{"id":39053,"date":"2019-10-31T22:27:36","date_gmt":"2019-10-31T19:27:36","guid":{"rendered":"https:\/\/prohoster.info\/blog\/kak-osveshhenie-vliyaet-na-gejmdizajn-i-igrovoj-opyt\/"},"modified":"2019-10-31T22:27:36","modified_gmt":"2019-10-31T19:27:36","slug":"kak-osveshhenie-vliyaet-na-gejmdizajn-i-igrovoj-opyt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prohoster.info\/ro\/blog\/news\/kak-osveshhenie-vliyaet-na-gejmdizajn-i-igrovoj-opyt","title":{"rendered":"Cum influen\u021beaz\u0103 iluminatul designul de joc \u0219i experien\u021ba de joc","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

\"Cum
\n
\nA\u0219tept\u00e2nd PS5 \u0219i Project Scarlett, care vor sus\u021bine ray tracing, m-am g\u00e2ndit la iluminarea din jocuri. Am g\u0103sit un material \u00een care autorul explic\u0103 ce este lumina, cum influen\u021beaz\u0103 designul, schimb\u0103 gameplay-ul, estetica \u0219i experien\u021ba. Totul cu exemple \u0219i capturi de ecran. \u00cen timpul jocului, nu observi imediat acest aspect.
\n<\/a><\/noindex><\/p>\n

Introducere<\/h2>\n

\nIluminarea nu este necesar\u0103 doar pentru ca juc\u0103torul s\u0103 poat\u0103 vedea scena (de\u0219i acest lucru este foarte important). Lumina influen\u021beaz\u0103 emo\u021biile. Multe tehnici de iluminare folosite \u00een teatru, cinema \u0219i arhitectur\u0103 sunt utilizate pentru a intensifica componenta emo\u021bional\u0103. De ce s\u0103 nu \u00eemprumut\u0103m aceste principii designerilor de jocuri? Leg\u0103tura dintre imagine \u0219i r\u0103spunsul emo\u021bional ofer\u0103 un alt instrument puternic, care ajut\u0103 la lucrul cu personajul, nara\u021biunea, sunetul, mecanicile de joc \u0219i a\u0219a mai departe. \u00cen acela\u0219i timp, interac\u021biunea luminii cu suprafa\u021ba permite influen\u021barea luminozit\u0103\u021bii, culorii, contrastului, umbrelor \u0219i altor efecte. Toate acestea constituie baza pe care fiecare designer ar trebui s\u0103 o st\u0103p\u00e2neasc\u0103.<\/p>\n

Scopul acestui material este de a determina cum designul ilumin\u0103rii influen\u021beaz\u0103 estetica jocului \u0219i experien\u021ba utilizatorului. Vom analiza natura luminii \u0219i modul \u00een care este utilizat\u0103 \u00een alte domenii ale artei pentru a-i analiza rolul \u00een jocurile video.<\/p>\n

\"Cum
\nLacul Lebedelor, Alexander Ekman<\/i><\/p>\n

I \u2014 Natura luminii<\/h2>\n

\n\u201espa\u021biu, lumin\u0103 \u0219i ordine. Acestea sunt lucrurile de care oamenii au nevoie la fel de mult ca de o bucat\u0103 de p\u00e2ine sau de un ad\u0103post\u201d, \u2014 Le Corbusier.<\/p>\n

Lumina natural\u0103 ne ghideaz\u0103 \u0219i ne \u00eenso\u021be\u0219te din momentul na\u0219terii. Este necesar\u0103, stabile\u0219te ritmul nostru natural. Lumina controleaz\u0103 procesele din organismul nostru \u0219i influen\u021beaz\u0103 ceasurile biologice. S\u0103 \u00een\u021belegem ce este fluxul luminos, intensitatea luminii, culoarea \u0219i punctele focale. Astfel, vom \u00een\u021belege din ce este compus\u0103 lumina \u0219i cum se comport\u0103.<\/p>\n

1 \u2014 Ce vede ochiul uman<\/h3>\n

\nLumina este o parte a spectrului electromagnetic, perceput\u0103 de ochi. Acest interval de lungimi de und\u0103 se afl\u0103 \u00eentre 380 \u0219i 780 nm. Pe parcursul zilei, distinge culorile datorit\u0103 conurilor, iar noaptea ochiul folose\u0219te bastona\u0219e, \u0219i vedem doar nuan\u021bele de gri.<\/p>\n

