Sexta-feira. Proponho falar sobre um dos melhores, na minha opinião, escritores de ficção científica soviéticos.
Nikolai Nikolaevich Nosov é uma figura especial na literatura russa. Ao contrário de muitos, torna-se cada vez maior à medida que você avança. Ele é um dos poucos escritores cujos livros foram realmente lidos (lidos voluntariamente!), E é lembrado com carinho por toda a população do país. Além disso, embora quase todos os clássicos soviéticos sejam coisas do passado e não tenham sido republicados há muito tempo, a procura pelos livros de Nosov não só não caiu nem um pouco, como está em constante crescimento.
De fato, seus livros se tornaram um símbolo de sucesso na venda de literatura.
Basta lembrar a saída de destaque de Parkhomenko e Gornostaeva do grupo editorial Azbuka-Atticus, explicada por divergências ideológicas com a direção da editora, que “não estou pronto para lançar nada além da 58ª edição de Dunno on the Moon”.
Mas, ao mesmo tempo, ninguém sabe quase nada sobre o próprio autor.
N. Nosov com seu neto Igor
Sua biografia é realmente diferente de um romance de aventura - ele nasceu em Kiev na família de um artista pop, na juventude mudou muitos empregos, depois se formou no Instituto de Cinematografia, passou do cinema para a literatura e escreveu toda a vida.
Mas algumas circunstâncias deste destino trivial realmente confundem a imaginação. Todos vocês provavelmente se lembram das famosas histórias de Nosov do ciclo convencional “Era uma vez, Mishka e eu”. Sim, os mesmos - como cozinhavam mingaus, tiravam tocos à noite, carregavam um cachorrinho na mala, etc. Agora responda à pergunta: quando essas histórias acontecem? Em que anos tudo isso acontece?
Normalmente, a gama de opiniões é bastante ampla - dos anos trinta ao “degelo” dos anos sessenta. Existem muitas respostas possíveis, todas exceto as corretas.
Mas a verdade é que Nosov começou a escrever histórias pouco antes da guerra (primeira publicação em 1938), mas as mais famosas, mais brilhantes e mais memoráveis foram escritas nos anos mais terríveis. Dos quarenta e um aos quarenta e cinco. O então cineasta profissional Nosov fez documentários para a frente (e para o filme educativo “Transmissões Planetárias em Tanques”, recebeu seu primeiro prêmio - a Ordem da Estrela Vermelha), e nas horas vagas, para a alma, escreveu os mesmos histórias - “Mishkina Mingau”, “ Amigo”, “Jardineiros”... A última história deste ciclo, “Aqui-Toc-Toc”, foi escrita no final de 1944, e em 1945 o aspirante a escritor publicou seu primeiro livro - uma coleção de contos “Aqui-Toc-Toc”.
O mais importante é que quando você sabe a resposta, a frustração surge imediatamente - bem, é claro, ainda está claro! Todos os jovens heróis só têm mães; não está claro para onde os pais foram. E em geral, os personagens masculinos de todo o ciclo são bastante idosos, aparentemente, “Tio Fedya” no trem, que sempre ficava indignado com a recitação de poesia, e o conselheiro Vitya, aparentemente um estudante do ensino médio. Uma vida extremamente ascética, a compota e o pão como iguaria...
Mas ainda não há guerra lá. Nem uma palavra, nem uma dica, nem um espírito. Acho que não há necessidade de explicar o porquê. Porque foi escrito para crianças. Para crianças para quem a vida já mediu tanto que Deus nos livre de descobrirmos. Este é o filme “A Vida é Bela”, só que na realidade.
Tudo limpo. E ainda assim – como? Como ele pôde fazer isso? Só pode haver uma resposta - é isso que distingue um escritor infantil real de um falso.
Aliás, tudo com o pedido também ficou bem interessante.
Em sua juventude, Nosov se interessou seriamente por fotografia e depois por cinematografia, então aos 19 anos ingressou no Instituto de Arte de Kiev, de onde foi transferido para o Instituto de Cinematografia de Moscou, onde se formou em 1932 em duas faculdades ao mesmo tempo. - direção e fotografia.
Não, ele não se tornou um grande diretor de cinema, não fez nenhum longa-metragem. Na verdade, Nosov era um verdadeiro geek. Durante toda a sua vida ele se interessou muito por tecnologia, o que, aliás, é muito perceptível em seus livros. Lembra-se de como ele descreve desinteressadamente o projeto de qualquer mecanismo - seja uma incubadora caseira para incubação de galinhas ou um carro movido a água gaseificada com calda?
