Hedy Lamarr não apenas foi a primeira a aparecer nua no cinema e retratar o orgasmo na câmera, mas também inventou um sistema de comunicação via rádio com proteção contra interceptação.
Acredito que o cérebro das pessoas é mais interessante do que sua aparência.
— disse a atriz de Hollywood e inventor Hedy Lamarr em 1990, dez anos antes de sua morte.
Hedy Lamarr foi uma encantadora atriz da década de 1940, que se tornou conhecida mundialmente não só por sua beleza marcante e carreira de sucesso, mas também devido às suas verdadeiramente notáveis habilidades intelectuais.
Hedy, que frequentemente é confundida na foto com outra beleza do cinema do século 20, Vivien Leigh (Scarlett, 'E o Vento Levou'), presenteou o mundo com a possibilidade de comunicação de espectro expandido (que hoje nos permite utilizar telefones móveis e Wi-Fi).
Vivien Leigh e Hedy Lamarr
A vida e a carreira dessa mulher extraordinária foram árduas, mas ao mesmo tempo empolgantes e notáveis.
Hedy Lamarr (Hedy Lamarr), cujo nome de nascimento era Hedwig Eva Maria Kiesler, nasceu em 9 de novembro de 1914 em Viena, Áustria, em uma família judia, filha da pianista Gertrude Lichtwitz e do diretor de banco Emil Kiesler. Sua mãe era de Budapeste, e seu pai de uma família judia que residia em Lviv.
Desde pequena, a menina impressionava a todos com suas habilidades e talentos. Ela praticava balé, frequentava uma escola de teatro, tocava piano e também se dedicava ao estudo da matemática. Como a família era abastada, não havia necessidade de trabalhar em tenra idade, mas mesmo assim, Hedy deixou a casa dos pais aos 16 anos e ingressou na escola de teatro. Paralelamente, aos 17 anos, começou a atuar no cinema, fazendo sua estreia em 1930 no filme alemão 'Meninas no Cabaré'. Ela continuou sua carreira cinematográfica, trabalhando em filmes alemães e tchecos.
O início de sua carreira foi bastante bem-sucedido, mas ao longo dos três anos seguintes, ela era apenas mais uma entre muitas; a fama mundial lhe foi conferida pelo filme tchecoslovaco-austríaco 'Éxtase' de Gustav Machaty. O filme, para o ano de 1933, foi provocador e ambíguo.
A cena de dez minutos de banho nu em um lago na floresta é bastante inocente para os padrões do século XXI, mas naqueles anos causou uma tempestade de emoções. Em alguns países, o filme foi até proibido, sendo liberado nos cinemas apenas alguns anos depois, com censura.
Hedy Lamarr no filme "Éxtase", 1933.
A repercussão em torno do filme e as ferozes indignações da igreja ajudaram a atriz, pois graças a isso ela se tornou infame. Naquele momento, a causa do escândalo não foi a nudez em si, mas sim a imitação de orgasmo, que foi a primeira do cinema, interpretada de forma convincente pela jovem. Mais tarde, a atriz contou que o diretor a picava propositalmente com um alfinete inglês durante as filmagens da cena erótica, para que os sons que ela emitisse parecessem autênticos.
Após o filme escandaloso, os pais fizeram o máximo para casar sua filha o quanto antes. O primeiro marido de Hedy foi o austríaco Fritz Mandl - um milionário fabricante de armas que apoiava os nazistas e produzia armamento para o Terceiro Reich. Acompanhando o marido em reuniões e conferências, Hedy ouvia atentamente e memorizava tudo o que os homens diziam - e suas conversas eram bastante interessantes, já que os laboratórios de Mandl estavam trabalhando na criação de armas controladas por rádio para os nazistas. Mas esse fato se tornaria relevante mais tarde.
O marido se mostrou um proprietário horrível e também a ciúmes de qualquer um que se aproximasse. Isso resultou em a jovem esposa ser literalmente trancada em sua "gaiola dourada", sem poder atuar no cinema e, mais tarde, nem mesmo encontrar amigos. Ele tentou comprar todas as cópias de "Éxtase" da distribuição em Viena. O pesadelo do casamento durou quatro anos, mas, não aguentando tamanha opressão, a infeliz esposa do poderoso e rico fabricante de munições escapou durante a noite, depois de dar sonífero à empregada e vestindo suas roupas, fugindo de bicicleta e embarcando no navio "Normandia".