Principalele propriet\u0103\u021bi ale luminii vizibile sunt direc\u021bia, intensitatea, frecven\u021ba \u0219i polarizarea. Viteza sa \u00een vacuum este de 300 000 000 m\/s, \u0219i aceasta este una dintre constantele fundamentale fizice.<\/p>\n

\"Cum
\nSpectrul electromagnetic vizibil<\/i><\/p>\n

2 \u2014 Direc\u021bia de propagare<\/h3>\n

\n\u00cen vid nu exist\u0103 substan\u021b\u0103, iar lumina se propag\u0103 \u00een linie dreapt\u0103. Cu toate acestea, se comport\u0103 diferit atunci c\u00e2nd interac\u021bioneaz\u0103 cu ap\u0103, aer \u0219i alte substan\u021be. La contactul cu o substan\u021b\u0103, o parte din lumin\u0103 este absorbit\u0103 \u0219i se transform\u0103 \u00een energie termic\u0103. C\u00e2nd interac\u021bioneaz\u0103 cu un material transparent, o parte din lumin\u0103 este de asemenea absorbit\u0103, dar restul trece prin material. De la obiecte netede, precum oglinzile, lumina se reflect\u0103. Dac\u0103 suprafa\u021ba obiectului este neregulat\u0103, lumina se dispers\u0103.<\/p>\n

\"Cum\"Cum
\nDirec\u021bia de propagare a luminii<\/i><\/p>\n

3 \u2014 Caracteristici de baz\u0103<\/h3>\n

\nFluxul luminos. Cantitatea de lumin\u0103 emis\u0103 de o surs\u0103 de lumin\u0103.
\nUnitatea de m\u0103sur\u0103: lm (lumen).<\/p>\n

\"Cum
\n
\nIntensitatea luminoas\u0103.<\/b> Cantitatea de lumin\u0103 transportat\u0103 \u00eentr-o direc\u021bie specific\u0103.
\nUnitatea de m\u0103sur\u0103: cd (candela).<\/p>\n

\"Cum
\n
\nIluminare. <\/b>Cantitatea de flux luminos care cade pe o suprafa\u021b\u0103.
\nIluminare = flux luminos (lm) \/ suprafa\u021b\u0103 (m2).<\/p>\n

Unitatea de m\u0103sur\u0103: lx (lux).<\/p>\n

\"Cum
\n
\nLuminozitate.<\/b> Aceasta este singura caracteristic\u0103 de baz\u0103 a luminii perceput\u0103 de ochiul uman. Pe de o parte, ia \u00een considerare intensitatea sursei de lumin\u0103, iar pe de alt\u0103 parte, suprafa\u021ba, deci depinde mult de gradul de reflexie (de culoare \u0219i textur\u0103).
\nUnitatea de m\u0103sur\u0103: cd\/m2.<\/p>\n

\"Cum
\n <\/p>\n

4 \u2014 Temperatura de culoare<\/h3>\n

\nTemperatura de culoare este m\u0103surat\u0103 \u00een Kelvin \u0219i reflect\u0103 culoarea unei anumite surse de lumin\u0103. Fizicianul britanic William Kelvin a \u00eenc\u0103lzit o bucat\u0103 de carbune. Aceasta s-a \u00eenro\u0219it, schimb\u00e2ndu-\u0219i culorile \u00een func\u021bie de temperatura atins\u0103. Ini\u021bial, carbunele s-a luminat \u00eentr-o nuan\u021b\u0103 de ro\u0219u \u00eenchis, dar pe m\u0103sur\u0103 ce temperatura a crescut, culoarea s-a schimbat \u00een galben str\u0103lucitor. La temperatura maxim\u0103, lumina emis\u0103 a devenit alb\u0103strui-alb.<\/p>\n

\"Cum\"Cum
\nLumin\u0103 natural\u0103, 24 de ore, Simon Leahy<\/i><\/p>\n

II \u2014 Tehnici de design al luminii<\/h2>\n

\n\u00cen aceast\u0103 sec\u021biune, vom explora ce modele de iluminare pot fi utilizate pentru a influen\u021ba expresivitatea con\u021binutului \/ viziunii vizuale. Pentru aceasta, vom defini asem\u0103n\u0103rile \u0219i diferen\u021bele tehnicilor de iluminare folosite de arti\u0219ti \u0219i designerii de lumin\u0103.<\/p>\n