Portanto, o diretor Nosov filmou exclusivamente o que amava - filmes populares científicos e educacionais, e fez isso por 20 anos, de 1932 a 1952. Em 1952, já um escritor famoso, recebeu o Prêmio Stalin pela história “Vitya Maleev na escola e em casa” e só depois decidiu finalmente entrar no “pão literário”
Seu amor pela tecnologia o ajudou mais de uma vez durante a guerra, quando trabalhou no estúdio Voentekhfilm, onde fez filmes de treinamento para tripulações de tanques. Após sua morte, a viúva Tatyana Fedorovna Nosova-Seredina contou um episódio engraçado do livro “A Vida e Obra de Nikolai Nosov”.
O futuro escritor fez um filme sobre o projeto e operação do tanque inglês Churchill, fornecido à URSS pela Inglaterra. Surgiu um grande problema - a amostra enviada ao estúdio cinematográfico não quis girar na hora, mas o fez exclusivamente em um grande arco. As filmagens foram interrompidas, os técnicos não puderam fazer nada e então Nosov pediu para entrar no tanque para observar as ações do motorista. Os militares, claro, olharam para o diretor civil como se ele fosse um idiota, mas o deixaram entrar - ele parecia estar no comando do set.
Membros da missão militar soviética testando o tanque Churchill IV. Inglaterra, primavera de 1942
E então... O que aconteceu a seguir foi o seguinte:
“Antes disso, Nikolai Nikolaevich trabalhava em um filme educativo sobre tratores e geralmente tinha um bom conhecimento de máquinas, mas o motorista do tanque, é claro, não sabia disso. Repreendendo em vão o equipamento estrangeiro, ele ligou o motor e novamente fez curvas ridículas com o tanque, e quanto a Nikolai Nikolaevich, observou atentamente as alavancas, pediu repetidamente ao petroleiro que fizesse uma curva com o tanque, primeiro em um direção, depois na outra, até que, finalmente, não encontrei nenhum erro. Quando o tanque fez uma curva muito graciosa em torno de seu eixo pela primeira vez, os trabalhadores do estúdio que assistiam ao seu trabalho aplaudiram. O motorista ficou muito feliz, mas também envergonhado, pediu desculpas a Nosov e não quis acreditar que conhecia o equipamento simplesmente como amador.”
Logo foi lançado o filme “Planetary Transmissions in Tanks”, onde “Churchill” fazia piruetas ao som da “Moonlight Sonata” de Beethoven. E então…
Surgiu então um documento interessante - o Decreto do Presidium do Soviete Supremo da URSS sobre a concessão de ordens e medalhas. Lá, debaixo do chapéu “Pelo desempenho exemplar das missões de combate do Comando de Apoio tanques e tropas mecanizadas exército ativo e os sucessos alcançados no treinamento de tripulações de tanques e na tripulação de forças blindadas e mecanizadas" foram listados os nomes de tenentes-generais, capitães e outros “capatazes e majores”.
E apenas um sobrenome - sem patente militar. Apenas Nikolai Nikolaevich Nosov.
Acontece que Nikolai Nikolaevich Nosov foi condecorado com a Ordem da Estrela Vermelha.
Para que? Isso foi escrito na submissão:
"T. Nosov N.N. trabalha como diretor no estúdio Voentehfilm desde 1932.
Durante seu trabalho, o camarada Nosov, demonstrando grande habilidade em seu trabalho, ascendeu ao posto de melhor diretor de estúdio.
O camarada Nosov é o autor e diretor do filme educativo “Planetary Transmissions in Tanks”. Este filme é o melhor lançado pelo estúdio em 1943. O filme foi aceito além das avaliações de qualidade existentes pelo Comitê de Cinematografia do Conselho dos Comissários do Povo da URSS.
O camarada Nosov deu exemplos de verdadeiro heroísmo trabalhista enquanto trabalhava neste filme: ele não saiu da produção por vários dias, tentando terminar seu trabalho no menor tempo possível. Mesmo estando completamente doente e mal conseguindo ficar de pé, o camarada Nosov não parou de trabalhar no filme. Ele não poderia ser forçado a voltar para casa após a produção.”
Segundo histórias, o escritor ficou muito orgulhoso deste prêmio. Mais do que a Ordem da Bandeira Vermelha do Trabalho recebida pela atividade literária, mais do que os Prêmios Stalin ou do Estado.
Mas por falar nisso, sempre suspeitei de algo parecido. Há algo inflexível, blindado, frontal e destemido em Não sei. E as garras queimam imediatamente.
