o artigo Prometi numa sexta-feira falar sobre como o editor-chefe de “Funny Pictures” quase foi queimado por insetos - no sentido mais literal da palavra.
Hoje é sexta-feira, mas primeiro gostaria de dizer algumas palavras sobre as próprias “Funny Pictures” - este caso único de criação de uma mídia de sucesso.
A revista tem data de nascimento claramente fixada - 24 de setembro de 1956. Neste dia foi publicada a primeira edição da revista “Funny Pictures”, a primeira revista soviética para pré-escolares.
Um pai feliz (e grande) foi o decreto do partido e do governo “Sobre o desenvolvimento da literatura infantil e dos periódicos infantis”, emitido no início de 1956. Poucos meses depois de seu surgimento, o número de revistas infantis no país dobrou - já em setembro, a empresa adicionou “Jovem Técnico”, “Jovem Naturalista” e “Veselye Kartinki” às empresas “Murzilka”, “Pioneer” e “ Kostr”, que publicou seus primeiros números. Foi assim que foi a estreia.
Dizer que a iniciativa foi um sucesso é não dizer nada. A tiragem de “Funny Pictures” atingiu no máximo 9 milhões e 700 mil exemplares. Ao mesmo tempo, não foi apenas um sucesso – foi um projeto de mídia extremamente lucrativo. Apesar do preço de 15 copeques, trouxe enormes lucros ao seu fundador - o Comitê Central do Komsomol. Os funcionários da revista gostavam de se gabar de que só “Funny Pictures” rendeu mais dinheiro do que todas as revistas da editora Molodaya Gvardiya.
Quais são as razões do sucesso?
Em primeiro lugar, a pequena escala do projecto. Na minha profunda convicção, todos os avanços são alcançados onde não há grandes orçamentos, onde não há planos de distribuição de medalhas, onde ninguém das autoridades chama, pressiona ou puxa.
“Funny Pictures” foi criado como um pequeno projeto de nicho do qual ninguém esperava nada de especial. O melhor indicador da atitude do chefe era o cargo de editor-chefe. Ivan Semenov veio para VK vindo de Krokodil, onde o editor-chefe tinha um enorme escritório de nomenklatura com “toca-discos”. Em “Imagens” tinha um pequeno armário, que partilhava com a secção de respostas da publicação, por isso nem desenhava no seu escritório, mas ia para a sala comum, onde havia mesas especiais para artistas.
Em segundo lugar, a liberdade criativa. “Funny Pictures” foi a única publicação na URSS que não foi publicada. Todas as revistas publicadas foram levadas à censura em Glavlit, até mesmo “Piscicultura e Pesca”, até mesmo a revista “Concrete and Reinforced Concrete”. Existia tal coisa, mas o quê? Agora você ri, mas a tiragem, bai ze wei, chegou a 22 mil exemplares, dos quais mil e quinhentos foram vendidos em moeda estrangeira para assinantes estrangeiros.
E ninguém carregava “Fotos Engraçadas” em lugar nenhum.
Em terceiro lugar, o líder. Pelas normas da época, o editor-chefe deveria ser partidário. O problema era que quase não havia comunistas entre os artistas - sempre foram homens livres. Como resultado, o famoso artista Ivan Semenov, que era membro do partido, mas definitivamente não era comunista de carreira, foi nomeado editor-chefe da Funny Pictures. Ivan Maksimovich juntou-se ao Partido Comunista de União (Bolcheviques) na frente em 1941, quando os alemães marchavam para o leste e os comunistas capturados foram fuzilados no local.
De acordo com as memórias, esse ex-marinheiro e homem bonito era um líder ideal para pessoas criativas. Nunca apertei a mão e apenas perguntei sobre o resultado - mas aqui perguntei asperamente. E ele também tinha uma qualidade importante para o chefe de um projeto de mídia - ele era uma pessoa excepcionalmente calma. Era quase impossível irritá-lo. O artista Anatoly Mikhailovich Eliseev, que trabalhou na VK desde o primeiro dia, contou-me esse caso em uma entrevista.
Semyonov ficou famoso por suas composições multifiguradas, como, por exemplo:
Certa vez, um dos artistas da revista trouxe da Finlândia uma mancha de chumbo comprada numa “loja de piadas” que era indistinguível da verdadeira. Resolvemos pregar uma peça no editor-chefe, que, como sempre, estava desenhando na sala comunal. Eles esperaram até que Semenov quase terminasse a composição, encheu o cachimbo e saiu para fumar - e colocou um borrão no desenho quase finalizado.