Ela emigrou para os EUA às vésperas da Segunda Guerra Mundial e, em um navio que fazia a rota de Londres para Nova Iorque, conheceu o chefe do estúdio MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), Louis B. Mayer. Lamarr falava um pouco de inglês, o que foi vantajoso, pois conseguiu fechar um contrato lucrativo para atuar em filmes de Hollywood.
Para evitar associações indesejadas com o público puritano americano, ela adotou um pseudônimo, inspirado na atriz da MGM, Barbara La Marr, ex-favorita de Mayer, que faleceu em 1926 de um ataque cardíaco devido ao abuso de drogas.
Uma nova fase da carreira se desenrolou com sucesso. Ao longo de sua carreira em Hollywood, a atriz participou de filmes populares como "Algiers" (1938, papel de Gaby), "Lady of the Tropics" (1939, papel de Manon de Vernet), a adaptação de John Steinbeck, "Tortilla Flat" (1942, dirigida por Victor Fleming, papel de Dolores Ramirez), "Experiment in Terror" (1944), "The Strange Woman" (1946) e o épico de Cecil B. DeMille, "Samson and Delilah" (1949). Sua última aparição nas telonas foi no filme "The Female Animal" (1958, papel de Vanessa Windsor).
Sua carreira de atriz não foi impedida, nem mesmo pelo fato de que, nesse período, Lamarr se tornou mãe de três filhos. No entanto, há informações contraditórias em diferentes fontes, pois é possível que um filho não fosse seu biológico.
Hedy deixou a Metro-Goldwyn-Mayer em 1945. Ao todo, Hedy Lamarr ganhou 30 milhões de dólares atuando no cinema.
A bela vienense encontrou nova vida em Beverly Hills e teve contato com pessoas famosas, como John F. Kennedy e Howard Hughes, que lhe ofereceram equipamentos para conduzir experimentos em seu trailer durante os períodos em que não atuava. Foi nesse ambiente científico que Lamarr encontrou sua verdadeira vocação.
Hedy Lamarr era uma mulher apaixonada, ardente e instável, com uma necessidade ocasional de novidade. Não é surpreendente que, além de seus seis maridos ao longo da vida, ela tivesse muitos amantes.
Dois anos após fugir do primeiro marido, Lamarr casou-se novamente. Seu segundo esposo foi o roteirista e produtor Gene Markey, que a amava loucamente, mas Hedy não estava apaixonada por ele. Apesar de ter um marido amoroso, ela acabou tendo um romance com o ator John Loder e até teve um filho dele (segundo algumas fontes). Markey concordou em aceitar o filho de Hedy porque não conseguia imaginar sua vida sem essa mulher deslumbrante. No entanto, após alguns anos, ela se divorciou, e Lamarr passou a viver com o pai do seu filho, John Loder, com quem logo formalizou o relacionamento.
O terceiro casamento da atriz durou 4 anos. Durante esse tempo, ela teve mais dois filhos com Loder: um menino e uma menina. Em 1947, expressou o desejo de se divorciar. Em seguida, houve mais três casamentos oficiais: com o restaurador e músico Teddy Stauffer (de 1951 a 1952), o industrial William Howard Lee (de 1953 a 1960) e o advogado Lewis Boies (de 1963 a 1965).
Como podemos ver, o destino de Hedy Lamarr não se desenrolou da maneira mais feliz. Seis casamentos não lhe trouxeram felicidade. Seus relacionamentos com os três filhos também estavam longe de serem ideais.
Frequentemente chamada de "a mulher mais bonita do cinema", a beleza de Hedy Lamarr e sua presença na tela fizeram dela uma das atrizes mais populares de sua época.
Sem dúvida, sua carreira como atriz a tornou famosa, mas sua verdadeira imortalidade veio de seu trabalho científico.
Como se ser uma atriz bela e talentosa não fosse suficiente, Hedy também era extremamente inteligente e se dedicava à invenção. Ela tinha um bom conhecimento de matemática e, graças ao seu primeiro marido, conhecia bem o armamento.
Suas habilidades e sua aplicação foram potencializadas por seu encontro com o compositor e inventor vanguardista George Antheil. Em uma conversa com a atriz, ele percebeu que sua interlocutora era muito mais inteligente do que parecia.