Mas há mistérios ainda mais complexos na obra de Nosov, sobre os quais os estudiosos da literatura ainda discutem ferozmente. Por exemplo, todos geralmente ficam perplexos com a peculiar “evolução reversa” de Nosov.
Nos anos stalinistas mais ideologicamente carregados, Nikolai Nikolaevich escreveu livros desafiadoramente apolíticos, nos quais, em minha opinião, até mesmo a organização pioneira foi mencionada, se é que foi mencionada, então de passagem. Esses eventos poderiam ocorrer em qualquer lugar – crianças de diferentes nações poderiam chocar galinhas em uma incubadora caseira ou treinar um cachorrinho. É por isso que, aliás, na lista dos escritores russos mais traduzidos publicada em 1957 pela revista UNESCO Courier, Nosov ficou em terceiro lugar - depois de Gorky e Pushkin?
Mas quando o degelo chegou e a pressão ideológica diminuiu significativamente, Nosov, em vez de seguir seus colegas escritores para se alegrar com a liberdade recém-descoberta, escreveu dois grandes livros programáticos fundamentalmente ideológicos - a história “comunista” “Não sei na cidade ensolarada” e o Romance de conto de fadas “capitalista” "Não sei na Lua".
Esta reviravolta inesperada ainda confunde todos os investigadores. Bem, tudo bem, sim, isso acontece, mas geralmente quando os poderes criativos do autor estão em declínio. É por isso que tentam compensar a queda de qualidade com relevância. Mas não importa o quanto você queira atribuir isso a Nosov, não se pode falar em queda de qualidade, e “Não sei na Lua” é considerado por quase todos o auge de seu trabalho. O famoso crítico literário Lev Danilkin chegou a declarar isso “um dos principais romances da literatura russa do século XX”. Não livros infantis, nem romances de fantasia, mas literatura russa como tal - no mesmo nível de "Quiet Don" e "The Master and Margarita".
A trilogia sobre Dunno, este “quarto N” do autor, é verdadeiramente incrivelmente talentosa e surpreendentemente multifacetada, não é à toa que os adultos a lêem com não menos prazer do que as crianças.
Tomemos, por exemplo, alusões não muito ocultas, o que hoje é chamado de pós-modernismo. Na verdade, quase toda a literatura clássica russa está escondida em Não sei. Não sei se vangloriar dos mais pequenos: “Fui eu quem construiu a bola, geralmente sou o mais importante entre eles, e escrevi esses poemas“- Khlestakov em sua forma pura, as andanças do policial Svistulkin, que testemunhou o milagre realizado por Dunno com a ajuda de uma varinha mágica, nos remetem claramente às provações semelhantes de Ivan Bezdomny em “O Mestre e Margarita”. A galeria de personagens pode continuar: o Mago com seu “O sol brilha igualmente para todos" - a cara de Platon Karataev, o consolador de barriga descoberta daqueles que vão para a Ilha do Tolo (“Escutem-me, irmãos! Não há necessidade de chorar!.. Se estivermos satisfeitos, viveremos de alguma forma!”) - claramente o andarilho de Gorky, Luka.
E uma comparação entre a aparência de Zhading e Spruts - Zhading lembrava muito o Sr. Spruts na aparência. A diferença era que seu rosto era um pouco mais largo que o do Sr. Sprouts e seu nariz era um pouco mais estreito. Embora o Sr. Sprouts tivesse orelhas muito bonitas, as orelhas de Jading eram grandes e desajeitadamente projetadas para os lados, o que aumentava ainda mais a largura de seu rosto. - novamente Gogol, seus famosos Ivan Ivanovich e Ivan Nikiforovich: Ivan Ivanovich é magro e alto; Ivan Nikiforovich é um pouco mais baixo, mas aumenta em espessura. A cabeça de Ivan Ivanovich parece um rabanete com o rabo abaixado; A cabeça de Ivan Nikiforovich em um rabanete com o rabo para cima.
Além disso, como observou um de meus amigos, Nosov parodiou profeticamente os clássicos, que simplesmente não existiam naquela época. Esta passagem te lembra alguma coisa?
O curinga começou a sacudir o ombro de Svistulkin. Finalmente Svistulkin acordou.
- Como você chegou aqui? - perguntou ele, olhando perplexo para Jester e Korzhik, que estavam na sua frente de cueca.
- Nós? - Jester estava confuso. - Está ouvindo, Korzhik, é assim... ou seja, seria assim se eu não estivesse brincando. Ele pergunta como chegamos aqui! Não, queríamos perguntar a você, como você chegou aqui?
