca acreditou que ela fosse outra coisa senão esta última”, diz Horak no filme, referindo-se a Lamarr.
Simon Naik, presidente de branding da ESSEC Business School em Paris e ex-bolsista da Harvard Business School, concorda que Hollywood classifica as mulheres. Naik ensina Antropologia de Marcas de Poder na ESSEC e é especialista no uso de arquétipos femininos em publicidade e mídia.
Segundo o Dr. Naik, as mulheres são posicionadas como um dos três arquétipos: a rainha poderosa e inteligente, a princesa sedutora ou a femme fatale, que é uma combinação de ambos. Ele diz que esses arquétipos remontam à mitologia grega e ainda são usados para retratar mulheres na mídia e na publicidade. Dr. Nick diz que "femme fatale" é uma categoria na qual a bela e brilhante inventora Lamarr se enquadra, e que as mulheres multidimensionais são frequentemente vistas como muito ameaçadoras.
“Mulher poderosa, sexy, mas inteligente... Isso é realmente assustador para a maioria dos caras”, diz o Dr. "Você está apenas mostrando o quão fracos somos."
A Dra. Naik observa que, historicamente, as mulheres têm sido posicionadas na mídia dentro de estruturas ultrapassadas e unidimensionais criadas a partir de uma perspectiva masculina. Neste quadro, mulheres multi-talentos como Lamarr são frequentemente valorizadas apenas pela sua fisicalidade e não pela sua capacidade de pensar, inventar e criar. Espera-se que esta informação sobre as deficiências das mulheres alcance um público impressionante em todo o mundo.
“A situação das mulheres é quase como a dos brinquedos”, diz o Dr. Naik. “Eles não têm direito de voto. E esse é exatamente o problema.”
Portanto, o Dr. Nick não está surpreso que as atividades empresariais de Lamarr na produção e direção de filmes não tenham sido apoiadas na década de 1940. Ou que foram necessárias décadas para que a narrativa de Lamar evoluísse e lhe desse o crédito que merecia como inventora que foi.
A filha de Lamarr, Denise Loder, tem orgulho da mente inventiva de sua mãe e do trabalho que ela realizou ao longo de sua carreira para ultrapassar os limites de como as mulheres são percebidas. Ela observa que sua mãe foi uma das primeiras mulheres a possuir uma produtora e a contar histórias sob uma perspectiva feminina.
“Ela estava muito à frente de seu tempo quando se tornou feminista”, diz Loder em Bombshell.
(“Bomba”). “Ela nunca foi chamada assim, mas certamente foi.”
Demorou muito, mas Lamarr e Antheil são agora amplamente reconhecidos como os inventores do salto de frequência, o que levou ao desenvolvimento do Wi-Fi, Bluetooth e GPS. Em 1997, quando Lamarr completou 82 anos, a Electronic Frontier Foundation a homenageou com dois prêmios de conquista.
Lamarr não pensava e não se considerava mais inteligente do que as pessoas ao seu redor. Em vez disso, é a sua atitude e perspectiva em diversas situações da vida que a diferencia dos outros. Ela fez perguntas. Ela queria melhorar as coisas. Ela via problemas e sabia que eles precisavam ser resolvidos. Algumas pessoas em sua vida consideraram essa atitude errada, e ela foi frequentemente criticada por ser uma estrela difícil. Mas Lamarr fez exatamente o que ela queria, então ela claramente venceu. E como ela ganhou? Como ela disse em Pipoca no Paraíso: Eu ganho porque aprendi há anos que quem tem medo de perder dinheiro sempre perde. Eu não me importo, é por isso que eu ganho.
Ela morreu três anos depois.
No ano passado, o Digital Entertainment Group, uma associação americana que apoia e promove plataformas de entretenimento, atribuiu a Geena Davis o Prémio Hedy Lamarr pela inovação na indústria do entretenimento pelo seu trabalho em questões de género e media. O prêmio reconhece mulheres que fizeram contribuições significativas para as indústrias de entretenimento e tecnologia.
Há alguns anos, Lamarr foi tema de um Google Doodle.
Então, se você está lendo isso no seu celular, pense na mulher que ajudou a fazer isso acontecer.
O caráter briguento e categórico de Hedy a colocou em conflito com toda Hollywood e a tornou persona non grata nos círculos cinematográficos. Lamarr atuou em filmes até 1958, após o qual decidiu fazer uma longa pausa. Durante esse tempo, ela co-escreveu sua autobiografia, Ecstasy and Me, com o roteirista Leo Guild e o jornalista Cy Rice. Este livro, publicado em 1966, foi um golpe para a carreira da atriz.
A obra dizia que a menina sofre de ninfomania e também faz sexo com homens e mulheres. Esses detalhes causaram furiosa condenação entre o público de Hollywood. A inventora negou todos os fragmentos escandalosos do livro, alegando que foram adicionados secretamente pelos coautores, mas depois do escândalo nunca mais lhe ofereceram papéis de estrela.
Depois disso, a atriz de 52 anos tentou voltar às telas, mas foi impedida por uma campanha de assédio lançada contra ela. Seu caráter briguento e severo e seu hábito de expressar abertamente opiniões pouco lisonjeiras sobre Hollywood e sua moral reuniram muitos inimigos influentes ao redor da atriz.
Em 1997, Lamarr foi oficialmente premiada por sua descoberta, mas a atriz não compareceu à cerimônia, apenas transmitiu uma gravação em áudio de seu discurso de boas-vindas.
Na velhice, Hedy levou uma vida solitária e praticamente não se comunicava diretamente com ninguém, preferindo conversas telefônicas.
Em geral, os últimos anos de Hedy Lamarr não foram muito alegres, cheios de escândalos e fofocas vis e muito solitários.
Ela os passou em uma casa de repouso, onde morreu aos 86 anos.
A atriz morreu em Casselberry, Flórida, em 19 de janeiro de 2000. A causa da morte de Lamarr foi uma doença cardíaca. Segundo o testamento, o filho Anthony Loder espalhou as cinzas da mãe na Áustria, nos Bosques de Viena.
Os méritos de Hedy Lamarr e George Antheil foram oficialmente reconhecidos apenas em 2014: seus nomes foram incluídos no Hall da Fama dos Inventores Nacionais dos EUA.
Por suas contribuições e conquistas no cinema, Hedy Lamarr recebeu uma estrela na Calçada da Fama de Hollywood.
E no aniversário da atriz, 9 de novembro, é comemorado o Dia do Inventor nos países de língua alemã.
Fontes:
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Fonte: habr.com