1 \u2014 Umbr\u0103 \u0219i tenebrisms<\/h3>\n

\nLumina \u0219i umbra este unul dintre conceptele teoriei artei, referindu-se la distribu\u021bia ilumin\u0103rii. Prin intermediul acesteia sunt reprezentate tranzi\u021biile tonului pentru a reda volum \u0219i atmosfer\u0103. Georges de La Tour este cunoscut pentru lucr\u0103rile sale cu lumina de noapte \u0219i scenele iluminate de flac\u0103ra unei lum\u00e2n\u0103ri. Niciunul dintre precursorii s\u0103i nu a lucrat asemenea tranzi\u021bii cu o asemenea m\u0103iestrie. Lumina \u0219i umbra joac\u0103 un rol fundamental \u00een lucr\u0103rile sale \u0219i sunt parte a compozi\u021biei \u00een variate \u0219i adesea alternative varia\u021bii. Studiul picturilor lui de La Tour ajut\u0103 la \u00een\u021belegerea utiliz\u0103rii luminii \u0219i a propriet\u0103\u021bilor acesteia.<\/p>\n

\"Cum
\nGeorges de La Tour \u201eMaria Magdalena pioas\u0103\u201d, 1638-1643.<\/i><\/p>\n

a \u2014 Contrast ridicat<\/h4>\n

\n\u00cen aceast\u0103 pictur\u0103, fa\u021ba \u0219i \u00eembr\u0103c\u0103mintea luminoas\u0103 ies \u00een eviden\u021b\u0103 pe un fundal \u00eentunecat. Datorit\u0103 contrastului ridicat al tonurilor, aten\u021bia spectatorului este concentrat\u0103 pe aceast\u0103 parte a imaginii. \u00cen realitate, un astfel de contrast nu ar fi existat. Distan\u021ba dintre fa\u021b\u0103 \u0219i lum\u00e2nare este mai mare dec\u00e2t cea dintre lum\u00e2nare \u0219i m\u00e2ini. Totu\u0219i, compar\u00e2nd cu fa\u021ba, vedem c\u0103 tonul \u0219i contrastul de pe m\u00e2ini sunt diminuate. Georges de La Tour folose\u0219te diferite contraste pentru a atrage aten\u021bia observatorului.<\/p>\n

\"Cum
\n <\/p>\n

b \u2014 Contur \u0219i ritm de lumin\u0103<\/h4>\n

\nDatorit\u0103 diferen\u021bei mari de tonuri, \u00een unele zone la marginea figurii apar contururi. Chiar \u0219i \u00een p\u0103r\u021bile \u00eentunecate ale picturii, artistul \u00eei pl\u0103cea s\u0103 foloseasc\u0103 tonuri diferite pentru a sublinia limitele obiectului. Lumina nu este concentrat\u0103 \u00eentr-o singur\u0103 zon\u0103, ci alunec\u0103 \u00een jos: de la fa\u021b\u0103 la picioare.<\/p>\n

\"Cum
\n<\/p>\n

c \u2014 Sursa de lumin\u0103<\/h4>\n

\n\u00cen majoritatea lucr\u0103rilor, Georges de La Tour folose\u0219te lum\u00e2n\u0103ri sau l\u0103mpi ca surs\u0103 de lumin\u0103. \u00cen pictur\u0103 este reprezentat\u0103 o lum\u00e2nare aprins\u0103, dar \u0219tim deja c\u0103 luminile \u0219i umbrele de aici nu depind de ea. Georges de La Tour a plasat fa\u021ba pe un fundal \u00eentunecat \u0219i a a\u0219ezat lum\u00e2narea pentru a crea o tranzi\u021bie brusc\u0103 \u00eentre tonuri. Pentru un contrast ridicat, tonurile luminoase se \u00eenvecineaz\u0103 cu cele \u00eentunecate, ating\u00e2nd un efect optim.<\/p>\n

\"Cum
\n<\/p>\n

d \u2014 Umbra \u0219i lumina ca o compozi\u021bie din forme geometrice<\/h4>\n

\nDac\u0103 simplific\u0103m lumina \u0219i umbra \u00een aceast\u0103 lucrare, vom observa forme geometrice de baz\u0103. Uniunea tonurilor luminoase \u0219i \u00eentunecate formeaz\u0103 o compozi\u021bie simpl\u0103. Aceasta sugereaz\u0103 indirect senza\u021bia de spa\u021biu, \u00een care pozi\u021bia obiectelor \u0219i figurilor arat\u0103 planul din fa\u021b\u0103 \u0219i cel din spate, cre\u00e2nd tensiune \u0219i energie.<\/p>\n