- EU? Como sempre”, Svistulkin encolheu os ombros.
- "Como sempre"! - exclamou Jester. - Onde você acha que está?
- Em casa. Onde mais?
- Esse é o número, se eu não estivesse brincando! Ouça, Korzhik, ele diz que está em casa. Onde estamos?
“Sim, é verdade”, Korzhik interveio na conversa. - Mas então, onde você acha que estamos com ele?
- Bem, você está na minha casa.
- Olhar! Você tem certeza disso?
Svistulkin olhou em volta e até sentou-se na cama, surpreso.
“Escute”, ele finalmente disse, “como cheguei aqui?”
Aqui, de fato, estava a palavra que explica tudo – “providencialmente”.
Os leitores de hoje competem entre si para admirar a precisão com que Nosov descreveu a sociedade capitalista. Tudo, nos mínimos detalhes. Aqui estão algumas "RP negras":
- E o que. A gigantesca sociedade vegetal poderia entrar em colapso? - Grizzle (editor de jornal - VN) ficou cauteloso e mexeu o nariz, como se estivesse farejando alguma coisa.
“Deveria estourar”, respondeu Siriguejo, enfatizando a palavra “deve”.
- Deveria?... Ah, deveria! - Grizzly sorriu, e seus dentes superiores cravaram-se novamente em seu queixo. “Bem, vai estourar se for preciso, atrevo-me a garantir!” Ha-ha!...”
Aqui estão os “lobisomens de uniforme”:
"E quem são esses policiais?" - perguntou Herring.
- Bandidos! - disse Spikelet com irritação.
- Sinceramente, bandidos! Na verdade, o dever da polícia é proteger a população dos ladrões, mas na realidade ela protege apenas os ricos. E os ricos são os verdadeiros ladrões. Eles apenas nos roubam, escondendo-se atrás de leis que eles próprios inventam. Diga-me, que diferença faz se eu for roubado de acordo com a lei ou não? Eu não me importo!".
Aqui está “arte contemporânea”:
“Você, irmão, é melhor não olhar para esta foto”, disse-lhe Kozlik. - Não quebre a cabeça em vão. Ainda é impossível entender alguma coisa aqui. Todos os nossos artistas pintam assim, porque os ricos só compram essas pinturas. Um pintará esses rabiscos, outro desenhará alguns rabiscos incompreensíveis, o terceiro derramará tinta líquida completamente em uma banheira e a colocará no meio da tela, de modo que o resultado será algum tipo de mancha estranha e sem sentido. Você olha para este local e não consegue entender nada - é apenas algum tipo de abominação! E os ricos assistem e até elogiam. “Nós, dizem eles, não precisamos que a imagem seja clara. Não queremos que nenhum artista nos ensine nada. Um rico entende tudo mesmo sem artista, mas um pobre não precisa entender nada. É por isso que ele é um homem pobre, para que não entenda nada e viva no escuro.”
E até mesmo “escravidão de crédito”:
“Aí entrei na fábrica e comecei a ganhar um dinheiro decente. Até comecei a economizar dinheiro para um dia chuvoso, para o caso de ficar desempregado novamente. Era simplesmente difícil, claro, resistir a gastar o dinheiro. E aí ainda começaram a falar que preciso comprar um carro. Eu digo: por que preciso de um carro? Eu também posso andar. E eles me dizem: é uma pena andar. Só os pobres andam. Além disso, você pode comprar um carro parcelado. Você faz uma pequena contribuição em dinheiro, compra um carro e depois paga um pouco todo mês até pagar todo o dinheiro. Bem, foi isso que eu fiz. Creio que todos imaginem que também sou um homem rico. Paguei a entrada e recebi o carro. Ele sentou-se, partiu e imediatamente caiu em um ka-a-ah-ha-navu (de excitação, Kozlik até começou a gaguejar). Eu quebrei meu carro, você sabe, quebrei minha perna e mais quatro costelas.
- Bem, você consertou o carro mais tarde? - perguntou Não sei.