Semyonov está de volta. Serra. Ele se levantou como um pilar. Ele mastigou os lábios. Ele deixou cair algo escuro e pesado, como um paralelepípedo: “Idiotas!”
Ele transferiu o desenho “arruinado” para a mesa ao lado, suspirou, tirou uma folha de papel em branco e, olhando para a direita, começou a desenhar tudo de novo.
Em geral, estraguei a pegadinha das pessoas.
Mas muito mais importante do que a filiação partidária era o fato de Semenov, tanto segundo classificações oficiais quanto não oficiais, ser considerado um dos melhores artistas gráficos de livros do país e, portanto, uma pessoa de grande autoridade no ambiente profissional.
"É ruim, irmão, você conhece os magiares!” Ilustração de I. Semenov para “The Good Soldier Schweik”
Isso lhe permitiu montar o quarto componente do sucesso – uma equipe. Já na primeira edição, fotos engraçadas foram desenhadas pelos melhores artistas gráficos infantis do país: Konstantin Rotov, que inventou a aparição do velho Hottabych e do capitão Vrungel, Alexey Laptev, que desenhou o clássico Dunno, Vladimir Suteev ( ilustrações clássicas para Cipollino, mas por que estou criticando, quem não conhece Suteev?), o já citado Anatoly Eliseev. No primeiro ano, juntaram-se a eles Aminadav Kanevsky, Viktor Chizhikov, Anatoly Sazonov, Evgeny Migunov e toda uma constelação de estrelas de primeira magnitude.
Bem, o último componente é a tecnologia de produção. Para produzir a revista, Semyonov importou e adaptou com bastante sucesso o sistema “crocodilo” para preparar edições, baseado no princípio “inventar uma piada e desenhar uma piada são diferentes tipos de atividade cerebral”. Não, é claro que há exceções, como Viktor Chizhikov, que criou a maioria de seus projetos em VK, começando com a estreia “Sobre a garota Masha e a boneca Natasha”, mas no geral...
Foi assim que este sistema foi descrito por Felix Shapiro, editor da revista “Funny Pictures” de 1956 a 1993:
Entre os funcionários da revista estavam os chamados “temistas” – aqueles que são bons em inventar histórias para desenhar e podem compartilhá-las com outras pessoas. Nossa equipe temática foi brilhante. (Por exemplo, o famoso diretor Alexander Mitta começou como artista tema em “Funny Pictures” - VN) Eles compareceram às chamadas “reuniões obscuras” com seus esboços. As reuniões aconteciam em uma sala com muitas, muitas cadeiras e apenas uma mesa. Ivan Maksimovich estava sentado à mesa. Ele olhou para todos e perguntou: “Bem, quem é corajoso?” Um dos artistas temáticos aparecia e entregava-lhe os seus esboços. Mostrou-os a todos os presentes e acompanhou a reação: se as pessoas sorrissem, os esboços eram deixados de lado. Se não houve reação, vá para outra.
Segundo histórias, às vezes eles saíam de “reuniões obscuras” rindo até a histeria. E, em geral, a julgar pelas memórias, o ambiente de trabalho em “Funny Pictures” lembrava mais o “Monday Begins on Saturday” dos Strugatskys - com brincadeiras, provocações, consumo periódico de bebidas famosas, mas o mais importante - amor imprudente por trabalho deles.
Eles fizeram a melhor revista infantil do mundo e não se contentariam com nada menos.
Uma revista onde, por exemplo, foram publicadas desde o início bandas desenhadas estranhas para a União Soviética, e isso não é uma figura de linguagem. Aqui está o famoso “Petya Ryzhik” de Semenov da primeira edição:
Uma revista com a qual os melhores artistas do mundo não hesitaram em colaborar: Jean Effel da França, Raoul Verdini da Itália, Herluf Bidstrup da Dinamarca.
No entanto, por vezes a cooperação internacional transformou-se em sérios problemas. Assim, no final de agosto de 1968, uma edição normal de “Funny Pictures” foi publicada.
Onde, entre outras coisas, estava o inocente conto de fadas do escritor tcheco Vaclav Čtvrtek (como se pronunciam esses sobrenomes?) “Dois Insetos”. Aqui está ela:
E tudo ficaria bem, mas foi no momento da publicação da revista que a famosa “Primavera de Praga” termina com a introdução de formações militares dos países da comunidade socialista na Checoslováquia.