\"Cum
\n<\/p>\n

2 \u2014 Tehnici cinematografice de baz\u0103 pentru iluminare<\/h3>\n

<\/p>\n

2.1 \u2014 Iluminarea cu trei puncte<\/h4>\n

\nUna dintre cele mai populare \u0219i reu\u0219ite metode de iluminare a oric\u0103rui obiect este iluminarea cu trei puncte, un sistem clasic de la Hollywood. Aceast\u0103 tehnic\u0103 permite transmiterea volumului obiectului.<\/p>\n

Lumina principal\u0103 (Key Lighting, adic\u0103 sursa principal\u0103 de lumin\u0103)<\/b>
\nDe obicei, aceasta este cea mai puternic\u0103 lumin\u0103 din fiecare scen\u0103. Poate veni din orice parte, iar sursa sa poate fi lateral\u0103 sau din spatele obiectului (Jeremy Birn, \u201eIluminare digital\u0103 \u0219i redare\u201d).<\/p>\n

\"Cum
\n
\nLumina de umplere (Fill Lighting, adic\u0103 lumina pentru gestionarea contrastelor)<\/b>
\nDin denumire este evident c\u0103 aceasta se folose\u0219te pentru a \u201eumple\u201d \u0219i elimina zonele \u00eentunecate create de lumina principal\u0103. Lumina de umplere este vizibil mai pu\u021bin intens\u0103 \u0219i se afl\u0103 la un unghi fa\u021b\u0103 de sursa principal\u0103 de lumin\u0103.<\/p>\n

\"Cum
\n
\nLumina de fundal (Backlighting, adic\u0103 separatorul de fundal)<\/b>
\nAceasta este folosit\u0103 pentru a transmite volumul scenei. O separ\u0103 pe obiect de fundal. La fel ca lumina de umplere, lumina de fundal este mai pu\u021bin intens\u0103 \u0219i acoper\u0103 o zon\u0103 mai mare a obiectului.<\/p>\n

\"Cum
\n<\/p>\n

2.2 \u2014 Dinspre baz\u0103<\/h4>\n

\nDatorit\u0103 mi\u0219c\u0103rii Soarelui, suntem obi\u0219nui\u021bi s\u0103 vedem oamenii ilumina\u021bi din orice unghi, dar nu \u0219i dinspre baz\u0103. Aceast\u0103 metod\u0103 arat\u0103 foarte neobi\u0219nuit.<\/p>\n

\"Cum
\n\u201eFrankenstein\u201d, James Whale, 1931<\/i><\/p>\n

2.3 \u2014 Din spate<\/h4>\n

\nObiectul se afl\u0103 \u00eentre sursa de lumin\u0103 \u0219i spectator. Din aceast\u0103 cauz\u0103, \u00een jurul obiectului apare o str\u0103lucire, iar celelalte p\u0103r\u021bi r\u0103m\u00e2n \u00een umbr\u0103.<\/p>\n

\"Cum
\n\u201eExtraterestrul\u201d, Steven Spielberg, 1982<\/i><\/p>\n

2.4 \u2014 Din lateral<\/h4>\n

\nAcest tip de iluminare este folosit pentru a ilumina scena dintr-o parte. Creeaz\u0103 un contrast clar, care reflect\u0103 texturile \u0219i eviden\u021biaz\u0103 contururile obiectului. Aceast\u0103 metod\u0103 este similar\u0103 tehnicii de lumin\u0103 \u0219i umbr\u0103.<\/p>\n

\"Cum
\n\u201eBlade Runner\u201d, Ridley Scott, 1982<\/i><\/p>\n

2.5 \u2014 Iluminare practic\u0103<\/h4>\n

\nAceasta este iluminarea real\u0103 din scen\u0103, adic\u0103 \u2013 veioze, lum\u00e2n\u0103ri, ecranul televizorului \u0219i altele. Aceast\u0103 lumin\u0103 suplimentar\u0103 poate fi folosit\u0103 pentru a intensifica iluminarea.<\/p>\n