Lamarre ficou impressionada com o uso de instrumentos e arranjos estranhos em sua música, e adorava criar e inventar, assim como fazia. Hedy inspirou-o a utilizar várias fitas perfuradas para o piano mecânico, permitindo mudar a reprodução de um instrumento para outro sem prejudicar a música (literalmente, "sem perder um único batimento"). Mais tarde, eles patentearam com sucesso a genial tecnologia de reconfiguração pseudoaleatória de frequência de trabalho (RPFW), incorporando a ideia mencionada de utilizar fitas para proteger ondas de rádio de interferências. Assim como a sincronização cuidadosa das fitas garante a continuidade da música executada em diferentes pianos, o sinal de rádio muda de um canal para outro.
Essa ideia se tornou a base tanto para a comunicação militar segura quanto para a tecnologia de telefones celulares. Em agosto de 1942, ela, juntamente com o compositor George Antheil, obteve a patente número 2 292 387 "Sistema de Comunicação Secreta (Secret Communication System)", que permitia o controle remoto de torpedos. O valor da tecnologia de "frequências saltatórias" só foi reconhecido muitos anos depois. O impulso para a invenção surgiu de uma mensagem sobre o navio de evacuação que foi afundado em 17 de setembro de 1940, resultando na morte de 77 crianças. Suas notáveis habilidades em ciências exatas a capacitaram a reproduzir muitos detalhes técnicos das conversas sobre armas que seu primeiro marido mantinha com seus colegas.
Juntamente com George, eles começaram a inventar um torpedo controlado por rádio, cuja operação não poderia ser interceptada ou silenciada. Hedy Lamarr compartilhou com Antheil uma ideia muito importante: se as coordenadas do alvo forem transmitidas ao torpedo por uma única frequência, o inimigo pode facilmente interceptar o sinal, silenciá-lo ou redirecionar o torpedo para outro alvo. Porém, se um código aleatório for utilizado no transmissor, mudando frequentemente o canal de transmissão, é possível sincronizar as mesmas mudanças de frequência no receptor. Essa troca de canais de comunicação garante a transmissão segura das informações. Até então, códigos pseudoaleatórios eram usados para criptografar informações transmitidas por canais abertos que não mudavam. Aqui, houve um avanço: a chave secreta passou a ser utilizada para mudanças rápidas nos canais de transmissão de informações.
Esquema da patente de 1942. Imagem: Flickr / Floor, distribuída sob licença CC BY-SA 2.0. (A figura da patente de 1942. Imagem: Flickr/Floor, distribuída sob uma licença CC BY-SA 2.0.)
A ideia original, destinada a resolver o problema da intercepção inimiga de mísseis controlados por rádio durante a Segunda Guerra Mundial, incluía a mudança simultânea de frequências de rádio para evitar que o sinal fosse detectado pelos inimigos. Ela queria dar uma vantagem militar ao seu país. Embora as tecnologias da época inicialmente não permitissem a implementação da ideia, a chegada do transistor e sua subsequente miniaturização tornaram a ideia de Hedy muito importante tanto para comunicação militar quanto para a comunicação celular.
No entanto, a Marinha dos EUA rejeitou o projeto na época devido à dificuldade de implementação, e seu uso foi limitado ao início de 1962, de modo que os inventores não receberam compensação por isso. Contudo, meio século depois, essa patente se tornou a base para a comunicação de espectro alargado, que hoje é utilizada em todo lugar, desde telefones celulares até Wi-Fi.
«É fácil para mim fazer invenções», disse Lamarr em «Bombshell». «Não preciso pensar nas ideias, elas vêm até mim».
No entanto, de acordo com o novo documentário sobre sua vida, o pensamento técnico é seu maior legado. Chama-se "A Bomba: a História de Hedy Lamarr". O filme aborda a patente que Lamarr registrou para a tecnologia de salto de frequência em 1941, que se tornou precursora do Wi-Fi seguro, GPS e Bluetooth. O espectro de salto de frequência é um dos aspectos mais importantes do acesso múltiplo por divisão de código (CDMA), utilizado em muitas tecnologias que usamos hoje. Um dos primeiros é o GPS, que você usa sempre que verifica sua localização em um aplicativo de mapa no smartphone. Os telefones celulares também usaram CDMA para os sinais de telefone, e se você já baixou algo pela rede 3G, usou uma tecnologia baseada nas invenções de Lamarr e Antheil. A tecnologia de salto de frequência está ao nosso redor, sendo fácil dá-la como certa, mas a invenção merece ser admirada e respeitada por sua criatividade e engenhosidade.