- O que você é! Enquanto eu estava doente, eles me expulsaram do trabalho. E então é hora de pagar uma taxa pelo carro. E eu não tenho dinheiro! Bem, eles me dizem: então devolva o auto-aha-ha-mobile. Eu digo: vá, receba kaa-ha-hanava. Eles queriam me julgar por estragar o carro, mas viram que eu ainda não tinha nada para levar e se livraram disso. Então eu não tinha carro, nem dinheiro. "
As descrições são tão precisas e detalhadas que inevitavelmente surge a dúvida - como poderia uma pessoa que viveu toda a sua vida atrás da então impenetrável “Cortina de Ferro” pintar uma tela tão grande e impecavelmente executada? Onde ele conseguiu um conhecimento tão detalhado sobre o jogo do mercado de ações, corretores, ações “inflacionadas” e pirâmides financeiras? De onde vieram os bastões de borracha com armas paralisantes embutidas, afinal, naquela época eles simplesmente não estavam a serviço da polícia - nem nos países ocidentais, nem especialmente aqui.
Para explicar isso de alguma forma, apareceu até uma teoria espirituosa que vira tudo de cabeça para baixo. Dizem que a questão toda é que a nossa nova sociedade foi construída por pessoas que receberam todo o seu conhecimento sobre o capitalismo do romance de Nosov. Aqui estão eles, a nível inconsciente, reproduzindo as realidades enraizadas nas nossas cabeças desde a infância. Portanto, dizem eles, não foi Nosov quem descreveu a Rússia de hoje, mas a Rússia foi construída “de acordo com Nosov”.
Mas a hipótese de que Nosov foi simplesmente um profeta que viu o futuro e tentou alertar precisamente aqueles que viveriam nesse futuro - as crianças, é muito mais lógica. Primeiro, sobre o que acontecerá com o mundo deles. E depois sobre como será o novo mundo.
Para comprovar isso, vamos ao que há de mais importante - a ideia-chave de ambos os livros. O que você acha que é contado em “Dunno in the Sunny City”? Sobre o comunismo? Sobre inovações técnicas como carros controlados por rádio? Utopia, você diz?
Sim, você se lembra do livro, lembre-se do enredo, do enredo! O livro, em geral, é sobre o quão frágil e desprotegida esta “sociedade justa” construída se revelou. Lembra dos burros transformados por Não sei em gente e do movimento de “vetrogons” que surgiu depois disso, fatal para a cidade?
Afinal, o que temos? Existe uma sociedade completamente feliz e, aparentemente, bastante fechada (lembre-se com que lá são recebidos com entusiasmo os recém-chegados, que são literalmente rasgados pela manga por anfitriões hospitaleiros). Mas o menor empurrão de fora acaba sendo fatal, um vírus trazido de fora afeta todo o corpo, tudo desmorona, e não apenas em pequenas coisas, mas até o âmago.
Tendências modernas que surgiram com a ajuda de alienígenas estão mergulhando esta sociedade na anarquia completa, e apenas policiais estupefatos (lembre-se de nossos “policiais” que nunca usaram pistolas em serviço) assistem impotentes à revolta dos elementos sociais. Olá anos noventa!
Nosov, é claro, é um bom contador de histórias, então ele não poderia terminar com uma nota tão pessimista. Mas é significativo que até ele, para salvar a Sunny City, tenha que tirar o piano do mato, invocar “Deus da Máquina” - o Feiticeiro, que veio e fez um milagre.
E “Dunno on the Moon” - é realmente sobre uma sociedade capitalista? O livro é sobre dois felizes “cachorrinhos caseiros” que de repente se viram na rua, em uma matilha de animais. Alguns, como Donut, se adaptaram, outros, como Dunno, caíram no fundo. Em suma, como bem diz a coletânea de artigos “Merry Men. Heróis culturais da infância soviética": “Ler o livro “Não sei na Lua” nos anos 2000 é repleto de “leitura” no texto de significados que Nosov, que morreu em 1976, não poderia colocar nele de forma alguma. Esta história lembra uma descrição inesperada da autopercepção daqueles moradores da URSS que em 1991 acordaram como se estivessem na Lua: eles tiveram que sobreviver em uma situação em que o que parecia uma rua Kolokolchikov sem acontecimentos permanecia em um passado distante - junto com seu tempo supostamente eterno...”
Porém, os ex-residentes da Cidade das Flores entendem tudo. E no dia do centenário de seu escritor favorito eles escrevem em seus blogs: “Obrigado, Nikolai Nikolaevich, pela profecia. E embora não tenhamos acabado na Cidade Ensolarada, como deveríamos, mas na Lua, dela enviamos a vocês nosso amor, gratidão e admiração. Tudo aqui é exatamente como você descreveu. A maioria já passou pela Ilha do Tolo e está balindo pacificamente. Uma minoria angustiada espera por um navio de resgate com Znayka à frente. Ele não chegará, é claro, mas eles estão esperando.”.
Fonte: habr.com