\"Cum
\n\u201eBarry Lyndon\u201d, Stanley Kubrick, 1975<\/i><\/p>\n

2.6 \u2014 Lumin\u0103 reflectat\u0103<\/h4>\n

\nLumina de la o surs\u0103 puternic\u0103 este dispersat\u0103 cu ajutorul unui reflector sau al unei suprafe\u021be, cum ar fi pere\u021bii sau tavanul. Astfel, lumina acoper\u0103 o zon\u0103 mai mare \u0219i se a\u0219az\u0103 mai uniform.<\/p>\n

\"Cum
\n\u201eCavalerul \u00eentunecat: rena\u0219terea unei legende\u201d, Christopher Nolan, 2012<\/i><\/p>\n

2.7 \u2014 Lumin\u0103 dur\u0103 \u0219i moale<\/h4>\n

\nPrincipala diferen\u021b\u0103 \u00eentre lumina dur\u0103 \u0219i cea moale este dimensiunea sursei de lumin\u0103 \u00een raport cu obiectul. Soarele este cea mai mare surs\u0103 de lumin\u0103 din sistemul solar. Cu toate acestea, este situat la 90 de milioane de kilometri distan\u021b\u0103 de noi, ceea ce \u00eel face o surs\u0103 mic\u0103 de lumin\u0103. Creeaz\u0103 umbre dure \u0219i, prin urmare, lumin\u0103 dur\u0103. Dac\u0103 apar nori, \u00eentregul cer devine o surs\u0103 uria\u0219\u0103 de lumin\u0103, iar umbrele devin mai greu de distins. A\u0219adar, apare lumina moale.<\/p>\n

\"Cum
\nExemple 3D cu LEGO, Jo\u00e3o Prada, 2017<\/i><\/p>\n

2.8 \u2014 High \u0219i low key<\/h4>\n

\nIluminarea high key este utilizat\u0103 pentru a crea scene foarte luminoase. Este adesea aproape de supraexpunere. Toate sursele de lumin\u0103 sunt aproximativ egale ca putere.
\nSpre deosebire de iluminarea high key, \u00een low key scena este puternic \u00eentunecat\u0103 \u0219i poate avea o surs\u0103 de lumin\u0103 puternic\u0103. Rolul principal \u00eei revine umbrelor, nu luminii, pentru a transmite o senza\u021bie de suspans sau dramaticitate.<\/p>\n

\"Cum
\n\u00abTHX 1138\u00bb, George Lucas, 1971<\/i><\/p>\n

2.9 \u2014 Iluminare motivat\u0103 (Motivated Lighting)<\/h4>\n

\nAceast\u0103 iluminare imit\u0103 lumina natural\u0103 \u2014 lumina soarelui, lumina lunii, luminile stradale \u0219i a\u0219a mai departe. Este folosit\u0103 pentru a spori iluminarea practic\u0103. Tehnici speciale ajut\u0103 la realizarea unei ilumin\u0103ri motivate naturale, de exemplu, filtre (gobo) pentru a crea efectul feroneri \u00eenchise.<\/p>\n

\"Cum
\n\u00abDrive\u00bb, Nicolas Winding Refn, 2011<\/i><\/p>\n

2.10 \u2014 Lumina exterioar\u0103<\/h4>\n

\nAceasta poate fi lumina soarelui, lumina lunii sau luminile stradale vizibile \u00een scen\u0103.<\/p>\n

\"Cum
\n\u00abStranger Things. Sezonul 3\u00bb, fra\u021bii Duffer, 2019<\/i><\/p>\n

III \u2014 Bazele rand\u0103rii<\/h2>\n

\nDesignerii de nivel con\u0219tientizeaz\u0103 importan\u021ba ilumin\u0103rii \u0219i realizeaz\u0103 o anumit\u0103 percep\u021bie a scenei, folosind-o pentru a eviden\u021bia nivelul \u0219i a atinge obiectivele vizuale dorite. Trebuie s\u0103 defineasc\u0103 sursele statice de lumin\u0103, unghiurile de dispersie \u0219i culorile acestora. Acestea stabilesc o anumit\u0103 atmosfer\u0103 \u0219i vizibilitate necesar\u0103. Dar nu este at\u00e2t de simplu, deoarece iluminarea depinde de specifica\u021bii tehnice, cum ar fi puterea procesorului. A\u0219adar, exist\u0103 dou\u0103 tipuri de iluminare: iluminare precomputat\u0103 \u0219i randare \u00een timp real.<\/p>\n