No entanto, Lamarr não recebeu a fama e a compensação que merecia por suas ideias. A patente que ela registrou junto com o inventor George Antheil tinha como objetivo proteger sua invenção militar para comunicação via rádio, que pode "pular" de uma frequência para outra, para que os nazistas não pudessem detectar os torpedos aliados. Até hoje, nem Lamarr nem seu patrimônio receberam um centavo da indústria multibilionária que sua ideia ajudou a criar, embora os militares dos EUA tenham reconhecido publicamente sua patente de salto de frequência e sua contribuição para as tecnologias.
O trabalho de Lamarr como inventora raramente foi mencionado na década de 1940. Essa omissão, que a diretora de "Bombshell" e cofundadora da Reframed Pictures, Alexandra Dean, acredita se encaixa na narrativa estreita sobre a estrela do cinema naqueles dias.
O professor Jan-Christophe Horak, diretor do arquivo de cinema e televisão da UCLA, afirma no documentário "Bombshell" que o chefe do estúdio MGM, Louis B. Mayer, que assinou o primeiro contrato de Hollywood com Lamarr, acreditava que as mulheres eram divididas em dois tipos: ou eram sedutoras ou deveriam ser colocadas em um pedestal e admiradas à distância. O professor Horak acredita que uma mulher que é ao mesmo tempo sexy e admirável não era quem Mayer estava disposto a aceitar ou apresentar ao público.
Essa impressionante conquista tecnológica, combinada com seu talento de atuação e qualidade estelar, fez da "mais bela mulher do cinema" uma das figuras mais intrigantes e inteligentes da indústria cinematográfica.
"Louis B. Mayer dividia as mulheres em dois tipos: a Madonna e a prostituta. Eu não acho que ele algum dia tenha acreditado que ela fosse algo além da última", diz Horak no filme, referindo-se a Lamarr.
O Dr. Simon Naik, presidente do departamento de branding na escola de negócios ESSEC em Paris e ex-pesquisador da Harvard Business School, concorda que Hollywood classifica as mulheres em uma divisão dupla. O Dr. Naik ensina "Antropologia da Marca Poderosa" na ESSEC e é especialista no uso de arquétipos femininos na publicidade e na mídia.
Segundo o Dr. Naik, as mulheres são posicionadas como um dos três arquétipos: rainhas poderosas e inteligentes, princesas sedutoras ou a femme fatale, que é uma combinação de ambas. Ele diz que esses arquétipos remontam à mitologia grega e ainda são usados para representar mulheres na mídia e na publicidade. O Dr. Naik afirma que a "femme fatale" é a categoria em que se encaixa a bela e brilhante inventor Lamarr, e que as mulheres multifacetadas muitas vezes parecem muito ameaçadoras.
"Uma mulher poderosa, sexy, mas inteligente... Isso realmente assusta a maioria dos caras", diz o Dr. Naik. "Você simplesmente mostra o quão frágeis somos."
O Dr. Naik observa que, historicamente, as mulheres foram posicionadas na mídia em moldes obsoletos e unidimensionais, criados a partir da perspectiva masculina. Nesses moldes, mulheres multifacetadas como Lamarr são frequentemente valorizadas apenas por sua forma física, e não por sua capacidade de pensar, inventar e criar. Presume-se que essa informação sobre as capacidades limitadas das mulheres esteja disponível para um público impressionante em todo o mundo.
«A situação das mulheres é quase a mesma dos brinquedos», diz o Dr. Naik. «Elas não têm voz. E esse é o problema».
Portanto, o Dr. Naik não se surpreende que a atividade empreendedora de Lamarr, na produção e direção de filmes na década de 1940, não tenha recebido apoio. Ou que tenham sido necessárias décadas para que a narrativa sobre Lamarr evoluísse e a reconhecesse como a inventora que realmente era.
A filha de Lamarr, Denise Loder, se orgulha da mente inventiva de sua mãe e do trabalho que ela realizou ao longo de sua carreira para expandir os limites da percepção sobre as mulheres. Ela observa que sua mãe foi uma das primeiras mulheres a possuir uma produtora e a contar histórias sob a perspectiva feminina.