Começa a Operação Danúbio, russos, polacos e os já mencionados magiares conduzem tanques pela capital checa, os checos constroem barricadas, o fronteiriço Yevtushenko compõe o poema “Os tanques estão a mover-se por Praga”, os dissidentes organizam uma manifestação na Praça Vermelha, as vozes inimigas uivam em turnos por todos frequências de rádio, a KGB fica de ouvidos e parece ter sido transferida para uma posição de quartel.
E neste momento, “Funny Pictures” diz a toda a União Soviética que agora há muitos pássaros em Praga que bica os insectos checos e, portanto, precisam de sair de Praga.
Naquela época, as cabeças voavam por menos - “Tecnologia para a Juventude” estava quase fechada na época muito mais vegetariana de Chernenkov.
Em “Funny Pictures”, como já adivinharam os mais astutos, a confusão que aconteceu foi agravada pela falta de censura. Para enviar o número à gráfica bastava a assinatura do editor-chefe.
Mas isso também significava que ele também seria responsável por tudo.
Como lembram os funcionários, durante cerca de duas semanas foi como se um homem morto estivesse deitado na redação - todos se moviam ao longo da parede e falavam exclusivamente em sussurros. Semyonov ficou trancado em seu escritório, violando sua própria proibição, fumando sem parar e hipnotizando o telefone.
Então eles começaram a expirar lentamente.
Carregado.
Não notei.
E se alguém percebeu, não delatou.
Ainda amávamos a revista de Semyonov. Eles adoraram muito. Tanto as crianças quanto seus pais.
Para não acabar com esta insanidade soviética, algumas palavras sobre a ideia absolutamente brilhante do “Merry Men Club” e do personagem mais famoso de Ivan Semyonov.
Ainda na fase de criação da revista, ele surgiu com um mascote para a revista - um artista mágico peludo de chapéu preto, blusa azul e laço vermelho.
E então eles decidiram encontrar uma companhia para ele - personagens famosos de contos de fadas que andavam de sala em sala. A primeira composição do Clube contava com apenas cinco membros: Karandash, Buratino, Cipollino, Petrushka e Gurvinek.
E logo no primeiro número, os jovens leitores começaram a ser apresentados a eles, começando, naturalmente, pelo presidente permanente.
Se os camaradas de Semenov soubessem que sua ideia aleatória, feita de joelhos, se tornaria um verdadeiro fenômeno cultural, que seriam feitos desenhos animados sobre o “Merry Men Club” e artigos científicos seriam escritos, que várias gerações de pessoas cresceriam nele .
Pessoas que hoje desenham filosóficas, eu diria, caricaturas. Como este que chamo de "Os Vivos e os Mortos".
Pencil estrelou cinco desenhos animados
tornou-se o herói de inúmeros livros,
Até hoje continua sendo o mascote da revista “Funny Pictures” e a criação mais famosa do grande artista infantil Ivan Semyonov.
Não é por acaso que, por exemplo, Viktor Chizhikov, que começou a trabalhar em “Funny Pictures” como aluno do terceiro ano do Instituto de Impressão de Moscou, invariavelmente desenhava seu professor com seu personagem favorito. Por exemplo:
Ou aqui:
É curioso que do outro lado da Terra, na Austrália, viva o irmão gêmeo do nosso Lápis. Também em blusa e com laço.
Antecipando as questões inevitáveis - o nosso Lápis é três anos mais velho, o mágico australiano apareceu em 1959. O nome do clone é Mister Squiggle, e ele foi a estrela de um programa de mesmo nome que foi exibido na televisão australiana por quarenta anos, de 1959 a 1999.
Squiggle é um fantoche com um lápis em vez de nariz, que primeiro completou os “rabiscos” enviados pelas crianças e os transformou em pinturas completas, e depois se transformou em seu próprio show de uma hora e meia com convidados e concerto números.
Em fevereiro de 2019, australianos agradecidos lançaram uma série de moedas de US$ 60 para comemorar o XNUMXº aniversário de seu icônico personagem de infância.
E nosso Lápis nem recebeu selo postal de aniversário.
Em toda a minha memória só há uma sincera gratidão aos ex-alunos de outubro por uma infância feliz.
Fonte: habr.com