1 \u2014 Iluminare precomputat\u0103 (Precomputed lighting)<\/h3>\n

\nDesignerii utilizeaz\u0103 iluminarea static\u0103 pentru a seta caracteristicile fiec\u0103rui surs\u0103 de iluminat - inclusiv pozi\u021bia, unghiul \u0219i culoarea. De obicei, implementarea ilumin\u0103rii globale \u00een timp real este imposibil\u0103 din cauza performan\u021bei. <\/p>\n

Iluminarea global\u0103 static\u0103 precalculat\u0103 poate fi utilizat\u0103 \u00een majoritatea motoarelor, inclusiv Unreal Engine \u0219i Unity. Motorul \"\u00eenghea\u021b\u0103\" aceast\u0103 iluminare \u00eentr-o textur\u0103 special\u0103, numit\u0103 \"hart\u0103 de iluminare\" (lightmap). Aceste lightmap-uri sunt stocate \u00eempreun\u0103 cu celelalte fi\u0219iere de tip hart\u0103, iar motorul se refer\u0103 la ele \u00een timpul red\u0103rii scenei. <\/p>\n

\"Cum
\nAceea\u0219i scen\u0103: f\u0103r\u0103 iluminare (st\u00e2nga), doar cu iluminare direct\u0103 (la mijloc) \u0219i cu iluminare global\u0103 indirect\u0103 (dreapta). Ilustra\u021bii de la Unity Learn<\/i><\/p>\n

Pe l\u00e2ng\u0103 lightmap-uri, exist\u0103 h\u0103r\u021bi de umbre, care sunt folosite pentru a crea umbre. Mai \u00eent\u00e2i, totul este redat av\u00e2nd \u00een vedere sursa de lumin\u0103 - aceasta genereaz\u0103 o umbr\u0103, care reflect\u0103 ad\u00e2ncimea pixelului scenei. Harta ob\u021binut\u0103 a ad\u00e2ncimii pixelului se nume\u0219te hart\u0103 de umbre. Aceasta con\u021bine informa\u021bii despre distan\u021ba dintre sursa de lumin\u0103 \u0219i obiectele cele mai apropiate de ea pentru fiecare pixel. Apoi, se realizeaz\u0103 redarea, unde fiecare pixel de pe suprafa\u021b\u0103 este comparat cu harta de umbre. Dac\u0103 distan\u021ba dintre pixel \u0219i sursa de lumin\u0103 este mai mare dec\u00e2t cea \u00eenregistrat\u0103 \u00een harta de umbre, atunci pixelul se afl\u0103 \u00een umbr\u0103.<\/p>\n

\"Cum
\nAlgoritmul aplic\u0103rii h\u0103r\u021bii de umbre. Ilustra\u021bie de la OpenGl-tutorial<\/i><\/p>\n

2 - Redare \u00een timp real<\/h3>\n

\nUna dintre modelele clasice de iluminare pentru timp real se nume\u0219te modelul lui Lambert (\u00een onorarea matematicianului elve\u021bian Johann Heinrich Lambert). Atunci c\u00e2nd se face redarea \u00een timp real, GPU-ul trimite de obicei obiectele c\u00e2te unul. Acest metod folose\u0219te reprezentarea obiectului (pozi\u021bia, unghiul de rota\u021bie \u0219i scalarea) pentru a determina care dintre suprafe\u021bele sale trebuie redat\u0103. <\/p>\n

\u00cen cazul ilumin\u0103rii Lambert, lumina eman\u0103 din fiecare punct al suprafe\u021bei \u00een toate direc\u021biile. Totu\u0219i, nu sunt luate \u00een considerare anumite nuan\u021be, cum ar fi reflexiile (articol de Chandler Pralle). Pentru ca scena s\u0103 arate mai realist, modelului lui Lambert i se aplic\u0103 efecte suplimentare - cum ar fi str\u0103lucirile.<\/p>\n

\"Cum
\nUmbrirea Lambert pe exemplul unei sfere. Ilustra\u021bie din materialele lui Petru D'yachikhin<\/i><\/p>\n

Cele mai multe motoare moderne (Unity, Unreal Engine, Frostbite \u0219i altele) utilizeaz\u0103 redarea fizic corect\u0103 (Physically Based Rendering, PBR) \u0219i shading (articolul lui Lucas Orsvarn). Shading-ul PBR ofer\u0103 modalit\u0103\u021bi \u0219i op\u021biuni mai intuitive \u0219i convenabile pentru descrierea suprafe\u021bei. \u00cen Unreal Engine, materialele PBR au urm\u0103toarele parametrii:<\/p>\n