«Ela estava tão à frente de seu tempo quando se tornou feminista», diz Loder no ‘Bombshell’.
(‘Bombshell’). «Ela nunca foi chamada assim, mas certamente ela foi».
Demorou muito tempo, mas Lamarr e Antheil agora são amplamente reconhecidos como inventores do salto de frequência, o que levou ao desenvolvimento do Wi-Fi, Bluetooth e GPS. Em 1997, quando Lamarr completou 82 anos, a Electronic Frontier Foundation a homenageou com dois prêmios de reconhecimento.
Hedy Lamarr não se via como mais inteligente do que os outros. Em vez disso, foi sua atitude e visão em várias situações da vida que a distinguiam dos demais. Ela fazia perguntas. Queria melhorar as coisas. Vivia reconhecendo problemas e sabia que era necessário resolvê-los. Algumas pessoas em sua vida consideravam essa atitude errada e a criticavam frequentemente por ser uma estrela difícil. Mas Lamarr fazia o que queria, e assim certamente colheu os frutos. E como ela venceu? Como disse em "Pipoca no Paraíso": Eu ganho, porque muitos anos atrás descobri que quem tem medo de perder dinheiro sempre perde. Não me importo, por isso eu ganho.
Ela faleceu três anos depois.
No ano passado, a Digital Entertainment Group, uma associação americana que apoia e promove plataformas de entretenimento, concedeu a Jodie Foster o prêmio Hedy Lamarr Award por inovações na indústria do entretenimento, em reconhecimento ao seu trabalho nas questões de gênero e na mídia. O prêmio reconhece mulheres que fizeram contribuições significativas para as indústrias de entretenimento e tecnologia.
Há alguns anos, Lamarr foi tema de um doodle do Google.
Portanto, se você está lendo isso no seu celular, pense na mulher que ajudou a criar isso.
O temperamento difícil e categórico de Hedy a afastou de todo Hollywood, tornando-a uma persona non grata nos círculos do cinema. Lamarr atuou até 1958, quando decidiu fazer uma longa pausa. Durante esse tempo, escreveu sua autobiografia "Éxtase e Eu" em coautoria com o roteirista Leo Guild e o jornalista Sy Rice. O livro, lançado em 1966, foi um sucesso para a carreira da atriz.
Na obra, a jovem é retratada como sofrendo de ninfomania, tendo relacionamentos sexuais com homens e mulheres. Esses detalhes provocaram uma feroz condenação na sociedade hollywoodiana. A inventora negou todos os trechos escandalosos do livro, alegando que foram acrescentados secretamente pelos coautores, mas após o escândalo, nunca mais lhe ofereceram papéis de destaque.
Depois disso, a atriz de 52 anos tentou retornar às telas, mas foi impedida por uma campanha de assédio contra ela. Seu temperamento difícil, a maneira franca de expressar opiniões desfavoráveis sobre Hollywood e seus costumes atraíram muitos inimigos influentes para a atriz.
Em 1997, Hedy Lamarr foi oficialmente reconhecida por sua descoberta, mas a atriz não compareceu à cerimônia, enviando apenas uma gravação de áudio de suas palavras de saudação.
Na velhice, Hedy levou uma vida solitária e quase não se comunicava diretamente com ninguém, preferindo conversas telefônicas.
De modo geral, os últimos anos de Hedy Lamarr foram bastante infelizes, repletos de escândalos e rumores malignos, e muito solitários.
Ela passou esses anos em uma casa de repouso, onde faleceu aos 86 anos.
A atriz morreu em Casselberry, Flórida, em 19 de janeiro de 2000. A causa da morte de Lamarr foi uma doença cardíaca. De acordo com seu testamento, seu filho Anthony Loder espalhou as cinzas da mãe na Áustria, na Floresta Vienense.
As contribuições de Hedy Lamarr e George Antheil foram oficialmente reconhecidas apenas em 2014: seus nomes foram incluídos no Hall da Fama dos Inventores dos EUA.
Por suas contribuições e conquistas no cinema, Hedy Lamarr recebeu uma estrela na Calçada da Fama de Hollywood.
E no aniversário da atriz — 9 de novembro — comemora-se o Dia do Inventor nos países de língua alemã.
Fontes:
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Fonte: habr.com
